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剧情介绍
帕特森（亚当·德赖弗 Adam Driver 饰）居住在新泽西州帕特森市，这个和故乡有着相同名字的男人是一名巴士司机，和女友劳拉（歌什菲·法拉哈尼 Golshifteh Farahani 饰）以及一只牛头犬一起过着平淡的同居生活，每天开着巴士重复着相同的路线和波澜不惊的人生。帕特森喜欢写诗，他随身携带着一本笔记本，把脑海中跃动的诗句记录在本子上，但从来都没有想过将自己的诗句出版成册，他的唯一读者只有劳拉。
和帕特森截然相反，劳拉是一位天生的艺术家，每天脑袋里都闪现着五花八门的古怪念头，她在窗帘、墙壁甚至自己的衣服上画各种黑白图腾、学吉他、做美味的杯子蛋糕，乐观开朗的她全心全意的热爱着生活。终于，帕特森答应劳拉将自己的作品印刷成册，他的生活是否会因此发生改变呢？
长篇影评
1 ) 《帕特森》里的诗歌
Love Poem 爱诗 We have plenty of matches in our house 我们家里有很多火柴 We keep them on hand always. 我们总是将它备在身旁 Currently our favorite brand is Ohio Blue Tip, 现在我们最喜欢的品牌是俄亥俄蓝标 though we used to prefer Diamond brand. 虽然我们曾经更喜欢的是钻石牌
That was before we discovered Ohio Blue Tip matches. 那时我们还未发现俄亥俄蓝标火柴 They are excellently packaged,sturdy 它们的包装精美坚固 little boxes with dark and light blue and white labels 小小的盒子带有深浅蓝和白色的商标 with words lettered in the shape of a megaphone, 上面的字母排列成扩音器的形状 as if to say even louder to the world, 就像在大声告诉这个世界
its one-and-a-half-inch soft pine stem capped 它那一英寸半长的软松埂上覆盖着 by a grainy dark purple head,so sober and furious 一个带颗粒的深紫色火柴头如此肃穆且猖狂 and stubbornly ready to burst into flame, 它执着地要去燃成火焰
lighting,perhaps,the cigarette of the woman you love, 或许是去点燃你爱的女人手中的烟 for the first time,and it was never really the same after that. 这是第一次 也是无法复制的 最后一次
All this will we give you." 我们将给你这一切 That is what you gave me, 那是你给予我的 I become the cigarette and you the match, 我若为烟 你便是那火柴 or I the match and you the cigarette, 或者 我若为火柴 你便是那支烟 blazing with kisses that shoulder toward heaven. 燃烧即相吻 化为烟缕升向天堂
Another One 另一个 When you're a child 当你还是孩童时候 You learn there are dimensions:height,width,depth. 你知道世界上有三个维度：长度 宽度 和深度 Like shoebox. 就像鞋盒 Then later you hear there's a fourth dimension:time 之后你还有第四个维度 :时间
