无耻之徒(美版)第四季

   又是一个周一，恍惚间第五季也结束了，尽管Showtime还没有就本剧的最终季给出确切的消息，但是在本季季终集里仿佛可以预见，Gallagher一家的故事似乎就快要迎来结局了。
  关于这部剧，我也懒得去做什么分析了，随便谈谈这一家子吧。
  Frank
  作为Gallagher一家罪恶的渊薮，这个婊子养的直到第五季结束都还活的好好的，喝过烈酒嫖过娼，换过肝脏中过枪。这是一个既愤世嫉俗又极度享乐主义的混蛋，你永远也猜不透他心里到底在想些什么，前四季里他不断刷新着人们的三观，但你不知道，第五季里Bianca的出现是否唤醒了他心底残存的柔情，同样的，你也不知道，当这一点慰藉也失去的时候，他又会做出怎样的举动来跟上帝掰手腕。归根结底，对于Gallagher一家来说，他就像一个吞噬一切的黑洞，吐出源源不断的混乱和事端，仿佛催化剂一般鼓动着他的儿女们野蛮生长。
  Fiona
  她肩上承担的东西太多，以至于自己都应接不暇、自身难保了，她爱这个家，爱她的弟弟妹妹们，但是就像那些摸着石头过河、走一步算一步的糊涂家长们一样，关于如何让整个家庭变的更好，她始终都在用一种近乎原始而粗野的方式进行着自己的实验。可那些她希望孩子们不应该突破的底线，她自己却从来就没有遵守过。Deb至少知道自己所爱的、所追求的是什么，但比她年长的Fiona一直都不甚明了，即便她糊里糊涂的跟Gus结了婚，她也还是放不下Jimmy，而后又跟自己的老板搞在一起。关于爱情，她觉得只要在一起开心就好，但是就像Sean说的，“开心这玩意的意义被高估了”，Fiona不明白的是，两个人在一起建立家庭，不是只有开心就足够的，Jimmy的离开已经说明了一切。Fiona渴望幸福，可她对于幸福的毁灭倾向，并不比渴望要来的少。Gallagher总是搞砸一切，继Frank和Monica之后，Fiona也没能逃脱这一宿命。爱情于她而言是一道南墙，她无数次碰壁，无数次说服自己要变得成熟起来，但到头来，她也只是跟着感觉走而已。细数历任男友或炮友，她同他们都相处融洽，可又有多少人是她真正爱着的呢？
  Lip
  我不了解席勒，但就Lip和他的惊人相似来看，此公估计也是浪子一条，渣男一枚。从第一季的Karen，到之后的Mandy，再到如今的Amanda，无一例外的，他都往她们伤痕累累的青春上狠狠补了一刀。可当他叼着烟，眼神迷离的时候，你又禁不住想，这样的一只鸟儿是关不住的，假如他循规蹈矩，成为一个西装领带、衣履整洁的工程师，那该有多无趣。那些女孩在她生命里匆匆而过，而他留给她们的只有吻痕和背影。
  Ian
  从医学的角度来看，Ian是一个地地道道的Gallagher，他遗传了Monica的疯狂，Frank的玩世不恭，以及Galagher最具标志性的自我意识。Mickey从一个街头混混，生生被他磨成了居家好男人。若要单说爱情，全剧里，这对男男之恋才是三观最正、真心不渝的。但Ian又和其他Gallagher不一样，骨子里，他是一个真正的诗人，一个充满浪漫情怀的疯子，他需要的不是某种契约和承诺，只是某种简简单单水到渠成式的生活，他知道自己有病在身，但他也明白，他无需改变，他就是他自己，一个敢于放胆去爱的人。
  Debbie
  这个少女心的女汉子长大了，开始有意无意的脱离大姐的庇护、寻找自己还尚在懵懂期的爱情。她竭力想要跟上成年人的脚步，但潜移默化间，那些不应该在这个年龄里承受的东西也被一股脑的化成了成长过程中的倔强和隐痛，某种程度上，她像是为了爱而爱，为了性而性，Gallagher家的年轻一代里，也只有她的可塑性最强，只是不知道在后续的剧情走向中，她是不是会成为第二个Fiona。
  Carl
  这个就不说了，小子长大了是要叱咤芝加哥的，大哥大姐都要靠他罩，只是就目前的尿性来看，还有不少的祸要闯。
  至于Monica和Liam，由于戏份较少，在此略去不表。

