老妇人

题材很好，老年人性侵话题，是在国内鲜少被提及，但其实却很常见的一个问题。

但用力的点以我看似乎有些歪斜了。

作品花了很大的心思去讨论老妇人依旧保持了一些生活的心思，而被批判不像其年龄该做的事，并将这种女性气质（甚至带一点刻板的）与女主的受害直接联系起来了（开头的黑幕）。

这点我其实觉得有点歪了，就像“老妇人”这个标题一样，作品的这种情节其实就是将作品分为了两个点“老”（年龄）与“妇人”（刻板女性气质）的问题上去，但对“老”的讨论实际上是点到即止的，内核讨论的还是女性气质的问题……

老年人的性侵，很多时候重点已经不在女性气质这类的刻板印象上，而是很多时候就在于“老”之上。

我……周边有老人在家里瘫痪了，言语都有些说不清楚。但子女并不想把她接到城里，就把她送进了当地的养老院。本来在家时还精神不错的老人，进养老院不久居然因为梅毒，全身溃烂……就离开了。

大概在那里是受到了里面五保户，各种老头的暴行。

像这样的老人性侵事件。和社会觉得老妇人应该不要追求美的刻板印象可以说完全没什么关系了……而只是因为她老了，她不仅在社会意义层面上失去了发声的机会，更多连生理意义上都无力去发声，并且乡镇养老的一系列难点将其进一步推往弱势。

将讽刺的重点放在老妇人的女性气质的刻板印象上，是导演批判的笔力的歪斜，甚至可以算其作为年轻女性导演对老妇人或者说老人的真正困境的批判有一种无意识的偏颇。

面对这样的问题，探讨这其中的女性印象问题是有益的存在，但我在想能不能更深入地触及到，诸如老人发声权益、护理人员培训考核制的健全、养老制的变通建设（尤其是乡镇农村）等等能持续保障老人权益的提案呢……

看过《熔炉》和《素媛》的影迷应该都知道，韩国电影人在与性侵有关的犯罪片上，向来都以极大尺度反映真实案件，从而撕裂出最隐秘的人性之恶。

2011《熔炉》& 2013《素媛》

然而，当电影《老妇人》在韩国院线上映之后，依然令无数观众感到惊愕，因为这是一部讲述老年女性遭遇年轻男性性侵的电影。题材上的炸裂，直接引起韩国本土观众对这部电影在评价上的两极分化。

2020《老妇人》

韩国男性一听到这个故事，还没去看便在评分网站上狂打一分差评，认为这是在侮辱男性。而与之截然相反的是，韩国女性在看完本片后则纷纷给出超高评价，以9分、10分的高分支持这部反映女性阵痛的电影佳作。

韩国评分网站上的打分差异

其实，这一基于性别不同给出差异评分的现象，在去年的一部韩国话题之作《82年生的金智英》身上同样发生过。

2019《82年生的金智英》

但是，《82年生的金智英》所聚焦的是韩国中年家庭女性的庸常生活，以及她们焦灼的精神状态；而《老妇人》所展露的则是老年妇女的危机四伏，以及她们的老无所依。显然，后者在性别弱势之外，更增加了年龄弱势的无奈。

影片最一开始，是一段长达两分钟的黑屏画面。我们得知，这是一位年轻男性在跟一名老年女性攀谈理疗，而谈话内容则从起初的过于关切到逐渐言辞暧昧。当黑幕结束，画面转场到医院病房场景后，随着一声警示声响起，仿佛发生了什么。

这名老年女性名叫沈孝贞，69岁。

那位年轻男性名叫李钟浩，29岁。

故事的背景，便是29岁的李钟浩，强奸了69岁的沈孝贞。

孝贞一开始并没有打算报警，但她的内心深处却越来越感到严重不适，她才明白，只有让罪犯得到惩治才能得以心安。

然而，当孝贞和同居的老人东仁一起去警局报案后，不管是登记案件的前台，还是受理案件的警员，都没有太把孝贞的话当回事。漠视背后藏着的是不信任和不关心，人们不认为一个长相清秀的大好青年，会对一个老婆子的身体感兴趣。

