杀了我治愈我

写在前面：禁转、禁盗、禁二改

很多人不喜欢这剧很多原因是没看懂？觉得乱？对这种题材接受不能？
反正认真看剧的话，一点都不乱，编剧前因后果节奏把控得特别好！
甚至很多喜欢这部剧的朋友们都不一定能把编剧的所有梗都找出来呢~

一部剧让所有人都说好，那是不可能的。而且编剧也说过：“剧本并不完美，感谢演员们卖力的演出”
所以我是不是可以忽略掉那些无关痛痒的小瑕疵呢。

来总结一下大部分人忽视掉的细节。。。
很多很明显的伏笔我就不提了，虽然很多人看剧完全不过脑子==
NOW, START!!!!

1. 第一集一开头：哥哥剪报中救胜进集团皇太子出来的是消防员。。
然而跟后面奶奶说车爸因为救他而变成植物人有出入。车爸去哪儿了？奶奶为什么这么说？
最后我们发现，车爸还真是去救车度贤而受伤的。。

2.第一集开头：2004年男生更衣室里，Alex说：“我还在摩门教徒上押了100美金。” 到后面不让大车帮那个外国女生。
这里交代了Alex爱好赌博，而且心地没有那么善良。
第一次看的时候以为只是为了介绍大车 正直模范生的设定。

3. 第一集开头：很多社团邀请大车加入。
其中保护北极熊社团对应的是NANA？
      防止自杀社团对应的是安约瑟？

4. 第一集7分钟：二申因为女同学被家暴而上线
我当时还吐槽
为什么二申不在大车被打的时候出现，偏偏回家了之后才变身？
为什么二申在大车被女同学冤枉了之后 依然挺身而出？
为什么二申冒着身份会被暴露的危险 仍然想管这闲事？二申可不是爱管别人的。。
原因只有一个 二申最痛恨的是父亲虐待孩子，尤其还是女生！
也是因为这个点 才把二娃逼出来。二娃要出来教训他。。
后面大车也说二申虽然暴力，但不会针对女人和小孩。
其实编剧在第一集就给我们提示了 不是吗哈哈、
二娃每次出场都是有理由的啊。。真是应了那句 浑身上下都是梗。
尤其看到二娃手部习惯动作跟爸爸的习惯一样时，真是鸡皮疙瘩都起来了。

我看到有人弃剧说怎么第二重人格上线还能给主人格报仇？
我想说根本不是这样的好吧。。

5. 第1集20分钟：吴悧温跟大车在飞机上主动搭话，还躲在大车后面。
以为只是哥哥为了接近大车而故意搭讪？有一部分原因。。
但其实飞机上哥哥已经认识大车（佩里朴）了哈（第五集有提到。）

6. 第1集21分钟：车上兄妹对话：有关体内有很多个我、多重人格、贵族双胞胎会有一个被带出去以平凡人身份生活。
第一遍看时确实认为是废话。但看到后面，谁还敢小瞧这些点。

而且特别喜欢编剧将多重人格这个概念引出来，介绍给观众的方式！
从大车口中介绍病症，从吴悧温口中提及“海德和哲基尔”，从博士口中又提到了具体专业名词，再加上字幕解释。
（具体列举 分析到后面再来补充）
多角度全方位，而不是长篇讲座让观众迅速了解接受这个设定，却又不枯燥乏味。

7. 第1集29分钟：车妈和奶奶对话
“我怎么没有孩子？车度贤是胜进唯一的继承人！车度贤从我肚子里出来的。”
“他现在不是你的种了。断了的缘分你到现在还要死抓着么？”
现在这话重新再看真的意味深长。表面上是因为户籍上的妈妈闵。实际是车度贤确实不是车妈的孩子。车度贤确实是唯一的？继承人。

8. 变身时觉得眼睛变色太夸张？红色纹身太夸张？
多重人格在人格转换的时候，眼睛颜色确实是会变的。医学依据。
其次，这种表现手法只是导演告诉观众，转换人格了！
都拍的这么明显了，还有人觉得乱，不知所云呢==|||
而且眼睛变色，闪过高光，只出现在前几集，后面甚至转换人格过程都没有详细拍出来了，因为池城的演技已经很明了了，能hold住所有设定了。

再说二申的红色纹身。
这是他想象中自己的样子，很多影视作品中有这种表现手法。
就像瑶拉是想象自己穿着校服的一样。也是每个人格都有自己的特点。
还记得第一集中提到：大车醒来发现自己在纹 “至死不渝”的纹身，立马终止了。
我们是不是可以认为 那段红色纹身是“生死不渝”的全貌呢。
想到这里，真的为细节点赞！