Hum 嗯 Then some say there can be five,six,seven… 然后有人说 还有五维 六维 七维… I knock off work, have a bear at the bar. 我下班后 在酒吧里 喝杯啤酒 I look down at the glass and feel glad. 我向下看着杯子 感到一阵愉悦
Poem 诗篇 I‘m in the house 我在房子里 It's nice out：warm sun on cold snow 外面舒服 暖和 阳光照在冰冷的雪上 First day of spring or last of winter 初春的第一天 或是晚冬的最后一天 My legs run up the stairs and out the door,my top half here writing 我的双腿跑下楼 跑出门 而我的上半身 正在写诗
2 ) 你喜欢狄金森的什么呢？
在这些导演精心“编织”的生活点滴面前，我们的主角帕特森却异常沉默和冷淡。温和的脾气，嘴角善意的微笑，以及口中总是应承的“好啊，挺好的”这些，却难以让我们读出他内心真正的情感与激情。一位对诗人和诗歌有着难以割舍的爱的年轻人，在荧幕前的具体轮廓却是这样平凡，不露声色，毫无戏剧性，我明白这是贾木许想要描摹出的效果，不过，正如“公车司机-诗人”这一双重身份一样，看上去很美，不过贾导演的呈现方式却难以捕获人心。如果在开始我们还会疑惑这个帕特森背后是不是有什么故事或秘密，影片深入之后，多半该打消这个念头了。
这部电影让我觉得略感失望的地方也在这里。“公车司机”和“诗人”之间并没有像俄亥俄州的火柴一样擦出火花。如果在贾导演眼中，“公车司机”是帕特森的真正内核，一位路人，一位平凡人，一位“反英雄”式的英雄，而诗歌只是象征每个人心底那份珍视并加以严肃对待的爱好，那么这部电影未免过于“高冷”了，因为它把帕特森的工作生活刻画得太过诗意。如果，“诗人”是这部电影的内核，贾导实质想借帕特森这个形象拍一部“诗人是什么？诗歌从哪里来？”的电影，而“公车司机”只是代表诗人背后的职业（也可以像威廉·卡洛斯·威廉斯一样，一位医生；或者华莱士·史蒂文斯，一位保险公司经理），那么不客气地说，这部电影，至少贾木许笔下的帕特森这个形象，并没有很好地回答这个问题。
说点严肃的。影片里提到了不少诗人，彼得拉克，艾米丽·狄金森，艾伦·金斯堡，但都没有一个人来得重要，威廉·卡洛斯·威廉斯（1883-1963）。这位曾经出版了五卷以《帕特森》命名的诗集的美国诗人，是整部电影背后的“精神支柱”。他所代表的意象主义，在二十世纪初期曾短暂引领了现代诗歌的潮流。意象，不同于象征，重在描述和记录事物本身，而非有意去赋予其涵义，在这里，作诗和读诗不再是“编码”和“解码”的过程，好比“谜底就在谜面上”，你读到的是什么，作者想让你看到的就是什么。意象主义的先驱者们从中国古代诗歌和日本俳句中借鉴了不少经验，（这也是为什么片尾忽然乱入了一位日本人），因为东方的古诗词里有太多这些“意象”的堆叠，并且诗人在堆叠过程中，是很少加入其主观评价的。
最经典的例子莫过于马致远的《天净沙·秋思》，把这首词默诵一遍你就明白什么是意象主义。然而，《帕特森》里的这位帕特森，却似乎没太搞明白。或者说，贾木许放在电影里的诗篇（并不全是威廉斯所作），以及帕特森这个人物给人的感觉，我们不会一下子就联想到与“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”相似的意境。说到底，意象的堆叠是诗人主观情感在客观世界的投射，而电影中的这位“冷面”帕特森，这位我们摸不清真实感情的帕特森，想要借此理解他笔下的诗句，或者走进他的内心世界，实在是有些难。
