观光路线

    梳理下：
    
     1.第一天，汽车抛锚，回去60英里（96.6公里），往前100英里（161公里），男主角们体力90%，下午遇到大叔开得车，胖子戏称线路问题错过，再次发动彻底broken，晚上剃头，喝清洁水，车里冻了一夜。
     2.第二天，体力各60%，因为莫西干发型吓坏老太太，错过第二辆车，之后相互斗殴，把胖子打的半死，挖坑。晚上，两个人陆陆续续来坑里睡觉。
     3. 第三天，体力各30%，早晨错估一辆巡逻车，一天碌碌无为的度过，晚上瘦子把睡坑里胖子的胖子叫起，说我发现新大陆了，然后连夜启程。
     4.第四天，体力各5%，连夜走了一半，回头发现车子被耳机男拖走，又一次错过，一天都在赶路，瘦子晚上赶走狼，吃了点meat，草原上睡了一觉。
     5.第五天，胖子发现电线杆，招呼瘦子赶路，看到一个破旧被遗弃的村落，喝水休息，体力回到各15%。接到电话，获救。。。
     
      我的理解是：胖子死在了第二天夜里的那个坑里，瘦子应该是第三天白天死的，还是原来的那个坑，还是熟悉的味道。。
     
     最后的一通电话，瘦子和胖子聊着聊着，胖子就断线了（晚上瘦子为了不让失血过多的胖子死去，一直和他聊天，最后胖子还是失去了知觉先走一步），然后响起电话声音（整部电影，也只有破旧村落里响起过电话声音），瘦子大吃一惊（常理说回到现实生活中，听到电话铃声不至于这么惊讶的，只能理解为自从他们踏上观光路线后，电话就从没有响起过，那个遗弃村落和求救电话都是他幻想出来的），最后躺在床上，脑中破旧村落的样子显得那么不真实，最后
如梦初醒，但是不愿意接受事实，还是继续活在自己的梦里。。
    
     哈，以上是我的愚见，本身故事是开放式的，没有一个统一的结局。。。

简单的场景，繁杂的对白，涉及到人性的题材并且配有一个开放性结尾的影片一直是我所喜欢的类型：当爱情和友情发生冲突时，该如何权衡；为了梦想能否直视他人的异样眼光，选择真正想要成为的人；犯错时该掩埋错误还是忠于良知；希望渺茫的时候该主动改变还是被动等待。
什么是真实的人性？聚会上的绅士风度还是面对爱人的温柔体贴亦或是面对歹徒时的见义勇为？不，这些都不是，或者说不全是，因为这些行为都有观众在场，做法不代表想法，雷锋同志在自己独处时就没做过龌龊的事吗？ 就像《楼下的房客》中所说“有人说，真实的人性只存在于一个人独处时。在没有人看见的角落里，一个人会做出什么样的事，才是他真正的本性”。

  影片从一开始就在把观众往一个模式化的结尾带去，大部分人都以为结尾两人发生争执，最后厮杀抢夺生存机会，最后揭露人性丑恶。然而结尾导演却用了一个不是很容易看懂的方式，去表现了人物死亡边缘的内心活动。
  与其说是内心倒不如说这是一场梦。当第二个路过的救命稻草（老妇人）走掉后，米切尔（mitchell）和卡特（carter）两人发生冲突导致卡特假死，这期间两人耗费了大量的体力，最后精疲力竭的两人躺在坑里，这时第三个路过的人看到了抛锚的车，米切尔听到了车响，并呼救，可由于体力透支无力呼喊。因为米切尔当时说的是“we`re in here”，这是一句求救语，当你身处险境时，碰到救援，肯定是竭尽全力喊叫，而米切尔却只能轻语一句“we`re in here”，说明此时他肯定已经完全体力透支。然而下个镜头竟是米切尔做在车旁剧木屑，很显然这是不可能的。所以只有一种可能，就是从那之后一切都是米切尔的幻想，昏迷时的梦境。
  我们先看一下对梦的理解。 1.弗氏认为：梦是愿望的满足。梦的解析公式是：梦＝被压抑的欲望＋伪装起来的满足。也就是说，一定的梦境总是用以表达做梦者一定的愿望的，不过这个愿望的满足可能是经过伪饰的，不是那么一目了然。 2. 仿同作用：简单的说就是一个人因某原因把自己代入另一个人的心理现象。
  在米切尔心里，其实卡特尔的建议，他也一直有想过，只是现实压迫使他不敢真正去实现他的梦想。正如carter所说，“never give up”印在咖啡杯上比在现实中简单的多。所以在绝望中，米切尔的梦境也在往他所渴望的方向发展，然而这一切在现实中却并不太可能，影片最后，米切尔打给卡特，向他诉说了自己的困惑，他认为所有的美好也许只是他们的想象，而却遭到了卡特的否定，然而当米切尔询问卡特逃出的情境是，卡特却突然断线了，因为米切尔内心已经觉察到了这些可能是梦，而梦里的卡特当被问起关键问题是却消失了，这说明了此时米切尔也许正从昏迷中找回意识来，然后又是铃声响起，这也许正是吵醒他的原因，镜头的最后又切回到了两人所躺的坑中，所有的美好全部破灭。
  