9. 第1集结尾：“2015年1月7日晚10点，我被你迷上的时间。”
编剧不仅用这句作为二申表白的话，还让女主制造了笑点，到最后竟然还是源于小时候的约定！
这种一梗三用在此剧中非常多，实在是高！观众怎么也想不到。

10. 第3集开头：本以为二申会出来，结果出来的是三朴（笑喷）
对大车眼睛的特写：先转成紫色（二申的颜色）再转成黄色（三朴的颜色）。一般人能注意到这种小细节吗！！但导演全都想到了安排好了！！再加上19集结尾，悧珍知道皮夹克事件三朴抢着出来是为了赎罪。
看到这里，还以为三朴上线只是单纯为了搞笑吗？
每个人格上线都是有原因的！都是满足触发条件的！
最适合的人格在最适合的时间出现。

当时悧珍陷入危险中，可能上线的只有二申和三朴俩人。
二申会打架，但也仍然不能保证能对付所有人。三朴会扔炸弹，或许救人更有保障？
但三朴也不靠谱，没救下人来，还得大车收拾残局，是不是也跟21年前车爸想救却没救成相呼应？
这个时候三朴想赎罪的心是很强的，21年以来对女主一直带着愧疚。好不容易在遇到这个孩子，绝对不能因为我而再遇到危险，如果我拼尽全力把她救出来了，会不会她会少恨我一点？车度贤会不会好过一点？
这个时候的二申也是心甘情愿让出位置的吧。二申代表着愤怒与暴躁，这时的大车并不是真正的愤怒，然而21年前的那天，大车真的是绝望地想毁掉一切才分裂出二申来承担这份痛苦。此时的二申有了生的希望，生怕破坏掉重拾的美好，或许也有对当初差点毁掉女主而后怕吧。。
然而为什么之后出现的却是大车呢。
大车不仅仅是麻烦解决者。女主害怕地下室和火，男主害怕地下室没有火。知道整件事情之后，觉得或许二申对火也心有余悸？他觉得他只会毁掉一切却无法救出那个小女孩儿？或许有这个可能。。但我们看到大车在火中救人时的表现：从容淡定、力量与智慧的结合。可以说这个时候，大车集合了所有人格的优点，也是最适合把女主救出来的人选了。所以其他人格不用出来也无法出来。

11. 第5集：二申的流泪之吻
当初看到这里很困惑二申为什么会流眼泪。不像是喜极而泣，悲伤流泪似乎又不是二申的风格。
知道真相后，再想到这里充满复杂情绪的眼泪，对二申真是满满的心疼。
二申对待悧珍像是捧着心爱的玩偶，小心翼翼地生怕会破碎。满满的愧疚与心疼只能积压在自己心里，装作一脸强硬的态度，却是远远看着也觉得幸福的存在。幸好她还活着，幸好我没有把她毁掉，幸好她健康地长大了，虽然她不记得我了。曾经暗淡的生活有了希望，可惜我只是附属在大车身上的灵魂。罪恶深重的我有可能会幸福吗？纯洁如天使的她会接受我吗？还能让她再次踏入我所在黑暗残酷的世界吗？还是不行吧。。就让我放肆这一回吧。。

12. 第7集：自杀爱好者安约瑟的出现
睡梦中，梦到了那个女孩，她竟然笑着对我说：“我不知为何就是很害怕地下室和火，但是和你在一起就感觉不会害怕了。” 多么可笑，我才是那个罪魁祸首，是因为我才害你被虐待，是因为我才让你遭遇火灾。都是因为我，讽刺的是你依然相信我。我活下去只会给你带来伤害，那么就让我自我了断吧。
约瑟的出现也有一部分原因是来源于奶奶无情的压力，没有家庭的支持，没有任何人给他活下去的动力，但还有一部分原因是女主吧。

当时看到有韩饭分析：约瑟在天台上写下的 “KiLL ME” 只有 “i” 是小写的。在韩文发音中 “i” = “阿义(A YI)” = 孩子的意思，所以猜想约瑟想自杀是跟童年时那个孩子有关。
看到这种分析，简直毛骨悚然。后面所有的安排都不是突兀的，前面都是有暗示有伏笔的。太厉害了！

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13. 来盘点一下剧中的即兴表演！！！
即兴表演对演员的功底，默契的配合要求很高，然而剧中安瑶拉和佩里朴几乎都是即兴表演的。

