迷雾追踪

　　看第一案的时候，我以为剧组是写实主义。看到第二案结尾我才明白，剧组其实是某种程度上的理想主义。

　　用24集，两个令人绝望的案子，想引人关注和深思的是已经存在良久的一些社会问题。这些问题不是个人问题，是群体问题。

　　由城乡发展不平衡引发，由城乡二元体制引发。

　　不可否认的是不论是第一案的“吴念生”，还是第二案的“袁晓东”，他们都选择了用偏执过激的方式来处理问题，这是他们的“罪”，是明罪。

　　明罪的背后，为什么这些“罪犯”能够让绝大多数的观众共情，至少理解，是因为下面埋藏了一个在迷雾后面的“暗罪”。

　　片名“迷雾追踪”,是追踪罪犯吗?每个案子还未到最后一集，前几集就已经知道了到底谁是犯罪嫌疑人，谁是最后的凶手。

　　真正透过迷雾追踪的，恰恰是凶手背后的故事。透过个体的故事，揭开一个群体所面临的的困境和由此可能衍生的悲剧。

　　为什么一定要用这种血淋淋的方式，去揭开这些群体问题呢?

　　很悲哀的是，如果不是这耸人听闻的故事，不是这跌宕起伏的情节，这些群体所面临的共同挣扎，在公众视野里几乎是消失的，在公众舆论中几乎是失声的。

　　在关注这些问题的，其实只是很小的一撮人。他们在整个人口占比上只是非常小的比例。

　　知乎上、豆瓣上谈留守儿童问题的好文章很多，关注的却不太多。而我们却更少在朋友圈看到这些文章被转发，或者是茶余饭后听周围的人聊起。

　　一个偶然的机会，跟一个进城务工的女性聊天。谈起孩子，猝不及防的她就哭了。我不知道怎么安慰，只能抽了纸巾给她，耐心的听她讲。

　　她一边抽噎一边谈起她们两口子今年又省吃俭用省下了多少钱，明年可以让孩子在离家远得很的学校周围租住了。她说老人不怎么帮他们带孩子，妯娌们对孩子由老人管还有很多怨言。最近孩子的学习成绩下降的厉害，也不知道怎么让他们的心思收一收，放到学业上，将来也好有个发展。

　　我问她，“怎么不让孩子过来这边一起住啊，小点就小点呗，凑合凑合至少一家人在一起，也方便教育。”

　　“搞不了呀，”然后她讲了一系列的原因，听起来很复杂。涉及到户口，更多的学费，没名额不接收……因为不是很有逻辑的讲述，加上我对这块本身一知半解，最终我没明白是没有可实现路径，还是个人原因。

　　又问她，“那为什么不回去呢?等孩子到高中都住校了，再出来?”

　　“种一年的地，都不够供一个孩子，不出来不行呀。”

　　于是，她的孩子和很多村里的其他孩子一样，成为了留守儿童。

　　讲她的故事，是想说，为什么杨洋的母亲最后还是去找“钱钱”了，其实她也是个可怜人，她在可以找钱钱的地方，白天筋疲力尽的忙完了，夜里或者会失声痛哭。

　　留守儿童是不是一定会像“袁晓东”一样，当然不是。留守儿童不是一个标签，并无法完全决定一个人的成长轨迹。只不过人之为人，本身是有共性的。童年的遭遇，会在今后的人生里带来一些影响。

　　我童年的很长一段时间是跟着祖辈一起生活的，后来十几岁的时候看到了一张当时拍的照片，恨不得马上把它撕碎。因为照片上的孩子，身上穿的衣服一片一片脏兮兮的，全是油污，油污上挂着灰。从幼儿园到小学，喜欢跟我玩的孩子不多，有的也是一些其他被排斥的孩子。那时候，挺自卑的，也不太明白为什么其他小朋友不喜欢我。可如果我不是那个时候的我，我是其他的孩子，大概也不想和那时候脏兮兮的自己玩。后来虽然明白了所有这些，却从此喜欢独处，喜欢在自己的世界里。并不是说社交能力不足，只是更喜欢在自己的世界里，不太会寻求帮助，怕被拒绝吧，我猜。

　　为什么父母要把我交给祖辈照顾呢?他们也是没办法。我们当时住在郊区，房子是上一代传下来的。但是我的学籍却在市中心。所以当时父母轮流用自行车载着我天天长途跋涉的从郊区赶往城市，日日如此。由于睡眠不足，年少又特别嗜睡，经常在父母自行车的后座上就睡着了。好在是遇到了很多很多好心人，看到我在那里打盹儿，就不停的提醒我父母，孩子睡着了，快下来看看，别掉下来了。于是下来走一段，精神精神，再坐上去往家赶。时间长了，大概他们也心疼我，就把我寄养在离学校近的祖父母家里。但当时祖父母家还有其他人在住。

　　那时候我经常重复做一个噩梦，甚至我长大了还在想，这个噩梦到底预示着什么呢?

　　梦里我坐在爸爸自行车的后座上，他像往常一样奋力的往前骑着，我们不知怎么的，骑进了一个巨大的肋骨当中，肋骨一个楞一个楞的，骑在上面很颠簸。我紧紧地搂着爸爸的后背，可还是没能够抓住，癫得飞了起来，重重的摔在肋骨上，硌了一下，很疼很疼。我大声的喊爸爸，但他好像什么都听不到，还在奋力的骑，离我越来越远，直到看不见。每到此刻，我就吓醒了。这个梦，我做了很多年。

　　其实寄养在别人家并不舒服，这跟是否被善待无关。祖父母待我很好，但我没有归属感。

　　有一年新年，其他叔叔伯伯姑姑嫂嫂姐姐妹妹都来了，一家人一家人的，一起吃糖，一起嗑瓜子。我穿着上一年的衣服，就在门口等，等我父母来，等了好久好久，见谁都问，我爸妈怎么还不来呢?被我絮叨的烦了，大人们也都不耐烦起来，没好气的让我跟其他同龄的孩子一起去吃瓜子去，不要烦。然后大年三十的下午，我一个人偷偷躲到了没人的楼道里哭了。后来父母终于来了的时候，我狂哭的吼他们怎么现在才来，怎么现在才来，怎么现在才来?