  季终集，一家子又团聚在一起了，那些他们失去的爱人，终究将化成这座城市夜空中寥寥的繁星，“Galagher is Galagher”，只为自己而活。去吧，去找你们真正爱的人，即使翻山越岭，身心俱疲，到最后拥有的只有彼此。纵然黑暗，纵然寒冷，你们还是可以像第一季开头那一幕一样，围在院子里烧火取暖、谈笑，在你们身边，火星噼啪，空气扰动。

看着爽其实内部已经崩坏了。

人物发展开始脱离人物本身性格。尤其Ian其实是个从头到尾性格特别没塑造出来的人， 性格刻画少，只能被贴gay bipolar的标签。 很多情节发展都是牵强的，拿刺激关众眼球的情节推。编剧以为能拿Cameron Monaghan的脸招摇过市并get away with it然后就成功了。 果然大家都挺好骗的。


比如 Ian为啥去当兵，为啥离家出走，为啥和M分手，为啥得了bipolar，都不太有内心戏。群像分配都是为了展开剧情线但是感觉每一个人在内心程度又被忽视了。

由看不惯S0511集播出之后某些迷妹的反映而引发的私人日记式的碎碎念。

此观点仅归代表个人，欢迎理性讨论，拒绝人身攻击。不喜勿喷，绕道不送。

（一）——致我前所未有的刷剧时光


今天是常规的周一，跟每个异地上班族一样，清晨早起，短途动车我赶往上班的地方，开始周复一周的生活。

 
和很多患有所谓“周一恐惧症”的上班族不同，周一对我而言，是混乱的结束，是秩序的开端；是个人空间的延生，也包含着短暂离家的淡淡惆怅；从几周前开始，周一变成一周中最盼望的一天，而这是因为一部剧的某一小段。

爱上电影后，我不曾有过大规模刷剧时段，偶然邂逅好剧，会认真驻足观看，但是一部剧常常可以喂养我这方面需求很长时间而不会感到饥饿。

细数一下自己留驻过的好剧，每一部都陪我过了好多不同阶段的日子：考研失利时的大爆炸；找工作无望时的94；第一次到异地时的真探；初入职场时的未生；速生速灭的情感经历中的无耻。这是我与它们的缘分，参与了我编织回忆的脑力劳动，也成为了烙印时光的最佳损友。

告别总是稍显隆重，今天是倒数第二集更新的一天，也许比起下一个周一，这一天更值得纪念，我有个不太好的个人迷信，倒计时的前奏是黎明前最暗黑最不舍也是最迷人的时光。

下周一后，意味着我会重启另一种稍有不同的生活，那就是某段让我深度牵挂的故事暂停的生活，我是被故事豢养着的人，也不断地在失去一些陪伴着的故事，而它们则很好地填充了我表面上并不够精彩的平淡人生。

这个标题是今天上班时候打盹儿随便想的，我在琢磨是什么魔性让我刷IM刷了数都数不过来的次数都不曾厌烦，那大概就是编剧所造的关于爱情的这个“不肯廉价的梦”吧。有剧友曾建议看剧绝对不可因为自身口味而断片观看，这样你将无法把握整体剧情，无法透视每个角色，也就无从真正了解这部剧的创作内涵。这样是对的，可惜的是这样的耐性我暂时是没有的，在面对明显是为了凑集数的失真到过火的部分我是不会吝惜我的鼠标快进的。

所以要说我是个合格的无耻粉，我不是，合格的IM的CP粉，也不是。当过脑残粉的我对于这样的标签有特殊的敏感甚至反感，这是个四处飘浮着粗暴标签的宇宙，每个人都无法幸免地被贴上各种标签来被定义，我不愿连娱乐消遣也要被贴上各种标签，不愿看二手剧，更不愿拾人牙慧地人云亦云。

我认为，每个人都应该保持自己原汁原味的理解，因为私人感受是无法分享的，你能得到的最好的你能私藏的东西是你自己的生活经验和剧中人物的碰撞出的部分，这应该是人人各异的。但看剧的人之所以能聚集到一起，是因为人与人总是有相似相通的情感体验、生活领悟、个人得失，是这些共性让人们互涉，产生共鸣跟分歧，从而对剧作进行了再创作。某种程度上我们人人都是编剧，都为自己编织了私人剧情，并以此关照我们的人生。

