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剧情介绍
Michael's health club is beseiged with a series of terrible murders involving killer saunas and other grisly devices. Michael's wife killed herself a while before and her brother holds Michael responsible. Michael needs to stop the bloodshed before he loses all of his clients.
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1 ) 惊心动魄
《惊心动魄》是一部比较有深度的心理悬疑片。男女主演分别是方中信与钟丽缇。（以下，我将用演员名字代替角色名字，请勿对号入座）
电影的故事发生到末尾，影片场景不断的在“现实”与女主角的“梦境”|“幻境”中变换---主线故事往往戛然而止，钟丽缇仿佛刚从梦境中醒来，让人如释重负--- 啊，原来不过是一场梦境啊，她没那么惨 --但很快又退回到主线故事，继续“惊心动魄”。反复几次，让人分不清影片中“现实”与“梦境”|“幻境”的区别。
其实影片本身就是对于这个世界的最好比喻---暗合了弗洛姆的《逃避自由》的主旨。
影片中，钟丽缇生长于孤儿院，除了亲情温暖的缺失，她也像平常人一般经历过成长的过程，学习、恋爱、分手、结婚--婚前，除了前男友自杀之外，其余，似乎也没有太令人悲伤的事情。她是个比较孤僻的人，生活的圈子很小，而且以前的伙伴都渐渐失去联系。她一直觉得比较孤独。
后来似乎是遇到一个体贴的中产阶级的好男人，结婚后，生活很愉悦。可是，他工作很忙，几乎没有时间陪伴她，她一再向他抱怨她的孤独感，甚至觉得她有时被分作为两个人。丈夫只是安慰，建议她去敬老院帮忙，做义工，这样就不会乱想了。
于是，她的生活多了些责任与关爱，日子似乎过得更充实。她很满足物质优裕的生活，而且即使没有丈夫陪伴，她也能在为孤寡老人的服务中得到慰藉---生活应该是没有什么好抱怨。
直到有一天晚上，她在睡梦中被惊醒---从此，宁静的生活彻底被打破，直到她精神崩溃为止---
她在梦中，半夜被电话吵醒，床头的分机莫名其妙的坏了。但下楼接电话又莫名挂断。已经睡不着觉，于是播放歌碟。可是突然屏幕上不和谐地出现了一个衣冠整齐的老人的图像，他诅咒钟丽缇的生活。--简直是一语成谶。---接着，又出现装神弄鬼的情形--突然停电、室外雷雨大作。钟丽缇被吓晕过去。
她只好找她的好友倾诉，约在一家咖啡谈话她惊恐不安，觉得生活好像被操纵---如果纯粹从医学上分析，她或许是患了迫害妄想症---应该是属于精神分裂症的症状。好友建议她去看医生，她坚称，她是健康的，她没有生病--其实，病情严重的患者也多半如此。若意识到自己的精神状态不好，及时咨询，或许可以化解。
好友突然要出去接一个电话，但她接电话的举止姿势，与侍者之间的眼神交流，都让钟丽缇觉得他们在联手欺骗她--她难以忍受，歇斯底里、大喊大叫地冲出咖啡馆。好友追过来解释，不幸被一辆经过的大巴撞倒，钟丽缇当场吓昏过去。
但是当她醒来，她居然“变”为一个叫做“文文”的女人--应该是出现了人格分裂---而“文文”恰好是方中信的“情人”，影片到了这里就让人觉得很蹊跷，钟丽缇可能是有心理疾病。难道方中信也有病？分不出两个女人是一个人？而且“文文”也向他抱怨，她已经有了他的孩子。关系如此亲密，不可能从肉体到生活习惯的细节上的差别是分辨不出来两个女人其实是一个人---“文文”觉得她内心很辛苦，苦苦哀求他。但他执意要回家，他要断绝这段不道德的恋情。他表情痛苦，声音哽咽，一再道歉。