　　当时所有人都愣住了，不知道我是怎么了，所有人都待我很好，怎么搞得像是受了多大委屈了一样呢?

　　讲这个故事是想说，孩子的内心其实是很敏感的。看着别人都有自己没有的时候，会很容易掉入到一些不可解的情绪中去。所有这些都会在未来的日子里不断地影响一个人生活、工作、择偶。父母不在身边，会让幼小的孩子怀疑自己是否被无条件的爱着，只有爷爷奶奶姥姥姥爷的爱不够，远远不够，因为他们会更看重缺失的，如果长久的缺失，他们会先觉得自己不够好，然后恨父母，最后有可能恨所有。

　　其实那段时间，我父母经常来看我，我每周也都回家一次。所以我几乎无法想象留守儿童的遭遇和心理感受到底是什么?

　　没人管的孩子会不会更容易被校园暴力伤害，当然。老师会更倾向于看顾那些家长有正反馈的学生，毕竟一个老师要照看50多个学生，她关心不过来。甚至有些更丧失师德的老师，会为了故意讨好某些权贵的贵子，在他们作贱校园暴力受害者时视若无睹，在需要有人出来背锅的时候，把没人管的孩子拎出来当替罪羊。一句老话怎么说的“柿子要挑软的捏”。伤害这些孩子，几乎不会受到相应的惩罚。只有这些被伤害的孩子，终身背负伤口。

　　以上，我都经历过。所以才总是跟祥林嫂似的，见到其他的孩子有可能经历这些的时候，去和他们父母絮叨这些陈年往事。初心大概和剧里的“袁晓东”不想让表弟杨阳成为第二个自己差不多吧，不过是没那么极端罢了。都是在做对自己没什么用，别人也未必感激、理解，没准儿还能惹人讨厌的事儿。

　　所以，看完第二案，会感觉很无力。你无法指责杨阳的妈妈，也无法就简单的给袁晓东贴上一个坏人的标签。只能默默的期待杨阳坚强，希望未来长大的杨阳能够穿越时空抱抱当初弱小的自己，告诉他很多很多心里话。

　　而这明罪背后的暗罪，即便是知道了，我们又能够去做什么呢?只能是跑去豆瓣或者知乎，转发一些关注留守儿童的人写的文章，期待可以有所作为的人，不要像那个没有师德的老师一样视若无睹。

　　为所有的留守儿童祈祷：未来，你终将遇到一个强大的自己，能够看懂曾经看不懂的谜团。不要把所有的错误都归罪于自身，选择做对的事情。也许你等不到一个童话里从天而降的英雄，但可以为自己做一个挺身而出的凡人。

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开头看了几分钟就被女队长的自私给劝退了：去见离婚律师协调孩子的问题，连脸上的血都不擦干净，连基本的尊重都做不到。可能导演编剧想体现她的敬业？这样的表现形式太低级了。大概导演编剧在家是这种唯我独尊型的，根本不知道尊重人是什么。

孩子锁在家、晚上11点也不去幼儿园接孩子、1个月也见不到几面、不照顾孩子吃穿、不知道孩子任何情况，却仍自私固执地“绑住”孩子。你没有这个精力时间照顾孩子，他父亲有时间有能力照顾他，有什么理由不放手？说实话，别这样害孩子。什么人真是。作为一个母亲，她进去有温柔的看过孩子一眼吗？有耐心问他是否愿意和爸爸去上海吗？感觉对待家人，她也像审犯人那样高高在上、唯我独尊的架势，连看都不看他们一眼。真让人受不了。这种自私、强霸的主角人设，还有什么看头。

采访、撰文/法兰西胶片

又一部被拖欠了很久的犯罪悬疑剧开播，豆瓣开局7.1分，算是闯过了第一关。但越往后你会越意识到，这评分有点被低估。

它从一个大众热点事件开始，不断反转，不断用下一集否定上一集，网撒得越来越大，对灰色社会的辐射极广。

可是你不曾想到，故事最初竟是一部远离商业感的文艺之作。

在这部剧之前，导演已经有一部热门剧集、3部长片和十余部短片的磨炼。

而由于生活环境限制，他直到上大学，才开始认识电影，才知道奥斯卡的电影很好看，才知道电影的第一表达者叫导演。

他就是余庆，新剧《迷雾追踪》。

导演余庆

制片人陈侠谈到，找余庆的过程，是三顾茅庐，“这个要追溯到四年前，我旗下的演员当时参演了还是新人导演的余庆的电影，是在一次探班中，我看到了导演拍摄的一些素材和工作状态，但基于当时我还没有涉足制作，仅仅留下了联系方式，直到2018年，我的团队接触到了余庆导演的《迷雾追踪》前12集剧本，我看了就暗下决心一定要跟他合作。”

除了余庆，主演蒋勤勤也是第一次扮演警察，“第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的”，余庆说，“蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。”

“我们要找的是一位中青年且兼有母亲身份的女演员，这在国内能选择的并不是很多，而我们又不希望被女警察队长这个身份限制了想象力，仅仅去找演过警察的女演员。于是就在所有年纪符合，又是母亲，状态气质又好的女演员中寻找。”制片人陈侠也提及选择蒋勤勤的重要原因。

2020年就要过去，如果今年犯罪题材剧是个大丰收，那《迷雾追踪》，算得上最后一颗果子。

01.为这部剧，从大年初一到现在没休息一天

第一导演：《迷雾追踪》最初的创作起点是什么？是平台推动的结果吗？

余庆：最初还是我想写这样一个故事吧，对，一开始《迷雾追踪》会更偏文艺一些，是一个很诗意的犯罪破案侦探片，那时候第一主角是一个中年男警察。

第一导演：偏文艺？

余庆：对，后来剧本又经历了两三年，我觉得在技术和技巧上做得再精彩一点，也并不影响我想要表达的内容。

第一导演：这种思路的转变对影像变化影响大吗？

余庆：不会彻底改变我对影像的感觉，只是说，我们现在这个版本更适合用很多手持的拍摄，运动的镜头，而原来的拍摄思路可能会更稳一些。美学上不存在什么大的变化，只是手法上会有选择。