1). 第8集：黄静茵第一次在车里面看到大车变成瑶拉的时候，一直很无语地看着。
那时池城说：“看什么”，她没有什么反应，说 “死丫头”，也没什么反应。可能是因为没有练习，所以静茵一直在忍着不笑。
然后池城就即兴地抓住静音的牙说：“呀！你不要露出你的牙齿。” 这句台词就这么诞生了。
静音还真是真实反应LOL 当时看的时候就给女主反应点赞！
PS: “不要露出你的牙齿” 还有另外一层含义：池城的老婆李宝英，韩语发音跟“看见牙” 很像。承认吧，你们无时无刻不在秀恩爱 哼╭(╯^╰)╮

2). 第12集：大车回来了，悧珍委屈地哭了埋怨为什么大车现在才回来。然后大车给了女主一个安慰式的额头吻。
这个额头吻是池城和黄静茵讨论之后自己加的。
确实，我们看的时候觉得这个场面很暖。大车被感动了，额头吻很好得让悧珍停止了哭泣。

3). 第13集：瑶拉突袭bobo悧温
这场戏也是池城即兴表演的，因为他觉得这就是瑶拉想要的。“和瑞俊一起拍亲吻戏的时候，我本来只是假装要亲吻，反而是瑞俊真的亲了我了嘴唇。他自己亲了我，还一直 “啊，啊” 地叫，所以我就说他 “不是你亲我的吗”
这两只太可爱了n(*≧▽≦*)n

4). 第14集结尾：车度贤融合了申世期的记忆，目击了虐待现场，知道了关于虐待的所有真相。
金道妍采访时说到这是印象最深的名场面：这场戏里有句台词 “原来是吴俐珍啊？”，其实编剧没有在这句台词里写特别的剧本拍摄指示词，所有的感情表现都是池城自己完成的，我就在那里“啊啊啊啊！！”怎么喊，声音都不出来，拍完之后，我和城说“都拍成这样了，但是现在才14集啊，怎么办~”
这段名场面想必看过KMHM的人都印象深刻，没有想到这段戏完全是由池城自己体会拍出来的。没有一句台词，但却让我们看到了大车的震惊、痛苦、挣扎、愧疚、绝望的心情。
这段戏让中韩粉丝简直炸锅！演技太牛了，简直像在看电影一样爽！
凭借这部戏，可以说池城 一戏封神！

5). 很多搞笑经典场面都是彩排时 演员和导演们一起研究出来的效果。
第10集：二申悧珍的即兴RAP。二申滑着椅子回到会议室，也是研究了很久怎么自然而又搞笑的衔接剧情。
第15集：大车变身车汪汪在门口等着悧珍回来。这段算是池叔给FANS们的福利吧。

6). 第19集结尾：佩里朴最后的台词：“在只有一次的人生里，要一直笑着，只抱有好的想法。身体要健康。”
这句台词是池城心里想说的。想安慰人们即使累的时候也要加油，笑着活下去。
太赞的台词，池城是用心用灵魂在演戏，他不仅要塑造一个角色，还要将正能量传播出去。有多少meme（kmhm粉）被治愈了呢，人生只有一次，好好地活下去吧。

7). 池城向制作组推荐翻唱《紫罗兰》。
池城觉得歌词很般配剧情氛围，直接向制作方提议翻唱。相关人士说 “池城淡然的音色很好地发挥了歌曲的氛围”并称：“电视剧情节，巧妙地吻合的歌词也是另一个感想。
池城称将这首歌送给所有人格，以至于在最后两集人格告别，只要想起这首歌就泪流不止TAT
我就不说池城因为拍戏强度太大，再加上唱OST，导致声带受损一度无法发出声音。却不听医生需要绝对静养的建议，坚持拍戏生怕耽误进度。第18集仅用了22个小时拍完的，那集可是人格大阅兵啊。池叔你简直不是人，是神！

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14. 题外话：李宝英在第13集瑶拉街上狂奔那场戏偷偷地来探班了。
池城以为她会看的很愉快，却没想到李宝英看哭了：“我们大家长大冬天的在街上乱跑，还只穿着校服很是心疼”。自此宝英欧尼每天都给池叔做便当，待遇一下子变好了。
拍摄后期，李宝英还给KMHM制作组送来应援餐车，打着标语：“我们的家长.. 小心使用（好好地对待他的意思） 然后好好地交回给我！”
宝英欧尼简直贤妻良母，这俩人太有爱了，老婆的应援简直就是池叔在烦劳的工作中一剂强心剂。现在剧完结了，池叔又要回归家庭了，照顾宝英欧尼，期待6月底即将出生的小公主。

