一个叫欧维的男人决定去死

从来没有人问欧维遇见她之前他是怎么生活的。但要是有人问起，他一定会回答说自己没有生活。 ······ 要是有人问起，他会说，在她之前，他没有生活，之后也没有。

2015年12月，小说的中译本和改编电影《一个叫欧维的男人决定去死》分别上架和上映，两股温柔而坚韧的涌流同时冲击着人们的心灵，使小说和电影都获得了巨大的成功，尤其对于小语种的电影来说，更是不易。 电影与原著的不同 ◆ ◆ ◆ 电影基本上做到最大程度尊重原著了，因为时长的限制，部分情节做了适当的调整和排列组合，不过这并不影响电影的观赏性，因为它选取的情节也足够说明欧维的人物性格了，当然，这并不是说原著的情节有冗余，更多的故事能让我们从更多角度来了解欧维这个形象。 小说和电影的时间立足点都在欧维59岁，对欧维过去生活的描写，小说采取的方法是与现在时间混合叙述，先讲述现在发生的某个可以反映欧维性情的事情，再叙述一个过去的与之间事情有联系的故事。原著中采用了两种方式，一是在欧维上吊的时候回忆过去来讲述，二是通过欧维对帕尔瓦娜的讲述来让观众了解。这样的方式非常自然，至少比起直接插入要显得用心一些，而且使故事具有连续性。 最重要的一点不同在于，小说中没有让帕尔瓦娜发挥更大的价值，她很大程度上，是欧维生活的一个重要的参与者，对欧维的生活产生了一定的影响；而在电影中，帕尔瓦娜甚至扮演了一个引路者的角色，她用自己的热情感染着欧维，当然，这在原著中也是存在的，原著中没有提及的是，她告诉欧维不要置身事外，没有人可以独自生活，让欧维改变对生活的看法，同时，也向她敞开了心扉。

不过电影中没有把其他人的结局详细地展示出来，比如小胖子吉米和同性恋者米尔莎德结婚了，女记者跟安德斯好上了（原著中金发霉女在结尾没有出现，安德斯因为她劈腿跟她分手了）······这些其他人的小幸福也展示出来的话，会使这部影片更加美好。

小说的叙事方式 ◆ ◆ ◆ 小说每一部分的名字就很特别： 1.一个叫欧维的男人买了个不是电脑的电脑 2.（三周之前）一个叫欧维的男人在小区巡逻 3.一个叫欧维的男人拉着拖斗倒车 4.一个叫欧维的男人不交三克朗增值税 ······ ······ 每一部分是这个“叫欧维的男人”的生活的某个小片段，前后的时间不同、情境的转变，使得这部小说更像一个拼图游戏，读者的任务是把这一个个故事拼凑起来，拼成这个“叫欧维的男人”的生活，他的过去、现在。 作者好像也乐于与读者玩游戏，他不仅创造了这个拼图游戏，还在前半部分的每个小节里都留有一些小线索，不完全展示给读者，而要读者接着读下去，去找答案，而答案也不是直接呈现，而是通过间接表述告诉读者那时发生了什么事情。这样使得读者饶有兴致地不断地带着疑问读下去，也使小说前后联系更加紧密。 一个叫欧维的男人和一个温暖的故事 ◆ ◆ ◆ 一个失去了自己挚爱的妻子的男人，决定自杀结束自己再无意义的生命，与妻子想见，但他却怎么也死不成，一会儿是旁边搬来麻烦的新邻居了，一会儿是老朋友家里的暖气坏了，一会儿又是屋子外的那只猫要冻坏了······各种麻烦的事情，更要命的是，他买来用来上吊的绳子竟然在上吊的时候断了！在冲向火车的那一刻，火车停下来了！这可让人怎么死？ 他气急败坏，却不得不一次又一次停下自己的大事去帮助他们，后来，他多了一只猫，多了两个叫他“外公”的小丫头，甚至多了好多朋友。他总是心想“索雅不会想让我还没有完成这些事就去找她的”，所以他才去帮助那些人，或许，他真的没有意识到，他是一个多么善良的人。

索雅让他黑白的生活变成了彩色，他们让他的生活变成了水彩画！ 他们让他看到，生活可以这么有趣，有一群毛手毛脚的朋友是多么幸福的一件事。帕尔瓦娜是个充满活力的伊朗女人，她喜欢做饭，于是欧维总是能收到她送来的午饭作礼物；欧维不喜欢猫，一点儿都不喜欢，但是在他“被迫”收留那只“本来就不成样子的猫”之后，他每天会带着它去巡逻，会和它打赌谁先到家；那个同性恋者求他收留之后，他去了那个同性恋者的父亲的咖啡馆，最后他们重归于好······ 在故事的结尾，欧维带着他这群可爱的朋友来到鲁尼和安妮塔的家，在女记者的帮助下阻拦了想要带走鲁尼的社保管理人员，那一刻，他站在他们中间，就像一个老而精壮的英雄。当然，这时候，他已经不想去死了，他看到了生活的希望，更确切地说，是他的朋友们带给他的希望，他们有那么多麻烦事儿呢！没有欧维怎么行！