其实这剧本本该会更讨人喜欢，帕特森，艾伦金斯堡的家乡纽瓦克，威廉斯的出生地卢瑟福，彼此相隔不远，而这一片新泽西区域，并不是我们想象中绿草如茵，鸟语花香的“花园之州（Garden State）”新泽西，曾经的繁荣工业在二战后逐渐凋敝，如今的帕特森，想必不再是威廉斯写她时的那个模样。然而，贾木许在大量街景空镜头和乘客的言谈中并没有为我们生动地展示出这个地区的风貌和气质，反倒由于为剧情服务的关系，多了几分强加的诗意和精巧。我觉得导演的文艺和品质用错了地方。
影片里最让人摸不着头脑的是偶遇的小女孩临走时那句“你喜欢狄金森吗”？那位离群索居，但又精力出奇旺盛，想象力天马行空，如雷鸣如闪电的艾米丽·狄金森。且不说那段 Water Falls 与狄金森有多少关联，回顾全片，想想你脑海里的这位帕特森，怕是也要多嘴问一句，你喜欢狄金森的什么呢？
3 ) 关于真实的Paterson, NJ
和电影没有什么关系。我在那里的county college工作过一年，说下我对那里的印象。 说是个城市，实际上规模特别小。比较破败，所谓run down，电影里好像看不太出。这个地方名声不好--当时的室友(NJ本地人)听我说要在那里工作，他说你注意安全。我觉得比我大晚上开车经过纽瓦克感觉好些。我只大白天在Paterson市中心街上走过，感觉还好?偶尔那么几次晚上听讲座，天黑了我都是走天桥去车库。教学楼要刷卡才能进。总是收到学校给的安全警告。电影中的公交站我去过。居民低收入家庭居多(基于学生背景)。主要是拉美裔，非裔，阿拉伯人和少数东南亚(缅甸之类的)。有很多不错的中东餐馆。那边有个大瀑布比较出名。 影片里公交开过的街道我都很熟悉。 现在还没看完电影，不过想说，电影把Paterson诗意化其实没关系，不是说“生活不缺美，缺的是发现美的眼睛”么？不过了解一下真实的也好。没有去过就想象不到那里的生活。可能对于当地居民而言，都是正常的吧。从学生口里听到的他们的生活经历，完全是另外一个世界。
2021年10月19日更新：没想到这个影评还有人留言。那补一下瀑布，一七年五月中旬去的。
4 ) 帕特森：精分宅男 or 溫馨日常？
朋友：這是一個如詩如歌，如泣如訴，根植在小鎮生活的平穩小情詩。
我覺得：女朋友蘿拉其實是帕特森腦內的妄想，從來就沒存在過。這是一個宅男如何擁抱他的孤獨的故事。
劇透有雷之論述如下：
看電影最重要的常識，在於『每一個鏡頭，都一定有意義』。
每個道具，每個走位，每個神情，每個場景，都一定經過慎密的推敲與設計。
所以每一幕，其實都是深深的埋梗。
帕特森的日復一日的重複行動，直白的小詩，都是為了證實自己並不孤獨，並不寂寞，其實有人深愛著自己，並試著不斷地自圓其說，防止自己的妄想被揭穿。
整理一些矛盾片段與背後的含義：
1. 每天都去酒吧，然後都是喝完酒後，black out，失去意識來到第二天清晨。
酒吧其實是所有男女感情戲的衝突場景。
酒吧根本就不存在，這是帕特森自己的腦內劇場。
酒吧裡的所有人，都是帕特森他自己。
老闆偷了老闆娘撲滿裡面的錢，後來變成了蘿拉帶帕特森去吃飯看電影的286元。
沒有電視的酒吧，現實世界也很少有，畢竟是熱愛邊看比賽邊喝酒的美國民族。
喝完酒失去意識之後，可以自己在家裡進行藝術創作，繼續扮演蘿拉的存在。
根本就是一個人自己在家喝得爛醉，好可憐……
2. 蘿拉可以說出當天帕特森在不同的場景與其他人的對話，例如water fall的照片。
很明顯，因為蘿拉就是帕特森自己。
酒吧老闆也可以剛好說出蘿拉說過的話（公車有可能變成一團燃燒的火球還是什麼鳥之類的），畢竟大家都是帕特森。
3. 蘿拉買了一把吉他，叫做哈莉·奎茵（Harley Quinn）
自殺小隊那個小丑女，眾所週知她是個為愛而狂的神經病。
而且剛買了教學ＤＶＤ就能彈唱兩個段落，會彈吉他的人應該知道這個機率非常的低，除非是少有的天才。
4. 老闆自己跟自己下棋