就在“文文”满目哀怨地望着他开车离去时，两人目光一直对视。不幸得很，方中信的车被两辆大货车撞到，挤夹变形。“文文”再次昏倒过去。
等到她醒来时，医生“转告”她，她的好友和丈夫都已经去世。她的生活顿时失去了依靠，满心恐惧，从病房里逃离出去。但很快，她精神崩溃了。双目呆滞，衣着邋遢，捡剩饭，用手抓着吃。
影片到了这里，观众们或许会感概---天意弄人啊。然而之后的转折更让人意外---所有这一切，不过是一场精心安排的“人祸”。
女主角的流浪景象突然从画面退出来，显示到一个巨大的投影仪屏幕上。而屏幕面对的会场，坐满了观众---这些观众却是钟丽缇生活中接触的所有人，最显眼处，就坐着她“去世”的丈夫。手臂还吊在绷带上。
会场主持人正是那天晚上，钟丽缇面对的电视屏幕上突然出现的那个老人----他是一位资深的心理学家，他率领的团队花费二十多年进行一个个案心理研究，而这个研究对象恰好是钟丽缇。她是孤儿，没有依靠，这个团队将她的玩伴、她的种种惨痛经历、她的婚恋等等统统都定性定量地准确安排好。不断有人对她的精神状态进行及时反馈。这个研究过程安排得天衣无缝。但是，方中信到了这个节骨眼，突然在会场宣布，他要退出。毅然走出会场。去找他的爱人。
他痛苦流涕，向她忏悔，对她和盘托出。但是，钟丽缇的疯癫状态已经将她与这个世界隔离，她完全听不到他在讲什么，她只是自说自话，仿佛很自由。
马上，镜头又切换到本文开头的部分，影片变得支离破碎，分不清“现实”与“梦境”|“幻境”的区别。全片整体是很流畅的，这部分的艺术处理是很必要的。
不久，影片结束的片尾曲响起，配合影片的氛围来听，寒意升上脊背。
弗洛姆曾经在一篇演讲中提到，当时的美国片多半都有一种经典模式---好人惊魂未定，一再地躲避坏人的追杀，险象环生，不过最终还是“正义战胜邪恶”。这些影片反映了当时美国人内心的不安定。
因为社会分工的缘故，个人越来越独立，不必依赖过去的家庭、行会、政党等组织就可以养活自己。梅因认为，社会的进步是一个“从身份到契约”的演变过程，似乎就可以这么理解。但是社会的个人越来越原子化，分散化，失去了传统的组织温情脉脉的依赖，人们往往会觉得孤独。而且更为法兰克福学派警惕的是政治组织控制个人，也越发地方便。汉娜·阿伦特也是有类似的思路，“极权主义掌握了现代政治的统治手段，包括政治组织、社会生活、舆论工具、艺术创作、历史编纂甚至个人思想和隐私，无不在一个有形和无形的'老大哥'的全面严密控制之下...这是中外历史上任何一个暴君所做不到的，更是他们连想也想不到的” 【1】
《惊心动魄》这部影片更尖锐地反映出来类似的主题，影片不只是细致地反映了现代人的内心的孤独不安。而且，对于幕布后的控制者，影片也开始揭露。
事实上，那个心理研究团体是否真的能控制住个人，这是不重要的。重要的是此片的隐喻---仿佛奥威尔的《1984》，影片中“老大哥”甚至连个人的性生活都监视。后来，苏联统治者对号入座，其实他们的水平还不至于达到这种地步，因为当时技术水平没那么先进。但是他们始终有全面控制人的欲望的话，对技术监视的使用就会达到无所不用其极的地步。而且他们将政治与道德紧密联系在一起，始终标榜自己是道德表率，“政教合一”。批评他就不是“对错”的问题，就上升为 “善恶”的问题，而他们的道德优越感是如此强烈。批评他的就是那“5%”的一小撮分子，就被划入“异端”，贴上“标签”，就要当作“阶级敌人”来消灭。（朱学勤的《道德理想国的覆灭》有很到位的分析）