特别说明：本文只从IAN的角度谈S0511播出之后的IM线，其中涉及个人的观剧体验。

上周浓郁的甜蜜直到今天都没有真正挥散开去，我依旧不停地在回味这一对爱侣一路走到现在的点点滴滴。尽管他们只是见缝插针地出现在整部剧中，作为典型朱皮夫妇似的漂亮点缀，初衷有点类似于花瓶的意思，但时至今日无论是在我心中还是在很多普通剧迷心中，他们都无疑是剧中耀眼出彩不可或缺的部分。这不仅要感谢二位演员的倾情出演，更是编剧一路探索结合剧迷需求共同创作的结果。某种程度上，他们是被保存的象牙塔，是“无耻”中的雷池和禁区，是编剧的金箍棒为爱情画的一个保护圈。这一点起码是幸运地，并且这还倚赖于戏份偏少的意外回馈。大量留白但不失水准地勾勒出的爱情模样留给剧迷们足够的躁动空间，连那些合适的抱怨也被看作是一份特别的厚爱。

 然而，无论是象牙塔的倒塌，还是雷池被跨越，还是这个保护圈失去了魔力。都注定爱情终将走下不可一世的神坛，回归人性跟生活本身。暂别取暖，孤独过冬。

 TO BE CONTINUED…… （2015年3月31日 01:06）

（二）

昨日意外归家半天，收工后再累也要跟我亲娘各种逛超市各种拌嘴。不知是否是从小被当作儿子来养的缘故，小学开始跟我亲爹开启长时期短兵相接模式，是不是狮子遇摩羯，火星撞地球我不知；反观但我亲娘，就是各种粘粘糊糊难分难舍，所以，每遇电影里的母子情深的桥段，屡试不爽的是不用戳就能中我下怀的。

我也纳闷我一个好好的闺女怎么就变成颇有一番俄狄浦斯情调的恋母小子的？
 
这也是为何我会爱惨了《Mummy》，爱惨了兰酱电影中无处不在的弗洛伊德魔咒。

大概是因为，相似的桥段总是能够“移情”的，而移情是审美中的本能。

兰酱在去年四月的采访里说了这样一段话：
“
我想，因为当你“谈论”事情就是会这样，胡诌乱扯的时刻总难以避免。这就是为什么我总是要执着于我已经知道的，或者我多多少少切身感觉到的事物。有一些话题我认为我已经彻底地或者足够地了解了，是因为我知道自己的与众不同之处，也因为我了解这片我成长的郊区；因为我知晓我自己和他人在过去和现在都如此恐惧；因为我知道当我们活在秘密中的时候，会怎样欺骗自己；也了解我们总是固执地奉献出徒劳的爱。这些事离我非常近，以至于我真的想好好谈一谈它们了。
 
但是，如果说有一样东西，只有一样，我对其比对其他人和事物都要更了解，那无条件时刻激励我的，那我爱她胜于其他一切的，无疑是我的母亲。而且，当我说“我的母亲”的时候，我想我的意思是大体上的“母亲”，是她所代表的那个形象。
 
因为她，我总是踏上归途。我想看着她胜利，我想在沉默时听到她的声音，我想制造麻烦只为她能大展身手拯救世界。让我思考的人是她，让我做错了的时候想要改正的人是她……无论如何，做最终决定的人也是她。
 
回到拍《我杀了我妈妈》（I Killed My Mother）的那段日子，那时候我总觉得自己想惩罚我母亲。现在距那时只过去了五年，然而我相信，通过《妈咪》（Mommy），我已经挑起她的报复了。还是别问了。
                                 ——泽维尔•多兰（Xavier Dolan），2014年5月
”

这篇采访我足足看了不止十遍，我主观上视这个同岁人为知己，是因为我从来没有面对过任何一位导演的电影作品是完完全全属于我这个年龄所思所想的，而多兰的作品和文字都让我找到了这样的归属和认同。包括他作品中的局限性、幼稚病、虚荣感、夸饰矫情。连同那股不加掩饰的野心、早熟与蔑视，都是我此时正在经历的体验。

我喜欢提炼他的作品中能带给我的灵感，我也常常如同那样去考量我与周围的关系。

因此，我想从我所熟悉的角度来审视SLS0511这一集的母子大逃亡戏码，并附带我对于其他部分的不完全理解。我想一如既往地纵容我无知的偏见，我不畏惧承认我就是用这样的目光去打量这一集或者说这部剧的。也许，你并不这样想，那又怎样。毕竟，谁也无法代替谁去感知这个世界。我只负责我的。


CHEAPTER ONE：弑父娶母的老梗

“母亲是赋予我们生命的人，也是我们这些孩子终将成为的人。我们永远做不到对那些弗洛伊德的理论毫不在意，因为那是我们身上不可分割的一部分。”