这部电影，远在奥斯卡提名公布前就有了资源，作为一部小说改编的瑞典电影，他在剧本的故事和编排上，都有着非常出色的表现。

该片令人想起2016年初的澳大利亚影片《裁缝》，同样是文学作品改编，故事围绕着小环境——偏远的小镇。凯特.温斯莱特饰演从巴黎归来的女主角，要同自己缺失的童年、隔阂的母亲，以及镇上的人们展开一场复仇行动。该片作为女导演作品，无论是视觉表现还是讲故事的方式，都非常用心，分量感十足，是令人看了还想再看的电影，温肥的演技，更是令人赏心悦目。

对比《一个叫欧维的男人决定去死》，其实与该片有些共同点，比如故事同样发生在一个小环境里——瑞典的一处住宅小区。周边的人物也很简单，就是几户邻居。故事同样围绕着主人公：欧维年幼和年轻时期的回忆与遭遇。而不同点也很明显，《裁缝》中女主角的敌人们，分别是镇长的权利、老师的偏袒、商户的歧视和医生的吝啬等等典型的符号化反面人物。

而在《一个叫欧维的男人决定去死》中，男主角需要打交道的邻居们，分别是说着波斯语的孕妇移民、公开同志身份的小哥、一对需要帮助的年迈夫妇，以及肥胖的年轻人等等，他们都是现代社会里，遇到麻烦的普通人。

这样看来，《裁缝》是一部典型的可以跨越时间，被永恒理解的作品。而《一个叫欧维的男人决定去死》则是现实主义的，更容易被现代人解读的作品。多元的文化和话题讨论，正是这部电影包容与可爱的体现。当然，你也可以理解为，是小说作者刻意放进去制造冲突的元素。不过只要合情合理，恰当有趣，观众们还是喜闻乐见的。 （以下剧情分析有剧透） 而这部电影的改编，更加出众的是其剧本的编排。其中大量的运用了“重复”的场景下，通过镜头里人物对于同一件事，不同的反应和举动，来不断推进电影的情节，从而将故事一步一步的推向高潮与结局。而这个不断重复的场景，就是欧维每天给自己过世的妻子“扫墓”。

“扫墓”的桥段在影片的一开始，就出现了，一直延续到剧情的高潮之前。影片用了短小精湛的前两分钟，来铺垫了一个小冲突，也就是人物的问题展现：欧维与现代社会的种种，是格格不入的。

而妻子的离去，让他倍感孤单。

影片的节奏之轻快，从前提的铺垫，与接下来通过欧维在社区里的“每日巡查”展现人物性格，都做到了用最短的时间，抓住观众好奇心和关注的效果。欧维捡烟头、记录停车超时的牌号、检查分类垃圾、关紧小区栅栏等等，都体现了他是个对事情有自己的标准和原则的人。

于是影片用五分钟交代了前提：固守以往原则的人，在现代社会里总被排斥，注定孤独的死去。所以格格不入的欧维，决定去死。接下来，两个小时的电影，将通过剧情的演变，来化解这个矛盾。看过电影的朋友都知道，欧维最后改变了去死的决定，而最终他也没有孤独的死去。

欧维最初碰到这只流浪猫，态度是很抵触的，不断的轰走他。其实我们都能看出来，它跟欧维一样孤单，需要别人的照顾。当欧维接受了这只流浪猫，并开始照顾它后，欧维也打开了内心，开始接受别人对他的帮助。

影片的第一幕：欧维三次试图上吊自杀未遂，期间回忆了他的童年成长时光。第一幕结束：欧维回到墓地与妻子说“这是第一次，需要你等我了。”

影片的第二幕：欧维已经开始发生了转变，面对同样的流浪猫，他开始给找吃食，帮助邻居维修暖气，之后还被迫送邻居和孩子去医院，收下了图画礼物。期间欧维企图在车里自杀，回忆了他年轻的爱恋故事。之后欧维又继续企图在地铁站自杀，结果却救了别人。

欧维总是再跟妻子抱怨，现在的人有多差劲，他同时也是在孤立自己。

第二幕结束：欧维只得再一次回到妻子的墓前，这一次他带着流浪猫一起。

影片的第三幕：欧维继续转变，他开始喂养流浪猫，教邻居开车，帮忙照顾孩子，帮助人修自行车。晚上孤独的欧维和流浪猫一起入睡。

期间回忆了他搬来社区与朋友的往事。而白衬衫的保险公司职员，让他回忆起了跟妻子痛苦的回忆。欧维的痛苦达到极致，让影片走向高潮，他企图再一次举枪自杀，却被同志男孩儿的求助打断。