我一直觉得“精彩”和“有表达”这两件事是不冲突的，像大卫·芬奇、奉俊昊，有作者性，东西也很精彩。

第一导演：《迷雾追踪》有大量刑侦细节，需要提前采访刑警吗？

余庆：我会把自己当做一个警察，我会想我是警察的话，那些监控、电话，所有的细节，所以我设计的刑侦场面和其它刑侦剧细节不一样，也是尽量规避和他们设计重复。当然，我们也有相关的顾问，会讨论一些细节，给我们提一些建议。

导演余庆（右二）工作照

第一导演：真正开始动笔是在哪一年？

余庆：应该是2016年。

第一导演：4年前？

余庆：对，那个时候已经打算拍，后来中途拍了《古董局中局》。

《迷雾追踪》分两个案件，一个案件讲12集，前12集的整个故事的创作，要从源头开始是一个很长的过程。后12集就是一个很短的过程，可能就花了一个多月吧。

第一导演：你一般怎么去架构，是正推还是倒推？先确定一个终极剧作目标，再把它往回倒？

余庆：首先还是有一个最终的目的，我在编剧上慢慢成熟后，几乎每次创作都有一个最终目的，然后再去设计我的各个细节，包括这次放进网约车题材，可能是我想要一个大众熟知的东西去开场。一方面是我在表达一些对现实社会的看法，另一方面，也可以增加观众的关注。

我会让观众先相信这个事情，并同情这个事情。当时我看了印度拍的剧，就是印度那个公交车轮奸案，叫《德里罪案》。那部剧它其实就讲一个事情，但是它其中有一个很关键的东西，就是它第一集就会让你觉得这个案子你必须要看到他们把这个案子给破了，他会制造那种愤怒，你必须跟着他追随下去那种，这个东西对我来说很重要。

所以我一开始的切入点就是要让观众充分的相信这个案子，然后他会介入这个事情，接着我再给他们不断的惊喜。

第一导演：前12集观感上一气呵成，写本子的时候也这样？有没有到了什么阶段卡住了的？

余庆：只是说可能会想要它更精进，但几乎不会卡住。

第一导演：你是表达上比较激进的人吗？还是说对很多事情保持中立？

余庆：其实我是一个很客观的人，我会很平静的去看这个东西。

所以我觉得社会其实是多面的，我并不对此激进，包括我整个剧作里，也会展现出对于一个人的看法，比如说我让观众同情这个人，然后我后面又让观众对他产生愤怒，我就是想用辩证的方式告诉观众，我们看到的东西未必是真的。

第一导演：其实你就是一个提问，然后观众需要自行去讨论。

余庆：对，就是这么一个感觉，我给观众提供了很多素材，很多角度，不同的人他有不同的感受，不同看法，最后观众自己可以去回答这个问题。

第一导演：这次后期节奏怎么样，紧张吗？

余庆：我从今年大年初一就开始做后期，一直做到这个月6号我拍新戏进组，定剪全是我自己亲自定的，包括音乐也是全片都是我亲自贴的，花了特别大的精力，片子看了很多遍。

第一导演：300多天啊，每天都在做《迷雾追踪》？

余庆：没有一天休息，没放一天假。

第一导演：话说疫情期间有不少同类爆款出来，对你有刺激吗？

余庆：他们会给我的刺激是，一定要好好做。我非常喜欢这样的市场状态，不断有年轻导演出现，就是好而不同，大家都很好，但大家拍的东西又都不太一样。

第一导演：这部剧，最希望观众得到的愉悦是？

余庆：还是希望观众能感受到我最初设定的那种快感，包括我的分集里涉及的那些反转，但是这些反转只是技术性的东西，技术之后让他们又能够感受到我想要表达的，往我们的社会深处的，处于中国社会深处的那些角落去看的感受。

02.蒋勤勤是一位非常被低估的演员，非常被低估

第一导演：你刚才说，一开始主角是一个中年男性，那现在变成了一个中年女警察带一个新的反叛的年轻警察，一对老少拍档，同时也有男性跟女性之间的摩擦融合，不知道这个变化是怎么产生的？

余庆：其实国内很久都没有一个女性为主角的刑侦剧，以前《重案六组》的时代可能会有，但后来几乎没有。

第一导演：《重案六组》也还有个李成儒。

余庆：对，但是我们偏年轻这一代的创作者来讲，都没有这样一个角色，我还希望它有差异化，和大家的不一样，所以我会更想去创作一个成熟，又很能干的一个女性刑警的角色。

第一导演：那调动是不是非常大？

余庆：是非常大的，我几乎重写了整个故事，但这一轮调动是伴随着我把整个故事变得更精彩，当然我还是把原先的设定，包括我的一些分角的卡点，以及整个故事要表达的核心都留下来了。

第一导演：写人物的时候，会在黑板上贴几个备选演员照片吗？

余庆：没有，我其实没有这个习惯。相反，我觉得如果我去设计一个演员的话，可能会局限，我写剧本的习惯，是让我自己演每一个角色。因为只有这样，你写出来的剧本，演员拿到的时候，他的感受才是通畅的。

第一导演：蒋勤勤一开场，是去办离婚，她身上竟然带着刑侦办案的血迹，这个是怎么去设想的？

余庆：我要让观众认识到的这个女警察，她是带着故事来的，而不是苍白地出现，观众会跟着她这状态直接进入故事。

导演余庆跟蒋勤勤讲戏

第一导演：我印象特深的一幕，签离婚协议的时候，她旁边的儿子竟然在父母吵架时玩一滴水。

余庆：我有意设置一个小孩的漫不经心，说明这个家庭它存在一个很久的问题，可能不是此刻才开始。包括小孩戴着帽子，这些细节，都在说明他和他母亲的关系，是一个疏离的关系。

在一定程度上，这个情节展现了蒋勤勤扮演的林雨虹是个充满瑕疵，又一直在倔强对抗自己的人物。她应该把自己收拾干净去会面，但时间压力下她并没有做到，她几乎没有太多抚养儿子的时间和能力，但她依然在死扛和争夺，凭借母亲的本能希望离孩子不要太远，起码能经常看看，这就是一个缺陷满满的母亲。

