雪岭猎人传说

本以为是一部热血沸腾、猎杀猛兽的复仇电影，结果却是被真相泪目，带来满满的感动。

即将上映的新片《雪岭猎人传说》以女猎人卓雅寻找失踪弟弟为线索，前半段讲述她一路追杀掠走弟弟的雪怪，镜头里满是凶险与惊恐。美女不畏艰险，独自找寻亲弟，是件多么高燃与热血的事情！然而后半段却出现反转。按以往故事逻辑，接下来就是惊心动魄的复仇与猎杀，可是故事情节跌宕起伏，颇具戏剧性。

当卓雅搜寻至无人区，找到酷似野人的弟弟，正想带他逃离时，意外一幕出现了！一个大脚雪怪，抢下被卓雅救下的弟弟，卓雅连发两箭，雪怪应声倒地。卓雅救出弟弟，逃之夭夭，雪怪见状却发出痛苦哀嚎，就像失去亲人一样不能自已。至此，她对守护弟弟的雪怪有了新的认识，也对复仇有了深刻的反思。

弟弟和雪怪一起生活七年，已经产生深厚的感情，可以说雪怪慷慨地给予弟弟养育之情，它的奉献是无私也是无畏的。卓雅实在不忍心动手，可养父发誓要除掉“祸害”，了却此生的仇怨和遗憾。弟弟拼力保护雪怪，卓雅扑通跪地求情，摄影师王皓及时赶到，告知徐叔亡妻是被他人所害，而与雪怪无关。

导演钟萱用含蓄的手法表达了残酷的事实，折射了人性的反思与拷问。小卓文与雪怪生离死别、相依为命的感动镜头，则揭示了动物们本就弱小、无助，需要人类的保护。大彻大悟的卓雅和养父最终也放弃了自己的复仇，一切又回到了大自然原有的宁静状态。影片以此强化了人与自然，人与动物和谐相处的理念。

《雪岭猎人传说》让我们体悟女主人公与雪怪情感升华的同时，也领略了令人震撼的雪域景观：广阔与深邃，博大与圣洁。无论人与人还是人与动物之间，都需要真诚的信赖，善意的守护，希望每一种善良的生物都被温柔以待。

文/黄鑫亮

伊索寓言里的《农夫与蛇》几乎占据了当代人们的心智，也就是说对于异类要保持足够的警惕和审慎，这当然是对于人类或者同类永远是善良这一条件的无限前置。现实主义奇幻电影《雪岭猎人传说》可以说是对于“农夫与蛇”的修正或者颠覆，让你看清人性真相。

天上的父母、雪域的弟弟卓文、海边的姐姐卓雅，一家四口位于三端，这就注定让《雪岭猎人传说》有着如天空、雪域以及大海般的广度和深邃，这是一部借着复仇来思考人性的电影，也是给人类在这个自然里如何定位的电影。与世隔绝的猎人、七年成长为优秀女猎人的卓雅、奉行享乐的露营青年，不同样本纷繁人心的人类，给出了人性的多重注脚。

猎人和雪猿，这似乎是一对天生的敌人，实则他们可以平行生活，这仇恨的滋长的始作俑者竟然也是人类，这也充分证明了人类喜欢互相使绊子的天性。当人类被仇恨所裹挟，人性往往变成了兽性，甚至败给了所谓的兽性，从来没有任何法则说明人类就是雪域的主宰，而人类往往自以为是的认为自己建构了自然的规则，雪猿的以德报怨，恰恰让猎人这样的人类显得无比渺小。

电影里的雪猿从来都是雪域的主人，而当他们数量越来越少时，就成为了可笑的人类口中的雪怪，别忘了人类和雪猿都是属于动物的一个大类，《雪岭猎人传说》给我们出了一道思考题，究竟谁才是进化的品种，实则人类值得标榜的不是所谓自诩的人性，而是信念和信仰，就像卓文和卓雅的父母从海边来到雪域成为守林人，这才是人类真正的光辉。

自从发展出高等智慧与文明，人类就把自己与地球上的其它动物分开。人，讲究的是人性；动物，则被称之为兽性。那么，人性和兽性之间，是天然对立、毫无交集的吗？3月17日全国上映的奇幻动作片《雪岭猎人传说》就以“雪怪”这一传说中的物种，探讨了人性与兽性的同体存在。