15. 题外话：选角风波
Kill Me Heal Me是编剧在2008年就有准备的企划，但觉得当时并不是推出这种题材的最佳时机，一直到2014年初才又提上日程。
当初有邀请玄彬，玄彬因为跟制作组没有达成共识而拒绝出演。谁知后来有记者爆料这段往事，掀起了玄彬经纪公司与KMHM制作组的撕逼大战，让本来就没有着落的选角更陷入了僵局。
2014年11月，定下来李胜基和林智妍出演男女主，谁知两人在没过多久又以档期不和为由否认了出演的新闻。
后来同题材还与KMHM颇有渊源的玄彬主演的回归之作《海德哲基尔与我》宣布与KMHM同时间段播出。一时间KMHM剧组压力倍增。
在所有人都认为这部剧要黄了的时候，池城开播前一个月临危受命，随即定下来黄静茵为女主。秘密夫妇再度联手，以救火的姿态接下来这部戏。自此韩网态度一片好评，因为男女主都是令人放心的好演员。
在KMHM开播两周后，海德即将上映的时间，还有一段小插曲。《海德》漫画原作者发表言论声称KMHM抄袭自己的漫画，并上升到演员。但只要看过这两部作品的人都知道，两部除了题材相同，其他几乎没有任何交集，原作者的目的不言而喻。

上面简单介绍了下KMHM曲折又坎坷的选角经历。
在大结局后的采访中，我们了解到了更多的内幕。（采访翻译：jane6941）

金镇万导演在采访中说道：“在确定了池城和黄静茵两位演员出演后，很多人都很担忧，很多人也表示不支持我，可是我就这么独断专行了，我就是相信池城和黄静茵。当时真是一群人们聚集在一起，怀着恳切的心情，就这样开始了，所以，我们真的很努力，想要做出一部治愈系电视剧。”
“为了保证拍摄质量，展现真实的动作场景画面，我一直对演员们有很多要求，但是我们的演员们全部毫无保留的付出，卖力的演出。其实在要求演员们拍摄真实动作戏等场面时，会有这样的情况，有些演员会说“我没法演，那个和人物设定不匹配啊，剧本里没有这样的设定啊”，但是在我们剧组里，没有一个演员这样，大家全部信任我，没有丝毫怀疑，真心实意地努力演出。对于这样的演员们，我已经不只是感谢了，而是被他们感动了，如果不是我们演员们的努力演出，也不会有现在的KMHM。”
“在第20集里，两位演员真的让我惊叹了。事实上，申世期和俐珍的那场戏是非常重要的ending戏。两人接吻后，俐珍的身影依旧留在晚霞里，而申世期就在黑暗中慢慢消失，最后两人的身影在晚霞的余光中是多么美丽，饱含着很多的感情成分。所以我们要在晚霞消散前的20分钟里拍完。我本来是那种拍摄前必须进行彩排的人，但是那天真的是没时间了，申世期的眼线也没时间画了，最后我只能这个也放弃，那个也放弃，就只靠演技来演吧，我就只带了一只牙刷就来了。（笑）”
“两位演员也是，知道不能NG，要赶快拍完，多余的说话时间也没有，两个人哭得满脸眼泪，站在晚霞中，相互鼓励说，“不能NG，嘴唇分开后，绝对不能笑啊”。所以只用了20分钟就拍完了，我看着两位演员，想着你们真是太棒了。而且拍摄出来的俐珍的感情，申世期消失后出现的车度贤的细节表演等等，都是这么棒啊！”
“之前的一切过程都是为了遇见现在的这些演员。拍摄现场的工作人员和所有相关联的制作人员，他们真的是最棒的阵容。”

我们能看到所有工作人员的用心。从开拍前导演跟池城彻夜谈论剧情塑造角色开始，到看到整个拍摄现场其乐融融并拍出了很多名场面，我们无法不被他们的敬业所感动。


对这部剧实在有点走出不来了。。现在什么剧都看不进去了。。
尤其看到很多人差评OR看不懂这剧，糟心。。所以再撸遍剧情，不写点什么对不起自己的感觉。。
龟速更。。。。

今晚就要完结了。从2015年1月15日第一次遇到KMHM，到今天基本2个月。这两个月里，我学会了如何看直播；每天必刷贴吧微博和豆瓣；周四和周五早上起床先看收视率；为这部剧捐了人生中第一笔应援款（小额）；第一次为一部剧写了两篇长评；第一次决定要去买导演版DVD。

剧情走到结尾，客观讲，我知道和前面比有很多不足和惋惜。但对一个“病入膏肓”的真爱粉，我怀着一腔主观热情，完全不想给它找不足或是吐槽。

我是真的很感激，在这个冬天能遇见kmhm。为我平凡且时而无聊的生活注入了很多快乐。看剧分两种，一种是吃吃饭跑跑步的时候消磨时间用的；第二种是要正襟危坐焚香沐浴后才能欣赏的。从一开始满不在乎，到现在为了好好看直播，要赶快洗完澡，泡一杯茶，很正式地在8：55分进入直播间看直播。看完后还要到豆瓣上留言流泪。