这便是林雨虹。

诚实的说，我自己也认为林雨虹未必是那个更适合抚养儿子的人，但我非常理解她的纠结和顽固，当然整个影片也是她和自己的和解，她和儿子的和解，所以我觉得咱们并不指望她以完美的形象出场。

相信看到最后，观者也会明白，林雨虹的坚持和硬刚更多的其实是与自己的斗争，这一点她本人应该也清楚。

第一导演：你有看到网友对这个角色的争议吗？

余庆：作为《迷雾追踪》的导演和编剧，面对影片的开播其实是非常忐忑的，因为从那一刻开始，它便不再属于个人私有，而要接受大众的喜爱或者批评。

作为一个悬疑影迷，我给这个影片设定的基调是写实，因为写实是最契合我们故事表达的方式，所以我们的主角人物也都比较写实，他们是普通的、有瑕疵的警察，同时也是普通人、正常人，而不是神探，所以她们查案的过程也更接近普通人，普通警察，更多依靠对案发现场的侦查，刑侦技术和现代科技的帮助，以及走访和谈话，而这些正是普通警察查案时必须做的事项。

我看了很多关于林雨虹给嫌疑人打电话这一举动的讨论，其实这也是影片中大量涉及的讨论，她是否做了最佳的选择，这也造成她的困境。

从我的角度来讲，警察的第一要务并不是破案或者抓捕凶手，而是避免犯罪行为的发生，公安系统存在的一个重要意义，包括法律存在的一个重要意义也在于它们对于犯罪行为和犯罪动机的威慑，所以在当时的处境下，嫌疑人带走了被害人，汽车停在荒郊野外，很可能即将作案或者正在作案，这种情况下开车赶过去抓人肯定是迟了，当时林雨虹的第一反应肯定是避免嫌疑人作案或者继续作案，因为救人才是最关键的，我认为抓人并不是她当警察的目的，防止犯罪行为发生才是。

第一导演：觉得蒋勤勤老师表演怎么样？

余庆：蒋老师她其实是一个非常被低估的演员，非常被低估。首先她演了很多年古装戏，也演了一些琼瑶剧，所以很多人会对她演现代戏有一个迟疑。但她来演第一天的时候，第一天的晚上，我就觉得我们选对人了。

第一导演：是什么让你有这种感受？

余庆：第一天我们拍了一场吃饭戏，她就在那聊起一案子，随意提了几句，让她的一个下属没事回家照顾一下老婆什么的，一边吃饭一边说得很随意，也不看人，就那种成熟，是很电影的一种表达方式，完全是我需要的。

第一导演：我知道陈建斌本身就狂热迷影，看上万部片，蒋勤勤老师也如此吗？

余庆：蒋老师看片量很大，她也对很多片子有兴趣，像一些英剧、美剧她都看的，我们偶尔还会分享，而且她父亲也是警察，所以对她来讲，《迷雾追踪》呈现的角色对她有很大吸引力。这是她第一次演警察。

第一导演：你跟蒋勤勤老师有没有讨论过这个人物最根里的困境，包括角色童年时父亲案件的黑洞阴影？

余庆：可能你没看后12集，后12集里有讨论她父亲的案子，父女的关系，蒋老师她一开始就拿到两季的剧本，好几次看到那里就哭了。她对整个故事的理解和对人物的感受，跟我是非常相近的。

第一导演：在这里有中年职业女性的焦虑吗？

余庆：我没有太考虑这个，我只是在考虑她的身份和她的过去，她单一的个体。我并不希望用一个人概括所有人。

我们所有的演员都很期待能继续再往下做第三个案子、第四个案子，能看到这几个警察折射出来的一些社会面，但这个社会面有可能不是非常具体，是广义的。

我们之前的海报上有一句话叫“看透山河”，我认为刑警和医生一样，他们就是一个视角，这是《迷雾追踪》系列的核心。

蒋勤勤和余庆在片场

第一导演：再说说周游，他现在慢慢开始上升了，今年他的《野马分鬃》还在平遥拿了个影帝，你怎么设想他呢？

余庆：我跟他见面的时候，我感觉他是一个有故事的演员，我选演员有自己的一个习惯，我会看他的眼睛和他说话的方式，他未必一定要很完美的形象，优质的演员，始终会有一种忧伤感，他会给观众带来一种深厚，尤其我们这个故事非常需要这个点，而且周游又有他痞帅的那一面。

第一导演：他现在还带着一点《热血高校》的劲。

余庆：对。

第一导演：他这角色也有心底的困境，你会不会从他身上找一些，让他带到角色里？

余庆：他更多还是从一个纯粹演员的角度做，我的动机是什么，我身上发生了什么事，他其实会想得更简单一点。

周游他是一个非常乐观聪明的演员，所以他更多还是考虑这些。

余庆和周游讲戏

03.以前一门心思想做电影，但现在，我是电影和剧五五开

第一导演：你从小迷影经历是什么样的？

余庆：我真正开始了解电影是在大学，在海南大学学的戏剧影视文学。

因为我高中时比较喜欢文学，考大学时，觉得可能戏剧影视和文学是相似的。然后在大学学习的过程中，发现影视是更大众、更流行的表达方式。

第一导演：可是你不可能中学时不看电影吧？

余庆：其实我们生活的地方比较落后，从初中开始我就住宿，天天关在学校里面读书，根本就没有机会接触电影。

我刚进大学的时候，有一个公共的计算机房，里面有一些很老的电脑，有很多校内网络上库存的电影，都是非常经典的好莱坞电影。

第一导演：奥斯卡系，对吧？《教父》《阿甘正传》《肖申克的救赎》……

余庆：对，非常多那样的电影，《放牛班的春天》那样的。那时我会有一种感受，电影都是这样的，都那么好看，然后密集地看了很多类似的片子。

第一导演：有没有欧洲三大系的，先锋一点的片子也吸引到你？

余庆：我觉得是一部分，比如说基耶斯洛夫斯基的《爱情短片》，费里尼的《大路》，我就很有感觉，但是像《放大》我的感受就没有那么强烈，并不是说不喜欢，是我会很客观地遵从自己的感受。很多大师的片子我很喜欢，但也有一些我没有感受到。

