绿鱼

三者权力结构里培社长处于最高级。对于培社长来说，处理末东并不是很难的事情，但直接处理掉末东，会消解培社长的自尊和自我形象，同时会使美延的有较大的抗拒心理，所以接纳末东并寻找间接借口处理掉末东是更好的选择，为之后利用末东坑骗开发商、刺杀金杨济等一切扩大自身权力的谋划埋下伏笔。迷茫无知的末东位于权力下阶，与培社长之间有较大的信息差，加之末东对理想和美延的追求，心理、情绪、动机无时无刻不被培社长控制着，当他身处这一个权力结构中，他离死亡就不远了，他被培社长杀害是必然的。

希望，就像是聚焦在小人物身上最大的悲剧，为了捕捉它，人们咬紧牙关汗流浃背肝脑涂地背信忘义，往往在以为得见月明时乌云蔽月得不偿失。我想，这就是绿鱼所代表的含义：美好的、纯洁的、令人向往的希望，从一个转瞬即逝的模糊身影到人们的指尖滑过它的皮肤，所有的期待汇合成了可以扑灭一切的梦想的力量，直到它消失。希望，曾经是一个身不由己的小人物唯一的庇护，人们可以拥有却不可能凭空复制，所以末东烧掉了红丝巾却当不成大哥，反而被聪明的黑社会大哥杀死。

一边是高楼大厦拔地而起，一边是小屋小院柳树微拂，幸福指数不得而知，但社会财产分配不均而导致的种种悲剧却难以避免。一家子因为末东的死而学会珍惜幸福，也算是导演对小人物极端悲怆的怜悯了

影片中的许多细节在影射着当时韩国黑社会与警方勾结、依法行政的速度赶不上地方经济发展的速度、警界受贿现象严重等等社会问题，在各种体制不完善的社会里暴力成了解决问题的最快途径，小到家庭暴力解压、大到黑社会以暴制暴，惶恐心理这颗不定时炸弹时刻准备好点燃暴力的引线，但在片中并未完全体现这种惶恐心理的来源，仅限于小人物们挣扎生存的困境。末东家的土地如何变成了高楼大厦而他家却丝毫没有收益，我们仅能窥测到资本主义发展下对劳动人民的剥削之残酷。

全片看来，黑社会大哥是一个极聪明又狡猾、善于四两拨千斤的心机屌。退伍兵末东和黑社会大哥有着本质上的相像，即骨子里的软弱。尽管他们都是从底层一步步爬上来，即便已经身处于残酷规则风暴的中心，他们依然极度缺乏自信，对规则的遵守一如对规则的憎恨一样，在他们的心中根深蒂固。黑社会大哥对末东的信任来自他对自我的了解，所以他一遍遍“推心置腹”地与末东长谈，用挣扎在中上层漩涡中的年轻人最基本的动力——梦想——诱惑他，让末东认定自己不仅可以是老大的一个跟班，更可以成为他的心腹、兄弟。在组织出现问题时，手下那帮流氓又是见利忘义之众，他唯一可以信任的就是末东——曾经的自己，他所要利用的就是末东一腔热血想要闯出一片天地的心情。所以他带末东去看自己发迹的源头、在末东面前展现脆弱、让末东尝到权力的滋味，他对末东的保护既是对末东心底的“单纯”进行保护，以便将来有需要时可以加以利用。于是在自己遭难时末东挺身而出，却未曾想到从始至终这都是黑社会大哥的圈套。

末东既不愿意母亲当保姆、也不愿意妹妹当服务员，除了保护心理，更多的还是出于对女性工作的否定，从这也可以看出末东思想上的保守。渴望成为一家之主却没有团结家人的能力，也是底层大男子主义男人令人反感的一面。

一家人的聚餐最后成了聚殴，末东却只能开车在外面转圈。预示着这个家即便再像一个充满负能量的危险漩涡，末东也只能被牢牢吸住脱身不得。

某种程度来看，末东也是黑社会大哥的绿鱼。作为一名退伍军人，末东至少服过26个月的兵役，与社会的脱节、生活技能缺乏、家庭贫困、生活负担重、学历低下等等原因让末东的自卑在脱下了那身军装后立刻现形。也正是因为这种生活压力让末东对生活的向往很单纯，一家人住在一起开个餐馆之类的营生糊口即可。末东的经历与黑社会大哥的经历截然不同，这也导致了两个人命运走向结果的差异。黑社会大哥因为学历低下备受亲人歧视乃至反目，干脆当起了混混，趁着某次大哥入狱趁机混到了现在的地位。他很了解并理解末东刚刚出来混的心情，甚至看重这一点。末东身上对生活还有着温暖的甚至不现实的向往，这是黑社会大哥早已失去的。他培养末东，也等于思考如果另一个自己在不同的境遇下会有什么样的发展。