如果你能很客观地评论一部剧或电影，那说明你不够爱它；说明它只是你生活中的某种消遣。我不能客观地评论KMHM，并不是说它在未来对我人生有多么重要，而是我记住了所有它带给我的笑与泪。是的，我爱这部剧。春节前的周日，一边买年货一边用手机看剧组在宏大拍瑶拉外景的路透，在路上笑的前仰后合。那天天气特别好，阳光洒一地，我就这么笑着走在回家的路上，手里提着好多好吃的。新年的快乐和瑶拉带来的快乐糅合在一起，是我的美好记忆。

因为我爱它，就要接受它所有的好与不好。也许导演能力有限，也许篇幅限制导致编剧后期情节掌握不好。但这不妨碍我对它的喜爱。我感谢编剧创造出了车度贤、申世期、佩里朴、安耀燮和安遥拉这样的神奇人物；我感谢导演将这些零散的创意组合成完整的拼图；我更感谢演员们的完美表演。从选角风波开始，这部剧就经受了重重磨难，好在有最优秀的演员用无懈可击的演技将编剧和导演的心血呈现在了观众面前。你可以对任何人吐槽，但请一定不要对辛苦的演员吐槽。他们的演技值得所有人的肯定。

一部剧结束后，你能记住它多久？一个月？三个月？半年还是一年？这取决于它对你的重要性。好剧的标准其实很主观。我之蜜糖，彼之砒霜。大家角度不同标准也就不同。于我，KMHM是感动我治愈我的作品，它在我心里就是好剧，值得我在未来某个时间重新回味。

此时此刻，没有所谓客观的评价，也没有什么吐槽，只有感谢。感谢在2015年的冬天遇到了你。

（再补一句：还要感谢2个月来一直在豆瓣上分享讨论的剧友们！期待下次再聚！）

我在11岁的时候家庭遭到了一些变故。之后的2年比较颠沛。但除此之外我的童年还算幸福，因为父母的疼爱不曾间断。即使如此，成年后的我在某些问题上心理仍然脆弱。

但如果我从小生长在一个充满暴力的环境中，今天的我会是什么样子？这里的暴力包括冷暴力和热暴力，包括毒打，冷言冷语，关小黑屋，不给饭吃，甚至是性侵害。如果我够幸运，我会活下来，带着记忆或选择忘记。无论我怎么向往阳光，恐怕我也体会不到太阳的温暖。因为在敏感的儿童期我就已经被冷却了。

对一个孩子，要怎样的虐待才能让他疯狂呢？我问过心理学从业人员。答案很简单：肉体暴力和精神暴力都会使孩子疯狂，两者的力量不分上下。当然，如果是双加料就更强烈了。

回到KMHM这部剧，一部韩国出产的浪漫爱情剧。当初电视台就是打着这么个旗号的，浪漫爱情。看到今天，让我流泪的不是浪漫，而是儿童虐待。我从心里为男女主人公的童年感到疼痛。

剧中没有大肆渲染暴力是多么血腥多么恐怖。我们只看到孩子的不断求饶和爸爸扬起的那只手。男孩子说“爸爸你就打我吧”，一边说一边护着身边的女孩子。但无济于事啊，男孩子被拎起来甩到一边，到头来被打的永远都是女孩子。男孩子做错了事，女孩子被打；男孩子擅自来看她，女孩子被打。不管什么理由，永远都是女孩子被打。“我从没要爸爸救我，哪怕一次都没有”。男孩子破碎的记忆里，独自将女孩儿的肉体痛苦移植到自己的记忆中，饱受内疚和痛苦的折磨。从7岁到17岁，这种压力隐藏的越深，就越具有爆发力和破坏力。

我想象自己是那个男孩子。我会有什么感觉？愤怒、内疚、悔恨、怜惜。我不是被害者，我是旁观者！我是无能为力的旁观者！我日复一日的精神压力就这么折磨自己，10年，足以让我疯掉。也许我不会患上DID，也许是另外什么精神类疾病。所以我们不需要视觉上的冲击，发挥自己的想象就能感受到21年前的小黑屋里儿童遭受的肉体和精神上的虐待是怎样的令人绝望。

记得演员在粉丝会上说，精神类题材的电视剧比较多正说明社会上有这种问题的人比较多，希望借着电视剧的机会给社会以正能量。作为观众很感动。浪漫爱情剧，如今也肩负着传播正能量的使命了。此时此刻，耳边回放的是《幻听》。每一个受伤的心，都是夜幕下找寻爱而不可得的游荡者。

