捉贼记

有图片版：//www.toutiao.com/i6492969824220627470/ 在和英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）合作最后一部作品《风流夜合花》（Under Capricorn，1949，又译《历劫佳人）五年之后，希区柯克通过一卷1950年的废弃广告试镜发现了他心目中最完美的女主角格蕾丝·凯利（Grace Kelly）。 凯利传奇的一生是影迷永远说不完的话题。除容貌、身高都符合希区柯克的硬标准外，凯利整个人散发出的从容优雅更是让希区柯克无心雕琢。为希区柯克服务过多部电影的知名服装设计师伊迪丝·海德（Edith Head）曾说：“即使银幕上看起来完美无缺的明星也有需要掩饰的地方，所有人都是，除了格蕾丝。” 希区柯克对她的评价则是：温文尔雅，却充满了巨大的爆发力，犹如尚无人触及的奥林匹亚冰山，山底下蕴藏着无穷的火和热。 凯利出演的第一部希区柯克影片是《电话谋杀案》（Dial M for Murder，1954），当时她只是个名不见经传的演员，片酬只有1.4万美元。整部电影是个节约成本的精良之作，布局巧妙，逻辑严密，希区柯克却不大喜欢，他曾对弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut）表示，这部电影可以略过，因为没什么可说的。 也许《电话谋杀案》对希区柯克最大的意义，就是找到了自己梦幻中的女主角。 希区柯克一生偏爱外表冷艳内心火热的女性形象，英格丽·褒曼和格蕾丝·凯利都是这一类型。希区柯克说凯利“是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊”。 观众很难将高贵优雅的凯利和“欲火熊熊”联系在一起，但形容生活中的凯利，却再恰当不过，据说凯利同时和好几位男性交往，和演对手戏的男演员几乎都睡过觉，除了詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）和加里·格兰特（Cary Grant）。 希区柯克得知凯利的“风流史”后大为兴奋：“了不起的格蕾丝！她跟每个人睡觉！” 刚接触凯利时的一件事，一直令希区柯克念念不忘。有一次他在片场对拜访者自我介绍：“叫我希区，不用柯克。”——希区柯克（Hitchcock）对自己的名字略有嫌恶，多次说过最好把名字中的“柯克”（Cock，男性生殖器）去掉，一生都自称也喜欢别人称他为“希区”（Hitch）。 片场中好多人都大笑起来，希区柯克这才留意到凯利也在旁边，于是准备道歉，没想到凯利阻止了他：“别担心，我上的是天主教女校，13岁时就已经什么都听过了。”多年后希区柯克回想起凯利，他说：“格蕾丝·凯利有着出众的幽默感，只是稍微有点儿黄。” 希区柯克对凯利的宠爱投射到作品中，使得“凯利时期”的影片有反常规，不像《蝴蝶梦》（Rebecca，1940）中被幻想折磨的琼·方登（Joan Fontaine），《美人计》（Notorious,1946）里被男性支配的英格丽·鲍曼，或是《群鸟》（The Birds,1963）中饱受惊吓与折磨的蒂比·海德莉（Tippi Hedren），希区柯克镜头下的格蕾丝是那么从容优雅，机智果断，勇于追求男性并总能得其所望。 合作了《电话谋杀案》之后，希区柯克开始想尽办法为凯利量身打造角色，用菲林无限放大对她的着迷。 《后窗》（Rear Window，1954）的主人公虽然是詹姆斯·斯图尔特，但凯利才是事件的推动者和解决者。观看《后窗》，你能感受到希区柯克对凯利的宠爱。在凯利出场的那一幕，镜头下凯利的特写占据银幕中央，美得令人屏息，她俯下身靠近镜头，给了轮椅上的男主角一个深深的吻。 银幕中两人的脸各占一半，通过镜头语言强调了凯利的重要地位与个性——她是强势的，有侵略性的，主动追求这个不愿和她结婚的男人。后面有一场戏，凯利坐在斯图尔特身上，二人拥吻，凯利问他：“一个女孩怎样做才能让你动心？”“注意一下我吧……我还要你的心，我要你的全部。”他们断断续续吻了一分半钟。后面还有一场，也是边接吻边说话，镜头持续了46秒。 40年代，希区柯克用加里·格兰特替代自己，与心爱的褒曼在银幕上亲密接触。现在希区柯克已经步入50岁，心态已由幻想完美转化成了破碎颓废，于是他银幕上的替身变成了一个手无缚鸡之力的残腿男。 《后窗》还在拍摄之中，希区柯克就已经在为凯利打造《捉贼记》（To Catch a Thief,1955）了。这是一部天真幽默的影片，机智的凯利再次在破解谜案的同时赢得了爱情，成了影片中的最大赢家。其中的“服装秀”也不输《后窗》，那套粉色无袖套装把凯利的优雅甜美烘托得无与伦比。 影片中的凯利比《后窗》中更趋于完美，美丽，富有，高贵，大胆奔放。《捉贼记》上映时，希区柯克不无骄傲地说：“走廊里的吻就像是她拉开了他的裤子拉链，焰火就是性高潮，而格蕾斯扮演的角色就是燃烧着的冰。” 然而，带凯利去摩纳哥拍片却成了希区柯克一生中最后悔的事，凯利和摩纳哥王子坠入爱河，很快便嫁入王室。 1963年拍摄《群鸟》时，女主角首选本来也是凯利，但遭到摩纳哥人民一直反对，因此作罢，不得已启用了当时还在拍广告的蒂比·海德莉。 次年筹拍《艳贼》（Marnie，1964），希区柯克再次力邀凯利，然而让王妃去扮演一个小偷是摩纳哥人民更不能允许的，希区柯克此前拍摄的电影也被瑞尼王子禁放。 对失去完美缪斯的失落与不甘，在希区柯克的后几部作品中多多少少都有反应。拍摄《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much ，1956）时，凯利仍在好莱坞。之后的三部作品——《迷魂记》（Vertigo，1958）、《西北偏北》（North by Northwest，1959）、《惊魂记》（Psycho，1960）——的女主角，都和凯利式角色大相径庭。她们虽都是美艳的金发女郎，聪明，有心计，计谋却都以失败告终，或被男人征服，或命丧黄泉。 拍摄《群鸟》时，希区柯克有意将蒂比·海德莉打造成下一个格蕾丝，可他对这位自己一手培养起来的明星的占有欲太过强烈，海蒂对希区柯克的感情也从感激变成了痛恨。这段互相折磨的关系最终一拍两散。