人在寂寞的时候会做错事，可是只有那些时候所渴盼的东西最令人难忘

末东之于黑社会大哥是绿鱼，而女人对于末东也是绿鱼，可悲的是，女人的绿鱼，却是黑社会大哥。末东退役归来，狠劲没有打架无力，从来没有谈过恋爱的他只想平平淡淡的过小日子，然而顺风飘走的红丝巾勾起了他对爱情的向往。他与她的第一次见面甚至没有说过话便为她出头，挨了揍不说还丢了行李，然而女人的美丽和神秘却像在他心底生了根发了芽，从此以后踏上所有爱情的老路——痛苦。在爱上女人又当了黑社会大哥的手下之时便注定了末东的悲剧。忠义不两全的情况下他先是背叛了大哥，然后又背叛了爱情，身不由己的末东早已偏离了绿鱼游动的方向。渴望平凡的生活、渴望爱情、渴望权力、却还偏偏渴望单纯的道义，人生连一条绿鱼都难拥有，鱼儿自在却也凶猛，幼时仅仅丢了鞋子，成年后却是丢了性命。

向她伸手的是他，但最本质的保护，却是来自黑社会大哥，我相信此刻的她是感动的，但同样是理智的

女人，是我不喜欢的角色。她是介于末东的单纯和黑社会大哥的现实之间的人，永远无法满足于现状却恐惧改变胆小懦弱的人，而这种人却是社会中的大多数。宁愿在痛苦中迷茫，也不敢真正尝试一条新的出路。所以她一遍遍的坐着火车去不知名的远方，最终却始终会回道黑社会大哥的怀中。她身上有着强烈的自负感让她对成为歌唱艺人有所向往，但又对各种圈内的黑暗斗争心知肚明。即便不是依附于黑社会大哥，她想要做的工作（或者说事业、以及想要满足的物质生活）也不得不驱使她依附别的势力。然而黑社会大哥可以给她受保护的力量以及丰厚的物质生活，却不能给她女人最渴望的、专属的宠爱，所以她在寂寞中抓到了末东这根救命稻草，末东是她呼吸的纯净空气、是她口渴时的消毒水，是她的锦上添花，却绝不是雪中送炭。末东与女人之间的爱情仅存在于单方面的，她的歉疚与信任，要多过渴望与依赖。末东是她应该爱上的、并为之疯狂、乃至得到幸福的，但也仅仅是应该而已。

这光亮似乎是单纯的给家里报喜的末东散发出来的，然而依然太微弱，微弱到照不亮黑暗的所有角落，微弱到外面旖旎的彩色会随时将之吞没

影片开头和结尾都使用了较为欢乐的配乐，甚至如果忽略中间的尔虞我诈的话，头尾完全可以给人一种韩式爱情片的感觉。某个退役兵在火车上邂逅了真爱，最后一家子其乐融融的开启了小餐馆过上了简单而幸福的生活，幸福的就像是给一具高度腐烂的尸体盖上了西施的人皮面具。

绿鱼，就像卡夫卡的城堡，你可以找到它，却永远进不去。

末东仅在镜中得意，智障哥哥却在现实中

“第一次”这个词永远让人心动，它意味着青涩和新鲜。一部导演的处女作则多多少少带有自传的色彩。导演的技巧还不够娴熟，来不及掩饰掉自己的痕迹。在未来的日子里，无论他拍出了多么优秀的作品。纵观一个导演的创作生涯，处女作永远都是至关重要的一个关隘。

1997年，43岁的李沧东以长篇电影 [绿鱼]正式作为电影导演出道。早已以作家身份在韩国声名鹊起的他，在日后所有的采访中，被问到最多的问题便是：“你为何选择做起了导演？”

李沧东每次都会回答：“写作实在太无聊与痛苦了。”的确，写作只能被困在房间内，动弹不得。而拍电影则能获得更大的空间自由。写作是一个人的自我挣扎，而电影则能有一整个团队的支持和帮助。

作为一个作家，他有着敏锐的观察力，能使角色深入到生活中的细微之处。影像使他在写作上的天赋更加立体化，以视觉更加直观地呈现于观众眼前。同时，在朴光洙导演片场的工作经验让他了解了电影工作的过程，给予了他结识许多名演员的机会。因此，他的处女作中，便汇集了韩石圭、文成根等韩国顶级演员，共同塑造除了片中细腻的人物形象。

