花芯

想表达啥还是可以明白的。

结尾的对比挺有意思，上过大学的妹妹穿上了和服，而姐姐换上了洋装。虽然体现的是二战后的日本，但也挺能反映我国现实的，高等教育并没有起到宣传推动男女平等的作用，只能靠自己摸索。

但是我觉得对于结尾子宫这一点，挺突兀。

毕竟丈夫也是真心喜欢她的，或者说是真心喜欢自身幻想中的她。

我觉得这部片子侧重的应该不是子宫，而是社会对于女性的一厢情愿的愿望，使女性成为男权社会所希冀的模样。将自己的愿望强加于女性，遇到反抗时就利用暴力和羞辱，将女性污名化。丈夫们希望女性都是大和抚子，希望她们乖顺，纯洁，没有欲望。

不过毕竟是以昭和为时代背景。

现在的现实也不全是这样。

不过唯一一点不满就是为什么这种片子里所有女性最终的觉醒都是始于被男性辜负？明明女主那么有想法。

园子与所有人都不一样，你也可以说她天赋异禀。

影片开始，一个青年笨拙的上下其手，突然停下说不能让园子失去贞洁。然后慌里慌张的跑掉了，作为一个旁观者差点喷饭。园子根本不在乎贞洁，或者说园子根本不知道贞洁和男女调情有什么关系。也可以说园子的世界没有贞洁这个概念。

园子的不同还表现在她完全不顾及他人的面子，就那样直截了当的拆穿雨宫的谎言，人情世故全不放在心上，恰似让父母尴尬的童言无忌的孩子。雨宫认真的说着自己也不知道真假的话，在园子眼里雨宫是可笑的胆小鬼。而园子在妹妹洋子眼里也许就是个专门让人当面出丑不厚道的讨厌鬼。喜欢恶作剧的园子像一个魔女。

雨宫是一个活在自己妄想里的人，他想象的园子是他的道德观认可的纯洁天使，他看不见真实的园子，就算园子对他冷言冷语，从不回复他的来信，他也一厢情愿的认为园子是爱他的。雨宫爱的是一个假的不存在的虚幻的园子，其实雨宫爱的始终是他自己。想象的园子是雨宫自己的延伸，他是处男，园子正好是处女，新婚之夜最令雨宫赞赏的也是园子的贞洁。园子拒绝他求欢，正好是他想象中淑女的样子，连洋子都看出园子一点也不爱雨宫，雨宫却自我陶醉的对面无表情的园子说，我们的爱情越来越深了。这也注定了他们永远不可能有真实的互动和交流。

园子不可能爱上一个看不见自己的人，跟雨宫在一起园子只有孤单和寂寞。园子遵从父母之命嫁给雨宫，是因为园子并无爱恋之人。嫁给雨宫是现实的需要，这一点园子很清楚。园子没有爱的人。洋子问园子婚姻大事为什么听父母的，明明之前从来都不听父母的话，为什么这次却嫁给自己不爱的人。园子告诉她，自己从来不相信爱情，看看父母就知道了，出轨的父亲隐忍的母亲是有爱情的样子吗？不过是各取所需罢了，园子总是看到最本质的东西。

园子不只不相信爱情，也不相信为国奉献这一套，园子发问我们下一步为谁而活？园子自己是有答案的，她会为自己而活。婚礼上的园子面对弥留之际的父亲是冷漠的，面对入戏很深的母亲和雨宫，园子一句话也说不出来。新婚之夜雨宫像所有好男人那样向园子承诺，一定让园子幸福，园子像看着陌生人那样看着雨宫。

园子对自己唯一的儿子也少有牵挂，园子视身边所有人为生命中之过客，妹妹洋子暗恋着雨宫，对小外甥视如己出，园子的儿子一直生活在洋子身边，园子似乎从不被亲情羁绊。在遇到越智之后，竟然鬼使神差的产生了爱情，爱不是欢喜，爱是痛苦的，园子就体会到了这种痛苦，她因这份痛而喜悦，雨宫告诉她，越智从中学起就和大他20岁的房东太太保持性关系到如今，她也不为所动，她决然离开雨宫，投入越智的怀抱，但是仅仅第一次约会就耗尽了所有的感情，她说她看见了深渊，这深渊或许就是没有爱的真相。越智并不知道园子的变化，当园子告诉越智，她对越智的爱在箱根那一晚就已经结束，越智大受打击，在越智看来那是开始，在园子是开始也是结束。越智问园子是不是因为他没能和房东女人分手的原因？园子说不是，在园子，只是没有爱了。园子没有爱的人，也许是因为她天生不具备爱的能力，更可能的原因是，这世间没有值得她爱的人。她问越智，爱这东西，你也没有吧，越智立刻就原形毕露，不再隐藏他那小男人的无赖。

