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剧情介绍
凯瑟琳（奥利维娅·德哈维兰 Olivia de Havilland 饰）是一个非常平凡的女孩，和大部分的同龄姑娘一样，她有些害羞，有些内向，同时内心里又怀揣着对浪漫和爱情的美好幻想。一次偶然中，凯瑟琳意外地获得了一大笔钱，摇身一变成为了小富婆，她的一夜暴富瞬间吸引了一波男人来到她的身边，像苍蝇一样地围着她打转。 莫里斯（蒙哥马利·克利夫特 Montgomery Clift 饰）就是其中的一个，他有着英俊帅气的外表和风趣优雅的谈吐，十分具有欺骗性，凯瑟琳差一点点就掉进了他亲手编织的陷阱里。好在最终聪慧的凯瑟琳识破了莫里斯的阴谋，保住了自己的财产，也保住了自己的纯洁。
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1 ) 相似的故事 不同的结局
这片让我想起希区柯克剧场第一季里面非常喜欢的一集“The Legacy”。两部作品有异曲同工之妙，女主都是继承了很多财产，却相貌才华皆平平，生活一片死水，由于得不到对自身真正的认可，性格也都非常自卑。本片中的女主在舞会遇到的男人都嫌她无趣转身找别的女人，而the legacy的女主则是眼睁睁看着丈夫和年轻漂亮的女生快乐玩耍，自己连舞也不想跳。接着，她们都遇到了英俊潇洒温柔多情帅哥前来献殷勤，可帅哥们的真实目的都是她们的钱财。
但不同的是The Legacy的结局更加光明，里面帅哥意外身亡，所以女主并没有意识到他真正目的所在，自始至终认为帅哥所爱的是自己这个人，这让她整个人都焕然一新，在之后活得更加自信阳光。本片结局却颇有黑色电影的感觉，女主化身复仇女神，她不去看濒死前的父亲最后一眼，让男主在门外欲哭无泪，但自己也没得到想要的爱。 威廉·惠勒对影片的掌控力太强了，尤其是人物之间矛盾从酝酿到爆发，美中不足就是感觉后面一段太具冲击性，前面又有点闷，不大平衡。
德哈维兰转变后真心是影后级别的表演，最后半小时太灵魂了，太有神采了，但似乎中间过渡弱了一点。Miriam和Monty和女主父亲也演得非常好，Miriam的角色被她演得非常有意思，作为本片一直陪在女主身边的女性角色，她始终是站在男主这一边的，但她却又明白男主对女主的爱是不纯粹的，一方面估计她本身被男主魅力所折服，又觉得女主应该及时找个归宿，而不是当个老处女，所以让她即使和女主父亲一样了解事情真相之后仍然主张他们在一起。所以感觉姑妈这个角色对女主的态度也是有种contempt的感觉在里面，她可能更多地认为男主对女主的爱是一种某种意义上的“施舍”。（个人理解）Monty最后野心勃勃地在屋里看这个细节好棒，让人明显感觉到他对女主的property比对女主这个人更加热切。
腾讯字幕翻得真是残念。
2 ) S小姐的爱情
S小姐没有恋爱经验，当她和M先生一起演绎爱情领域的对手戏时，我们就会很喜感的发现男女主角讲的完全不是一个国家的英语。S小姐领会不了M先生情场术语里所暗示的潜台词，M先生也不曾费心思去欣赏S小姐除了很有钱之外的任何可爱之处。就这样，虽然动机不是很纯洁，M先生还是严格按照应该如何追求一个年轻小姐的步骤追求着S小姐。终于，当S小姐在甜言蜜语里浸泡的不知所措的时候，M先生也顺利地演奏完他从巴黎带回来的琴谱，深陷爱河中的两人定了终身，至少，她以为是这样。