——Xavier Dolan

IAN的人生中母爱总是是缺席的，长姐如母，F已经做到了最好，“完全替代”与“相当于”之间并不能划等号。而所谓常伴身边的极品父亲却不会好过这个偶尔出现的神经质母亲。相反的，在G家所有儿女对父亲FRANK的敌视中，只有IAN达到了仇视的程度，C和D两个小的出于没有养家的重压总是怀着生而为子的最初的孝心在看待这个爹的（至少前期）；而F和L这两个大的由于额外负担了长兄长姐的爹妈工作对FRANK的抱怨和敌意是多过于仇恨的，剧中偶尔还能看到相互诉衷肠的温情插播。

而IAN这个夹在中间的老三则是唯一一个与FRANK有好几场直接肢体接触的“儿子”，纵观全剧，FRANK的社会危害性一直都不是以肢体暴力为载体的，毕竟他“瘦弱不堪，手无缚鸡之力”，他最有杀伤力的武器就是无所不在的脑洞和超级强大的作恶执行力。

但他貌似把为数不多的几次暴力行为都献给了这位亲爱的“儿子”，换句话说，FRANK“绅士做派型无赖汉”在遇到IAN时是失效的。这个如此像前妻的红毛小子总是特别不把他放在眼里，从未将他当作父亲来看待，总是一副最欠教训的样子，总是知道怎样在最短促的时间里惹毛他。

如果要追根溯源的话，全剧片头FRANK在介绍IAN的时候并没有表现出与其他G家儿子不同之处。那到底是从什么时候开始，“父子”俩到了不可调和的程度。如果单单是因为长相像前妻而产生的敌意的话，并不具有强大的说服力，毕竟FRANK对MON的感情也是颇为复杂的。IAN这方面，第二季的时候，在M要杀FRANK的时候一直劝说父亲逃跑说明这边也还没有到仇视的地步，这貌似是二人关系唯一像父子的一段时期，也就是说在整个一二季中，父子俩都还是常规G家父子的相处模式，和其他几个儿女无异。

（忍不住插播下，IAN这个角色最打动人的地方在最初两季中真是比比皆是，除去与KASH初恋赤子部分，IM关系中一开始就认真了的人是IAN而不是M，无论是初船之后索吻未遂的失落，还是二人关系被FRANK撞见后被M一顿狂轰乱炸之后依然追着FRANK让他逃走而最终的目的竟然是不想M因为杀自己老爹而坐牢的夸张护短心。虽然这里面也许或多或少地夹杂着也不想FRANK毙命的心思，但这一笔真的是编剧为IM两人中IAN存下的一批巨款。如果说爱情就是一场投资与收债的游戏，那么前三季的IAN一直在存钱，而M则一直在花钱，透支之后，他要面对的是绝尘而去的脑残粉留下的漫天扬尘和巨大落差。四五两季艰辛还债路也许诸位看官还一时间不能适应。但如果你真的在冷眼旁观这场爱情马拉松，你自然会明白，没有谁会免费的一直的被虐，代入感超强的M亲妈们也不妨以这样的角度来看看辛苦的M现在可是拼命地在存钱呢）

那编剧到底是什么时候悄悄地在这对父子中间洒下仇视的种子的，我个人揣测是在L要去给I找亲爹的时候，我不大记得FRANK从何得知这个儿子有可能是亲弟弟的和前妻所生的儿子，这两个人的组合在FRANK心里大概能碰撞出奇异的情愫，演变成这个最不像自己的实体出现在自己面前【话说IAN真的最不G家啊，几无FRANK的基因，前三季就是个普通南区中学生，老实打工，谈个恋爱买CD、买球票、强出头，后面M讽刺：你们是不是要野餐要养条狗？我想如果IAN生在一般家庭按照前面的步骤正常恋爱，以他的性格，成人后大概就是野餐和养狗的模式。大家回想一下FRANK在教训CARL时说的那段经典的台词就能体会这个人物的父母观了：是我伟大的精子射到你母亲的田里才有你们这些龟儿子，你就应该毕生怀着感恩的心侍奉老子到底。呵呵，这席话耳熟不？我相信现在还有大把当父母的是这样想的，伟大的苏格拉底几千年前就是这么想的呢。】既然你个臭小子根本没有继承到我伟大的基因，还跟那个疯婆子长得这么像。我也就不必把你当儿子了反正你也不会侍奉我。（FRANK的亲情观从来都是利益均沾、等价交换，很实在）

