奇遇人生第一季

开播不久的《奇遇人生》收获了极好的口碑，其在豆瓣上的评分高达9.2分，是近些年来评分最高的国产真人秀节目。这档节目由主持人阿雅发起，每期节目阿雅会陪同一位艺人，前往一个非凡之地。首期节目，小S探访非洲大象孤儿院，播出的第二期节目，春夏到美国去追龙卷风。此后朴树、窦骁、毛不易、宋佳等明星都将分别与阿雅踏上“奇遇人生”。

《奇遇人生》豆瓣评分自开播以来一直维持在9分以上

乍一看，《奇遇人生》的形式并不新鲜，有点像以前电视台上扎推出现的《花样XXX》与《向往的XXX》的结合，都是明星结伴到某一个陌生的地方，开始了一段奇妙的生活。

但节目看下来，我们很容易发现出二者的区别。一是，《奇遇人生》中明星角色不断退后。在此之前，也有不少真人秀冠以“慢综艺”的概念，不设置复杂的游戏环节，也不设定人物的角色性格，将明星放置在相对宽松的环境下，在流逝的时光中，让明星关注生活、体验人情冷暖；但在这一节目形态中，明星仍然是整个节目的看点，明星之间的性格差异激发出的龃龉和冲突是节目戏剧性的来源。因此，围绕着《花儿与少年》《中餐厅》等的话题都是哪些明星之间怎么了，而不是不同文化间的差异与碰撞。

《奇遇人生》小S与阿雅去非洲看大象

不以明星为噱头，《奇遇人生》有自己的追求。每一期节目开篇都有这样的字幕：“地球，五亿一千万平方公里，人类七十四亿四千万，当我们凝视世界时，世界也凝视我们，当我们遇见他们时，我们也遇见了自己。只有出发才是一切的开始。”也即，它所要探讨的是，渺小的个体与浩瀚的世界之间的关系，大自然里那些玄妙的事物，才是节目的主角。

小象的丢失，打乱了原本的拍摄计划

二，《奇遇人生》少了其他“慢综艺”节目中对生活的事先“剪裁”和“构造”，少了剧本和设定，凸显了人在大自然中的“奇遇”。就像第一期，小S与阿雅到非洲看大象，她们不曾料到会遇到两头小象丢失的意外，打乱了原本的拍摄计划，她们更没有料到会直面大象被猎杀的惨状；第二期，春夏与阿雅追龙卷风，这不可预期的风，你根本也不知道能不能追得到……前路的旅程，是真正的未知。但所有的遇见，又都令人惊奇——大自然虽不时反衬出人类的贪婪和弱小，但大自然又无私地以它的美馈赠人类，无论是日暮时分的非洲草原，还是追风途中的一路风光，都美得那样安静无言，那样动人心魄。

在自然的大美之中，人是会获得一种类似于基督教中“神圣感应”的，即人会在内心产生造物主的存在和他的至美、至真、至善和至高的感悟，甚至成为一种信念。我想到的是毛姆的一段描述：“你有一种灵魂把肉体甩脱的感觉，一种脱离形体的感觉。你好像一伸手就能触摸到美，仿佛‘美’是一件抚摸得到的实体一样。你好像同飒飒的微风，同绽露嫩叶的树木、同波光变幻的流水，一切都息息相通了。”

阿雅和春夏

《奇遇人生》想抵达这样的效果。阿雅曾说：“参加这个节目一定需要他本身的感知力和思考能力很强，因为这样我们进到一个环境的时候，他才能获得，自己有反馈。” 因此，当小S发出那一段“我觉得不管力量有多小，你就是做”的感叹，当春夏追风后思考过程与结果的关系时，我们丝毫不觉得这些段落是老套的心灵鸡汤，我们相信这是在与大自然短兵相接时瞬间收获的“神圣感应”，是奇观、奇人、奇遇，带来的对自己与世界关系的反思。

好的“奇遇”，不仅是让节目嘉宾有感触，也应该让观众有足够的代入感。《奇遇人生》在这一点上也做得不错，它不断强化和凸显出真人秀中的“纪录”元素，以接近于纪录片的方式呈现出来。节目总导演是知名纪录片导演赵琦，他是第一位同时获得艾美奖、伊文思奖、金马奖、圣丹斯大奖和亚太电影大奖的中国人，在纪录片领域赫赫有名，他的整体把关，让《奇遇人生》风格真实而舒服；节目的摄影孙少光，中国最具国际声誉的纪录片摄影师，他的加盟，让《奇遇人生》拥有了电影般的质感，大自然的美纤毫毕见。

如果要说不足的话，《奇遇人生》与很多“慢综艺”一样，无论是它所展示的“奇遇”还是“生活”，似乎是专属于明星这一阶层的。非洲的大象，美国的龙卷风，印度尼西亚的查亚峰，这些“奇遇”于普通人而言可望不可即，大自然的美是免费的，但抵达大自然的美又很残酷地按等级划分。会否有属于普通人的“奇遇”？那种就在我们身边，却又为我们所忽略的“美”？发现这样的“奇遇”更难，给予普通人以“奇遇”的可能，也更伟大。

——首发澎湃有戏——

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假如这档节目是在三年前的今天播出，看到第四期，毛不易说他在医院实习的过程中看到数百个在他面前死去的病人，“第一个在我面前死去的病人，是我本人的亲生母亲”时，我想我也会颤动着肩膀，汹涌又无声地恸哭吧。