《雪岭猎人传说》由凭借《艺术家》斩获奥斯卡最佳导演奖的迈克尔·哈扎纳维希乌斯担任艺术顾问，钟萱编剧兼导演。片中的猎人角色，更是由真正的天山猎人本色出演。

雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟遭遇野狼袭击。传说中的雪怪救下他们，却意外地将弟弟掳走。为了寻回弟弟，姐姐在猎人的养育下，成长为一名优秀的女猎人。然而，当她7年后找到弟弟，准备猎杀雪怪时，发现了一个又一个残忍的真相。

在普通人眼里，尤其是猎人养父眼里，雪怪身上体现的只有兽性。猎人养父的爱妻，在7年前被“雪怪”杀害，从那时起便立志报仇雪恨。然而，当姐姐找到弟弟和雪怪时，观众会发现他们之间已经建立起类似于母子般的亲情。原来雪怪当年掳走弟弟后，并未施加伤害，而是悉心抚养。这，显然又体现出了人性。

弟弟无恙，姐姐的仇恨消减了大半；爱妻不会再生，猎人养父的仇恨便不会消散。这雪怪，究竟是杀还是不杀，成为了对这对养父女的人性拷问。

导演钟萱巧妙地塑造了“雪怪”这样一个融合了人性与兽性的角色。通过姐姐、雪怪、猎人所组成的仇恨关系，探讨了人性与兽性的边界。也许，人性与兽性并不是毫无交集的。人与动物都是自然界的一员，都会因失去血亲而孤独，也都会因为被理解而感动。

文：满囤儿

《雪岭猎人传说》是一部关于人性和兽性的电影，白猿与卓文建立起来的动物世界的伦理关系，无不在冲击现代人类社会的伦理思考，应该看到，在极端恶劣的环境下，白猿在与人类的孩子建立起母子关系，是一种更原始的动物性，但同时白猿可以奋不顾身保护卓文，已经超越了动物性，接近了人类的伦理感情，令人感动不已。

当然我们也看到个中内因是因为它的孩子死于人类之手，而当它成为白猿世界仅存一个，那么白猿与人类世界的矛盾是不可调和的，愤怒和冲动差点将作为人类一方的卓雅和作为动物一方的白猿推向深渊。矛盾不可调和，大多因为没有找到双方共鸣点。

影片的共鸣点是超越了一切的亲情，卓雅与养父的亲情能够获得认同，那为什么白猿与卓文的亲情不能获得认同呢，欣慰的是，我们看到了卓雅作为人类一方，她善良，坚韧，勇敢，理性，她看到了她与白猿身上的共鸣点，使得本来双方不可调和的矛盾有了回旋的余地。卓雅可以说是人类之光。

卓雅理解了白猿一切行为，那是因为她知道白猿所作一切的前因后果，同时也让人警醒，人类对动物世界的杀戮同时也将自己推向了深渊，影片的主题同时也出来了，人类和动物不是你死我活的关系，两者之前可以和平共处。

当我们看到卓雅的养父和白猿搏杀的时候，我隐约看到了养父身上的动物性，就是不顾一切也要击杀对方，养父偏执，冲动，愤怒，复仇成为了他人生中唯一的动力。应该看到人类世界中，这样的人不少，影片的观点也烘托出来了，人类世界需要克制自己，这一点无疑也超越了电影本身，值得细细品味。

值得一提的是，卓雅的扮演者钟萱同时身兼导演一职。不管是作为主演或者是导演，都交出了不错的答卷。

电影《雪岭猎人传说》的故事发生在雪岭深处，失去双亲的幼小姐弟，遭遇野狼袭击。雪猿突现救二人，却将弟弟掳走，姐姐卓雅在七年后终成女猎人，终于找到弟弟卓文，猎杀雪怪，却发现一个又一个残忍的真相。

这个故事，影像色调厚重阴暗，背景音乐丝丝入扣。人物的行为和主题的表达也有力度。姐姐在雪地上，泪光婆娑的幻想着已经过世的爸爸妈妈的时候，当她匍匐前进在白雪皑皑的雪地上，只能靠吃着积雪充饥的时候，当她终于看到树枝上有弟弟的毛帽子的时候，当她夜里在寒风中瑟瑟发抖的时候，当她咬着龟裂的嘴唇，却依旧向着阳光的地方不断寻找的时候，人物的形象和信念感都体现了出来。

7年后，姐姐已经成长了一个见义勇为，路见不平拔刀相助的女侠。内心只有一个信念，就是为了复仇，为了找寻，为了寻找弟弟的踪影，她认为自己遇见的每一个人都和自己生活在不同的世界，而自己的世界则是无尽的雪山与无尽的找寻。这个信息反映了人物的性格，那种孤独的、一往无前的拼搏，那种永远能拼下去的信念感，支撑了她的一生。