据不完全统计，后面的几个桥段说明这两人的关系真心差到一定程度：
1、IAN在厨房里面就与FRANK发生过两次肢体接触，并且居然两次都被FRANK按在墙壁上无法动弹。一次被姐夫的老婆一个平底锅打晕，一次被MON妈扇晕并要求向儿子道歉。
2、CARL告知IAN ：FRANK快死了。IAN是真的不想知道也不关心。
3、FRANK发自内心的厌恶，经常没头没脑的挖苦。

“弑父”既定，“娶母”何谈？

纵观全剧，MON这个人物的功能，除了同FRANK一起扮演着“史上最不靠谱最拖累儿女”的极品夫妇之外，就是起着勾连出IAN这个人物成形的功能，换句话说，MON妈一般不出场，出场的话，必定是为了铺陈渲染她亲儿子IAN。在一众G家儿女中，他被设定为唯一一个从里到外都遗传母亲的角色，从中分别遗传到长相、性向、躁郁症。这算是对该人物的一个优待？我一直认为，人物戏份不是最重要的，最重要的是你要特立独行、单独成线。在G家每条单独成线的个人表演中，IAN不是最多的却是最特别的。这也是很多配角加速成就作品的原因之一。

而IAN对母亲的天生好感表现在他在对于父母之爱的渴求中本能地选择了母亲，如果说G家其他儿女对FRANK的敌视是因为长期擦屁股惹是生非的日积月累形成的，那对MON妈的敌视则是因为陌生冷淡疏离和神经质的危害性，这些都导致他们将完全不用思考地就推开这个所谓的“妈”，以比赶走FRANK更无情果断得多的方式。IAN则相反，他是唯一跟疯子有交流有对话的儿子，我想这不仅仅只是用遗传病让他们更贴近来解释，而是IAN清醒状态下自己的正常选择，他渴望母爱，当所谓的“母爱”降临时，他不会理性衡量这份爱的成色，他只是不想错过自己一直的企望和需求。因此他才会一次又一次地走进所谓的“圈套”，MON妈生病时他是唯一一个端着饭菜哄她吃饭的人。就像CARL选择了FRANK，无论其他人怎么说怎么做我不嫌弃他我愿意侍奉他。

所以无论是IAN的一句：妈妈，你来了。还是FRANK的一句：谢谢你，儿子。都成为了这部剧中少有的父母辈与儿女辈经典互动场面。在习惯了兄弟姐妹大团结，赶走魔鬼极品父母的核心剧情的间隙中，“爸爸妈妈”这样的称呼让人颇有些无所适从，但也效果奇佳。（对我个人而言，这两段都非常打动我，还有CARL帮FRANK剃头的桥段也是泪如雨下）

MON妈每一次出场都会加深自己的遗传因子在IAN身上的存在感。MON妈带他第一次进GAY吧，MON妈带他去报名参军，MON妈告诉他你是患者你无需抱歉。就像每一个幼时离开儿女的母亲一样，贪心地放不下体验当妈的温情，每一次降临都要饥渴地向儿子证明：妈妈虽然不常在身边，但是妈妈是爱你的，你跟妈妈最亲最像，妈妈只想让你幸福，你需要什么我都尽力满足你。无论这里面有多少出于良心未泯的愧疚多少是出于一时兴起的冲动新鲜。它毕竟很奏效。

有过父母离异跟随其他至亲长大经历的孩子多少都有过这样的体验，当一个远走的母亲偶尔归来带来你想要的礼物时，是一般的孩子没有办法拒绝的巨大诱惑。比旁人能够想象的还要巨大，或许你会说那长久陪伴你的亲人呢，难道抵不过一两件心机婊随意的讨好吗，难道一两天就将你轻易俘获了？有没有良心？

我想说事实就是如此，人性就是这样设计的，你不满意也没办法，一是血缘牵连二是母爱饥渴三是喜新厌旧四是长期生活产生的钝感五是自私的基因。（我自己虽没亲身体验过，我身边能数得出来的MON妈型的生了就跑路的妈们，偶尔出现，总是能轻易俘获儿女的芳心，而那些帮忙带孩子的爷爷婆婆总是抱怨养了白眼狼。而小孩子说的最多的一句辩白的话是：她毕竟是我妈）