最后说一句，以任何理由虐待儿童的人，都不能原谅！

这个档期，前后脚开始要上演多重人格的男主前有池城搭黄静音，后面很快轮到玄彬和韩智敏的新戏（编剧两个擅长古装戏，尤其是金荣泫，大长今、善德女王、薯童谣、树大根深，收视高，不知道在新戏里会怎么样）。

不过《杀了我治愈我》的编剧陈秀媛也不差，《京城丑闻》《拥月》都是经由小说改成电视剧，后者收视口碑不错，满足观众的要求“无论你改了容貌换了性情失去记忆，我依然爱你”。

池城和黄静音在此戏里依旧有默契，只不过形象更跳脱，一个身兼数任要在N种人格中转换；一个则变得欢脱轻松。

像《秘密》这种“狗血续杯再来一杯”的老梗剧情，不知怎么会创下这么高的收视。但剧情老套，演员还是相当敬业，黄静音比较让我意外，虽然样貌已经不复昔日《情书》里那么甜美，但苦情女上手简直万无一失，包括哭戏，简直是一秒钟就能哭到山崩地裂（这种被渣男抛弃，孩子不见，代罪入狱，出狱后还被断绝活路的命运集中到一个人身上，惨绝人寰）。心酸之余，编剧是要安排高帅富最后拯救她脱离苦海。前面杀得你死我活，最后都知道被命运拨弄，恨错对象，执子之手与子相悦，爱到海枯石烂——这种剧本入选最佳赏，我不知道说什么。爱你爱到害死你，虐你虐到骨头里，从此生活在一起，是晋江上说的虐恋情深，虐着虐着不谈爱对不起自己了。

（池城至今还能胜任各种富二代小青年，当年和他合作《华丽的时代》、《王的女子》的朴宣英一部接一部演起中年苦命女，还是有点令人唏嘘，这两部戏其实很好看，她也很美，但似乎女演员的机遇很重要，过了30就是分水岭。男演员到无所谓，想回头演中年偶像剧的，还能找十年前搭档再爱一次。）

也许黄有点厌倦这种苦情灰姑娘路线，到了此剧完全反转，开场就在机场揪住她哥的头发，这位精神科医生吴悧珍被误认为精神病患者不奇怪，看到她看见精神病人双眼放光的模样，过度敬业到令人吃不消，因此单身也就不出奇，“世界是大游乐场散场后只余心酸”这样的句子属于谐星卓别林，对于吴医生，世界也许就是大型的精神病院，这些身怀隐疾的人们得经她之手获得治愈，重获幸福人生；如果偷跑出来还得被她亲手抓回去，您比警察还勤劳，找老公也必须是研究对象才合理啊。

其实在《汉尼拔》里把很多职业归为容易深井冰的类型，记者、律师、医生、神职人员、警察，他们可能在追逐或拯救恶魔之时，凝视深渊之际，不知不觉走火入魔代入其中，将自己变成恶魔，不幸堕入深渊。

至于池城扮演的七重人格，目前才出来两个，一个安分守己没有野心，还是豪门庶子车度贤，另一个则是野心勃勃带有暴虐倾向的申世奇，唤醒后者很容易，敲头就可以召唤出来。对于这些身怀隐疾藏在正常人群的人们，只有病友才能一眼认出。

对于这样的对象，吴悧珍医生也许能治愈他，也许不能，或者她自己也有精神类疾病（目前剧情还未说明，不过看她的样子，轻微躁郁症可能是有的），如同《是爱情啊》里的池海秀医生一样，也许身患病症恋人永远不能治愈——他们在少年时期或者遭遇过家庭巨变、亲人失去、被至亲的人虐待冷对，在心里形成了难以弥补的黑洞，接近的人简单想以温度来捂暖有时也是一厢情愿，搞不好还会随之堕入，难以自拔。

剧中有一个情节令人印象深刻，她和哥哥坐在冬天的夜空下看星，说着知心话。哥哥是保持神秘主义的侦探小说家，他的笔名、本名和花名各有一个：笔名“OMG”我的神，他活在虚拟的创作世界里的做了主宰，今儿杀几个明儿死几个，乐趣无穷，情到深处可能还会像某作家让笔下女子服了氰化钾自杀嘴里全是苦味伤心大哭；本名则是真实的他，有些混沌糊涂的小青年，不像小说里的那个自己从容自由为所欲为，他是妹妹的哥哥，是爹妈的儿子，但这里隐藏了一个秘密；花名不过是泡妞时为了好听方便，因为本名拗口像一种巧克力的牌子，喜欢人不犯罪，但名字也要好记好听。（其实并没有血缘关系的这个梗实在是，剧照已经剧透，你什么时候看见哥哥和男一有分列左右的待遇，而且和妹妹说话的感觉，太过亲昵。被绑架时她说出小说细节，证明还真是 心有灵犀）