就是個暗喻
5. 公車上兩個黑人兄弟一直在幻想有正妹會愛他們
也是個暗喻
6. 馬文汪汪
每次帕特森跟蘿拉在秀恩愛的時候，都會接一個馬文怒吠的特寫鏡頭。
蘿拉每天都閒閒在家，可是一定是帕特森帶馬文去散步上廁所。
蘿拉不帶馬文去週末市集，因為蘿拉根本就不能帶。
7. 雙胞胎
本片總共出現6對雙胞胎。加上蘿拉與週六恐怖電影中的獵豹女，馬文說她們兩個長得一模一樣簡直是雙胞胎，就是7對。
就是精分，自己太孤單了，所以需要另一個自己的陪伴。
8. 酒吧裡的黑人羅密歐小哥說自己是個演員
就是個隱喻，畢竟所有的人都是帕特森自己演的。
9. 洗衣店的rap男
帕特森說他很棒，畢竟rap男也是孤獨一個人，不斷的表演，想要別人愛他。
10. 秘密筆記本
蘿拉能說出某某名詩人也有一本秘密筆記，還說是隨便看看就知道這件事，帕特森非常很驚訝。這個嘛，雖然帕特森說他不知道這件事，由蘿拉幫他補充，精分的兩個人互相補足對方的對話也是挺正常的嘛。
本來說好週末一定會拿去影印，結果帕特森故意在星期六從地下室拿出來放在沙發上（導演多安排了一個帶筆記的鏡頭），“不小心”讓馬文咬碎了。這樣就可以不必履行影印筆記的承諾，把對蘿拉的愛和自己的孤單永遠隱藏下去。
11. 帕特森沒有手機
能容忍男朋友沒有手機的女朋友根本就不存在好嗎！！！
而且還是個有手機有ipad每天閒閒在家沒事的女朋友！！！
畢竟沒有手機就可以不必與他人交流，不必公開蘿拉的存在，不必圓謊。
12. 日本大叔
其實也不存在，也是帕特森自己腦補的。
日本大叔的手受傷了，有個特寫鏡頭，這個意思我不是很肯定，有可能是代指之前破碎的秘密筆記本一代目，化為人形給他一本秘密筆記二代目，可以繼續妄想（這個我真的是亂猜的，但是其他幾項我都是認真的）
13. Would you rather to be a fish?
有這麼多種動物，為什麼想要當魚？
因為魚是唯一比較沒有智商，沒有熱血，沒有辦法互相擁抱，本來就孤獨，無法體會寂寞的生物。
14. 開槍
這一段我恍神了，但是我猜應該有意義，歡迎來腦補。
15. 夜班司機
夜班司機大概是全片最苦逼的人了吧。帕特森身為同樣職位的日班司機，具有雷同的社經地位，應該也會有經濟上的苦惱，結果他還養得起一個整天閒閒沒事的大美女！！！！！！
16. 午餐盒的橘子被畫滿了眼睛
就是精分的徵兆
17. 全家都是黑白色的線條，圈圈，和眼睛
也是個神經病很常見的徵兆
18. 帕特森常常在開車的時候陷入恍惚
每次都是眼前的鏡頭變得一片模糊，疊加很多景象，然後疊一個蘿拉的臉，在回歸正常。就是精分。因為精分，所以精分。
19. 火柴盒
易燃易爆炸。從片頭就開始了，這個岌岌可危的故事，虛幻易碎的愛戀。
20. 蘿拉愛著帕特森
來來來，我們大家用世俗的眼光看一下，這其實就是一個不太可能的事情兒。
熱情，美豔，追求變化的蘿拉，愛著樸素，安靜，一成不變的帕特森。
蘿拉不打電話，蘿拉沒有朋友。
21. 週六恐怖電影
帕特森看了一下隔壁的觀眾，是一對男同志情侶。
嗯，因為他其實也算是跟自己出來看電影嘛。
大概如此，其他細節也都差不多。
但是，很美很美，是一個對著這個寧靜的小鎮，對著樸實無華的自己，所獻上的，至高無上的情詩。自己其實也可以活得熱情洋溢，可以歌詠生命，可以說著孩子氣的話，相信自己會突然成名，突然變有錢，都是帕特森渴求而不敢說出口的夢想。
五星好評。
5 ) FIFF6丨DAY7《帕特森》时光日复一日，我所呼吸皆为诗
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《帕特森》，下面为大家带来前线诗人们如此骚情的文艺评价了！
墨夜轩：
Everyone can become a poet.As long as you have a heart that loves art, normal life can also be very artistic.