即使他有着充足的信心能拍出一部好电影，但转行拍电影依然是一个巨大的挑战。毕竟在当时，韩国的电影产业并不兴旺，人们尚未养成走进电影院消费的习惯，对于极具个性的文艺片更是很难接受。在这萎靡不振的电影产业中，黑帮和爱情是两个最受欢迎的题材。观众的口味也是投资方的口味，也是这个原因让李沧东从类型片角度开始了他的电影生涯。

当然，作为一个优秀的导演，他显然不会只臣服于资本。他认为黑帮片的概念与当时的社会观念在某种程度上达成了一致。时下正值韩国经济快速发展，人们开始万事以利益放在首位，弥漫于整个社会的功利主义风气与黑帮的理念不谋而合。这也是他选择黑帮题材的重要原因。

经济快速发展势必带来城市化。90年代，新都市计划遍布韩国，乡村经历动荡。林立的高楼转眼间拔地而起，而曾经在同样土地上自然生长的树木似乎没存在过。原来的农村成为了首尔的卫星城，资本不断进入，在大的时代浪潮裹挟下，人们的居住环境、家庭结构、生活方式被迫做出改变。

莫东对城市的变化充满了不解，和哥哥去新建成的小区里卖鸡蛋。放眼望去，不是巍峨矗立的高楼，便是正在施工的景象。而这里，本来是一片槐树林。他看着高层住宅一脸迷惑，问道：“这里原来不是我们的地吗？”哥哥没有回答。

城市化改变了整个地区的自然面貌，变化之快让人瞠目结舌。但比起城市风貌，对人类更重大的变化莫过于生活方式与社会分工。李沧东在[绿鱼]中用一个普通家庭体现了这一改变。

在男主人公莫东的家庭中，父亲过世，母亲作为一家的大家长。他有三个哥哥、一个妹妹，家中的长男又是脑瘫患者。

李沧东将主人公莫东设置为一个服过兵役归家的军人。在服役的两年时间里，莫东对故乡、对家庭是缺席的。正是因为这种缺席，才会对突然出现的变化提出疑问。在归家之后，他发现，家庭呈分裂状态，以前同住一个屋檐下的兄弟姐妹不见人影。影片中，他分别拜访他的兄妹，也将一个四散的家庭图景展现在观众面前。

城市的现代化带来了家庭的分裂。家庭成员开始从事不同的职业，从大家庭分解成多个小家庭。莫东去找他在警察署工作的哥哥，说：“我们一家人还像过去一样住在不好吗？”哥哥回答他：“住在一起能干嘛？养活自己都很困难。”莫东家的兄妹开始从事不同的工作，也再不愿居住在一起。

片中家庭最为和谐的时刻是，是因为母亲的生日，全家人终于聚在一起。四兄弟一起在路边撒尿，不自觉地一同笑了起来。非常可惜的是，家庭的和谐只有一泡尿的工夫，随机这和谐烟消云散，兄弟间恶言相向，大打出手。

但一直到影片末尾，文成根饰演的黑帮老大裴泰坤问莫东的梦想是什么，莫东依旧回答说，是全家人生活在一起，开一家餐厅。

[绿鱼]中李沧东给了莫东死亡的结局，却完成了电影内男主角的梦想——让没有了莫东的一家人团聚在一起，其乐融融地开了一间餐厅。这样的家人团聚是向新都市开发前的一种回归，也是对完整家庭的一种回归，尽管缺少莫东的家庭已不再完整。

[绿鱼]作为李沧东的电影处女作，带有不可磨灭的自传性色彩。在某种程度上，[绿鱼]复刻了李沧东自己的家庭环境。李沧东的父亲是一个激进的左派分子，从不工作，也因为政治原因进了监狱。在他的家庭中，父亲是缺席的，母亲工作养家。他有两个哥哥、一个弟弟和一个姐姐。一个哥哥是个流氓，一个哥哥是戏剧制作人。弟弟是个学生中的激进分子。而他的姐姐则是一位脑瘫患者。脑瘫患者的存在，不仅是患病者个人的痛苦，还是整个家庭的负担。对这点深有体会的他将其放入了电影中，在处女作[绿鱼]中塑造了身为脑瘫患者的大哥，也在后来蜚声国际的[绿洲]中完美塑造了文素利脑瘫女主角的形象。

抛却所有的标签，[绿鱼]依然是一部非常优秀的电影作品。这部电影证明了李沧东导演对演员的掌控力，也为他在电影领域做出更加自由的创作奠定了基础。在接下来的电影旅途中，他带着他的电影和演员走遍了戛纳、威尼斯等各大电影节。进而在2007年凭借[密阳]将全度妍送上了戛纳最佳女主角的领奖台，2010年凭借[诗]获得了戛纳电影节最佳编剧。今天，他已经成为世界认可的电影大师，韩国电影的标志性人物。