哪一个自己是真的，也许都是真的，只是以不同面貌来应对不同的世界，虚幻的、真实的、半真实的，全部的付出太伤人，他也承认有时会过度地沉溺其中，牵连到情感，自我的分裂会承担一部分情感，不必太受伤。

至于男主，车度贤、申世奇或者其他还未出现的人格，都代表了人生经验的一部分，不到最后，主体人格未知鹿死谁手，或者日渐强大的可能是那个充满野心手段很烈的申世奇，不能被治愈，不能对恶的人与事报以善意，任由自己邪恶的那面壮大的下去。善良忍让的车度贤，缺乏棱角和该有的野心手腕，这点只有在迎头痛击后才能真正显现出性格里的张扬。不过变身前老老实实连初恋都追不到，变身后就男神变男神经，让人笑坏了。关键是变身时他的瞳孔变得成绿黄红各种色，波斯猫也不敢这样啊。还是把伽马射线照过。
（机车党这个实在太像日剧《双面情人》，仲间由纪惠、）

尤其是申世奇打厕所里抢了衣服，颈上血红纹身（好假），黑眼线铆钉皮夹克驾电单车，追着精神科医生飞媚眼（太美不敢看啊，你们家宝英姐知道你这么邪气逼人么），晃着身子往女主那边走的样子，一步一步魔鬼的步伐，摩擦摩擦（女主还在负隅顽抗，求你了，别过来啦，不要抓我的手了，女汉子被小混混破功，你不知道小混混属于初恋四天王之一么，在学霸、邻家男、男老师里位列第一，最适合母爱爆棚治愈系的女子么）。或者是因为编剧的玛丽苏之心停不下来，“不管裂成几个你，都爱女主角“，让男主变成各种形态来自我满足的吧。（七重人格里两女的不计，也至少有五个男性，从小孩到大叔都有，爱的形态不止爱情，包括友爱、父母之爱，所以这戏怎么圆回来。还有暴力倾向者不止一个，女主的医术搞得好么。）

暴虐的申世奇挥拳打流氓，打得人仰马翻之际，还要回过脸抓住手诚挚地来一段：记得2015年1月7日，这是我被你迷住的日子（看过秘密再穿越到王家卫式的台词，感觉非常奇异），而且要去医院上药，上药为啥大呼小叫还要脱衣服？难道不是为了万恶的收视，只在中间横个床（放心，我国已经不再同步播出，播了剪个大头，美瞳眼线皮夹克，立马只能见到满脸微表情）。

而趴门上“听戏”的医生们，你们真的是医生们，怎么三姑六婆上身，七情上面地联播动静呢“啧啧，太凶猛了，温医生的男朋友咋这样捏”，不怕听到自己炸裂了。估计这个科实在太无趣太危险，整天是酒精中毒患者、妄想症什么的，确实不如这个变装爱好者有趣（所以所有超级英雄都是精神分裂，白天好好打工做良好市民，晚上出来换紧身衣除暴安良，对吧，而且不幸大家都喜欢边缘型人格障碍的后者），陡然跳出一个这么另类的美男子，大家都觉得新鲜。

不过，由于人格切换之间会出现记忆断层，所以清醒以后还记得换好衣服，把脸上妆洗干净，一句“小姐你谁呀，我们有见过么”——女主立刻有种被QQ上的多重人格网骗的表情，是你说大家一起玩的，是你开摩托追我的，——还是你这样的人只存在于编剧深深的脑海里。至于编剧热衷于对爱情的描述（拥月里应该有充分的体现），我想为了体现黑塞所说：“他爱着他人，为其受苦，由于爱而痴迷，为爱而盲目。在他的生命中，他初次体验到了这迟到的最强烈、最奇异的激情；由于这种激情他承受了巨大的痛苦，却也得到了升华。”为爱受苦，就意味着诸种人格间会展开一场战争，不仅是为了保全自己的善念，更是为了维护作者所理解的爱，是占有、侵略、全盘的统治，还是愿意自我牺牲，带有成全的意味，相信慢慢看下去就可知道。

爱情在患者和医生间产生也不奇怪，要保守自己的秘密，只能由最亲近的那个人开始，可也许这也是”混迹于正常人里怀有隐疾者“的告白：你能接受到我信号，对么，你也在人群里，那么来吧，在我的身上，或者有和你同样的故事，你愿意停下来，听我说说，我是为何变成现在的模样。