这时，本剧中比M先生还有看头的S医生终于要出来露一手了。M医生是一个完美主义者，他并非不爱自己并不完美的女儿，只是，他苛刻到要求她的女儿和他死去的妻子一样完美，我们都知道，无论是谁，只要你的对手是一个死去的女人，你都得输，没人能比回忆更美好。可是，S医生没发觉，他眼中的女儿只是一个很平常除了财产没有继承到她母亲任何优点的未婚小姐，他坚信，M先生在这点上和他的境界在一个层次上，很不幸，被他言中。
本剧中，关于S小姐转向悲惨人生的一场重头戏就是巴黎之行回来后，无计可施的父亲S医生向S小姐挑明，M先生是因为你的钱才追求你的，除了钱，你一无是处，当然，你刺绣的很好。父亲的这段狠话直接把S小姐仍到情人的怀抱里，她甚至不能等到明天，上天又一次安排了一个爱情故事里的经典情境，雨中，久别的爱人相拥，两人痴情的计划着他们的明天，至少，她以为是这样。
这里有一段很有意味的台词，S小姐向M先生说明他父亲不爱他，M先生的直接反应是：He must love you very much, or he wouldn’t try to hard to protect you from me。苍天呀，M先生终于说出了一句血淋淋的客观事实。可是，S小姐很固执，父亲伤她太深了，她没能明白，即使在父亲眼里你不是完美，那也不妨碍他深深的爱着你。女孩们，如果当你认为自己的父亲不爱你，而在站在你对面的这个男子眼里你却比仙女都完美，那就大错特错了。不过，在名为爱的音乐会里，人们的耳朵通常都具备自动过滤功能，他们只能听到自己想听到的音符。当S小姐说到我们两个一定要自力更生，不要指望从我父亲那里得到任何东西时，观众这会儿终于听到了M先生发自内心的呐喊：No! 但是S小姐显然把这个简单的单词给自动过滤掉了，她顺着自己的思路娇羞的幻想着，我会是世界上最称职的妻子。我知道你是。这次，M先生也很节制的没说谎，他的心思这时显然不在这上头。又一次确定之后，M先生离开了S小姐，带着他永远不会兑现的约定，导演还是很节制的没给M先生多余的镜头去为一个骗子开脱。
如果给本片的人物划分阵营，S先生和M先生是对立的两派，S小姐姑且算作一个中间派，P姑母无疑是站在M先生这一边的。她是一个快活的女性，同样爱着S小姐，希望她能得到幸福。P姑母很有头脑，只是作为女性，生活教给她比头脑更有用的东西，如何宽容一个情场骗子。就算M先生不是真心爱你家闺女又如何，他使她幸福，并且将来也很有可能会给她幸福。可是事与愿违，S小姐不仅想得到幸福，她还需要一个人来爱他。当P姑母得知S小姐甩给M先生的难题时，她的第一反应就是亲爱的，你应该再等一等的。
为什么我不应该告诉他呢？
大雨之后的深夜，两个女人坐在阵阵凉风的客厅里等着永远不会到来的男子，S小姐开始疑惑。
因为当一个男人期望得到3万美金的时候，1万美金是远远不够的。
失恋使女人成长，父亲的去世使S小姐变得多了一分成熟的美。她虽然恨着父亲，但他们骨子里其实是一种人，只是当她以为父亲不爱自己时，极度自卑的她唯一的反击就是不去爱父亲。她甚至没有见父亲最后一面，她坐在华盛顿广场的长椅上，告诉自己，太晚了。
爱情故事到了尾声多数会有这样一个桥段，那就是多年以后，他们又重逢了。S小姐的爱情也不例外，她没有错过爱情故事的每一个环节，只是她选错了男主角。多年之后，落魄的负心汉回到她的身边，带着满口的谎言乞求原谅。这次，和从前一样，S小姐说的句句都是真话，遗憾的是，和从前一样，M先生没能领会眼前这个女人口中的潜台词。这次轮到他匆匆的赶回家收拾行李，只是那扇门永远不会为他打开了。P姑母觉得S小姐这样做太残忍了，S小姐告诉她，我是被大师们调教出来的。
迟到了多年的马车这次终于准时的来到了小姐的门前，S小姐听着M先生的敲门声，淡定的绣完刺绣上的最后一个字母，一边吩咐仆人锁好门，她打好结，剪断了那根线，向仆人道了声晚安，然后她走到门口，表情莫测，拿走了她生命里唯一的也许也是最后的烛光，渐渐地，走向黑暗。