有人在用眼睛看电影，有的人用耳朵听电影，还有人是在用心灵感受电影。暂且用内外因简单分析一下，内因取决于个人的习惯，外因在于导演拍摄电影的目的。

我不清楚这部电影导演的初衷，很可能是在引导大家思考人生吧。诚如电影名字，人生如观光，路线不同，经历不同，感受就可能相去甚远。如果有不同人生观的挚友，不见得是坏事。因为这会让你知道人生的观光路线该怎么选择。

总的来说，这部电影没有噱头，没有光环，也没有强势植入观众的理念，仁者见仁智者见智。通过两个被困沙漠的80前后的男人，传达人生观价值观的重视。

亮点：
1、整部电影，只有两个人，代表完全不同的生存状态的男人。但剧情并不苍白拖沓，一气呵成，顺理成章，比很多国产电影更紧凑。
2、结尾耐人寻味，像电话里问胖子的，“你不觉得我们的故事一直太顺利了？”
3、男主角辞职时，墙上挂了一幅画，雄鹰展翅翱翔：Excellent！这会不会是导演的暗示呢？

    这段时间近乎疯狂的喜欢上了Loser+人生赢家的组合。这部电影其实也是通过某恶搞版才意外发现的。一见是Loser喷人生赢家的类型我二话不说就找来了。因为之前世界尽头的许多场景还记忆犹新，所以很多相似的地方感触也就更深了。建议有类似爱好的不妨去看下那部作品。
    回到电影。其实从某种角度来看，瘦子和胖子恰好是人生不如意的两个极端了。瘦子履历完美，毕业即参加工作，如今有车有房有孩子，似是一片美满景象。但其实曾经投入最多的音乐和妹子却都没能抓住，如今对婚姻感到失望。虽然瘦子对出轨并没有什么愧疚心理，虽然曾经那些青春的疯狂念想其实未完全失去，但打破已有的生活和家庭之类的念头却是一点都不再有了。
    另一方面胖子则看似是仍在追随着自己的理想，但其实他也早已找不到所谓方向了。他的作家生涯早已不再有什么激情，如今的只生活在一辆旧车中。小说无一畅销，连抱怨下世俗口味或庸俗书评的偏执劲都也已被打磨的半点没有了。从各种意义上来讲，胖子恐怕都已算不上个真正的“追梦人”了。失去了激情，胖子倒也不再执着，转行做起了人生导师，，希望让其他人能通过改变，回到一种理想状态。当然，就此也足可见胖子对自己尚未有所成就的写作事业恐怕已是一番撒手不管的态度了。
    可以说，两人实际上都已经丧失了希望和理想，无论表面上从事着写作或是做普通职员，这种失却体现在两人既不对“自己”的当前生活抱有希望，也不认为事到如今还有什么改变是可能的了。正是在这样一种背景下，开始了本片观光路线。
    故事的开端很简单，甚至有点戏谑的成分，胖子作为好友，希望能多些交流，于是找了个机会就带着瘦子一起去旅行散心。不过简单的两人独处似乎并不能促生什么对话，车内的瘦子酣然入睡，胖子打量许久也没找到机会。于是干脆拔掉电线让汽车在荒野抛锚，希望这样完全原始的环境能让两人静下心来回顾自己的生活，相互交心（其实如今所谓进修班、寻找自我的旅行之类也差不多如此）。抛开及时出现的路人和两人的疯狂的对喷不谈，故事的进展一开始还算是不错。到了深夜，两个曾经的好友相互承认自己在生活感到的失望和无助。瘦子是对婚姻和生活的失望。胖子则对自己日复一日的未曾间歇的失败（写作）感到绝望。
    整个故事至此大概还算是很正常的类型，如果两人就此回家开始相互谅解过的生活，无论改变与否，大概都是再普通不过的温馨生活片了。然而“神展开”终究还是出现了：夜里惨白的车灯射向望不见尽头的黑暗，在类似警报一般背景乐的衬托下，伴随着掉落的一片片毛发和因失误渗出的淋漓鲜血，瘦子完成了一个曾经的疯狂梦想：莫霍克发型。乍看之下这个发型似乎不能代表什么。但事实上这是两人在全篇中第一次对曾经的梦想致敬，一次荒诞而疯狂的行动。而也正是从这个看似寓意着希望的举动开始，全篇开始陷入一种绝望的氛围中。
    人在毫无希望的生活中总希望借助一次疯狂来宣泄些什么，似乎当循规蹈矩不再能带来希望，疯狂或多或少便还带着点可能的曙光的意味。就像一次在荒野中主动抛锚的相处，一段和年轻实习生的不轨恋情。疯狂总能在失望中带给我们些什么，虽然结果多半都和希望南辕北辙，或许难免悻悻而归，但至少有了这种疯狂的可能，生活才至少显得更有可能些。然而这次剧本并没有给他们喘息的机会，从这个疯狂的发型开始，两位主人公就开始了不断的疯狂和因疯狂痛失良机的无限循环。
    如果我们设身处地的考虑两人当时的处境，像我们可能曾经在自己脑海中模拟遇到困境该怎么解决那样的来看待电影中的场景的话，大概总会感觉这场灾难其实是可以避免的：没必要在断水的第一天晚上就摄入不明液体；当呆在车里是获救的唯一希望时没有必要非借助沙堆的温度保暖不可；更没有必要在两天半遇到两辆车的情况下（假设他确实没有注意到第一次过来的巡逻车）脱离公路花费一天路程（意味着失水更多）寻找一个情况未知的小站。此外更不必提两人间没有恶意的争吵如何无法理智解释的情况下升级为一场搏命。
    当然，这一切大可以被理解为一种剧情需要。但其实在一个荒无人烟的沙漠，就算没有这些剧情，主角一样早处在生死边缘了，而且从某种意义上来说，那样可能还更显得真实和残酷些。然而故事中的剧情却是如此充满讽刺意味的。每当主角想努力做点什么来改善现状时，事情就必然会变得更糟。喝发动机的水、抢着开车门，无心的石块的会心一击，神拐杖KO，躺沙堆，找小站。你可以发现后来悲剧基本都是瘦子做的一手好死，而他原本只是希望一切能变好而已。无怪乎胖子在车跑了以后吐槽说“我给你剪掉的是头发，又没给你做脑前叶切除手术！”。然而剧情就是如此，那个成熟稳重有家庭的瘦子在电影的后半段俨然就像是玩了一场花样作死大赛。对此我们又能怎么理解。或许就如瘦子所说的那样，他在后来变得panic了，迷失在荒漠中的他完全不知该如何应对，进而在一个个试图挽救自己生命的行动中葬送了自己的获救机会。这恐怕是我们在一个戏剧性的历程中所能找到的最为残酷的情况，而对于陷入困境中的人来说，这却也是最常见的状况。
    每每在绝境中总会觉得，也许此时做些什么，一切就能重新变得充满希望，就像是涅槃重生。瘦子和胖子，乃至于诸位观众，恐怕都会觉得如果他们最终走出了沙漠，大概都能找到新的生活吧？所以才会不顾一切搞那么夸张的发型，所以才会有那么多的panic，因为一切都又有了那么一丁点渺茫的希望，但剧情终归是残酷的。
    而至于瘦子方面，仅仅是理完奇葩发型后瘦子才开始变得panic的么？他之前都是一个稳重而失落的中年男人形象？恐怕并不是。在刚发现车子抛锚后就是瘦子主动撑着拐偏离道路登上山坡上找信号的，还为此差点错过了第一个路人，在解释自己办公室的鹰海报时，瘦子便干脆的说他不知应该是杀人还是自杀。而之前的那场婚外恋又如何解释呢？球赛、大学生般的谈话，谁能否认那时的瘦子其实就已经在用家庭做代价来完成一场找回青春的梦想了呢？只是这次，他不再有那么好的运气了。
    所以我觉得纠结于获救结尾到底是真是假其实早已没有必要。因为他们早就深深陷在人生的荒漠中难以脱出了。最后男主的电话也已经将一切交代无疑：就算体验在新环境中，两人也已不再能相信新生活是可能或真实的了，躺在床上，飞沙中的一幕幕才更像是可能的归宿。至此，男主是否逃出了剧情中的荒漠已不再重要。
    而我宁愿相信这结局是真的。至少在希望、挣扎和挫败之后，一切并不是是彻底的凄凉。