一开始，二娃很强势，强势到鲁莽，大娃很谨慎，但谨慎得太懦弱。
车道贤会对申世奇很头痛、很无奈，申世奇会对车道贤很厌恶，很戒备。
究竟，是车道贤还是申世奇，申世奇还是车道贤？

我一开始也跟女主一样，虽然理性上知道这都是一个人，但还是忍不住纠结：
这个眼神是谁，那个表情又是谁，
会无意识地更喜欢某一个，更害怕某一个，更心疼某一个，更担心某一个。

但不知道到了哪个瞬间，突然真真正正地释怀：
不管是车道贤还是申世奇还是其他的几个，他们真的就是同一个人。
或许是在他们说出相似的话的时候，也许某刻突然出现了让人分不清的神情，
更或许，慢慢地，懦弱的在变强大，强势的在变温和，
每个人格都在细微之处出现了神奇的相似处，像没有交集的身影突然有了交汇重合的一刻。

“谁都是心里面有很多人生活着，
有想死的我，也有拼命想活下去的我；
有想放弃的我，也有想抓住救命稻草的我，
每天每天都在很真挚地活着。”

是呀，不是非你即我，不是必须作出选择，
不是一个必须打败另一个，不是全部非要统一成一个单面的我。
而是尝试去理解、去分担、去接受自己不同的一面，哪怕那些看起来很出格，或者很懦弱。
因为，那些都是自己，是不会因为不喜欢就消失了的。
越是想抵抗，就越是无止尽的内耗和分裂。

最感动的是第八集里男主问女主：“你不害怕我的这些人格吗？”
女主说：“不怎么害怕，只是，想跟他们交个朋友，想安慰他们，想跟他们说，
以后别再说Kill Me，而是发出邀请：Heal Me。
即使那样做，你们也不是死去，而是依然活在这里面。
当然，不再是分散的碎片，而是，
像拼凑在自己位置上的拼图一样，作为更美丽的一幅画。

自我斗争多年，自我拷问永无止尽，至今都不能完全跟自己和解的人看到这里，真是泪目了。

想起内耗最厉害的一段时间看过的一本书《不完美的礼物》，里面说到，很多人想绕开自己不堪的过去，内心的阴暗面，通过一些“how-to”捷径直达光明的彼岸，然后从此过上幸福快乐的生活。但是这是行不通的。荣格说羞耻是心灵的沼泽地，作者Brené认为我们需要学会诚实面对这些过去的障碍，鼓起勇气走进这片沼泽地，当然并不是说要在那里安营扎寨，而是从其中找到出去的路。

所以，申世奇就是这段不堪过去的载体，不是说不去面对伤疤就好了，只不过是自欺欺人地把伤疤遮起来而已。如若全然抛弃，就等于把自己的那些碎片永远地留在了原地，再怎么往前走，人也不再完整。

记忆也许可以选择性失去，但人不能选择性地麻木情感。人的情绪开关只有一个，当你对痛苦麻木的时候，你也就不能再感受到那么快乐了。

另外，书里提到，要建立与他人的联系， 就必须允许别人看见真实的自己 （we have to allow ourselves to be SEEN），而这种情感的暴露会有风险以及很多的不确定性，让人觉得不安，焦虑，害怕。这似乎很矛盾，真实地袒露自己，刀枪全卸没有防御，容易受伤，可是如果不这样做，又无法与他人建立深层次的关系，所以这从某种程度上来说，意味着我们要包容自己的脆弱，要有允许自己受伤的勇气（allow yourself to be vulnerable and open and getting hurt rather than closed and protected） 。脆弱是对勇气最精确的衡量，作者还强调，勇气这个词来自拉丁文，原意是：全心全意讲述你自己的故事 (To tell the story of who you are with your whole heart)

想到车道贤多年来一直拒人于千里之外，不放情感，假装冷漠，最初砌了一道墙，后来建了一座城堡，自己出不去，外人进不来。不就是这样子么？后来，在女主的帮助下，慢慢地把城门开了缝，虽然会受伤，但也同时因为有了跟朋友，跟爱人建立的更紧密联系，变得坚强和勇敢。

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2015年4月6日下午3点，是我看完这剧的时间。

突然想抱抱自己，想安慰有点怯懦的自己，
对不起，以后再也再也不骂你了，也不怨恨你了。
伤心痛苦是可以的，胆怯懦弱是可以的，勇敢不起来的时候，不说没关系也是可以的。
有我在呢，我就是你最强大的后盾，你要相信我，
伤心过后，低沉过后，我还是可以带着你一起往前慢慢走，
更重要的是，我再也不会抛弃你了，
因为抛弃你就等于抛弃我自己。

我们永远在一起。