打脸来得很快，在经过精液比对、测谎询问之后，终于证实李钟浩和孝贞的确发生过关系。

但李钟浩却仗着孝贞年老，以一副人道主义援助的嘴脸大胆声称：孝贞完全就是自愿的，他只是在帮忙而已。

这番说辞的确让警察们对孝贞的控告产生怀疑。在李钟浩的供词中，他和孝贞不但认识，而且相当熟悉，甚至连孝贞进入这家医院做理疗都是由他推荐的。

警察调查监控后，确实发现孝贞和钟浩在超市内有过交集。

所以，孝贞收到通知，案件以她可能患有阿兹海默症，且年轻男性强奸老年女性概率太低的理由被驳斥。简而言之，这个通知帮李钟浩无罪开脱了。 这种情况下，连同居朋友东仁都开始对孝贞产生怀疑，令孝贞不得不离开东仁的寓所，重新找了一份工作，艰难度日。

孝贞走后，东仁才从她的医生口中得知，孝贞是因为之前服用的药才产生记忆力衰退，并没有患上老年痴呆症。加上他后来得知李钟浩并非单身，而是一位即将要奉子成婚的新郎官。这让东仁后悔莫及，知道自己错怪了孝贞。

影片最后，一如大多数韩国犯罪片，罪犯并不是由警察逮捕惩处，而是由被害者自己果断复仇。孝贞来到李钟浩的未婚妻家中，将那封对他的强奸起诉书放在门口；并把案情事实写在纸上，大量复印，再放到李钟浩就职的医院楼顶，任风吹散，让众人知道他那丑陋的真面目。

如果单从剧情来看，《老妇人》和同题材的《蚯蚓》颇为相似。虽然后者遭遇性侵的对象是女学生，但是私人复仇时产生的爽感与前者相通。

2017《蚯蚓》

然而，本片如果只停留在“我唾弃你的坟墓”模式的女性复仇感官爽片层面，那么对于老年女性性侵题材无疑是一种浪费。所幸《老妇人》的隐忍和克制，以及在叙事视角层面的玩味，其实从一开始就已然奠定。

对于开头孝贞被李钟浩性侵的桥段，导演林善爱既没有以写实的场景展露，也没有用摇晃运镜或散碎剪辑来表现，而是仅用两分钟的黑屏画面，让两个角色以极具暧昧指向，但又毫不袒露实情的对话溢满整个空间。

目的只有一个：让观众同样处于混沌之中。

所以，当我们随着孝贞视角进入警局，面对加害者东仁，以及其他知晓性侵事件的旁观者的审视下，便很难弄清楚孝贞是被强奸，还是遭到引诱后与李钟浩发生了正常的性关系。

只有当镜头不断对准孝贞的心理空间，在红色灯光、警示声以及面对游泳池的陌生人触碰自己小腿时，我们才渐渐知道，孝贞产生了应激障碍症。 而这些令她震颤恐惧的应激反应无疑表明：他们不可能是正常的性关系，只可能是被迫性侵。

这种由限制视角产生的偏见冷漠，到私密空间产生的共情感受，让本片一直处于极度克制的节奏中。我们不是在先入为主地充当上帝法官，对李钟浩杀伐决断，对沈孝贞极为怜悯；而是随孝贞如“秋菊打官司”那般游走于执法机关和社会边缘，进而感受她内心的冷暖变化。

在此过程中，导演林善爱拍摄这部长片处女作的目的也渐渐地浮现出来。

据她在采访中所言，拍摄这部电影，是因为上网时看到某篇社会新闻报道。文中说到的一个现象令她震惊，很多老年人在遭到性暴力案件后，基于方方面面的原因，绝大多数都不会选择报案，这直接导致了很多罪犯会对同一受害者屡次犯案。

而最有代表性的，便是在韩国东豆川一带，很多美军对独自生活的老人实施性暴力，而且不少都有再犯现象。这促使她最终写成了《老妇人》的剧本，打算借助电影之力，以求真正地揭开这个不为人知的罪恶渊薮。

为什么老年人受到性侵后会选择息事宁人、默默承受呢？原因就在于，整个社会对待老年人的根深蒂固的偏见。这种固有的偏见在《老妇人》一片中大量存在。

比如孝贞本为了治疗肩膀上的疼痛，经常得去游泳。因为身材保养得比较好，所以当她穿着泳衣出现在更衣间的时候，就常常会听到其他年轻女性对其身体评头论足。一言以蔽之：你都这么老了，怎么会有如此好的身材呢？

