《Japanese Girls Never Die》英文译名能更好表达电影主题,高压男权下的日本社会,女孩精神不会灭亡。如春子,她努力地去迎合得到的却是背叛;如春子的朋友,放弃陪酒女的工作去结婚不过是泯灭自我的开始;如春子的同事,拿着微薄的收入还要忍受男同事的侮辱;如爱菜,陪玩陪睡的背后终究是自奔前程男人们的玩物,但她们都用自己的方式拯救了自己,有些经历了阵痛,有些则从容不迫。片尾,女高中生暴力团被警察指枪围捕,但凭借空气弹女高中生就突围逃脱,也是电影所要表达精神的终极体现。自我,自由,无束缚,敢作敢为,这是任何时代任何国家女性都该有的精神力量,借喻最鲜活的女高中生,但其实与年龄无关。
这正好与《红楼梦》里贾宝玉的观点不谋而合。贾宝玉的经典语录:“女儿未出嫁是颗无价宝珠;出了嫁不知怎么就变出许多不好的毛病出来;再老了,更不是珠子,竟是鱼眼睛了。分明一个人,怎么变出三样来?奇怪,奇怪,怎么这些人只一嫁了汉子,染了男人的气味,就这样混账起来,比男人更可杀了。”最后一句点出了女孩和人妇最本质的区别——不是年龄,而是沾染了男人的气味。纵使变成鱼眼珠子非女儿本愿,但也不是珠子了。
前四卡司中,除太贺都是我的墙头,看得很过瘾,希妹的扮相很可爱。
作为二十代末尾的我,看这个电影感触更深一点,也许感触的方向是错的,但我觉得是对的就好。世界也好,人也好,电影也好,有无尽的可能性才是最美的。亲属琐碎而无用的关心不过是可能性的一种我倒是不太在意,但却加重了家属对社会迂腐秩序的默许和敬畏,倒是让人担心。
虽然两条时间线交错叙述听起来感觉好像很牛逼的样子,但是看起来好碎好凌乱啊_(:зゝ∠)_两条时间线里好像时间也不是顺叙的样子,最后两条主线妹子殊途同归的好平淡啊。。。感觉如果优酱这条线再完整一点作为主线就好了,现在感觉两条线都不是很出彩,太平淡了喂。。。
而且中间时不时的还会有这位叫今井的大姐插在这里面,感觉更混乱了。。。一度以为今井和暴力女高中生头头是一个人物,都是贯穿始终却又感觉没头没尾的。。。反正整个都已经这么乱了也不是没有可能是吧_(:зゝ∠)_
看介绍说优酱都已经三十了哇!感觉优酱一辈子演少女都没问题呢_(:зゝ∠)_
不明白为啥有人觉得这个片子后半部分不切实际,这本来也不是告诉你“解决办法”的作品吧(可能没有所谓的办法)。这片子最重要的是觉醒的那一瞬间,莫大痛苦和迷惑如同窒息的海浪打来后,那一刻的反叛与解脱。不断出现的春子下车吸烟和爱菜一路吼叫狂奔,都呈现出一种“终于这样做了”的畅快感。基于这点,这部片子并非一部写实片,所以后面众女性奔出影院的画面也是充满自由与希望的,可能这是编剧想表达的意思之一吧。
这是一部非常需要耐心才能看完的电影,加上敏感话题,评分不高也是意料之中。总体而言,我认为是一部值得一看的女性话题作品,不一定非常优秀,但是敢于直面女性社会生存问题这一点也值得为之鼓掌。而且,原以为导演应该是个女性,查了一下才发现是位85后男导演,更感觉难得,毕竟今时今日在平权话题或女权话题下,我们看得更多的是对立和撕裂。
电影前期剧情细碎杂乱让人云里雾里,就像春子的生活一样无聊寡淡,中后段里各个年龄层女性的生活在各种男性作派的强烈对比下,大概率会让女性观众越看越焦虑,也越看越共情,结尾大概是想表达对girl helps girl的赞扬和鼓励吧。
尽管观影过程较为艰涩,但结束后很多剧情环节回想起来反而让人觉得非常有意思,比如时不时出现的少女团体暴打渣男嘴欠男的情节,在某种程度上给观众提供了情绪宣泄的出口;而规劝男性不要独自走夜路的广播跟现实生活中那些对女性的说教如出一辙,实在是讽刺;再有公司那个“灰姑娘”小女孩说的那句“像灰姑娘的姐姐这种没有被王子选上的人会被啄瞎眼睛”也是让人细思极恐,原来囚笼早已在无知时就已经在编织了。
最后忍不住补一句,最后的优酱真的好美啊!