离开雨宫之后的园子，独居陋室，好像在写作，雨宫不计前嫌，仍然诚意请园子回家，甚至拿儿子劝说园子，雨宫表现出了这个俗世好男人的典范。这个时候的园子已经没有了之前的迷茫消沉，她真正了解了自己想要的是什么，所以对雨宫是温和而坚定的拒绝，坦诚相告自己对于性的看法，雨宫这个好男人含泪痛斥园子不知廉耻，园子不以为意，继续让雨宫看清他和洋子的真实关系，对雨宫极力否认和洋子的暧昧忍不住笑起来，园子与生俱来的魔性，真是无法掩盖。雨宫的感情受到打击，痛苦万分，这时候才明白园子真的没有爱过他。在洋子和雨宫眼里，园子是冷血没有感情的。

在母亲的葬礼上，园子一袭黑裙，披肩长发，一改之前的和服盘发，和妹妹洋子见面，告诉洋子尊重自己的感觉，你不是很幸福吗，结婚吧，洋子和雨宫的确很合适，洋子已经是一身和服贤妻良母的打扮，洋子再次确认姐姐的感受，可以吗，你一个人怎么办？园子终于彻底自由了，她不再有丝毫的不安，她心里惟愿洋子雨宫幸福。她迈开大步走了。雨宫和洋子令人同情，最后终成正果也不枉那颗悬了半世的心，就连越智都觉得自己受到了伤害，自己同情自己，只有园子最后一无所有，却半点不让人同情，也许这就是园子的强大之处，这就是魔女园子的风格。在奔向自由自在的路上，园子感叹说，如果自己死后化成灰，也许子宫会留下，这是她对于和雨宫共同生活的唯一肯定吧，这段生活让她创造了一个生命。

这根本不是一部性爱电影，这完完全全是一部关于女性自我成长的电影。

电影的开始，她穿着白色的服装，面无表情，了无生气，无论是对于国家的战败还是自己的婚姻都毫无波澜。

随着性自由的不断解禁和爱自由的不断清晰，“啊~原来如此啊~”终于发出畅快的笑声！

她或许从来没有爱过这其中任何一个男人，她所爱的一直都是自由和开放。

从红色和服到黑色裙子，从热烈真实的体会到坚实从容的成熟，完成了在封建闭锁的社会和思想中一个女性从实质自我死亡到真实自由生命力的激活。

“之后要怎么办呀，不会不安吗”

她活力满满的笑着回应了。

不安，是人生时时刻刻的呀！

“死后化成灰的时候，藏在白骨后的，是用不灭亡子宫吧”

是永不停止的真实自由的生命力、感受力的成长吧！

作为一个“传统余孽”，所谓的“自由”对我来说力度还是大了点。

高举的旗帜在飘扬，人，却变了样……

这部片子对我来说重要的只有一句话，而这句话居然是自由的男二说出来的:

“如果没有爱，不给钱怎么行？”

一语点醒梦中人，“自由人”举着“自由”的旗干着所谓“自由”的事，原本灰暗的行经在飘扬的旗帜倒影包装下，一切都理直气壮顺理成章了起来……

你自由吗？

我不自由

那你自由吗？

我也不自由，正经人谁自由啊

下贱（碰杯）

五星给女主的奉献，告辞

最近连着看了好几个日本影剧或剧集，虽然《海街日记》的确活色生香，《黄昏的清卫兵》与《暗剑和鬼爪》展现了末层武士的生活困顿但很有人情味，《四重奏》和《黑革日记》却太过取巧很难喜欢上，但最养眼的、最心水的还必须是《花芯》，每一幅画面都可以打印下来，裱起来，贴墙上慢慢欣赏。最美的就是，园子在原野上散步，穿木屐过小溪那一段。

里面唯一有点儿离题的情节就是日本战败后（昭和20年），园子的父亲哭泣无法释怀，通过逛妓院发泄却差点休克。其它所有剧情都是和园子息息相关的。电影一开始，园子就极不情愿听到一个阿兵哥威胁还是祈祷说：一定要为我保守贞洁啊，一定要为我保守贞洁。到末了，母亲过世的时候，无助的儿子跑到小姨和父亲身边，而不是园子身边的时候，园子自己也是放松和释然的。所以，从前到后，园子也终究获得了自己想要的自由，——其实就是独居。