3 ) 女人的成长
这个版本的电影放在当下不得不让人感到是一部闷片，而且大多数人认为其精彩程度远远输给1997年的翻拍版本，即使故事情节完全相同。故事的主人公，凯瑟琳斯洛普的母亲去世多年，由父亲斯洛普医生抚养成人，因而对父亲充满着敬佩和畏惧两种心理，长期带着这种心理生活使她在父亲面前沉默寡言。斯洛普医生将女儿在自己心中的枯燥乏味的形象与自己一直思念不已的亡妻相比较，更认为凯瑟琳的性格软弱且无能，除了自己给予的财富之外在他人眼中没有任何优点。
凯瑟琳在舞会上与年轻英俊的莫里斯汤森一见钟情，这时的她已经有了一种未成型的反抗意识，这种意识随着她和莫里斯的爱情一起加深。斯洛普医生拥有每一个医生都有的仔细的洞察力，所以他能够发现女儿的变化和莫瑞斯的目的——凯瑟琳的财产。他在两人热恋时要求莫瑞斯停止和凯瑟琳交往，使得凯瑟琳“看清”了父亲对她的态度——父亲根本就不爱自己，他爱的只是自己的母亲。此事过后凯瑟琳的反抗心理爆棚，同意了莫瑞斯私奔的决定。
有人说，每一位灭绝师太背后，都有这样一个老爸和这样一段华盛顿广场的往事。凯瑟琳为了爱情放弃了财产——冒着自己的继承权被剥夺的危险同意私奔，但是莫瑞斯的马车却迟迟未停在她家的门前。这可以理解是在告诉凯瑟琳：莫瑞斯爱的只是你的钱。知道真相后她的心和房间一样空虚，这一晚也许是人生中最大、最痛苦的一次的打击，同时也使她成长，她不再愿意沉默下去，不再愿意生活在沉重的父权下，软弱和顺从已经成为过去。华盛顿广场的这段往事让凯瑟琳认清了自我，学会了保护自己。
被伤害后的人往往心如死灰。斯洛普医生告诉凯瑟琳，自己将不久于人世时凯瑟琳的淡定与之前她对父亲的态度形成了鲜明的对比，如果没有和莫瑞斯的一段情，此时的她会是何般神情并不难想象。
七年后，凯瑟琳依然孤身一人。七年前欺骗了她的莫瑞斯又用花言巧语再一次欺骗她的感情，当然，还有财富。早已因为莫瑞斯的谎言而蜕变、成长的她没有再次受骗，在无言的拒绝后，她的心也趋于平静。
4 ) 刻意报复，说明内心还有爱意
《女继承人》拍于1949年，改编自亨利·詹姆斯的名著《华盛顿广场》。
小说原著对父女关系，家庭伦理，亲情爱情人性，进行了极为深刻的剖析。这不是一个爱情故事，而是一个揭露最真实人性的故事。
原著和两个版本(49版和97版）的电影电都看了，更喜欢原著和97版电影。
49版(即这一版)有几点瑕疵。
第一，电影开头没交代凯瑟琳母亲生完她就去世这件事。
而这件事其实非常重要。不提这件事，观众无法理解父亲为何对凯瑟琳如此轻蔑和残酷(因为他觉得，是女儿害死了妻子，所以他一直对女儿非常不满和蔑视，这是女儿人生悲剧的根源)
第二，电影前半段剧情发展太快。很多细节没有交代。
比如：莫里斯是怎样刻意讨好凯瑟琳的；她父亲是怎样阻挠他们的爱情的；还有，她父亲和莫里斯几次充满火药味的谈话，那是原著中最精彩之处，可惜都没有表现出来。
第三，本片最失败的是结尾。原著结尾，莫里斯再次来找凯瑟琳，希望和她重修旧好。
而凯瑟琳早已放下这段感情，她平静告诉他，自己现在过得很好，不希望被打扰。莫里斯自知理亏，灰溜溜地走了。
结尾，凯瑟琳看透了人情冷暖，亲情爱情不过都是伪装，只有利益才是真的。这时的她，已经很成熟了，对负心汉莫里斯早已释然。
她心中无爱，也无恨。
而49版结尾中，凯瑟琳竟然以牙还牙，戏耍了莫里斯，让莫里斯空欢喜一场，最后气得只知道砸凯瑟琳家的大门。
这样的结尾，完全背离了原著精神，拉低了名著格调。
凯瑟琳如果有这么强的报复心，她以后也不会幸福。而原著结尾，凯瑟琳拒绝莫斯利求爱后，心情非常平静，紧接着就去绣花了，心如止水。