等我到大二的时候，我才意识到电影是有人可以拍的。

第一导演：这个人就是导演。

余庆：对，其实并不是明确地说他是导演，而是说我只要有一台机器，我就能把这个画面拍出来，我只要有这个感觉就可以，比如说一个MV，如果我有这个感觉，我们自己也可以拍出来，所以那个时候我们就开始试验，包括很多拍法，很多剪辑的方式，很多用音乐的方式。

导演余庆

第一导演：学校本身会教你什么吗？

余庆：我们专业是编剧、导演、表演、摄影、剪辑、戏剧、电影史、中外戏剧史等等全都学，非常杂。

第一导演：之后跟五百是怎么走在一起呢？

余庆：他在拍《心理罪》时，看我到拍了两个网络电影（《监禁风暴》《特殊嫌疑犯》），他说是一口气憋着看完，上厕所都懒得去上的那种，然后就让他公司的人找我，跟我聊了一次，就一起合作了《古董局中局》。

第一导演：你自己有没有一个野心，就说我一定要成为一个什么什么样的导演？

余庆：其实这个野心并没有那么明确，但我知道我自己能到什么程度。

我觉得影像这东西它主要是一个感受和审美。

第一导演：你会不会觉得自己节奏太快？缺少时间修整？

余庆：其实我一直把影视当成唯一的职业，我认为我自己进步的过程，就是创作的过程，过程中它验证了我很多想法，包括很多大师留下来的经验，不管是书籍上，还是他们采访上说的东西，这些东西最终通过自己的创作去验证了。可能懂得理论的人很多，但你真正把它验证之后变成自己东西的，并不那么多。

第一导演：对了，你怎么看现在电影院落寞的问题，包括这几天华纳兄弟选择网发电影，诺兰、维伦纽瓦等一大批电影人非常愤怒？

余庆：首先如果我拍一个电影的话，还是希望它在院线放，这是我的第一个想法，所以那些演员、导演、制片人，他们的愤怒或者他们的不甘心，我是理解的。另一方面，我也能够理解华纳的做法，包括《信条》票房不好，有各方面的原因，疫情我手里压那么多片子，可能过期了它就没有那么值钱了。

所以这两年做剧，我个人的看法是有些改变，以前我会一门心思想做电影，但现在对我来说是五五开的。特别好的一个电影的故事，那我可能就做电影，如果我有一个故事足够大体量，又展现的是厚重的历史和人生，那可能做电影未必合适。

如果《迷雾追踪》做成一个电影，它可能就是一个偏小众的电影了。

第一导演：你怎么看短视频？抖音快手在影响观众的影像接收习惯？

余庆：其实我从来都没考虑这个问题，因为我也没有下载过抖音，也没有下载过快手。

第一导演：你就从来不用是吧？

余庆：对，如果说你让我打游戏，打《NBA 2K》，可能我会，因为我是喜欢运动的人，所以我知道我可能会喜欢它。

但如果你让我下一个快手，刷一些视频，可能也会觉得很有趣，但我也没有触碰过它。

对我来讲，可能还是时间太有限，我想把自己手里面的事情做好。

导演余庆

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悬疑题材可以说是近年来网剧市场最受追捧的题材之一，不论是以盗墓、鬼吹灯系列IP作品改编的盗墓探险类，还是《白夜追凶》这种现代刑侦破案剧，或是《白色月光》这类女性悬疑剧，细化多元的各种作品正在将悬疑题材推向新的高峰。

作为优酷今年悬疑赛道的收官之作，由新锐导演余庆自编自导，蒋勤勤、周游领衔主演的刑侦剧《迷雾追踪》今晚六点起正式登陆优酷悬疑剧场。一口气刷了前几集，妥妥入坑。

沉浸观剧，请君入局

《迷雾追踪》以警察视角展现了真实、完整、细致入微的破案过程，为观众奉献了一部久违的硬警匪剧。该剧将发现案情、搜集线索、分析案情、抓捕凶手、审问对峙、凶手自白全流程展现，也许刚打开剧集的你脑海里浮现的还是“呦，这不是蒋勤勤吗”，三分钟后就会完全把她当成真实的刑侦队长，瞬间入戏。

《迷雾追踪》的人设和剧情都是写实风，没有天才神探，没有武力开挂，追人会丢，飙车会翻，推动案件的也更多的是线索而不是人。

而且与同类题材作品观众只能被动地跟着警察从一条“正确”的路线追查下去的推进方式不同，《迷雾追踪》破案的过程可以用“颇为不顺”来形容。一次次以为曙光就在前方，又一次次被推翻，次第出场的人物、有关无关的信息，构成纷繁芜杂的线头，吊足了观众胃口。

总之，不管是“有用的没用的”“正确的错误的”“核心的干扰的”，全部案件线索都会展示给你，观众可以非常轻松带入警察视角成为“破案者”，从而获得沉浸式破案体验。因此当观众最终于一团迷雾中抽丝剥茧抓住主线，解锁新真相的刹那，那种基于参与感的爽感，自然也是其他同类剧的几倍计。

此外，正如剧名《迷雾追踪》一样，剧中重庆山城不散的迷雾笼罩始终，始终在一片湿漉漉之下，给人一种点到即止的压抑感，与电影画幅和高级滤镜一起，为观众营造出了宛如电影院观影的密闭感，从而最大程度地调动感官，给观众一种在玩剧本杀的沉浸式体验。环环紧扣的剧情也激发观众跟随主角拨开迷雾，去一探究竟。

节奏酣畅，反转连连

除沉浸式实感之外，《迷雾追踪》亦有着绝佳的节奏感，通过镜头的调度和故事的层层推进，始终牢牢抓住观众的神经。

整个故事仿佛低眉信手续续弹的一曲琵琶，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，观众在不自觉间就被“带了节奏”，跟着剧情起伏、无暇喘息。

剧情每一到两集就会推翻一些旧线索，同时释放出一些新线索，将观众引向新的调查方向。一不小心就冲动杀人变蓄意杀人、嫌疑人变被害人、舅舅变爸爸、探案者变局中人。局中有局、案中有案、新案连旧案，高潮阵阵、反转连连。一次次将观众几乎已经信以为真的故事打碎重来，每一个反转既出乎意料又合情合理。