Pincent：
每天一样地上班，一样的制服，晚饭后一样地遛狗，在一样的bar来一杯，远离智能手机，亲近内心表达，早晚给爱人一吻，生活就是无法言说的余味。Adam Driver非常适合这样诚恳而内敛的角色。
薛Tony：
没有什么现在正在死去，今天的云抄袭昨天的云。
汤达人：
好“文艺青年”，适合一个人在不如意的时候看看，会感觉到治愈性，生活的诗性不是从环境寻找而是从内心寻找。导演并没有谈及帕特森没有诗歌天赋，尽管电影太多对比妻子和他在艺术上的天赋差距有多大。但是导演侧重点是拥有一个热爱艺术的心，并且为此平常无聊的生活也会艺术化的故事。另外有日本人的地方就有说教吗？
日烦夜烦：
如此骚情。
淡水河边：
一个能在平庸生活中保持诗意的司机和一个空有文艺腔的女友，真的是一个很有意思的讽刺啊，一遍赞美热爱艺术的本质的一边对于文艺流露于表面热爱的批判，像是贾木许对于自己崇拜者和模仿者的讽刺吧哈哈哈。到了最后不会离开只有在什么环境下都会保留的诗人之心。
游啊游小鱼：
他将她守护如玻璃罩子中娇艳的玫瑰，她赞美他让他像孩子一样写诗，多么温柔澄澈的故事。
Her Majesty：
从看之前我就大概猜到了贾木许在这部电影里的所有套路，七天的结构和反高潮设置都在意料之内。他的创意领我觉得他的才华是摸得到边的。可惜的是被贾木许玩了以后别人就不能用了。不得不说有几首诗写得还不错，但是电影本身的诗意却被结构冲淡。公交车里的烟火气渲染得还不够；女主演技略差，拖了后腿；有的地方拍得很做作，甚至都开始很隐晦地煽情了，但又故作平淡。贾木许真让我想起贾樟柯，都喜欢在电影里念诗，都是戛纳儿子，这几年拍的电影都还是自己用烂的那一套，而且都姓贾。脸长的男演员都这么受欢迎的吗。对于精神世界丰富的人来说，怎么抵御和忍受日常生活的确是一个问题。
法罗岛岛主：
熬一锅澄清的洗脚水，撒几把香菜碎叶，再不伦不类的配几颗没熟透的车厘子，就敢拿来冒充华清宫的荷花池，想什么呢您。
血腥爱情故事：
帕特森的生活没有大起大落，也没什么鸿伟大志，每天只想安心而平凡，与世无争。无奈这与我人生观实在冲突，我理解不了。 至于司机演技也没有让我很信服，只是他一贯的水准。
斯诺-纳什维尔：
没想象中的无聊，以为会是会是平淡到让人犯困的内容，其实挺能让人放送享受的。导演注重角色的情绪与故事的发展，这让我感觉主角越来越孤立无用。电影里沉重的对话与诗歌丰富了升华了剧本内容。
我略知她一二：
生活就像一张拼图，由无数张千篇一律又各不相同的碎片构成，它们包裹了你的人生，让你留下痕迹和诗歌，这些美好的东西让你向往而舒适、美满而惬意。
我所呼吸皆为诗，时光日复一日，太阳照常升起，生活还要继续，目前确实是这样，没有遗憾，没有失落。因为有的时候一张白纸更能呈现出无限的可能。
Adam Driver身上所散发出来的诗人的气质让我对这个演员有了新的认识，他的一举一动仿佛都挥洒着一种叫做魅力的东西，让人静谧而美好，甜蜜而温和。 #Paterson的Paterson# #Driver就是Driver#
了却烟硝：
我也想早上醒过来时最爱的人在怀里。
我也想吃着谷物看着火柴盒就能在脑子里蹦出诗意。
我也想每天开着公交车途径小城的每一个角落，探听每一个人的精彩生活。
我也想在午餐休息的时候从盒子里拿出那个人给我做好的三明治或者是纸杯蛋糕。
我也想在晚上牵着自己的狗沿着小城慢慢悠悠地散步，途径酒吧的时候走进去喝一杯还跟所有人畅聊。