这格局，比报复强多了。
相比之下，更喜欢97版的结尾，凯瑟琳在豪宅里和孩子一起弹琴，她放下了所有恩怨，心中只有释然。
今年年初看的97版，很感动。所以才买来原著看的。可惜，网上现在已经找不到这一版本电影的资源了。
想问一下，以后看到好电影，是不是都得先用硬盘下载？
不然，不知道哪一天，好电影就突然“神奇”地消失于网络之中了。
5 ) 不愿走进男人的剧本
一条暗线是女儿和父亲的争斗。女主长大成人，年金丰厚，却在情感上依附父亲。老父公然轻视她，否定她，造成了她的笨拙自卑，却又因她的笨拙自卑对她百般挑剔。恶性循环。父亲对女儿的感觉完全不当回事儿。所以，之后被女儿挑衅，临死想见女儿被拒绝实在活该。女儿宁愿失去年金，也不愿走进父亲为其生活设计的剧本，勇气可嘉！她指出，父亲再也不会知道她的将来会怎样过，这段尤其精彩。明线上，女儿经过背叛，再也不会上拜金拆白党的当了，冷静的给了他应得的教训。她终于成了一个完全独立的女人，不需要讨任何人的喜欢。她教育女仆对她无需奉承体现出心智的成熟。剧本绝佳，女主演的太棒了！
6 ) 女人的不幸缘于何处
1949年的100年前，这个故事简直和灰姑娘童话故事一样，可以用once upon a time来开头了。但就像今天仍有灰姑娘期待王子来找到她嫁入豪门，今天仍有无数男子妄图通过娶个女继承人而非努力来成为人生赢家。
剧情真是气死人，看到结尾我的结论就是：这女的一点不值得同情，活该。
从古至今，女人的幸福定义为：一个美满的家庭，爱她的丈夫，可爱的孩子。可是从古至今，也有一个现象从未变过，那就是剩女，英国叫spinster（唐顿里面二小姐就从小被爸妈认定为spinster，而两人的人生路都很坎坷）。
女主的父亲希望她幸福，但是是基于对女儿的条件客观评价后得出的标准。有一个一年3万磅收入的男人愿意和她结婚就行，放今天讲就是门当户对即ok。女主的姑妈也希望她幸福，她的定义是女性化的，希望女主能和自己爱的人在一起就好。标准的差异也解释了后面父权和母权立场的区别。
前半段女演员的表演很精彩，就是活脱脱一个没谈过恋爱女孩子的模样。我认为，在从孩童到女人的过渡期间，母亲的作用十分重要去，总而言之就是通过言传身教how to be a lady。而女主自幼丧母，姑妈也是她成为大人后才来到她家，所以她的行为举止和性格语言未经雕琢，行为里有孩童的粗鲁，性格里也有孩童的纯真。前一点令同阶层的男士很难喜欢她，后一种让她成为男主的目标。
如果她没有父亲，那她婚后被丈夫挥霍家产以致穷困，只能说这个女人的不幸缘自没有母亲的教导和熏陶。可是他父亲和姨妈努力的一切，非但没让她醒悟，反倒越发乖戾。这就是她自身性格的问题了。
第一点是没有自知之明，可是侧面也反映出，她在家是多么受疼爱。尽管她和母亲差得远了，可是父亲从不批评她。这是这种不批评，让她觉得自己和结婚了的堂妹一样，完全没认识到自己不讨人喜欢的性格和平庸的容貌。她的堂妹是outstanding的幸福女人，女主以为自己也是，但她父亲说：送她学了那么多东西，她母亲那么优秀，她最终也只是mediocre。多么精准的评价。
第二点就是只注重自身感受，不能移情关心别人。当父亲发现她实在不够聪明到领悟父亲非要带她来欧洲的原因的时候，父亲估计气都要气死了。尤其是寒风中，父亲和女主坐在父亲和母亲度蜜月曾坐过的那张桌子时，前半段她领悟到，父亲很开心，提议说她要不要喝一杯巧克力。很明显，女主的年龄和那时候的母亲差不多，想必当年母亲坐在这个位置点了一杯热咖啡。父亲想念亡妻，试图在女儿身上得到点安慰。可是女主呢，完全不假思索的说不用，转身去讲情人在信中说的种种。我要是她爸我也翻脸走人。