安昙春子下落不明——在一个略微有些生病、情绪不太好的晚上看的这部电影,前半段的感觉很突出,就是无法表达的莫名其妙。
处处压抑的情绪、迷幻又灰暗的色泽、无意义的对话、故意打乱又拼凑起来的剪辑,总是让人摸不着头脑。
但第二天重新看完了后半段,觉得它虽然不能说是一部非常优秀的片子,但至少表达的是什么可以说非常清晰了。
老实说影片里最让我感到压抑的部分,是春子一家人坐在一起吃饭,看上去失智的老人不停地翻弄盘子里的饭菜,妈妈一开始还能压抑住情绪劝老人不要再捣了,直到几次三番爆发后强行阻止,结果将桌上的汤打翻的镜头。而坐在对面的父亲目不转睛地看着电视,只是偶尔将酒瓶抬起来给自己续一杯酒。
在这种环境下长大,春子渴望爱也不是什么太稀奇的事情了。这也是春子和爱菜两个人物的共同之处——她们都太缺爱了,因此错误地依赖着男人给予的一点点温情过活,而在这种情况下,势必会被背叛与抛弃。
在职场处处无形骚扰、歧视下,连业务能力极强的前辈都在天台吃午饭时建议春子,好好找一个能依靠的对象然后辞职可能会比较轻松,于是她对久别重逢的老同学曾我的需求已经变成了肉体上的一些接触与渴望成为他的女朋友,组建家庭。所以才会在他出轨后精神崩溃,用不断贬低自己的方式企图让他回心转意——但得到的回复只有“你是不是不正常”。
这句话并没有逻辑,但在交流的时候经常会被用到。带有居高临下的怜悯以及不愿意再讨论此事的故意。
春子消失了,成为被贴在警署外的失踪人口告示,被幸雄、学、爱菜当作涂鸦模板,成为一种虽然看不太懂、但可以引起讨论的现象级“作品”。
这也是春子和爱菜的前期联系。爱菜这个角色也很有意思,她原本刚成年就是夜总会的陪酒女郎,因为怀孕的前辈的建议“以后可是资格证的时代”,转而成为一名美甲师,在饰品店工作。在同学会上遇到了幸雄,转而成为他的女人——一直以来这个角色展现出的特质就是轻浮、疯癫、没有头脑,以及无时不刻的恋爱脑。
可以明显看出幸雄甚至没有将她当作独立的人来看待,甚至对阿学说出“她很好上的,可以找她来一发”这种极端不负责任的话,厌烦了就随意约女高中生出门,导致的阿学被女高暴力团伙痛揍、进而被警察因涂鸦事件逮捕、断掉所有与爱菜的联系,很真实的人渣形象。
所以当她从公告板知道,阿学被释放,甚至和幸雄重新将春子的形象作为“两个男人的构思”用在乐园上时,她才会无比愤怒,带了酒、钢管和火,将所有一切背叛的证据都消灭地干干净净,原本打算在这里死去的,但乐园里春子的形象活了过来,告诉她,对于他们的复仇,就是自己优雅地活着。
所以她狂奔,怒吼,最后和真正的春子相遇。实现了之前春子一直和曾我说得“我们一起去海边吧”。
整部片子里,女高暴力团伙是个很有意思的因素。她们和春子有着两次对话,也与春子、爱菜两个女孩的命运有着密不可分的联系。
第一是春子偶然撞见了她们的暴力行为。春子瘫坐着,以为自己也要被揍,为首的女孩却只是看了她一眼,说“我们不会打你的,我们只是在向男人复仇”。第二是春子问她们要去哪里,她们只是问“要一起去吗。”当春子回答“我可不是女高中生”时,简单地回答说“哦。”
因此,当最后她们下楼梯、突破警察包围飞奔时,团队里出现的阿姨、奶奶的形象,才更让人感动。
做个不被社会驯化、自己爱自己的人吧,这就是对他们最好的复仇。
今天聊一部来自日本的电影。《安昙春子下落不明》,松居大悟执导,苍井优,高畑充希联合主演,讨论日本年轻女性现状的剧情片。
影片总体水准相当一般,叙事、剧情都比较松散,唯一值得称道的是”剪辑“,其他方面印象不深。不过说句大实话,现在的日本电影就这个调调,没啥特色可言,也玩不出啥新意。尤其进入新千年后,更是大踏步倒退,估计不久的将来,日本拿得出手的也只有动漫影片了,可惜可惜。