三个看似无关的死者骇然出现在一张照片的刹那，更是将剧情推向了至高潮。相信每一个观众在看到那场戏时，都会和小编一样，不自控地倒抽一口冷气。

总而言之，从故事推进、叙事手法、氛围营造来看，《迷雾追踪》衬得上一句“全程无尿点”。在此也提醒观众，观剧注意安排好自己的时间节奏、注意休息，《迷雾》虽好，但不要贪杯哦！

而一部剧如果只是停留在“全程无尿点”这个层面，只能算是部爽剧而非好剧。一部真正的好剧，应该让人看时酣畅淋漓，看后口有回甘。

野心之作、味有回甘

《迷雾追踪》的故事肌理，底子不薄，野心不小。

首先，作为罕有的大女主刑侦题材，《迷雾追踪》的格局已经赢在起点，不仅解锁了警匪剧新的打开方式，也解锁了大女主剧新的打开方式。

既推翻了女演员只能在家常里短、言情宫斗中才能做大女主的刻板印象，也打破了男性对警匪剧的垄断。蒋勤勤饰演的女刑警队长林雨虹，以强悍的观察力和逻辑思维，始终主导着案件的侦破过程，以她女性的观察力和共情力优势，一次次抓住细微的线头，力挽狂澜，拨开迷雾。

在林雨虹身上，既有着身为刑警的强悍职业性，又有着身为母亲的温柔母性。她会急躁、会共情、会因为受害者落泪，也会对懦弱者怒其不争。

其次，《迷雾追踪》真正“追踪”了这些时常发生却在绝大多数时候被避而不谈的现实，直面着女性的生存困境和弱势地位。

比如开篇的网约车司机杀人事件就将无数人拉回了发生在现实中的黑色瞬间。剧中选秀、潜规则、同性倾轧、“海天盛筵”的情节，也无处不透露着一个“敢”字。

剧中的每个人物身上，也都展示出矛盾复杂的人性，有曾经报警电话都不敢打，眼睁睁地看着罪恶发生的懦弱者，在若干年后决心挺身而出；有手握几条人命的凶手冒着爆炸和被逮捕的风险，拖着病腿拼死将翻车的警察拖出驾驶室；也有相看两厌的离婚夫妻别扭地互相关心、危难时挺身相护。

没有绝对的善恶，各有各的无可奈何。

原标题：这优酷整悬疑剧也挺会的啊。

这也是新剧，我来品一品。更新了4集。

1、第一集，前1:30拍的可以。优酷也来搞悬疑片了？？片头只认识蒋勤勤和谭凯，谭凯好像是拍《何以笙箫默》认识的。片头写着主演，豆瓣词条中为啥没有他主演？这剧前30分钟，节奏紧凑，还这么高能的吗？？看完第一集，感觉可以。

2、第二集，23:50，草，哈哈哈。悬疑的味儿很对。继续看。

3、第三集，开头四川、重庆、贵州，偷车贼。编剧啊，你不怕被骂地域黑吗。哈哈哈。12:07，我表示微博上有些人有被女主的话内涵到，哈哈哈哈哈哈。。28：31，顾俊明。我听成了郭敬明，我靠。我笑了。。35:57,我去你妈的，3集，3句脏话，不符合社会主义核心价值观。建议开除这届广电审片员。哈哈哈。

4、第四集，25:32，又一句：他妈。哈哈哈。4集4句，很真实啊。观感不错。22:07，这个警察打了这男的头这一下，真的太你娘的真实了，真实到我都差点以为演员自己临场发挥的。先4星观望，后面更精彩，那5星。

不过谭凯怎么在片头主演那一列第一个？豆瓣主演列表没他啊？4集看下来就第一集开头一小段戏啊。why？？？

对蒋勤勤的印象还是《风云》里的第二梦、明月，。还记得小时候墙上还贴了一张她的照片，岁月啊。

这剧悬疑部分镜头感表现的可以，节奏也紧凑，演员演技都没啥毛病，一些细节做的也挺到位的，特别手机打电话接电话的镜头。导演将镜头对着接听电话的一面。避免亮屏bug。一些其他电视剧，导演敷衍了事儿，看的我尴尬症都要犯了。

小结：路人可以一看。粉丝的话？？？这剧谁是流量？？有谁的粉丝吗？？？我不知道。。（没开分）

2020.12.13 更新

5、第5集，16:12，开始，这个卖猪肉，抽烟的阿姨一定不简单，警察到她家。话语间破绽，19:53，你们这些照片从哪儿弄来的。22:40，打断警察问她老公。我猜最后她肯定认出那个男的背影了。肯定有关系，死不说。这个吴小梅阿姨的这段戏表演拿捏很到位。29:00，这自杀的女的，胡怡婷，为啥某些角度看着像韩雪？？？我的关注点着实奇怪。

这集结尾最后一个镜头，运镜从车头拉远。很有深意，然后特意去看了前四集是不是每集结尾都这样。果然。

第四集，结尾，女主开车门。停住一段空镜，无配乐。

第三集，结尾，楼梯口镜头拉远空镜，加配乐。

第二集，结尾，女主记忆闪回画面，加配乐。

第一集，结尾，俩人站窗口前，镜头拉远，加配乐。

妙啊。

然后看了导演之前的作品，原来《古董局中局》第一部是他导的。挺好看的，全部看完，周华健那首歌《迷途》也很好听。可惜第二部换人，不好看了，不过据说原著党很喜欢第二部。

6、第6集，29:00-30:47。女主对峙老公。这谭凯就上线出镜这么点儿？？啊？？31:05，这句：性生活不协调啊。和后面的对话。我笑到了。公然开黄腔。31:12--31:21，女主的脸和耳朵从白变红，这是导演的设计？？，还是我多虑了，车外霓虹灯照的？我靠？？？这几秒钟，我反反复复看了8遍。。如果是设计的，那就太细节了。如果是我多虑了，那就是我这个列文胡克了。多虑了。。