第三点就是偏激。父亲最后看软的不行只能说实话，结果女主自尊心受伤，却并不思考父亲说的是否有道理，直接得出结论说父亲不喜欢自己。拜托，如果说批评你就是不喜欢你，难怪你爹都不敢和你直说只能暗示了。她更过分的是，当父亲宣告自己病危，女仆都哭了，可是她只是想逃避和父亲共处一室，甚至还气父亲。在中国应该可以打死了吧，还继承什么遗产啊。甚至父亲临死想见她一面都不行！父亲做这一切都是为她好，可她完全不领情，真的，让她和男主在一起吧，人渣配人渣，活该。
所以这部1949年的影片我建议所有初恋的女生看看，不是说没有纯粹的爱情，但是婚姻肯定是钱财夹杂的。一个盲目自信的人会在认清现实后陷入另一个极端走不出来，避免这些性格弱点，以期待获得更完美的婚姻。
到底是理性地切割欺骗忍受痛苦还是跟随情感乐趣哪怕是谎言，片中一直存在着各种对立的关系。理性与感性、金钱与爱情、客观评价与讨好奉承。父亲足够冷酷的视角最后遗传到了女儿身上，经历了爱情承诺的逃跑和父亲的残酷打击，她放佛是开了窍，看透了一切，什么都没了情感没了灵魂没了。多年来父亲的冷漠令她缺乏言语行为上的关爱感受，社交能力的缺失是全身感受与反应的呈现，而最后由她自己斩断了一切爱意念想。女主这个人物的确很有挑战性，奥利维娅的很多细节动作上让人印象深刻。
一个千金小姐，坐拥大笔家产却得不到一点爱，父亲对她都是种种失望和鄙夷，帅气的追求者也句句虚假，钱少一分都不行马上撒手走人。关键是，这种看不见出路的憋屈到最后也没有化解开，最后把门关上是解了一点气，甚至有变成黑色电影的意思，可是，她还是要在这任由男人摆布的社会继续活下去啊...
其实让Catherine最难过的可能不是男人只是因为钱而追求她，而是父亲从心里的鄙视和看轻。一个父亲，百般看不上自己的女儿，从表面上来看仿佛维护了女儿的利益，实则伤透了她的心，而且很大概率上让她变成了另一个自己。
最后一幕，女继承人终成女继承人，但代价是惨痛的｜Ps.不喜欢豆瓣现在的剧情简介，倾向性过强= =
虽然扮丑在表演奖上可以加分，但并不是说扮丑了就一定OK，奥利维亚扮演的凯瑟琳从刚开始的羞涩、不安、有了感情之后的喜悦，婚姻不顺的失望，被悔婚的痛苦，到最后的冷酷，面部表情的转变堪称教科书，反观蒙哥马利就只有一个帅，表现得及其稚嫩
虽然老处女渴望被爱，但对贪婪虚伪的追求者就应该关上大门，这不是妥协而是一种姿态。
奥利维娅·德哈维兰后半段的表演太好了，转变的爆发力简直吓人，以及蒙哥马利真帅
我比较困惑的是哈维兰看起来有那么丑么，其实她爸爸才有病吧，蒙哥马力就是个骗子又如何，能享受一段爱情不好么，最后的镜头令人印象深刻
故事有点扯啊，或者说那时的父女关系很不正常，绅士国的相敬如宾，完全扼杀了亲情。骗子的骗局也不高明不强烈，人家骗子说不定是有真爱也希望有钱拿，为什么就要全盘否定？结局部分，女继承人显得太过绝情，忘了初心，估计要孤独终老！总之，这个故事的起承转合有问题，显得生硬了！
对父权社会的极致讽刺，里面的男性角色都冷酷无情，其实说到谁更现实，与女性天生掌控感性逻辑相反，男性的理性逻辑更甚，也更精于算计；医生貌似深爱亡妻，却不爱他们相爱的结晶，这种矛盾、残酷的复杂性将人物角色设定为医生也变得更有深意，他爱的不过是自己完美的逝去幻象，他不爱亡妻不爱任何人甚至可能是个爱无能，最终他成功地将女儿教化为自己同类，重塑她的同时也杀死了她，这对父女关系比起骗婚的凤凰男与女主的关系，更值得深思和探讨。人物戏剧张力和冲突很精彩，比起一开始唯唯诺诺的讨好型人格，最后爆发的无情和残忍也让观者大快人心，只是，最后举着灯脸上带着报复快感的微妙笑容信步走向黑暗楼梯的女主，最终如父亲所愿成为活在华丽牢笼中的悲剧人物，走向变态。