而当她跟老朋友见面时，后者也会对她的着装指指点点，而且毫不遮掩自己对孝贞的讶异：大婶看上去哪像护工啊？！

所以，69岁的沈孝贞究竟应该怎么做，才真正符合她这个年纪的样子呢？

这个社会对于老年人又有多少真正的尊重？ 比如，走斑马线过红绿灯的时候，由于腿脚不好，孝贞来不及走到对面；于是就被开着轿车的中年人肆意辱骂：赶着去投胎啊！别他妈拉别人做垫背的！

再比如，同为老年人的东仁，由于年纪大了，忘记把吃过的泡面桶扔到垃圾箱里；于是就被便利店的小哥怒怼：看来这个国家需要分类处理的不只是垃圾！

这就是老年人的处境，就像孝贞对警察道明的那段话。她如果稍微注重下着装，就不会被人讥诮为不正经，故意引罪犯作恶；但如果丝毫不注重，拖着老迈的身体和褴褛的衣衫，则又完全不受社会待见，嫌弃和差别待遇随之而来。

所以，这部电影讲述的不仅仅是老年女性遭受年轻男性性侵这么简单，而是借这一极端犯罪事件，辐射到整个老年人的社会处境，以及他们该以怎样的态度面对每一天。

在此，林善爱用一系列影像将孝贞的心理变化悄然展现。

比如在“性侵暗示”桥段结束之后，紧接着便是孝贞独自在游泳池内，如浮尸一般漂浮过去。这是孝贞在遭受性侵后，最初的心理状态：她绝望无奈，如 社会中其他那些遭受性侵的老人们那样，她也非常不愿将这种“丑事”公之于众。

而等到高潮部分，她看到李钟浩在劣行背后，还祸害了一个未毕业的女大学生，令对方怀孕，这让她下定决心将起诉书置于这家人的门前。值得注意的一点是，在之前警察传唤孝贞和李钟浩当面对质的情节中，孝贞明确表示再也不愿见到他，这其实是孝贞内心仍有恐惧的表现。

但在孝贞放下起诉书，重遇李钟浩的那一刻，她却变得毫无惧色，甚至面露微笑。很明显，孝贞已然从原来的应激反应，过渡到了此时的坦然无惧，终于找到老年人应该持之的态度。那便是，明知未来无法避免悲剧，仍然果断做出心中决定。

所以，当孝贞最后让那叠复印好的自白书凭风吹起时，我们能感受到她心中的自由与解脱。

观看《老妇人》时，我总会想到陈哲艺导演的《热带雨》。前者是老年女性如何面对罪恶的捆绑，后者是中年女性如何摆脱家庭的束缚。两部电影都充满着压抑和敌对，幸而影片中的女性主人公们，最终都找到了自己的选择。

作者| 花无宴；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

仰拍镜头的天空上，飘落下来白色的纸张，仿佛在跳着舞，这个镜头的处理和《阿甘正传》里白色羽毛的处理同出一辙，电影在这个时候落幕，而人物在此后获得新生，一段生活的残酷之后是一段心灵的自我救赎历程，韩国电影《老妇人》以聚焦老人性侵的社会事件再次获得大众的瞩目，又再次将韩国电影的现实主义倾向的价值意义展现出来。

声音在影片中的叙事功能。影片的开始，影片长达2分36秒的黑屏，只有声音没有头像，两个人的对话，紧紧抓住观众的眼球，交代了人物关系，事件发生的地点，近乎白描的手法去叙事，但声画错位的处理就叙事张力十足，给予观众无尽的想象空间，同时也是导演主观情怀的体现，没有残忍再现事件发生的现实情境，而是通过声音的造型和叙事作用来实现荧幕的叙事以及转场，平静中暗流汹涌，声音的低速和声调处理也是暗示了后面悲剧的发生。