公众号：电影套盒（laodianyinghualang）

Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头Get 情头

观光宣传片的开头来了

左一左二两张图片是里维埃拉地区(Riviera)，又称作蓝色海岸地区(Cote d'Azur)，是滨海阿尔卑斯省(Les Alpes-Maritimes)和摩纳哥(Monaco)王国的总称，右二尼斯，右一戛纳

我没去过法国我怎么知道的，不要问我原因。

镜头缓缓往前推，快速柔美的音乐还在继续，两大主演的名字打出来

西区的名字和片名打出，他不喜欢别人叫他cock

弦乐换成钢琴solo了

为何在这张图停这么久，不仅仅是把工作人员名字打完这么简单。大家可以清晰地看到西区已经把埃菲尔铁塔叠印在了镜子上，红酒也是法国的代表产品，和两位主角的杯子。

镜头推向我们的第一站，戛纳

字上面写着“热爱生活的人就喜欢法国

第二个镜头就是正在梳洗的女人的狂呼，美妙玄乐停止了

看向她望的方向，第一个主观空镜头出现，悬疑的配乐响起

她喊出的话，代表就在她梳洗的孔隙就被偷走了珠宝

第四个镜头没有完，跟随老妇人睡袍奔向阳台，果然是来到了蔚蓝海岸

大白天作案，老妇人已经丧失心智了，不打电话，居然对着街上喊。

迷幻的玄乐响起来，黑猫从右边跑向左边

用熔接镜头，一个戴手套的黑手寓意了这是黑猫的手

黑猫继续从左边跑回右边，用的还是熔接镜头

用的淡黑进入镜头，这是拍的刚才街景的另外一侧，左侧这个方向，上一个是老妇人喊向右侧，这次根本没有出现喊出声音的人，在此处省略了。配乐是更加急促的玄乐。

继续用的淡黑进入镜头，让黑猫换了房顶的另一侧，预示着黑猫作案在另外一个地方了。

用的溶接镜头，黑猫的蹄子和黑手套几乎重合，黑手套摸向了枕头底下

看这个抽走的黑手套的溶接镜头

玄乐继续响起来，黑猫从左边返回右边

继续没有用的溶接镜头，用淡黑出现楼房了，不出现街景了。背景音继续是法语高呼police

白色的墙溶接到警察局长白色的门

整个片头的过场段落完结。下面是第一场戏：警察局长布置大家要抓猫贼（the cat bugler）了。

西区很用心的安排了这个镜头，因为窗外就是法国的白天的屋顶画面

过场拉片总结：1.在第一个妇人被偷时还加上了首饰盒镜头和狂呼跑向阳台的镜头，在第二个第三个直接用呼喊的声音+街景或者房屋的空镜直接一个镜头完成。为何在第二个被偷的妇人和第三个的时候要省略掉分别2个镜头呢？因为西区的重点不在这里，在于偷这个动作。所以黑猫的屋顶镜头是一个没有省略，工整的完结，左边去往偷的目的地，右边从目的地穿过房顶返回。

2.在其他镜头之间用的淡入淡出的连接方式，在偷盗和黑猫之间都是用的溶接镜头，为什么？你要形成蒙太奇的效果，必须让偷这个行为和黑猫的黑脚直接溶接在了一起。让观众更好理解。