里面台词并不多，算是言简意赅，非常典型的日式电影风格（或者叫小津风格／侯孝贤风格）。美感除了女主非常收敛、内忍的面部表情外，大部分都是来自布景、衣饰以及配套的柔和的日光和灯光。——细心的肯定能注意到，当园子和越智第一次约会（那时候她已经非常高调地和丈夫分居了），在早春的湖边散步那一景。那时，两个人都是远镜头，一起散步没有看出来他们之间多么协调，倒是摄影师两次捕捉到了微风吹过嫩黄的树叶，吹翻过来，再吹回过去时亮度的几种变化。在这样的场景中，两个人也没有大喊大叫，也没有紧密拥抱，镜头大部分给了那一边林叶，场景十分静穆。没人去说，但那一幕真的很像李白大叔的一句诗：：“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧”。

当我看到那一幕的时候，也并没有猜到园子和越智最后的结局。猜到这一结局，倒另有其人，——就是园子的ex。所以再回看湖边散步这一幕，终究是伤感：平林漠漠烟如织，“湖边”一带伤心碧。

园子被点醒的契机有两个，“碰巧偷窥到别人家的自由恋爱”以及“出乎意料的对越智的无法自拔的单相思”，或者合二为一只有一个，就是越智。说两个是因为，当去了京都“偷窥”到小年轻亲嘴的场景时候，园子势必想起了在昭和十八年和她一起的那个要上二战战场的阿兵哥，她们之间有过非常相似的墙角私语。而对越智的单相思引发另外一场愈发不可收拾的“偷窥”，——你竟然是这样的“越智”！

越智有一句画龙点睛的台词，那是她和他第一次在桌面上闲聊，“这个国家战败了，我们才真正获得了自由。”

园子也有一句画龙点睛的台词，那时她也终于理清楚了她和他的关系，“我偷窥到了不可偷窥的深渊。”

园子的这一句，歧义还是蛮多的，她不仅仅偷窥到了“别人家的自由恋爱”，也偷窥到了越智和房东家的相互利用。更为重要的是，在她午夜梦回，心情难以平复，偷窥到了“自己并不属于这个丈夫，也不属于她自己的小孩”，能让她改变主意，或做出某种选择的，只有她自己的意志。

园子，当意识到她其实只是曾经喜欢过（过去时啊！）越智的时候，她大概已经偷窥到了“她只属于她自己。” ——这是保存她自己的存在感的最好方式。

而末了，园子那句“当我的一生变成细白的骨灰，应当依旧能保持“呻吟的子宫””却反倒有点无厘头了，因为她并没有沉浸在N多情侣的纠葛中。

后记：没有啪啪啪场景，电影依旧很优秀，也不影响观感。我原以为姐姐和妹妹之间有更多互动，其实并没有。跟第一次主动喜欢的越智之间，也没有什么互动。跟“丈夫”之间的互动就更少的可怜，大部分是丈夫在自作多情，而女主一眼看穿。——虽然《感官世界》也算惊世骇俗，但里面男主对女主的控制欲，最后转化为女主对男主的控制欲，都是令人鄙夷的。而《花芯》恰恰相反，就是不断摆脱那种控制：1）来自阿兵哥控制；2）来自父亲控制；3）来自丈夫的控制；4）来自对越智的单相思的控制。

无意中看人推荐，就看了。

女主很养眼。画面、音乐，都很有调调，也很暧昧。

男婚女嫁，门当户对，老公很有责任感，在老岳父弥留之际勇敢地挑起家庭的责任，而且，还那么爱她，爱他们的小家。

但是，这个传统意义上的好男人，她不爱，没有理由的，感情的事是不讲理由的。

自己的妹妹洋子，从小就笃定地爱上自己的姐夫，最终得偿心愿，生活在幸福的婚姻中。那是洋子想活成的样子。

自己的丈夫，迷恋她，一直付出却始终得不到回报，最终不得已放弃，和洋子一起组成新的家庭，也有了他想要的幸福家庭。

园子呢，她不满足。但是她到底想要什么？好像她自己也不知道。

对丈夫，没有激情

对崇拜自己的年轻小伙，不过是个过客而已

对越智，有过向往，也有过爱有过激情，但是也不过如此

所谓过成自己想要的样子，不就是这样一样一样排除，在排除中慢慢认识自己吗？园子最后穿着洋装，踏着步子在细碎的阳光下越走越远，未来会怎么办呢？

管他的，走就是了。