阴郁的作品，片中所有人物的缺点都异常醒目，一切预示着没有好结果，没有阳光灿烂的明天。
残忍？心碎之人的残忍那是一种天性 。。。名著派头，场景情感铺垫各种处理都非常到位，虽然也有老套沉闷的嫌疑
Henry James原著，Washington Square。先改编成舞台剧，然后搬上银幕，威廉惠勒的电影手法细腻动人，镜头、光线、音乐……都帮着讲故事、表心情，很“古典”，或说“经典”的电影，现在不多见了。——不知九几年的重拍怎么样，虽然主演都是大牌。——电影明星制的好处，正如现在吸引我钻天入地找这种老电影一样，因为the star pull，让观众走进电影院。
改编自Henry James的小说《华盛顿广场》。这个版本，故事较为薄弱，没看过原著，我还是更喜欢1997版的处理。这部影片里女主角的特长是刺绣，笨拙是有的，跳起舞来还是可爱，对父亲的依恋并不明显。倒是性格干脆，遇到帅气嘴甜的男主角，立刻愿意与他远走高飞；高喊着就算他只喜欢钱，我也愿意花钱买下他。父亲对这份“爱情”嗤之以鼻，极力阻止；说实话，那么毒舌又冷漠的父亲，谁愿意留在他身边呢，即使有一大笔财产。她放弃了父亲的财产，男主角却放弃了一心私奔的她。多年之后，父亲留下所有钱离开人世，男主角又回来找她。而她却变成了和父亲一样冷漠的人。在这部影片中我看到是，疯狂炙热的爱情，终究随着时间褪色。何况爱情的基础如此脆弱。只不过是自己慢慢体会更好，还是有人提前告诉你残忍的真相更好呢？
比起男子骗婚，最令人玩味的其实是这对父女关系，父亲虽然促使女儿做出了正确的选择，但是他根本不爱她。最后因为在两方面都得不到爱，她变成了那样一个复仇女神。我们说不准孤独终老，或者被一个贪图钱财的男人欺骗一世，到底哪一个才是最悲哀的。
对父权社会的痛击，伤害女主的不光是情人的欺骗，还有父亲的轻蔑，一个不被人相信会获得幸福的女人转变起来是会令人刮目的，结尾哈维兰幽幽步上楼梯，同时蒙哥马利猛敲房门的场景太让人解气。
"He came back with the same lies,the same silly phrases.He has grown greedier with the years.The first time, he only wanted my money.Now he wants my love,too."
第二十二届奥斯卡的影后，在里面饰演一位自卑腼腆的女孩，经历男人的感情欺骗，走向光明寻找自我的成长路程。刚开始的凯瑟琳在社交场合中，不擅长聊天 跳舞，赤诚的使人如沐春风；恋爱中的凯瑟琳像极了大多数热恋中的女人，疯狂 热切 自欺欺人；在午夜没等到托森的到来失恋的她，失望的她埋头痛哭 拽掉帽子 头发凌乱 无力的拎着行李箱走向自己的房间；后面在房间里冷静条理清晰的刺绣的她，面对托森的敲门，一边翻转着刺绣的图画，一边决绝的对仆人说 关门，而后手捧煤油灯无畏的走向楼梯，她终于迈出了回击的一步。导演是不是想说明，所有突如其来的热情，都是一场精心策划的欺骗。
#1949#，+，40年代这些奥斯卡系的女人戏还挺让我惊讶的，女性角色的多面性。
同名戏剧改编成的古装室内剧。上流社会的家庭教育培养出来的凯瑟琳原本十分乖巧单纯，却由于自己的继承权和父亲的一次次提醒，让她不得不思考以致怀疑自我魅力的真实来源：男人是爱自己还是爱自己的钱？最后天真的凯瑟琳变得像他父亲一样的冷酷，而凯瑟琳不仅继承了父母的财产，上流社会的阶级观念和思维方式也同样继承了下来。