之后他们一起巡查社区，欧维潜移默化的影响了身边的人。

影片的第四幕：欧维带着板凳回到妻子目前，承认自己的错误，决定继续为了原则而战！

期间回忆了妻子遭遇车祸的往事， 他帮助邻居和保险公司对峙后，自己却倒下了。剧情再一次进入高潮。

尾声：欧维将自己的私藏多年的婴儿床给了邻居的新生儿，带着邻居的女儿出游，坐在车上，重复了自己父亲的话：我知道这感觉，就像我买了辆新车，这才是生活。而他完成了所有心愿后，最终也在流浪猫的陪伴下，平静的去见自己的妻子了。

结尾落幕，影片的场景，再一次重复了他与妻子的手势。

而他巡查社区，检查柱子和关紧铁栅栏门的习惯动作，都传承给了年轻人和小朋友。欧维虽然走了，但是他留下了坚持原则的精神。

影片在不断的场景重复中，开启新的章节序幕。让影片的故事节奏稳健有力，每一次的递进都丝毫不觉得突兀，让观众更加贴近地感受到欧维的内心变化。而很多重复细节的处理，欧维的小动作，妻子的手势，都是拉近观众与这些陌生角色的妙笔。

影片中，移民孕妇说出了编剧想要表达的核心主题：你以为别人不靠帮助也能活下去，但是没有人能独自承担一切。于是，固执的欧维讲出了自己的伤心往事，他学会了与人分担，不再孤独。这里解决了影片的前提：男主人公与现代社会之间相互排斥，与社会成员们相互孤立的矛盾。

欧维的遗书里，只提了两件事，一个流浪猫每天要吃两次金枪鱼，一个别让该死的汽车，开到社区里来。再一次表现了欧维离开人世的时候，有了牵挂不再孤单，并且他仍然坚持着自己的原则，不曾妥协。而别人对他最好的尊重和认同，就是将他的原则坚持下去。

故事中，更为有趣的设定，是欧维年迈之后的病痛，不是心脏病，而是夸张的“心脏太大”，这样一个听起来令人觉得荒诞的病情。欧维早年丧母和父亲相依为命，为了坚持原则树敌不少，而父亲的意外，让他备受打击，之后失去了房子，却获得爱情；救回了妻子，却失去了孩子。

他一生，都在坚持自己的原则，树立社区规范，力求让妻子有着正常人的生活。他心理装的事情太多，承受的压力太大。所以当他年纪大了，因为“心脏太大”而让身体不堪重负，虽然夸张，但却不难理解。

在他倒下又重获生命之后，他没有再去妻子墓地，说自己要尽快去见她之类的蠢话，而是重新享受了一次，新生命和孩子给他带来的欢乐，弥补了他和妻子人生的缺失和遗憾。这个想尽办法决定去死的男人，终于在最后，放弃了自杀的念头，重新投入了人生的怀抱。

影片的最后一个镜头，除了小女孩儿再一次重复了欧维的关紧铁栅栏的动作，也对呼应影片开篇，欧维独自巡查小区后，孤单的背影。

这一次，则是全体社区的人走在一起，不论年纪、国籍与性向，他们有共同的原则，他们相互帮助，他们都爱欧维。

今年的几部外语片里，除了《托尼.厄德曼》，小玄儿也很喜欢这一部瑞典影片。电影里很多精彩的回忆和自杀桥段，大家可以在观影的过程中尽情享受，这里就不多说了。 2017年2月27日 多伦多 小玄儿记 ——————————————

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他很有原则，从小时候开始就如此，对规则的遵守严苛得近乎死板，面对擅自在社区里面遛狗、开车的人，他会不厌其烦地甚至追着要求对方停止，同时有点死脑筋，对两件商品才打折的规定死活就是想不通,他只开萨博，看不惯准备买法国车的年轻人。他的这些性格特点在片子一开始就交代了，定下后面的所有为人处事的基调。

这种善良的莽汉形象是很讨喜的，善良是本身就存在的，有可能一开始没有展现出来，同时总是体现在细微之处，比如对于爱人和小孩的种种爱护，而莽汉就是一个皮糙肉厚的设定，最直接的表现就是简单粗暴的大嗓门，两者之间的冲突和结合就推动整个故事的前进，但目前来说这类片子有时候也算一个有着套路的类型片，能够脱颖而出的就在于演员的表演以及细节的设计，这部片子在我看来已经够出色，但是并没有预期的突破，一切都在情理之中，并没有意料之外。