转念一想大家都是成年人啊，不至于啊。还是说这女主破防了？？啧，搞的我老难受了。

结尾，镜头拉近摄像机。又留下了悬念。

让我想起了前段时间看的HBO美剧《无所作为》，共6集，前5集，每集结尾都给观众留下巨大的悬念，尽管下一集关于这个悬念屁事没有。但是悬疑剧，悬疑剧，悬念还是要有的。那部美剧的结尾悬念让我有一种：我靠。的感觉。本剧的结尾悬念：咦，黑屏，演员表就跳出来了，这集这么短的吗。赶紧下一集。相对比较平淡。

突然想到《无所作为》第5集结尾，女主儿子把爸爸杀人用的大锤子洗干净放卧室，睡觉的床旁边让老妈找到，这么大的bug，放国产剧里面第一集，或者，前几集，那么这剧绝壁会被国产悬疑剧爱好者打1星。而且是大量的打，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

虽然我也喜欢这样。但是只要你台词、拍摄、演员演技，镜头感，画面不要让我很尴尬。。个别地方bug就bug，我也能看下去。《无所作为》就是在我看来的典型。

有一点忘记说了，第2集，33:15，女主画面闪回，出现的这匹白马。是什么寓意？？

我找到了B站曾经看过的视频， 大聪的视频：《八佰》争议巨大，但我还是有话要说 | 影评，

15:26，说：电影中出现动物，基本都有其象征含义。

那电视剧出现呢？？这是啥寓意？？导演？？

12.13，22:00

预测一波，到时候开分，这剧最终绝对没有7分，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

2491评价，7.1分，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，

和我之前预测那个《小风暴之时间玫瑰》一毛一样，那个开分也是7.1，现在6.8了。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

为什么过不了7分，还不明白吗，懂得人都懂，就是你质量明显不过关嘛。哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

12.15更新。

以上都是我瞎掰的，粉丝滤镜太强了，我摊牌了，不装了。对不起，我是蒋勤勤脑残粉，给了4星。路人别看了。大家都散了。。

这剧开头画面暗了一逼，看的人眼睛都要瞎了。女主开头脸上的血都不擦。就挺离谱的。非常不真实。蒋勤勤45岁了，还来演戏就离谱。。路人别看了。。我这个粉丝就看看吧。。。

12.18更新

7、第7集，17:50，前面刚刚说了，没亮屏bug，你就整了一个了。导演你说你是不是急了。。

上集结尾的摄像机坑没填。这集结尾，周灿尸体的坑我都等着。前面没仔细看。

忽然想到，第6集35:55女主猜测，女主打电话过去，另一个真凶绑了，赵长松（流泪对着手机不说话）和那个女的（恶狠狠瞪着凶手对着手机不说话）。俩人意识清醒，这也是一个坑。

这画面如果是现实画面，你不该放女主猜测画面里面，她怎么会知道，这俩人意识清醒的？他俩都没说话啊？不过，导演如果是为了给观众暗示伏笔。那这么处理也没毛病。。还有这个凶手为啥把手机凑他俩脸上，意思要他俩说话？又是为啥？这段有很多坑，最后你最好都说清楚。要不，你就是管挖不管埋的坑货了。。

8、第8集，我看剧真是不认真啊。看到这集3:15，我看到领衔主演：田小洁。之前都是扫一眼，这是《沉默的真相》的法医陈明章啊。可是我在豆瓣词条里面又没有看到他。然后我很早在优酷主页的宣传大海报上面看到，在蒋勤勤右边一位，以为认错了，所以我是一脸蒙蔽。都7集了。一次脸没漏，是凶手的话，编剧最后至少要把戏份提升到领衔主演的量上面。全部都给交代清楚。否则我只能骂你挂羊头买狗肉。

25:11，李思琦，你这段，姐妹之间的情感没表现出来，有点尬了。

好家伙，27:55-----31：20，谭凯来了。

36:59，靠，你丫这音乐一响，又是吊着胃口，又是索然无味啊。又是没有田小洁。

这集啊，稍微交代了一下，这5个女孩儿之间的故事。还没完。

12.21更新，

忽然出现一种念头：要不看看前几集片头？？，我直呼好家伙。

1-6集

第7、8集

骚操作。你真行。

又发现一个事儿

12.19

12.19

12.21

这操作。很骚就是了。。我无话可说。

12.29更新

9、第9集，

6:53，我终于等来了，田小洁，上线了。我看看，你怎么整活。

之前猜到田小洁扮演的是凶手，又看了第一集前5分钟和其他凶手出现的地方，那个凶手背影代入田小洁的体型。我就知道后面肯定有多角度视角解释。。之后出租车俩人那里绝对也会有脸部特写。悬疑剧标配。

吴念生绑架周灿。把她留在地下室，木板钉死。可你这个摄像机没带走。我等等回去看一下前面。（）

行吧，你要这么设定我姑且接受，迷药把人迷倒，还能睁着眼睛，还能不让说话。

看样子出租车那段戏就算没下文了。我说你把手机凑他俩脸上干嘛。瞪着眼睛干嘛呢。

虽然都知道结局。但是导演你就应该多整点出租车多角度拍摄的镜头。才会有悬疑揭秘的感觉。就比如：李佳佳恶狠狠瞪着吴念生的时候，你整一个运镜给到吴念生脸部特写，提前拍好。后面放。那就更有味儿了，还有司机那儿。你都拍了远景吴念生站车子后背箱那儿了，不来个人物脸部近景特写啊，

这一段可以拍的更好的。

可你倒好，趴，一下子，就把李佳佳绑了，绑椅子上。录像，打死。一点儿悬疑揭秘的感觉都没有。

索然无味

35:40，好家伙，够味儿。顾念生直接打死李佳佳。叫你丫嘴贱。死了吧。。

39:43---41:05，谭凯，上线，我就算一算，谭凯到底戏份几分钟。

吴念生地下室审问周灿的戏份，这俩演员拿捏的还很到位。

这集吴念生（田小洁）的戏份很足。

这集交代了这几个女孩背后的秘密。怎么害死胡怡婷的。

不是有5个女孩儿吗？有一个怎么一直没画面？？

（重新看了一下，开头5分钟赵伟说，李子欣五年前就死了。3年前周灿地下室死了，李佳佳，司机现在被害死。对不起，我看剧不认真了，这剧开始人物众多，更新的也慢。我是后来才缕清楚的这些人物的关系。前面的剧情太容易接不上。）