因《达芬奇密码》成名的丹·布朗有本小说叫做《数字城堡》，美国的“国安局”也暗中使用严密的监视技术，预防恐怖分子等危害国家安全的犯罪。但一再地遭到一些隐私权保护团体的抗议。
不过即使这些公民权利有切实充分的保障，也往往被很多人忽视。
王怡先生的《无权势者怎样思考》提到因为教育、媒体的被垄断，公民即使想伸张维护自己的权利，但因为思路从小到被灌输，他们的行为会无可奈何地被“安排”。
香港毕竟是个开放的地区。从这个影片中，我看出来香港人的对于“控制者”的质疑、警惕以及对于命运被“安排”的反感。
注：【1】转引自《一九八四》序言，奥威尔 著，董乐山 译，并撰写译者序言
PS:我对于情节上的记忆或许发生了偏差，但是不妨碍我对于电影背后的言外之意的探寻。
我看电影是2007年夏天，写影评到我的博客wayhns.fatianxia.com却已经是 2008-2-10
我电影看得少，又喜欢故作深沉地进行思考，王·怡先生的影评倒是不错，他的笔名往往是王·书·亚，推荐他的“王·怡的麦克风”---去掉不必要的“·”，阅读或许更方便，因为我下意识会极力避免落入过·滤·词搜索器的范围
呵呵
2 ) 变性楚门
无冕之王的转型演出足足影响了很多人的价值观
那只玻璃瓶中的蝴蝶也时刻牵挂着我们的心
他扬帆远航 漂洋过海
来到了香港 却不想已经变了模样变了性别
影片未上映先大做噱头
说是匠心独运 与时俱进 创新思维
从人性观角度出发 从大局观入手
给后来的香港艺人翻唱好好做了回榜样
海报上指明晚娘女主角倾情演出
一下子雷蒙了多少抱有幻想的男影迷
我还真就没觉得钟丽缇哪儿好看了
长马脸厚嘴唇 都比不上汤唯 也只能去那边混了
近似疯狂的神经质叫喊和大而松散的眼睛
很难将这和演技扯上关系
虽说有大牌 虽说很惊心动魄
一方面希望改掉原有的美国模式
不再层层迭进的发现问题 而是用碟和梦展开
一方面又希望能够展示出一些属于自己的东西
比如我们应该走出去 多与外人沟通这类庸俗老套话题
到头来一部好好的电影就成了马蜂窝
漏洞百出 贻笑大方
BUG：香港网络如此发达，心理研究如此前卫
却还要每天的十一点和四点与女佣去超市买水果？
还要养老院的义工为老人们做心理抚慰？
六年是怎样的一个概念啊
我初高中都读完了
连一部像样的心理悬疑电影都拿不出手
碰个马蜂窝出来还想要观众找蜂蜜吃
可能吗？
狗尾续貂
不管怎么样都不是个长远之计
这点是香港电影人需要考虑的问题
一个电影产量媲美好莱坞的地方
整天拿翻拍和麻将扑克说事儿
似乎有点太过磕碜了吧
3 ) 印象深刻的类悬疑港片
4 ) 你是谁得你自己认证
这部电影于2004年由邱礼涛执导、方中信、钟丽缇等人演出的香港恐怖电影。上映时因为其超前意识、拍摄混乱并未获得多少认可，可细想却恐怖至极的心理悬疑电影。
本片讲述的是女主角雯雯，小时候被父母遗弃在孤儿院，长大后与帅气多金的研究员邓启诺建立爱巢的生活背景下，每日无所事事，沉浸于购物享乐的单调日子。一日购买音乐带时，看到音乐带中出现一个拿着龙头拐杖的老人，并得到老人的警告：“你的丈夫将会有另一个女人，你将会失去现有的生活”。果不其然，与启诺同事聚会后的雯雯再次醒来却被人叫“Fiona”，而本该是启诺秘书的Fiona却被人叫“雯雯”。无法辨别生活真伪的雯雯，面对着丈夫启诺叫自己“Fiona”，叫别人“雯雯”，只得去找寻其他人验证自己是不是真正的“雯雯”。卖菜大妈、敬老院的领导、护工、老人（启诺介绍雯雯过去应聘的敬老院）等，都叫她“Fiona”。街上前男友的妹妹认得她是“雯雯”，却因为意外被车撞死。什么可以是假，但肚子里的孩子不会是假的。濒临绝望的雯雯抓住启诺这根稻草，告诉他怀孕的事情，希望能唤回以前温柔的启诺。却不成想，启诺宁愿躲在车窗后说着“我爱你”，也不愿承认她是雯雯。