在我看来，这些都很难以是非好坏来粗暴界定。平心而论，没有人愿意罹患家族遗传病，也没有人真的忍心将遗传病归咎于父母，那他们又应该找谁呢？说MON妈在扮演巫婆罪人拉IAN入地狱的言论就大可不必了，MON妈是IAN 必须经历的坎儿，就像泰德是M必须经历的坎儿一样，他们都是帮助他们成长的踏脚石。

借着MON妈的跳板，IAN可以揭开自己未曾面对过的另一面，与前三季那个南区中学生截然不同的另一面，我想，曾经的他有多乖，后面也就相应地有多“不乖”，这才是完整的丰满立体的圆形人物形象应该有的样子。

我想，唯一要说难接受的大概是这种天使魔鬼面太过泾渭分明，以阶段来划分实属刻意为之，一时间难以适应转变也是情理之中。毕竟要安置好每个角色的每个细节也是不现实的。也再一次重申立场，谩骂编剧是没有意义的，作为观众尊重成品，在成品的基础上讨论，毕竟执笔的不是我们，我们只是听故事的人，至于你怎么去想都行，但是故事不合心意就认为它大错特错实在太不理性了。

在此把今年获得奥斯卡最佳改编剧本的编剧Graham Moore分享的编剧职业体验贴一次，希望看官们能理解编剧这个职业，尊重他们，给他们更多独立创作的空间。连载小说带来的读者参与创作的商业模式固然早有渊源，也是市场经济的必然趋势，但是好剧本多还是依赖于独立型的创作。热爱是一件美妙的事，但狂热偏执是一件恐怖的事。

【令Moore一直记忆犹新，后来成为他遇到困难时坚持动力的是Poucey教授的一翻话：当你想尝试做好某一件事时，你至少要给自己大概五年时间，这是你把一件事做得比较像样所需要的时间，少于这个时间都不算真正尝试过。如果想要尝试纽约的生活，至少要给你自己几年时间，不要只试一年。所有的事情，在接触一年之后都会变得糟糕的。

“最好无视那些所谓的时代思潮，做自己喜欢的事。”

在凭借《模仿游戏》获得奥斯卡之前，Moore最被人熟识的身份是一名畅销书作家。他在2010年出版了一本名叫The Sherlockian的悬疑小说，讲的是福尔摩斯迷寻找柯南道尔丢失的神秘日记和破案的故事，这本书上市后在《纽约时报》畅销书榜单上待了三周。

有意思的是，在Moore开始写这本小说的时候，关于福尔摩斯的新一轮热潮还没有到来。而等到这本小说问世的时候，由小罗伯特•唐尼主演的《大侦探福尔摩斯》刚刚上映，英国BBC电视台的迷你剧《神探夏洛克》也推出了第一季。

这件事让Moore了解到最好“无视时代思潮”，不要过于在意当下流行的，读者/观众可能会喜欢的东西，而是去写自己真正喜欢的东西。

“别把自己看得太重，别被功利心牵着走。”

“当你干电影编剧这行时，永远不要给项目过多的期许。最好就是抱着这个剧本可能拍不成电影，永远不会有人看到，我只是拿钱干活的心态”。Moore谈到这件事时说，如果他当时抱着太重的得失心，想借一个项目一战成名，那么《模仿游戏》显然不是一个好选择，也不会有今天的“意外”。】

PS：（小剧场讨论）

说到IAN认亲的戏份又忍不住想引出最近比较热议的IAN所谓罪状之一：虚荣。（对，我要洗白他，准确的说不是洗白，是用我的理解“祛魅”跟还原他本来的面目。倒不是因为喜欢CAM这个演员，爱屋及乌地硬要黑白颠倒、模糊是非。我最爱的角色本来也不是这一个。我反对的还是加之于每个角色的不公平评价。我想我能够分辨出什么是“不公平评价”什么“只是看问题角度不同而已”）

这里要再次重申下这个人设在我看来的（前期）“普通人格”特性，或者说非G家特性，这种普通和正常放置“无耻”的大环境中就是不正常不主流，但他又是实实在在的G家人，怎样让他回归到“无耻”的行列，换一个包装“无耻”的套路，就是四五季编剧在做的事，很多观众无法接受的是，一朵看着好好的出淤泥而不染的白莲花怎么就慢慢“黑化”了，（更要命的对比是他的爱人却在慢慢变白，无论是脏兮兮的脸还是那颗同样缺爱却乐于奉献爱的心，这是多么糟心的对比啊，最可怕的就是先白后黑好吗？真的是这样吗？）