结尾顾念生和李思琦密谋事儿，，密谋啥事儿啊，，bgm又来了。吊胃口虽迟但到。。

10、第10集

林雨虹又来李思琦家了解情况。

9：00. 李思琦，整部剧，就你演技拖后腿了。。眼神空洞。。毫无内容。

我来给这4个女孩演技排行

周灿-胡怡婷-李佳佳-李思琦。

李佳佳也要提高演技，狠人不需要瞪眼，也可以是狠人。

这集后半段。赵伟轿车追逐吴念生。出车祸，这场戏拍的不错，很真实。赵伟的表现也很真实。。

我回去对比了一下第八集，20:00-20:30。。还有第一集开头。。哈哈哈，被网友吐槽的。亮度调高了。。

导演还是挺听大家的建议的。哈哈哈哈哈哈。。

又双叒叕让我想起了B站了解到的，当年《知否知否》在线改，字幕、台词、配音的骚操作。哈哈哈。

太秀了。。真的秀，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。。

这剧我就捧个人场。跟着优酷的更新看吧。。

2021.1.10，免费更新到18集了。接着看。

11、第11集。

这集谭凯上线几分钟。

24：00，糟糕，这个冯丽萍是谁？？我怎么没印象了？是那个在宾馆被吴念生开枪打伤的女的？？

好吧，就是她。

这冯丽萍大喊大叫，吴念生开枪误伤。说不符合逻辑吧。挺离谱的。说她急了吧，也行。

30：45，导演挺喜欢用这种方式的表现手法，3次了，吴念生小屋，吴念生对话李思琦，现在李思琦生完孩子病房门口。全身湿透的胡怡婷。

35:12，昨天晚上B站、天猫随便搜索唱歌，话筒一类的东西。就在刚刚优酷右下角广告给我推送麦霸话筒空放之类的东西。深刻感觉到害怕。大数据时代。我裂开了。优酷是阿里巴巴注资的。

12、第12集。

开头李思琦和老公对话，她老公这演技也是。我很难受。

吴念生死了，第一个案子就完了，索然无味。最后收尾，每个人物交代一下。

这个赵长松是误杀的啊，靠，我一直以为是那个和他女儿发生关系的人，看剧属实不认真。

但是导演怎么没有给吴念生怎么杀的赵长松。镜头说明都没有？？

35:45，挺喜欢这每集片尾的bgm的旋律的。有味儿。

咦，这个吴念生为胡怡婷报仇。那她妈和她爸吴念生互动，俩人维持着怎样的微妙关系？？

糟糕，我又看剧不认真了？？她为啥性胡？不管了，费脑子，纠结也没用了，下一集，开新篇。

13、第13集。

开局，凶手，烧车，毁尸灭迹。

左边都不认识

董畅豆瓣词条看到过，吕晓霖老熟人了。

4：00，左右，我发现，这剧的亮度是不是又提高了一档。好像更亮了？？哈哈哈

6：50，突然想到刚刚开头烧车那个车里面的公安玩具车是不是伏笔？？

21:46，吕晓霖这句：你们走吧，就别再拿我儿子的性命开玩笑了，好吗。

这语气、这情绪、这情感。一听就让人有心痛的感觉。嘶~。专业。

23:58，前后，真的太亮了。跟之前看剧的感觉都不一样了。什么鬼啊。

吕晓霖，后半段，和绑匪电话对话表现也是相当不错。

14、第14集

30：27，导演大胆，这脏话。都敢放正片中。

富强、民主、文明、和谐、爱国、敬业、诚信、友善。

还有8个字忘了，我又百度复习了一下。是：自由、平等、公正、法治。

社会主义核心价值观。24个字，我可是记得清清楚楚的。都是知识点。

导演，你别闹，你这样教坏小朋友了。虽然成年人看了哈哈一笑。

所以13集开头，那凶手汽油汽车烧死的是贺文俊。

结尾，林雨虹：凶手故意留下现场血迹，栽赃贺文俊？？

哦？？下一集走起。

算了，累了。

15、第15集

近年内地悬疑片质量提升不少，所以这部新剧一出又是喜欢的女神蒋勤勤出演立即抱着期待去看了………老实说能忍到4集看完我自己也不相信～就这？我顶着bug的枪林弹雨150多分钟你就让我看这？

这部剧适合玩“大家来找bug” 而且难度系数很低每分钟都能找到一个，所以考的主要是耐心～

槽点从女主出场起就同步登台了——大姐，您是去争抚养权啊，您带着一脸生动鲜活的血坐在律师楼您丈夫儿子面前咋不索性把腰里的枪也搁桌上呢？您是从凶案现场过来的还是铜锣湾？还是其实就横店？不然还是您一个不稳重扑街脸直接栽死人血口上了？4集下来我唯一剩下的好奇就这了。

您不爱说话得干的活儿漂亮我们才会说您cool，您这要不不说话一开口不是震碎三观就是秀智商下限，保护我们安全的如果真像您这样的怎么那么让我没安全感呢～您丈夫（哦，按您说的前夫，虽然您还没签字离）他具备360度碾压您的能力照顾好孩子（可以抛开物质因素）您儿子更是肉眼可见的对您没感情，可您不管，您甚至看都不用看您儿子一眼，目光直视前方，义愤填膺落地有声的说您是不会卖儿子的？纳尼？这种桥段从老套路的煽情到这里女流氓式的无情编导只用了一包某马鲜生的血包就自洽了～并安排边上的离婚律师做实这套行得通——当女主伶牙俐齿的质问他是在上海，北京还是英国、美国读书时最巧舌如簧的离婚律师居然被噎了一嘴…这离婚官司够呛～

槽点太多，我就抛砖引玉只说开头，基本之后各种奇葩逻辑、比比谁更傻以及全剧基调包括让弹幕呻吟的灯光都是这个路数。处处可以感受到编导野心不小才华有限～