尽管我生活拮据，但我愿意为了让我爱的人脸上绽出笑颜而去买他一直想要的乐器。
尽管我睡眼惺忪，但我愿意在他做好的纸杯蛋糕的香气里给他念他最喜欢的诗。
尽管他总是有着自己的想法会把家里搞得特别“前卫”，但我愿意看到这一切因为我知道这是他热爱的东西，他爱的就是我爱的。
生活总有不平处，但我总能笑着过。
那个一直被狗弄斜的信箱，我会一遍遍不厌其烦地把它弄直。
那辆因为电路故障熄火的车子，我可以去借乘客的电话报告给上级。
那个拿着枪要威胁女友的人，我能奋不顾身扑倒他让枪远离一切人群。
纵使狗把我辛辛苦苦写出来的诗集撕了个粉碎，我也不会太难过，因为我知道我的灵感不会就此枯竭。
我的灵感来自我生活的每一分每一秒，来自我在的这个小城的每一件细枝末节的小事，来自我自己热爱的这份工作，来自永远陪着我的那个他，来自我自己那颗永远不会放弃的心。
如果给我一个选择，能让我过一星期帕特森的生活，我会毫不犹豫地答应，因为这就是我想要的。
#FIFF6#DAY7的主竞赛单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。
6 ) 写完一首诗，需要跨越多少障碍
《帕特森》的主角是一个住在帕特森这个地方的名叫帕特森的公交车司机，导演以几乎白描的方式，叙述了他每天开公交车，写诗，回家与女朋友聊天，遛狗，喝酒，睡觉的七天。只是每一天，都跟前一天有略微的平淡的不同。这七天里发生的，对于普通人来说，大多是不值得一提的小事，但对于写诗的帕特森而言，却是一场苦难的浓缩。
如果我们能够理解帕特森的希望和不安，那么导演深埋在细节里的冲突就能被提取出来，这部电影的主线，也会因此变得清晰而饶有趣味。
例如，什么时候是帕特森开始写下今天的第一首诗呢，是在他准备开公交车前的一小段时间，但我们会发现，他几乎没有完整地把一首诗写完过。因为每一次，都会有个被生活所困扰的同事，在他写到一半时，愁眉苦脸地来找他，并自顾自地讲起了自己的烦恼；再例如，当他在酒店喝酒发呆时，突然闯进来一个为情所困的男子假意自杀，刚好坐在他身边的帕特森不得已冲上前，将他撂倒，并打落了他的枪。类似的例子在影片里比比皆是，它们只是在换着法子讲着同一件事：每当帕特森沉浸在精神世界中时，总会有人闯进这个世界，将他卷入到日常的、跟诗歌无关的生活里。无论是当一个恋人、英雄、聆听者、路人、同事，都会给帕特森带来或多或少的苦恼。作为一个诗人，最好的身份就是旁观者，他观察生活，并描写生活，一旦被卷入了他所观察的生活里，他就变得无所适从——站在舞台上，他的诗意就消失了。
这也是为什么，我们能够在帕特森身上察觉到一丝心不在焉。即使他不在写诗时，也不习惯或不擅长过多地进入生活。
在不停捉弄帕特森的同时，导演也开始引出了帕特森的另一困扰：笔留在纸上的，我能称之为诗；握着笔的我，能被称为诗人吗？
导演表达这种困扰的方式很隐晦，察觉的方法不在于看帕特森做了什么，而在于他没做什么：除了写诗之外，帕特森无论从正面侧面都没承认过自己是一名诗人。
当女朋友夸奖他的诗时，他并没有过多的表示高兴或谦虚；当女朋友要求他去将诗打印出来时，他也一直没放心上；当小女孩问他有关于诗的事情时，他有意回避了自己也在写诗的事情；除了他女朋友之外，并没有任何角色知道他正在写诗。