3.明明都是大白天在偷，为何这个蒙太奇过去的黑猫是在夜晚行动呢？这个原因你们自己看了电影后可以在评论区来回复我。

女主站在一个窗前看向服务生，男主看向女主，但是站在落地阳台前

行进至第二幕接近结尾处了，影评快进入高潮了，服务的男人给本间房的主人（女主）在说晚安，他接着说monsieur晚安，男主说good night。再次形成分离感，就和两个人的站位一样，烟花之夜，两个人站辣么远，明显看的不是一个东西。

女主横移过来要关灯

对，你没看错，实焦的女主，虚焦的男主，因为西区更喜欢的格蕾丝凯莉，他的女神

在台灯前，点亮女主和胸前的珠宝

形成剪影了

继续最开始的站位，但是更加靠近了

绿光已经打在女主的下巴上了

你说这里没有人工补光，光靠烟花和月光是绝对不够的，毕竟这是商业片，那么问题就来了，怎么解决呢？

女主往右边移动，烟花更加绚丽了，音乐还是舒缓的

在格蕾丝凯莉眼里，她认为加里格兰特以前是盗贼，现在还是

绿光在背后的窗帘是越发的明显了

反打回来，男主这边依然黑暗

让女主的脸没入黑暗，因为女主在描绘男主可能偷盗的细节了

男主还是刚毅正直的脸

镜头往前缓缓地推了，后景的烟花也在蓄势待发了

男主第三次声称我不仅对珠宝不敢下去，甚至对你这种人见人爱的女人不感兴趣，他们两还处于中间落地窗的两侧，还是对立的情况。

再次前推了一米，西区带我们慢慢深入内心

女主越过了中线，音乐变得带有一丝诡异

沙发和女主身上头发上都是绿光，导演让我们相信这是外面烟花的光

绿光消失，此处的配乐都变得柔和，因为男主怎么解释，女主都觉得他是盗贼

男主坐下后，镜头换到外面，变成了空镜，音乐稍微激烈

其实西区是想说唯一让你难以抗拒的是格蕾丝凯莉女神

第二个烟花空镜，继续激烈快速的配乐

取景再次变化，完全的正对两位主角的侧面了

在亲吻了男主的手之后，把脖子上的珠宝递给了男主

烟花镜头是不是离得更近了？配乐更急速了

镜头沿着男主的正脸摇摄了90°到了男主的背后，女主才是被打光的那位，或者说珠宝才是重点

是不是近得模糊了

亲上去了

烟花更近的炸裂了

不同颜色的炸裂，代表爱情的不同味道

镜头稍稍摇移，格兰特压住凯丽

这里不知道西区切了几个快速的烟花炸裂镜头

根本数不清楚了，也许十多个？

段落拉片重点：1.用时而出现时而消失的绿光来解决黑夜戏的色调不够辣么美丽，出现绿光时通常是凯利在幻想着说着格兰特作案的细节的时候，没有明显绿光的时候通常是在言他，岔开话题的时候。

2.在双方感情升华坐下之后，用男女的亲热戏和烟花的快速剪辑，蒙太奇后象征了两人的感情（X高潮）

3.绿色这个元素是西区慢慢开始喜欢用的，从开篇的黑夜黑猫屋顶的绿光，到这里的猜疑，层层加码。

很好看，就是非常好看的，视觉享受，有航拍大风景，有我梦想的种满各种花的小山上的别墅，精致又好吃的餐食，桌子放在开阔的地方，与朋友一同享受，食物与风景。 那我得先去偷些珠宝吗？哈哈哈

女主不愧还是你，我觉得请了女主，她还带资进组的感觉，带着一个无比专业的服化道团体，每一条裙子，就像后窗那样，让我念念不忘，就像高级定制，就像是秀场上服装。 女主的腰也是我的关注点，oh my，怎么可以这么细。这次的女主也像后窗那样的性格，敢帮男主，也一直追着男主。 化妆晚会惊艳到我了，我以为是化怪异妆发，实在没想到，居然有那么多华丽的裙子闪亮的珠宝，进场就是走秀的感觉。各个女演员都是往好看的选，真的好看！

剧情倒是慢慢的，我最后也猜出了是她。 男主总是选有点点上年纪的，就像后窗，大概四五十岁的？但都是长得好看的啦

希区柯克总喜欢在电影里埋彩蛋。

群鸟和导演本人。

神秘海域4的场景设计灵感一部分一定来源于《捉贼记》，不然有太多巧合无法解释。

光是在具有悠久历史的欧式古典建筑的房顶上追逐的剧情已让观众惊心动魄，大开眼界。更不要说那个在海岸边依山而建的建筑、城市，以及精心复原的欧洲古典服装舞会，感觉希区柯克才是rpg游戏设计师的鼻祖启蒙老师。

希区柯克一定还是一个骨灰级的侧颜控。