光线在影片中的表意功能。电影开始的2分36秒后几秒钟的长镜头，机器在走廊的一侧，仿佛以一个局外人或者偷窥者的角度看待发生的一切，医院昏暗的走廊，尽头的头顶白色灯光，灯光的光线从头顶直直地打下来，白色门帘里面的罪恶，红色的光线见证犯罪者狰狞的面目，随后在影片中这个头顶红色的闪烁的灯出现了好几次，像是梦魇一样困扰着秀贞的生活，提醒着秀贞曾经发生在身上的噩梦。红色光线消失后，镜头切换至输液瓶的近景，此时画面中的光线是清冷的蓝色色调，正如《霸王别姬》中遭受完太监蹂躏后的小豆子，走出宫墙，清晨的那一抹蓝色调，凄冷又倍感人物内心的无力。这个输液瓶的镜头和结尾处也正好相呼应，秀贞手写 自述了自己的经历，并打印了很多份，走上医院的天台，镜头重新切换至这个输液瓶，观众才从画面中才得知，原来故事的开始，当秀贞遭受性侵后，曾经走上天台，可能想要轻生，但是还是坚强地生活了下去，观众为之动容，同时刻画了秀贞的人物形象，电影最后的画面，当这些纸张从天台飘落后，我们知道老人救赎了自己的灵魂，不在害怕，勇敢面对伤害，也许维权的道路很漫长，但正义不会迟到。

影片中多次使用闪回剪辑这个表现手法来进行叙事。闪回镜头一般通过回忆的形式来补充情节发展的不足，也可以增加影片的悬念，丰富影片的叙事层次和结构段落，该片中秀贞回到家，通过闪回镜头交代了老师翻过垃圾桶来确认秀贞是不是痴呆，容易遗忘，而秀贞也感受到了来自亲近人的不信任，从而也推动了故事情节的发展，秀贞搬离老师住处；老师回到书店，在看到那本诗集的时候，镜头闪回曾经秀贞背出了那些诗句，以及当时秀贞的内心世界，这个闪回给了人物的内心变化的处理，转变了人物的心境，老师知道自己误会了秀贞，也为自己没有完全信任她而懊悔，当老师开着车夜里准备告发男护士的时候，车顶特写的闪烁的灯的细节处理，其实是暗示了老师后面遭遇的车祸。而影片最后的闪回到故事发生的当天，镜头慢慢从输液瓶往下倒老人坐在椅子上，面无表情看向远方，虽有镜头移到老人的手背，秀贞摸了摸手上的伤痕，观众才体会到经历噩梦后的秀贞多么绝望，手上的伤痕可以愈合，内心的伤痛则是难以言喻。

整部影片的基调偏暗，多以黑白灰的影调处理为主，甚至影片中室外的场景都没有阳光灿烂的日子，等老人决定面对事件的时候，她抬起手，手指的缝隙中透过一丝光，那是老人对于未来生活的希望，这是自我的救赎。当影片后面秀贞艰难地爬上楼梯，推开天台的那扇门，光线从外面透进来，那是生存下去的光芒，也是老人实现自我心灵救赎的体现，她不再退缩而是勇敢面对，此时也完成了人物形象的建构，面对生活的暴击，有人选择沉沦，有人选择逃避，有人选择抱怨，而秀贞选择勇敢面对和善良的生活下去。

심효정. 69세.

전... 병원 조무사 이중호에게 성폭행 당했습니다.

제 얘기가 여러 사람을 불쾌하게 할수도 있습니다.

그럼에도 용기를 내보는건

아직 살아있기 때문인것 같습니다.

후회하는 시간들도 많았습니다.

사람들로부터 뒷걸음치며 살았습니다.

그저 그늘에 숨어 잊혀지기를 바라는게 고작이였습니다.

봄볕에 눈물도 찬란하게 빛난다는 어느 시인의 말처럼， 이제 전 어려운 고백을 시작으로

한걸음 한걸음

해빛으로 나아가보려 합니다.