被电影海报的暴力画面吸引，而诸多网站对影片的介绍也少不了“暴力相向”，实际上从开始到结束，愤怒比暴力更适合做这部电影的标签。影片中的两个老友，相约旅行。胖子把车子故意抛锚在前不着村后不着店的沙漠公路上，本是想谋得片刻独处、交流时光，好基友互诉衷肠。然而意料之外的真抛锚，让两个人由对处境的恐惧变成对对方的愤怒。开始是恶语相向，哪痛戳哪，后来是武力攻击，打哪哪流血。
      其实，本来两个人，一条公路，日常的宣泄对白，成年男人的拳打脚踢，这样小成本的制作，看上去并无新鲜，甚至很无聊。但正是两人之间的互骂内容，让我觉得这两个主人公更像是一种隐喻，像是一人的两面。胖子是理想，而鸡冠头是现实。沙漠里的公路，就像生活，同样漫无边际。理想和现实起了冲突，有了争执。理想讽刺现实过得麻木，无趣，虚伪，现实也承认，对婚外情的新鲜不过是一时，久了便又是一个处腻的妻子；现实也谩骂理想，穷困潦倒，不切实际，做白日梦，仇富嫉妒。。。我们的内心不正是这样吗，过着现实的生活，做着理想的梦，时不时心比天高，又时不时觉得脚离地太高。在矛盾挣扎中，“寄希望于他人“，“错过机会“，不知是该狠别人还是怨自己。
     关于这个开放的结局，悲观主义者觉得，写作、音乐创作、辞职、环球旅行，这一切只是鸡冠头（现实）的梦，是困境中的幻想，最终还是会跌进现实的坑中，周身布满尘土。虽然还活着，但不过是喘着气，等待被日子的尘埃掩埋。