牢骚了一番,进入点评,影片的主体是三类不同年龄的女性,个人会有的放矢的针对这三个主体,做一个简单、清晰的解析。
I. 关联性——女高中生+爱菜+春子
女高中生:一群有暴力倾向,针对男性,极力宣扬保护女性的所谓”正义少女组“。
爱菜:三人涂鸦组的一员,20岁,性格大条,比较呆。
春子:普通女性上班族,一直过着平淡无聊的生活。
这三组人,本来没有任何关联。但由于春子选择”暂时消失“;爱菜跟着所谓的男友随意地将”失踪人口春子“照片到处涂鸦;在加上接二连三的女高中生袭击男性事件;三个看似随意排列、毫无瓜葛的线索,被有意的叠加在一起,形成了一条无形的链,也就是俗称的”关联“。
II. 表现性——自由女性思想的萌发
长期处于”男尊女卑“环境中的日本女性,一直渴望”扬眉吐气“,可惜这种长久以来的”风气“,岂是一朝一夕就能转变?导演也清楚的看到了这一点。所以在影片中,他用了三个年龄段的女性(都是年轻的,代表新时代女性形象),通过她们的行为、举止、言语来诠释“自由女性思想”,比较含蓄。
春子(优雅的生活是最致命的复仇):利用自我消失,来思考、探寻自己想要的生活;被抛弃后,重新审视自己,发现了真正自我。
爱菜:发现自己在男友心中只是如玩具一般的存在,内心开始转变。从失望、彷徨、茫然到呐喊、奋起、振作。达成了完美蜕变。
女高中生:用暴力手段诠释女孩精神不死,用暴力手段展示自己向往的无拘无束,用暴力手段重塑日本新时代女性地位。
将所有这些情节、桥段揉合在一起,我们很容易猜出本作导演与编剧的意图——日本女权独立的思考与探索。这个女权独立的对象不仅仅是年轻女性,包括中年、老年,为什么这么说?看下面截图就一目了然,在蜂拥而出的女高中生中为什么会夹杂着中年女性与老年女性?这个暗示显而易见,指代所有日本女性。(不分年龄、不分阶级)
III. 缺失性——平庸的故事、跳跃的时间轴、迷失的演员
虽然本作的主题看似宏大——讲述女性追求独立、自由,但是导演对于作品的把握,及说故事的能力实在难以恭维。
影片三条主线的推进十分随意,由于打乱了时间顺序,加之多线插叙,剧情看上去有些支离破碎,如果不仔细观看(或者快进),估计会找不到北。类似重形式轻内在的叙事模式,让人理解不能。
最后对于演员选择谈一下自己的观点,两名主角苍井优与高畑充希,反差较大。先看苍井优,演谁不像谁,无论何种角色,只要她出演,基本上“悬”,演技真的需要提高。再谈高畑充希,个人印象不错,而且属于那种用心在演的人(尤其是面部表情与会说话的眼睛),与苍井优相比,高出几筹。
纵观全片,花哨的摄影与完美的剪辑完全超越了影片贫瘠的内容与粗燥的实质,这种形式上的胜利无法掩盖作品本质的失败。看来日本电影业复兴之路,任重道远。
导演★★☆☆☆(水平一般,想得比较多,但能力有限)
演员★★☆☆☆(加濑亮与高畑充希的确会演,其他人,不知所云)
剧情★★★☆☆(故事讲的不够干脆、全面,全靠插叙、倒叙等噱头撑门面)
视效★★★★★(摄像、剪辑,亮点突出)
音效★★★☆☆(不出挑,不难听,只能说与剧情还算搭调)
推荐人群:20-40岁的女性观众
更多影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”,谢谢
乱糟糟的
これ、なんか…中途半端なフェミニスト映画。物足りなくて、ぐちゃぐちゃ。
能不能给濑亮多几分钟的戏【无奈的围笑
超棒!职场骚扰、荡妇羞辱、情感玩物、舆论绑架......但她们用自己的方式反抗!无政府主义式的暴动女JK们,教压抑了太久的日本女人们活出自己。Japanese girls never die! 这样躁动的故事就应该用这么狂乱的剪辑操出来!