这种要与诗人身份彻底断绝关系的处理方式，反而表现了他在这个问题上的敏感。一旦开始思考这个身份，他会开始为其他目的而写诗，而不是纯粹地享受写诗的过程。帕特森有意地保持这种赤子之心，或许在于他察觉到了这种可能性。这也是为什么我特别喜欢这个角色的原因，他是个中年人，却带着少年的热忱。
身份的困扰在宠物狗马文咬碎了他的诗集后彻底地暴露出来。如果诗集算是诗人这个身份最后的保护伞，那么当诗集被咬碎后，还有什么能够证明他是一个诗人呢？
导演贾木许在影片结尾引入了一个意外而温柔的答案，当帕特森坐在公园长椅陷入迷茫时，热爱诗歌的永濑正敏鬼使神差地坐在了帕特森身旁，开始跟帕特森讨论诗歌。他询问了帕特森的身份，帕特森这时不得不正面思考这个问题，但他给出了一个消极的回答：我只是一个公交车司机。
接下去的对话让永濑正敏在影片中地位变得非常重要，因为从来没有一个成熟角色愿意进入帕特森的世界，而不是将帕特森从诗歌的世界拉出来的。在此之前跟帕特森讨论诗歌的小女孩，因为年纪也无法体会到帕特森诗人身份的烦恼。而永濑正敏不仅主动进入了帕特森的诗歌世界，还坦然地谈起了诗歌、诗人和诗意，仿佛谈论这些并不会困扰他，也不会影响诗歌的力量。
永濑正敏的态度是，做一个帕特森的公交车司机，本身就是一件非常诗意的事情，不仅如此，还能谈论威廉·卡洛斯·威廉姆斯和弗兰克·奥哈拉，有什么理由说自己只是一名公交车司机呢？
他问了几个问题，谈论了一些诗人，觉得帕特森有趣，便留了一本空白的本子给他。帕特森一直刻意逃避的难题，就这么被轻易地扯出来，并且被强塞了答案。
即使将精神奉献给诗歌，你也还是能够举重若轻地对待它。一个坐在长椅愿意讨论诗歌的公交车司机，几乎可以称之为诗人了。
这什么事情都没发生的一个礼拜，已经蕴藏了帕特森整个诗歌生涯的暗涌。
我想，这让贾木许展现了制造温柔的能力，他能够捕捉到任何梦想实现过程里的波动，也能用一份诚挚的答案来抚平它。
即使无法准确地描述这部电影到底讲了什么故事，许多人也能某个瞬间里，回忆起年轻时不求回报而跳动着的心脏吧。
我爱亚当·德赖弗。
过最普通的日子，写最优美的诗。“文艺”不是对庸常生活的点缀，也不是补充或者调剂，而是平行于肉身的超然的自己。明日复明日，能饮一杯无？
那些诗，除了最后一首，以及waterfall，好像并没有很好。但也可能是这样，才表明不是只有写出完美的诗歌，才有权利诗意的生活。另一处有意思的是：豆瓣女友不停倒腾文艺，恰是生活的苟且，帕特森日复一日开车做生活，才有真正的诗意。
4 七天七节诗，routine是诗的韵脚，相同的台词与元素是诗的重复句。在单调普通的生活中写诗，又把诗写成普通单调的生活。贾木许是拍法国电影的美国导演，司机演起诗人司机来真是再适合不过，不费吹灰之力。
1.我想要每天在床上以不同的睡姿醒来，身边都躺着一位她；2.我准备空闲的时候写点儿什么，指不定还能有点儿诗意；3.我要买一箱啤酒放在自己的房间的桌子旁边，每天晚上看电影的时候喝上一瓶；4.我不想要乏味的工作；5.综上，我觉得我还是做做白日梦就好了。
特别老派文青，特别骚的一部电影。好处还是程度恰到好处，用各种生活日常来对应诗的瞬间，才不会那么矫情。平凡中的诗意，以自己的爱好对抗生活的平庸，这差不多是每位电影文艺青年的内心独白。只不过，我们经常羞于承认罢了。反而会用一句“傻逼”自嘲。