一开始不明白为什么老妇人被伤害后的表现很平淡，表现很间接，受伤过程也是黑屏的。后来渐渐了悟，是因为老妇人的无力，这个世界对于歧视偏见早已屡见不鲜，她早已懂得别人会怎么想，会怎么做了。她早已不是第一次被漠视，长久的抑郁症，自救所以游泳锻炼；韩国社会习惯性地看衣识人，让她每天都需要打扮的得体整洁；为了生计，做护工，为此肩周炎，为此，无法挣扎。。。。。。韩国社会习惯租房，那么年老后，没有经济能力，无子女照顾，就只能继续打工。

不知道她和女儿的关系为何这样，不知道她的抑郁症怎么发生的。这些电影都没有讲明，但是这样拍的人物，很真实，现实生活中，家家有本难念的经，人人有些难言的苦。浮躁的社会，没有人会有闲情逸致停下来，听听你的难处，然后设身处地地为你着想，站在你的身边，永久。

当不再对社会有用的老妇人遭遇性侵，还是一个年龄差40年的男性，网络上社会舆论会如何歪曲漠视，也能猜到几分。可是她依然看似羸弱，实则坚持，并且保存善良。

善良，看似很容易，实则很难。从前善良是美德，如今，善良会被有些人看做“傻子”、“好欺负的人”等等。社会风气变得扭曲，人人变得戾气满满。如今的导向，自私的人过得很好，善良的人被人时时踩一脚。仍然能保持善良，很难，很辛苦。

老妇人怕先生名声不好，搬离了他们同居的房子；怕孕妇知道未婚夫的行径会受不了，隐忍不说；想看女儿，只能装作客人；独自面对加害人，仍然保持最起码的体面；被人随意地评论，很多时候只是笑笑，不在意。

写的很乱，只是同样感到了无力，投诉无门。生育率接近零点的韩国，老人的养老问题，老人的自尊物质以及欲望的是否能满足，都是需要解决的问题。中国的以后也是。年轻人终有一天也会变老。

同样，浮躁的社会，年轻人除了学习技能、道德的培养更重要。本末倒置的培养，只会出现越来越多心理有问题的年轻人。

社会，是一个大熔炉。

世间万象，只希望能越来越好，而不是越来越扭曲腐败。

希望司法，可以越来越完善。人性，可以越来越趋向于善。

说了，感觉更无力了。呵呵。

PS:女主角演的很好，隐忍的演法，坚毅又心存善良的眼神。

此刻的心情:心疼，悲伤，愤怒，绝望 抱抱奶奶，奶奶真的很无助、倍受精神的折磨，这种伤痛却永远都无法忘却。然而加害人却试图造假事实！衣冠禽兽！人面兽心！不知悔改，甚至还威胁老人！这简直是二次加害！更令人难过和痛苦的是警方和检察院，包括社会上的人没有人愿意帮助奶奶，也没法帮助奶奶。真的很悲哀，为什么世界就是这样的，罪恶怎么就不能得到应有的惩罚呢？！这样的人不得好死！真的想打死那个禽兽！还有弹幕上那些和现实生活遇到的有着一样的丑恶嘴脸的人！2020年都快结束了，咋还有憨皮坚持受害者有罪论！有一天当你成为受害者，真正站到那个位置，我看你好能说出这禽兽不如的话么？无语。社会对女性本身就不平等，对待老人更是排挤，我希望那些嫌弃老人的自己成为老人的那一天别后悔，对待女性的恶语相向和攻击你自己也能走一遭！

奶奶69岁，有自己的想法与气质，qj犯是个29岁，不代表就没有受到伤害，不代表qj犯没有罪！不代表她就要忍着！没有告诉那个孕妇，她不忍心，告诉只是想象。但我不觉得没告诉孕妇一家就是在帮她们，他未来的老公是那样的人性，老婆怀孕期间感触这样的事，不知道反而会让他变本加厉，婚后生活自己可想而知。

哪一天再出现qj事件后，言论和社会能第一时间去批判加害者，不对受害者指指点点和攻击？人们能抛弃被qj的人要藏着掖着，说出来多丢脸这样的思想？！让被害者痛苦、孤立、绝望的社会真的令人失望。真心希望社会能进化！ 奶奶遭遇这样的事，却无法认定为qj，只因为年龄？！ 设变的人知道了以后，只会对女性进行各种暴力。护士对奶奶说“怎么不小心点呢？” 奶奶的“我需要怎么小心呢”我真的难受😭 所有人都在为qj犯罪者找借口，试图解释并让犯罪的合理化。请记住犯罪就是犯罪，受害者没有最罪！ 如果说奶奶遭受这样的qj是她终身的痛与折磨，那么这个社会对她的冷眼旁观与恶言相对更是犯加害者的帮凶！！