结局揭开面纱，雯雯作为一个研究对象，启诺、Fiona、前男友的妹妹为研究员，拿龙头拐杖的老人为主持这次研究的研究院长。主要研究方向是：“是否生活中的大多数人所说的一定是真理呢？”“当个人记忆与生活中的大多数人所说的过程相冲突时，你选择相信哪一个？”作为研究小白鼠、代表着大多数普通人的雯雯，无法承受这样的认知错误，结局疯疯癫癫。
看完这部电影后，解决意料之中，也是意料之外。如果你知道你是谁，而周围的人、甚至包括自己最亲近的人都不承认你是这个谁，那么你又该如何自立于世？影片中的雯雯生活中的交际圈全都是启诺的交际圈，失去了启诺就等于失去了整个世界，所以才会不敢与启诺争吵转而将矛头转向佣人，才会在启诺不承认她时完全陷入绝望。如果雯雯是一个有自己生活圈，那么即使启诺周围的人不再承认自己的记忆时，这种绝望是否会好些？或者如果雯雯如果有一技傍身，即使所有人都不认识自己，那起码可以重头再来，这种绝望又是否会好些呢？不管如何，自己经营数十年的人生，却发现这段人生不是自己的，那么是个人都可能会崩溃吧？
为避免绝望的事情发生，以下有几个小建议：
①永远有一技傍身。有自己的立世之本，永远会有希望，不将自己所有的人生期许放在别人身上，自己永远是最可靠的。
②永远考虑最坏的打算。雯雯最为崩溃的事情，是失去启诺，倘若失去自己的名字却还是启诺的老婆，我相信她不至于这般绝望。所以如果启诺和她离婚，可能也会存在雯雯活不下去的情况。
③有自己的交际圈。交友数人，永远有可以吐露心声的好友，这样也不至于绝望时候活不下去。
④你是谁，得自己说了算。有自信去主宰自己的人生，知道自己是谁，知道自己想做什么，知道自己想成为什么样的人。
5 ) 遇到事情请先报警
如果我遇到这种怪事，我的第一反应就是去警局报警。赌的是背后设局的人，他们不能一手遮天，或者不能蒙蔽或收买警局和政府相关部门，只要去报案，查清楚自己的身份信息确实是 关静雯 ，婚姻信息也是正确的话，那么让警方直接和研究机构的人对质，绝对可以揭露他们做的龌龊事。
但是如果研究机构确实像柯南里的黑衣组织那样牛逼的话，那问题就严重了，报警估计没用，从研究机构肆无忌惮的杀人，杀前男友，杀前男友的妹妹，在路边随便一个餐厅安插人手来看。即使研究机构不收买警察局和政府的话，也有相应办法来蒙蔽主角。首先主角长大的孤儿院估计就是研究机构操纵或者渗透过的，所以才会在主角长大后被关闭（失去作用），所谓的修女起名也是假的，修女也是研究机构的人，孤儿院去户籍部门上的户口，名字其实就是英文的菲安娜和那个中文名（叫陈XX？不记得了），而主角一直不知道，以为自己就叫 关静雯 ，她成长过程中周围的人也不断暗示她就叫 关静雯 ，而 关静雯 是那个女秘书菲安娜的真名，在交换身份的实验开始前，真正的 关静雯 用自己的身份证和主角的照片做了一张假证给主角用，并把自己名字信用卡和女主角的交换，让主角在 关静雯 名字的信用卡上签字，而主角除了购物基本上不和外人接触，所以一般情况下不会露馅。当交换开始，研究机构用真正的主角的身份证和之前的假证交换，并把主角钱包里的信用卡也换成主角自己的信用卡（由真正的 关静雯 签上菲安娜的名字）。至此故事正式开始。
6 ) 雯雯的自我
看这部影片时，会有一种来自《楚门的世界》的熟悉感，同样是主人公在别人操控下生活着，同样是这个骗局在最后被人戳破，但是导演邱礼涛的研究方向在于自我认知的探索，通过他人肯定人除了生物这个基本特征外，其他外部的社会属性赋予个体，使其拥有所谓的存在与自我关系。
在《楚门的世界》里，楚门是最终发现了所有的秘密，找到了楚门世界里的边界，得以走出这个虚假的环境，重获新生。但惊心动魄里的雯雯，与楚门拥有着截然不同的背景和性格，所以也决定了她最终的命运走向。