三年前，是母亲往生后的第一个秋天，那时候情绪还很不平复，用一层薄膜包裹着自己，像一只躲在蚕茧里的蛾。整个人看不得任何讲述别离的影视作品，一看，这薄膜就挣破，就沦陷，就崩溃，偏偏还又尽找一些生离死别的视频来看，放任自我沉溺。

三年后，终于能够平和地接受这件事了，淡淡地，不去翻涌起，就算在任何场合聊起她来，也轻柔得很。就像是一个对你漫长的一生来说，都很重要、很重要、很重要的人，她先离开了自己，先离开了世界，先离开了这里，而已。已经能够语气平和、言辞舒缓甚至面带微笑地聊起她的离开，这件事了。

就像毛不易在这期《奇遇人生》里聊起他的母亲，神色平静，微笑着，没有任何翻江倒海的大幅度情绪的波澜。她已经被我们妥帖地安放在深软的心里了。

我们都已经走下去了。

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阿雅，那个以前总是夸张闹腾的台湾女生，安静地坐在毛不易身边。

他们聊到时间。“时间是洪水猛兽”，他说。

是的，时间是兽，洪水般吞没亲近的人，将他们拉扯开、隔开，再也见不了面。但时间也是一剂良药，让分别后的人的伤口得以疗养，并不会愈合，但至少可以结疤，将泅红的血肉抚慰在硬壳之下。

毛不易身上就有这样一种结疤后的，日暮下的少年气。

说少年气，是因为我们，都没有长成一个合格的成年人模样，无法像身边大多数同龄人那样游刃有余地活着，某一部分的我们是停滞的，静默的，不再生长的，仿佛少年仍保留着尖锐、棱角、迷惘、忧伤与格格不入。

说日暮，是因为我们不够激进，不像朝阳四射那样具有攻击性，也不够有野心，永远与周遭的一切保持一种懒得融入的疏离，在这样一个追求物欲横流的当下，拥有木讷、淡漠、温和、疏离、沉静的性格，往往不被世俗价值观认为。

但人生的活法啊，谁规定只有一种呢。

所以《奇遇人生》让我们看到，人生走出原来的惯常模式，去往深山大海，去往风声象群，去往散落在繁华背面的台湾大大小小疗养院，去往“在别处”的人生。走出了时间与空间，过上一段又一段“奇遇人生”。

毛不易就这样弹起吉他，哼起歌谣，是自在如风、舒适安逸的。我们都找到自我与这个世界和平相处的方式，可以是写作，可以是绘画，可以是做手工，可以是唱歌。

尘土里那些清柔的轻歌啊，让无常的人生得到了疗愈。

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这一期《奇遇人生》，阿雅带着毛不易辗转台湾各家疗养院，一路轻歌，给这些残障人士带去一些曾让灵魂感到欢愉的慰藉。

有一个95岁的失智老人林爷爷，陪他摇摇晃晃地唱起《甜蜜蜜》；给一个54岁的植物人做手臂复健，哼起《恰似你的温柔》；给一个92岁、长期卧床的严奶奶弹唱《兰州故事》，慰藉乡愁；帮一个躺在病榻上的老爷爷写歌，轻轻柔柔泉水般唱出来；给一个孤独的老奶奶唱《月亮代表我的心》，她口齿不清地说“爱你啊”，他回应她“我也爱你”；围桌吃饭时，他弹唱《一荤一素》，他说，那是他的母亲曾叮咛过的话，“我儿子每顿饭，得吃一个荤菜一个素菜”……

其实我们都知道，音乐，并不能治愈他们身体的疼痛，也不能阻止他们生老病死走向凋零，但至少，让他们在离开这个世界之前，曾有过这片刻的欢愉。我猜想，当那些老人或患者大声歌唱、跟着音乐作出回应附和的时候，是真的身心放松，也是真的舔尝到生之甘饴吧。

想到我的母亲。从前的岁月啊，无论日子多么苦涩，生活多么难捱，路多么难走，但总还会有一些永夜里的微亮时刻。她会在起早贪黑做着针线活儿或家务琐事的时候，不经意地哼起一些小曲儿。都是少女时代听来学来的电视连续剧的片头片尾曲，《济公》的主题曲，《渴望》的片尾曲“好人一生平安”，邓丽君、毛阿敏、那英，都是她常哼唱起的歌手。

她在晨昏里忙碌着或者静坐着，双手不停操劳，但哼出的音乐让她的脸色照耀出柔光，她入神，陶醉，闲暇，甚至自己也没觉察到自己怎么就哼出来了。苦难的人生中仿佛也唯有此刻，可以存留一丝慰藉风尘、擦拭风霜的安逸甜美。

人生太难了，但她还是没有忘掉这些轻歌，不是吗。

其实，我们也是一样。

很久以后的毛不易，在一档综艺节目里唱着歌出道，又在另一档综艺节目唱着歌慰藉他人，轻描淡写；三年后的我，似乎也能在看喜剧片的时候开怀大笑，能去畅游异国放心吃喝地旅游，能在一些欢趣的时刻重新唱起歌来。

人世风尘恶，是的，我知道，我们都知道。但能与之对抗、接纳，最终平和相处的，唯有轻歌消愁。就像《this is us》里劝慰世人的那一句，“我想也许有一天，你会变成像我这样的老人，并向一位年轻人娓娓道来，你是如何将生活带给你柠檬般的酸楚，酿成犹如柠檬汽水般的甘甜。”

眯起眼睛，哼起轻歌，在人世掸落一衣襟风尘，去忧消愁。哪怕，只是一点点。