狂怒的金佛

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿~

5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。最后结局没稳住！

《狂怒的金佛》由一尊被意外发现的金佛展开，众人在争夺它的过程中发生了一系列啼笑皆非的巧合与碰撞，奸诈无良的律师、贪心狡猾的陆老板、乡村霸主大贵以及冲动又懦弱的男主角，轮番登场的人物在欲望的驱使下做出了各种荒诞的行为。“金佛”本身从哪来、到底价值几何不重要，它代表的是人们心中所追逐的虚幻的欲望，正如预告中展现的，唯有太阳与人心不可直视，这部影片几乎是淋漓尽致的展现了各色人等在欲望面前的迷失与堕落，荒诞也现实，离奇也合理。

影片采用多线叙事的结构，在碎片化的讲述中逐渐拼贴出事情的真相，闪回中不断反转的剧情在扑朔迷离中直指人心，引领着观众与角色一起探索故事的全貌。多线叙事没有线性叙事平铺直叙的清晰，在考验创作者讲述技巧的同时也考验着观众的观影耐心，但这种拼拼图般的体验也不失为观影过程中的乐趣，观众在将各种线索进行拼贴的同时也能深入思考影片在剧情所传达的价值观，相较于线性叙事的单向度讲述，这样的方式更加吸引人。宁浩的《疯狂的石头》、忻钰坤的《心迷宫》均采用此种叙事方式，对结构的复杂讲述也可以说是小成本电影吸引观众的一种有效手法。从《愤怒的金佛》最后呈现效果来看，这样的讲述方式是非常成功的，讲述视角的不断切换也能更全面的展示不同人物的行为动机，碎片化的剧情最终形成一个完美的闭环，真相最终揭晓的那一刻给人一种意料之外又情理之中的感觉。最后一平从土里挖出一箱金佛的设置实则点睛之笔，引发众人疯狂追逐甚至导致命案发生的金佛只是虚幻之物，回头再看这群疯狂的人物群像更觉是一场荒诞的黑色幽默。

除了精巧的非线性叙事结构，片中的人物设置也有很多亮点，一口台湾腔的陆老板看似道貌岸然高深莫测，情急之下爆出的河南腔让人忍俊不禁，也暴露了他虚伪的身份。在婚礼的混乱中陆老板趁乱偷走了大贵藏在家的金佛，偷跑的途中遭遇了大贵的追逐，情急之下陆老板将金佛藏到河底，等大贵追到陆老板时发现陆老板正站在河中假装戏水，陆老板一脸惬意地在寒冷的河水中表示自己只是因为干燥缺水所以在河里泡一下。场景荒诞到令人发笑，也充分显示出在金钱与欲望的诱惑下人能做出何种可笑的行为，影片中类似的情节还有很多，夸张荒诞的手法尽显黑色幽默。影片将场景放置在满天黄沙的龟城，这个虚构出来的荒凉小镇颇具魔幻现实主义质感，破败的城墙，幽暗的山洞，荒芜的公路，在这个远离都市的地方人性的丑恶仿佛被释放得淋漓尽致。

如果说《致我们单纯的小美好》让杨龙展现了自己拍商业片的潜质，那这部《狂怒的金佛》则呈现了他导演艺术片的才华与野心，以及作为一个电影制作者对社会和人性的思考，这部影片从拍摄至今已时隔多年，如今能上映也实属不易，这也证明真正优秀的作品不会被埋没。这是一部值得一看的优秀影片，让人在笑声过后还能产生深入地思考。也期待这位年轻导演今后的作品，相信多种创作风格都能把握的杨龙会给观众带来更多质量优秀的影片。

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

作者 | 刘丹

编辑 | 申学舟

“网大之前很难遇见这个题材。这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。”

《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。”

这是一部“非典型”网大。在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。”

青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。”

在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。”

从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。 比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。”

高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。”

小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。越是乱线观众越喜欢看。越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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现实生活中，有很大一批人沉迷于上天眷顾来一场人生逆袭。然而，当真正的幸运砸到他头顶时，一时幸福过头却陷入了更加不堪的境地。电影《狂怒的金佛》就是讲述了这样一个故事。当青梅竹马的春兰嫁给同村的富豪大贵后，杨一平在绝望之时获得了一尊金佛，但是这尊金佛给他带来的不是逆袭，却是经历了一场劫后余生的噩梦。

《狂怒的金佛》是一部现实主义黑色荒诞悬疑片，很难想象这部电影是由青春偶像剧《致我们单纯的小美好》导演杨龙来操刀完成的，完全不同的画风，用镜头展现了西北农村人的精神状态，一股浓浓的“乡土风”非常接地气，令其有了几分原生态的生活气息，大大提升了影片的质感也拉近与观众的距离。尤令人印象深刻的是，该片用故事探寻了小人物的心理暗礁，善恶一念间，贪婪是欲望深渊发出的蛊惑，金佛就是这诱饵与试金石，不要试探在它的边缘游走，否则人人都逃不了这场宿命之争。

想必很多观众对于该类型片一点不陌生，对于这样的片子也有着比较浓厚的兴趣，比如《无人区》《心迷宫》《喊山》《斗牛》等，和《白日焰火》《暴雪将至》《冰河追凶》《追凶者也》等一些探案悬疑片也十分相似。与这些影片不同的是，正如片名中的“金佛”，影片是以文物展开故事，影片中关于“物”“宝藏”“山洞”“西北”的关键词也更赋予影片一些神秘色彩。

从叙事上讲，《狂怒的金佛》与《心迷宫》截然相反，导演采用了未知视角推进方式，通过时间轴上的单线发展来抛出谜题？而后通过同时间轴的其他人物来解开谜题。这种一问一答的方式好处就在于：它更刺激了观众的探知欲，在疑问中观众通过一些线索形成自己的答案与剧中给出的答案做出对比，整个过程不再是一场单纯的观影活动，变相提高了影片与观众的互动性。比如，影片开场杨一平大闹婚礼被清退，绝望的他来到湖边却惊喜发现了一尊金佛，真的是上天眷顾他了吗？而后影片给出了答案。

假如给你一个金佛，你会把它藏在哪？杨一平无意中得到金佛，这令他又紧张又兴奋，多处藏匿的不确定让他最终选择了事件的爆发地——一处山洞。这里，是杨一平与青梅竹马的春兰，以及最终迎娶春兰的大贵三人儿时经常玩耍之地，然而这次却成为杨一平的噩梦之源。偶然中有必然，必然中有偶然。影片在此处将主线与情感暗线相交，事件的蝴蝶效应就此展开。

将空间缩小在一个西北的小山村里，在这里，有城市来的自以为聪明的文物贩子陆老板和王律师，有村民杨一平、大嘴以及大贵，文明与落后的碰撞，会令当事人产生身处法则之外的幻觉，从而更加放大了人性的阴暗面，令他们做出极端的选择。尖锐的现实问题和黑色荒诞的讲述方式是对人性的沉重拷问与血淋淋的呈现——有人的地方就会有罪恶，就会有人性的贪婪的阴暗，这是人类的自然生存法则之一。

从杨一平一开始产生的贪念到真相大白，他所经历的以及影片中其他角色（除了警察）经历的几乎一样，而他虽然有在慌乱时的乱投医，甚至想要逃避这一切，最终发现救赎自己只能靠自己与法律。从这点来看，这场旋涡是对他的一次考验，他通过了。影片最后，正在这场噩梦中还未醒来的杨一平又发现数十尊金佛，这是对他的奖励还是又一次考验？他将作何处理？这种开放式结局堪称点睛之笔，贪癫爱恨呼应了人性的不确定，值得反思。