整部片拍得像一首诗，重复的日常细节，是诗句的韵脚。诗行与诗行之间，又有小小的变奏。诗人静好的生活背后，是他温柔注视和默默吟味人世的双眼。与他淡然内向、安稳无争的态度相反，可爱的妻子却日日求鲜求变、企图心斐然，但两人之间又爱意契合、彼此成全。最后永濑正敏的那句A-ha是生活永恒的诗题。
看到热评我特么就想爆粗口，写诗怎么了，公交车司机写诗就骚柔了？黑叔在洗衣房练说唱就人生理想了？小姑娘喜欢艾米莉·狄金森就早熟了？女友弹着吉他抱着狗就文青了？关洪尚秀什么事？你特么看不惯就说别人做作，是，人生不止诗和远方，还有眼前的苟且，你估计只看到“狗”和“且”了
主角是巴士司机，很有意思：每天一样的上班时间，行车路线，工作制服，午餐盒，晚饭后来一杯。在这些生活细节方面不需要太多思考，反而让他对人物对话和表情的洞察更加细微，从而从小事中投射出温柔的情感。贾木许仿佛在说，走慢一些，同样的沿途风景也会发光。被一部电影击中就是这么简单
在星期六的夜晚拾起记事本碎片的两人，一阵突如其来的，值得被隆重对待的失落，和星期日的午后那声A-ha引人发笑的神启时刻组成了最完美的起伏对比。零星分布于日常中的双胞胎们和那些被不断重复的台词构成的宇宙回声带着千万文青去歌颂他人无心深究的生活庸常，我愿为这样的贾木许挡枪子儿。
Paterson市的公車司機Paterson的七天，規律中富含各種細微變化，從日常提煉詩意，隨著遇到不同人事物。感受有時淡雅有時濃烈。賈木許將整部電影寫成他的迷人長詩。另外非常同意「看翻譯詩就像穿著雨衣洗澡」總是有隔一層的遺憾...Adam Driver細膩帶冷幽默。演樂天派妻子的Golshifteh Farahani也很可愛
还是贾木许的老味道，让两个相爱的人，且爱且孤独。生活如同流水账，唯有诗歌能指水为油；爱情仿佛变色龙，少许孤独可画龙点睛。心中有诗的人，处处有诗。A-ha！
Laura 绝对是Paterson 幻想出来的了
1.诗句、影像、生活、时间的重复，贾木许经典老片的复刻双生子；2.没有电视的酒吧，没有手机的司机，失去了诗作的诗人；3. 贾木许在彩色镜头下拍了一部黑白片。
住Paterson的Paterson，演Driver的Driver，贾木许写给所有文艺青年的一首行吟诗。星期一，星期二，星期三，星期四…看似枯燥的日常就像男主的职业，都是化平凡为小诗。生活原来有着这么多的尴尬和冷幽默，八天就像看到了男主的未来一生。这才是我想要的诗无尽头啊，抢镜狗！
有如此做作女友的人诗根本写不过小女孩
贾导又玩小清新，巴士诗人的七天，不是那种一眼就觉得牛逼的电影，却会让你深深记住好多意象: 火柴，瀑布，黑白，双胞胎，笔记本，斗牛犬，信箱。最后的日本人有点突兀，其他都很好。
上班途中我也寻思，公车司机在想毛。每天重过同样的景会看到我辈不注意的事么？幸福么？怎样的幸福？大人物大故事大动机，吸睛易立。用最寻常最普通最平白的，让大家一起发笑一道惊叹一并幸福，是天赋。我不是总能get到贾木许的，而每当get到，就觉这货迷人得不讲道理。撸完片感到自己都能看懂些诗了
贾木许也是60岁了拒绝成长，以及美国文艺青年诗写的真差劲呀......
记下来的生活只是重复，说出来的孤独更是孤独。
没有才华的诗人 被戏谑的宠物 妻子天真无知 丈夫淡漠无言 一对“同床异梦”的夫妻。如果小狗是生活一部分，那么黑白音乐诗歌和宠物其实位置等同-沉闷生活的调味剂解闷的花生米罢了。不过他们的确用一种坚定执拗的情感热爱着生活，一个人在生活的时候 也许没有时间思考生活本身，所以这样就很好。