松居大悟意义不明
我喜欢加濑亮现在的戏路_(:зゝ∠)_冰棍没含住掉地上了什么的_(:зゝ∠)_Serina有点可爱啊&我更喜欢恰萌奇的PV确定无误&混社会脸皮就是要厚……麻麻我还是做不到啊_(:зゝ∠)_
女性主义,前半段写实,后半段梦幻。开篇十分压抑,女孩们受尽了男人的傲慢,直到高畑充希酒后一把火烧了公园,她在奇妙的梦境中和苍井优相遇和交谈了。高中女生们从楼梯上冲下来,空气中仿佛都充满了粉红色泡泡。这部电影是一种柔软的girls power,渴望自由,爱自己,这种思考本身就很棒。
这什么乱七八糟的,不知道大悟在干嘛,好像他觉得自己很厉害,但是我看不懂,演员也一副不知道在演什么的样子。出场的人物太多了,好好拍个规矩的电影,做个规矩的人不好吗。就看懂希妹游泳池边和小优的对话,也没啥意思,谁还不知道优雅的活着就是最棒的复仇。
【台北金马影展展映】一开始不明就里,逐渐才看出是打乱时间的倒叙、插叙叙事。女性主义色彩强烈,猛烈抨击男人的无耻自私。夸张的超现实女高中生暴力团也许是对那些被暴力虐待强奸失踪死亡女性形象的幻美映射。“只要想着那些失踪的女人活得很幸福就好了”邋遢剩女形象的苍井优好像绫濑遥,演得不错
想说的东西跟错乱的剪辑一样繁杂,归到根上是"女性的存在",男性形象都很让人烦躁,直白的表现女性各种领域饱受"不被当做独立的人"的境遇。有很多非常私人的,宣泄式的,花哨的内容,让人费解但也不乏有趣。
苍井优真的需要好好磨练一下,不要用一套模式演所有人,这点上,小田切让也一样。
挺平淡的剧情,却拍得像微博排列顺序那么乱,松居大悟一直没什么进步啊。
實在沒看懂
恐惧于即将到来的 三十岁,对枯燥乏味的生活失望,也对碌碌无为的自己失望,试图寻欢作乐,试图作出改变,试图改写观点,却被冰冷现实击溃至痛哭失语,几欲寻死。多少人想要负隅顽抗又不得不归于平凡,那么消失之前先让自己存在,因为,“优雅的生活才是最高的复仇。”
男權社會下的"missing girls"群像,不安的情緒無處安放,她們迷失,她們找尋。優雅的活著才是最致命的報復。所謂消失,是不要活在他人的眼光裡。細碎剪輯,敘事結構的設計處理有點意思但又似乎有點過了。表演上,希妹跟太賀都很亮眼。
刻意打乱的时间线并没有很大作用,单单只是为了掩饰内容的空洞浅薄。完全处于直男视角的意淫居然这么多人高呼“女权万岁”,大概是我疯了吧。
片子本身三星 打亂敘事雖然解開迷題的時候會有快感 但無法高潮因為本身劇情平淡 蜜汁慢鏡頭顯得廉價 但整個劇組都是蒼井的迷弟迷妹氛圍太棒 尤其導演絕對是蒼井手控無誤 粉絲視角給四星!你管我!
理应布满痛点,却并没有被击中
【B】还以为要做多厉害的时间结构,结果像素材没拍够…………开始半小时的状态很好,然后就沉不住气了,简直要把各种主义的典型事件用力演个遍,几个主角也塑造得并不好,男女都挺蠢的(酱汁DD那个角色还不错吧)。其实拍得最好的是少女暴力团体,精神状态那些全有了,还很酷。摄影突出。
為了希妹去看的這場,演不良依舊可愛到爆啊,去毀壞展覽的個人戲演的很好/蒼井優依舊給我莫名的色氣,個人向感覺可以去拍慵慵懶懶的情色片,可能跟村長很搭/這片子恐怕會被冠上女權癌的頭銜,不過結尾我蠻喜歡,加一星/攝影很漂亮/至於故事,其實就是英文譯名:Japanese Girls Never Die,誰不是呢