整个故事在人物与自然、心灵的共鸣上，挖掘人性与兽性的相似之处很有想法和表达，用一种更为深远的目光来审视，用一种更为辽阔的视野来解读。

整部影片用寻找亲情作为牵引，以雪怪和猎杀作为矛盾冲突，极为和谐的书写了一个感人的故事。这部电影的导演与主演都是钟萱，她曾经在2016年拍摄的反对无正当理由引产堕胎的惊悚片《白云桥》，入围了第69届戛纳国际电影节并获得金鸡百花电影节新片奖。她也曾经在2013年自编自导自演的“中国第一部80后女权喜剧电影”《不要迷恋姐》，时隔十年后，她再度自编自导自演了这部影片。

电影《雪岭猎人传说》讲述了一对生活在中国西北雪域的姐弟因意外遇险，姐姐卓雅凭借坚韧的恒心历经磨难，终于从“大脚雪怪”手里救出弟弟。看这部电影不禁让我想起了16年的美国大片《荒野猎人》，这两部电影的主题都是关于严酷环境下生存以及复仇的故事。

当然，《雪岭猎人传说》刻画的是一个惊悚、救赎下的亲情故事框架，但实际上也有关人性、兽性、自然和心灵方面的伦理思考。对于荒郊野岭的生存法则即是强食弱肉，此种环境下弟弟被野人抱走是一件极可怕的事，但它正映衬了故事反转后即将给你带来意想不到的结果。

《雪岭猎人传说》导演钟萱不仅在前面的镜头里运用了米歇尔·阿扎纳维西于斯的黑白默片手法，还在后面的镜头里展现了大自然的广袤与神秘，从而更加体会到主人公“复仇”的信念。纵观整个电影，虽然它的故事主线是围绕着寻亲复仇，但是落脚点却是探讨了人类与生灵类的关系，它的外表一层一层剖开雪山的生存之难，但内里却是一次又一次次情感的延续。

从开篇到结尾，“大雪怪”到底存不存在都一直萦绕着整个电影的情节。影片一开场就是长毛怪抡圆了野狼扔了出去，他解救了卓雅姐第却又抢走了当时哇哇大哭的幼儿卓文，赤裸裸的揭露了雪岭的生存现状。为了叙事更富有张力，导演多次巧妙的通过他人之口渲染了“无人岭”、“大脚雪怪”的传说。而对于卓雅来说，这些可怕的传闻都不能阻挡她找弟弟。而找到弟弟后，面对7年的隔阂、成长缺失以及天然的天真，让卓雅都很难适应。影片的最后暗示了卓雅或可能带弟弟离开那里，但西北雪域留给他们的不仅是荒野之地的念想，还有他们与大自然以及生灵相处和谐的经历。

一个俯瞰视角的大远景镜头中，满眼是白花花的头骨与黑黢黢的高山，人在其中微渺如虱。人类 面对大自然的渺小、孱弱、微不足道不言而喻。 在这幅充满寓言色彩的画面里，一身雪白的卓雅在某种意义上变成了“最后一个人类”的象征， 她能与白猿共同，也能保留一份坦率的心性。

就此而言， 在影片里出现过的那些有过善举或残存善念的灵类身上都闪耀着人性的光辉。影片最后一个情节用纪实的手法讲述了卓雅的近况，人也好，生灵也好，他们都是经历了难以想明的磨砺。由此，《雪岭猎人传说》将一个惊誎的传奇故事变为了一则富含丰富、意味深上的寓言。如果说电影能带给大家的启发，就是珍惜眼下的生活。

于3月17日全国公映的《雪岭猎人传说》，是一部以西北雪域为背景，讲述了一个离奇惊悚又温情感人的寻亲故事的现实主义奇幻电影，影片通过姐弟两人与雪猿之间的冲突与和解，反思了人与动物相处之道，探索了人性与兽性的界限与融合。

剧情紧张刺激又感动人心

影片从一开始就抓住了观众的注意力。在黑暗中，小女孩卓雅和小男孩卓文被野狼袭击，他们惊恐地逃跑，却遇到了更可怕的雪猿。雪猿杀死野狼救下他们，但却将卓文带走。卓雅则被一个老猎人收养，并开始了艰苦的生活和训练。