也不得不吐槽下我观察到的部分无耻粉在吃了这部剧的强大安利后仿佛置身邪教，世界观价值观全部被颠倒反转，将很多不仅无耻而且非法行为看作理所当然、家常便饭的观剧心态。虽然这部剧无时无刻不在美化丛林法则、美化暴力、造成底层阶级主要的生存之道就是偷拿拐骗抢的幻觉、美化所谓的家庭利益至上的核心价值观，弱化药物滥用和滥交的危害性，堂而皇之的种族歧视地域歧视，总而言之就是将犯罪娱乐化。但大家好像有个不成文的共识，那就是这些原罪放置“无耻”的大环境下就是被发了免死金牌，都是合情合理甚至合法的。你不接受这些你就不配看这部剧。（我想入戏和认同剧中价值观是两码子事吧，为那些明显是伤天害理的事情理直气壮地义愤填膺真的合适吗？你可以说角色酷角色有滋味角色干了我不敢干的事太有魅力了。但相信我，正常人就算迷死希斯莱杰的小丑认为完爆蝙蝠侠的他太神奇了也永远不会真正认可他的所作所为。即便他口中说出的话句句戳中现实的丑恶句句经典。）

在这样的逻辑下，不折手段的护短成了伟大的家族精神（尽管卡神耍帅很酷炫，但我来缕一缕前因后果，不说其他的恩恩怨怨，就事论事，难道不的确是因为他先惹毛单身母亲才有的后面的祸端吗，试问你是萨米你会怎样做？不管自己儿子，就因为他是弱智？不手刃仇人，就因为他们是一群压根不认你唾弃你的“亲人”？我不是为了处处标榜我见解独到才这样为谁开脱，我只想说，既然大家到了南区，就没有人是省油的灯，所以这里没有真正的无辜者，也不必为谁喊冤，种了因就等着收果吧，那种“唯主角论”患者真的该醒药了，不是只有主角一家才有亲情的）；军队、警察、学校的正常规范成了恼人的阻碍；读大学的成了被文明世界驯服的“college bitch”；而同样的，渴望有秩序的体面生活成了“虚荣”。

松一口气，终于将话题引向了“虚荣”。好，我们来谈谈IAN 的疑似“虚荣”的线索：

1、交往年长的有闲阶级
2、进入光怪陆离的同志世界后，同各种疑似中产或以上阶级人互动频繁
3、想法变多，渴望崭新的有创造力的生活
4、想创业，不想被束缚

当这些被逐条列出的时候，作为一个单看这四点的当代人，你觉得有什么问题吗？我相信绝大多数人都只会说：这是每个心智正常的年轻人在普通不过的想法了。没有人天生向往混乱、朝不保夕和贫穷，有机会的话每个人都想远离这些，贫穷不仅使人被迫放弃很多很多人生权利最要命的它使人没有尊严没有选择的余地。

但是当这四点放到“无耻人”生活的南区时，就变成了叛徒的证据，说好一起干坏事到死呢？这样真的公平吗？

M那句：在这种鬼环境下谁不得抑郁症？

说明大家也都是揣着明白装糊涂而已。区别只在于，只是看你有多想走出这个世界了。

如果IAN的向好只能被定义成虚荣的话，那么他错过了最好的机会，LIP拼命想要他认亲爹的时候他就不会斩钉截铁地拒绝：我不想要那个爸，那不是我的家，我的家人永远只有你们。

现在越来越多的文化产品向我们展示，曾经被外界异化与误读的神秘世界，其实并不是如同很多人所想像的爱情的天堂，情感的圣地（都是拜那些浪漫的电影所赐），每一个主流世界外的“异见社会”其实只是缩小版的主流世界，只要是人组成的集体，那里盛行的社会法则都是一样的，甚至有过之而无不及的，比如更加残酷的阶级划分（参考《阿黛尔的生活》），比如更加模糊的道德边界（参考近期各类同志影视作品）。在主流社会的挤压下的他们的的确确有很多正常权利被剥夺但无形中也纵容了很多“特权”的存在。

在IM这对COUPLE正式成形的之后招揽如此众多的关注度，尤其是迷妹群体，腐文化席卷全球功不可没，值得单说的一点就是这一对是在整个异性恋群体中生活的一对同性情侣，他们周遭所面对的世界并不是自己的情感同类，而是主流异性恋世界，因此他们的恋情进展方式几乎完全模拟异性恋，久而久之大家都习惯了以异性恋的标准去衡量这一对的情感取向，包括严苛的忠诚度与独占欲。而这一对也正是这样貌似顺着观众的心意在进行着，但也许一切只是一厢情愿的假象。