雯雯是不一样的，她生活中的交际圈全都是启诺的交际圈，失去了启诺，就等于失去了整个世界。她没有独立强大的自我，也没有相应的社会支持系统。这样的雯雯，即使内心已经揣测到真相，也无法像楚门一样做出反抗，走出假象。雯雯如果有自己的生活圈，那么即使启诺和周围的人不再承认自己的记忆时，这种绝望是否会好一些呢？
不管如何，自己经营数十年的人生，却发现这个人生不是自己的，是个人都可能会崩溃吧，雯雯的遭遇也是给所有的女性一个警醒，一个人永远都要有自己的工作和圈子，有属于自己的生活，否则当你囿于厨房卧室那点地方的时候，一切都是被动的。
以自己的方式活着，盛放着吧！
故事本身很优秀，算是邱礼涛的高分电影了。但是，在街上偶遇？然后终于找到了认识雯雯的人这个桥段难道不需要走心的设计一下吗？太不真实了。
选材不错，开头很吸引人，剧情张力不足，结局无趣，结尾故弄玄虚。四星鼓励。
本片是希區柯克式驚悚片，但沒有謀殺奇案，而是講述“失去自己”的離奇事件。本片開場懸疑性不俗，對多次事件重述也安排得頗為巧妙，只可惜越來越迷惑，結局更是無法自圓其說，謎面是步步驚心，謎底卻是牽強附會
导演: 邱礼涛主演: 钟丽缇 / 方中信上映年度: ２００４语言: 粤语 / 国语制片国家/地区: 香港imdb链接: tt0441326
小时候看那个结局把我看得如梦似幻！分子怎么这么低啊
=_+!!
小时候看的，今天看《海市蜃楼》想起来了，觉得太前卫了。
剧本不错，完成度稍差，尤其是结尾。在那个计划的揭露时完全可以戛然而止。 看完之后整个人都疑神疑鬼。
六年前的一天中午江西四套放的，看到Candy出现的地方就不得不赶去上课了。一直被那段情节纠结着，一直不记得看结局。现在终于挖出来看完了。失去的人生还可以强打精神站起来，被遗忘的人生难以用另外一种姿态继续。嗯，人生什么的，都是浮云而已。话是这么说，不过要是连浮云都没有，真就完蛋了。
我觉得不是惊悚片，很惨。人家童年就很惨了，好不容易现在幸福，过得好好的，非要拿人家做实验。所以说社科类（尤其心理学）的实验都有伦理问题吧。女主太惨了，最后大崩溃的时候好心疼，印象深刻，童年阴影。剧本就算了吧，好牵强，不过真的很阴影。
某个午睡未醒透的下午打开电视看到正在放港片，咦，有他有她还有他，演员都熟面，怎么没听说过这个片子？听都没听说过，什么时候背着我拍的？故事还有点意思，啊呀呀，烂尾了——很多片子都有这种感觉，这部就是。居然是邱礼涛的，哈哈哈。
很多年前的片子，今天忽然想起来，还记得那种心痛的感觉。就冲这点，也该给它四星
梦中梦中梦 还是一层实验二层实验 都不错 十几年前写的东西了 说出来你可能不信 跟我有个故事的一个内置桥段一模一样 本质上一模一样更贴切吧 阴谋论个人很唾弃 集体就成了实验 看下来觉得故事挺单薄 刚又扭头看了看自己写的 发现我靠原来也是框架完了外面别一下 来个对应 开放 一模一样啊 补短！
前面就还行，但结尾画蛇添足了，醒过来还在party，醒过来老公变成另一个人，醒过来周围没有人，选一个就够了，是真的，我这人喜欢说真话。
话说俺很久之前看过哒 觉得还不错的咧 香港电影很多都不错的
好久前看的，最近看恐怖的小说让我想起来了…最深的印象是电影的节奏把握的还不错！
一开始我还以为是模仿《睁开你的眼睛》或者《香草天空》呢。。。。。。。。。。。
这个和《不要回头》有异曲同工之妙喔~~初三看的，现在几乎不记得了……
在港片中，具有此类型片的一定代表性。
还挺让人毛骨悚然的。把人当做小白鼠进行这种实验，竟然还用的是心理学的暗示，催眠，剥夺实验。如结局所示，相当残忍。