七年后，卓雅成为一名女猎人，并决心找回弟弟。她追踪到雪猿的巢穴，并发现弟弟已经变成了一个“小野人”。他们之间虽然有着血缘和亲情，但也有着语言和种族的隔阂。他们能否重新认识和理解彼此？他们能否逃离雪猿的控制？他们能否回到原来的生活？这些问题构成了影片紧张刺激而又感动人心的剧情。

反映人与动物、人与环境关系的深刻之作

影片在主题上也不乏深度和广度。通过卓雅和卓文两兄妹与雪猿之间错综复杂的情感纠葛，影片揭示了人性中既有善良与爱心，也有残忍与贪婪；兽性中既有野蛮与凶残，也有温柔与忠诚，影片反思了人类对动物和自然界的侵略和伤害，并呼吁我们尊重生命、保护环境、寻求共存。

影片在表现上也很有技巧和创意。它利用雪域、森林、洞穴等自然场景，营造了一种神秘、压抑、危险的氛围，并运用灯光、音乐、特效等手段，增强了影片的视觉冲击和情感张力，它采用真实拍摄而非电脑合成，使得影片更加真实而非虚构，展现了导演钟萱的才华和勇气。

此外影片在情感上也很打动人心。卓雅从一个无助又顽强的小女孩成长为一个勇敢又坚毅的女猎人，卓文从一个天真又可爱的小男孩变成一个野性又忠诚的“小野人”，他们之间虽然隔着语言和种族的障碍，但是仍然保持着深厚而纯真的亲情；他们对雪猿也有着复杂而微妙的感激和怨恨，这些情感交织在一起，构成了一幅幅细腻动人的画面。

总之，《雪岭猎人传说》是值得观看思考电影，它展现了西北风光民俗风情，表达了对生命价值生态平衡的关注和尊重，给我们惊险刺激和温暖感人的感受和理解，也给我们带来了心灵上的启迪。它让我们重新审视了人与自然、人与动物、人与人之间的关系，让我们思考了什么是人性，什么是兽性，什么是真正的理解和爱，它是一部立意深远、细节生动、风格独特的现实主义奇幻电影，值得我们赞赏和推荐。

看《雪岭猎人传说》的第一感受，就是创作者对于叙事和结构的纯熟把控，值得称赞！影片开头与结尾“温婉”气氛的营造和娓娓道来式的感性叙述，加上前后呼应的蒙太奇式的传情达意，不仅将观众的共情拉到了高位，还从人与自然的激烈与微妙的关系，在点到为止的大时代背景的衬托下，将一个充满了情感宣泄的传奇故事讲述足够动听……

文明与荒蛮的交汇处骇人听闻

首先，女主人公自幼的遭遇视角作为全片的第一条主线，引出了一个看似普通的“迁徙”家庭的极其不普通的遭遇……从大海到大山，从沙滩到雪岭的强烈自然反差，一下便烘托出了全片的传奇色彩！当渺小的人类生命面对恶劣的自然条件，当文明世界与荒蛮的无人区产生交集时，不仅是满眼的寒意逼人，更有雪山野人骇人的身躯和夺人之痛的伤痕！

事实上，从编剧导演等创作者的视角，慢慢就能理解到故事中姐姐卓雅的痛以及孤独感，不只是来自失去亲人，更有人与自然和解过程中的难。尤其是拯救她的养父的孤独甚至仇恨，更有对大自然和其背后荒蛮的误解！从某种角度看，影片的角色稀少、对白不多，反倒让观者产生了欣赏一段凄美的散文作品般的错觉，当高潮处人与雪猿生死交锋的那一刻，情感如期而至……

人性与兽性的交互式碰撞极具戏剧性

其次，创作者又从一群城里游客的角度出发，看似客观常态化的叙事线，从另一个视角展开故事。一个追寻着梦中情人般女侠的足迹，一个是荷尔蒙鼓噪下的伴友挺身。然而，当两条线索合二为一且交织一处时，一股股浓烈的人性与兽性，善与恶的猛烈撞击，瞬间迸发！七年前，无论是七年前雪夜伤人的野狼，救下卓雅的猎人大叔，抱走弟弟的雪猿，还有那“蹭热点”装雪山野人伤人害人的恶徒……这貌似能容下一切罪恶又装不下半点儿谜团的雪岭深山里，终究能让所有人和兽，善恶有终，因果有报！

结尾处，重返故土“寻亲”的卓雅漫步沙滩暖阳下，想必对于失去双亲的耿耿于怀……其心绪也如同看客的你我，久久不能平静、自拔吧！