剧中这两个人本身（尤其是一开始就明白自己性取向的IAN到后来逐渐回避了这个问题）也同观众一起安心地生活在这个误会里。而MON妈正是做了那个拉开幕布的“恶人”，告诉儿子：你是GAY应该进酒吧应该进入你同类的世界去看看；你是躁郁症患者但你不应该感到抱歉。

IM的情感世界是捆绑在一起的，IAN的跨越必将被迫拉着M也应该进入他从未去过的真正同志群体去正视自己的性取向，而不是躲在异性恋的世界扮情圣，只有走进那个世界，正视它，感知它，体验它，之后再严肃地做出自己的选择，那他们的情感才算经历了真正的考验，而M也才算是真正的出柜。其实这段情感中，最难走的始终都将是M，因为他总是晚走的那个人，无论是发现自己是弯的还是向家人承认自己是弯的或是向小范围内的人承认自己是弯的，他的性意识复苏得非常缓慢与艰难，这一切都归咎于他自己所生长的家庭。这一切都导致这个角色异常有吸引力，每走的一步总是能戳中看官们的防线最低的软肋，因为这些步伐都需要太大的勇气和爱的驱动才能完成。（这个话题扯出来就太多了，一天一夜都说不完，以后有机会再谈吧，总之，我是大米奇暗恋粉，深深被他俩兄妹折服，单写这俩也是有太多说不尽的掏心掏肺了。）

在我看来，IM情感中最大的阻碍绝不是来源于现实世界显性的暴力，而是来源于那些一次又一次的不同步。（因此11集之前的桥段没有真虐的部分，他们始终在一起相爱相守。但是这一集会成为里程碑似的分水岭，也不知道编剧会怎样处理这段感情，是升华还是降格，一切都拭目以待吧）

明天谈他们的“不同步”

TO BE CONTINUED…… （于2015年4月1日）

（三）CHEAPTER TWO：

      家还是妈？谁在乎谁的关心？谁又能解开谁的愁？

“我眼中的家庭是什么样的？它是我们拥有一切之前，生命的全部，是我们失去一切之后，手中的唯一，无关我们的出身，无关生命中的时刻，是生命最终的基准，是安全的港湾，对我而言，家庭是茫茫大海中发光的灯塔。”
——Xavier Dolan

这段关于家庭的定义文采飞扬又不失温情，初来咋看猜测它一定出自一个被家庭包裹滋养得很足的人之手，而遗憾的是，它所传达的关于家庭的内涵和外延却只能与某一类人产生共鸣。

有时候，家和妈并不是指向一个相互包含的集合，这两个概念被奇异地分割开来。在G家孩子的世界里，家只意味着同仇敌忾相互扶持成长的兄弟姊妹，他们艰难地也坚定地建筑起他们的堡垒、港湾和灯塔。至于妈和爸这种生物，从小到大没享用过也不大想知道是什么滋味。毕竟我们就这样好好地长大了。

而这一集，IAN在被每一个至亲围成圈来保护的时候却做了个破天荒的举动，他选择了妈而不是一直庇佑他长大的安全港湾，压根不想寻着微弱的灯塔找到回家的路。他再一次地逃离了他成长的熟悉的土壤，跟着一个突然出现的“魔鬼”走向未知的远方（IAN最后坐在车上的镜头就像是灵魂被放逐的孤魂野鬼，被迫流亡的凄清被渲染得很好）。并且这时的家还包括了一个他生命中最重要的爱人。

这样的逃离很容易被视为没有人情味的任性背叛，是他在头脑清醒下的理性选择，这次连疾病都帮他开脱不了。这是很多人自然而然的想法。

可以来细数一下IAN这个惯性逃犯的几次出逃：（只站在IAN人物角度来理解外界给他的反馈）

第一次， 当兵。他自己说的：情感问题。（你告诉我苦苦追求的爱人结婚了有小孩了你怎么做？）
第二次， 被爱人认作病人，感到被嫌弃被遗弃。（长期生病未治疗的总爆发，而爱人你刚好倒霉地划燃了这根火柴）
第三次， 他坚实的后盾对他作出了他无法承受的评价。并且这其中有他最在乎的人认可式的沉默。（尽管这是G家人有默契的惯用伎俩，先把人弄出来再说。但是这只病人可是句句当真，每人一句就像是一块一块枷锁一次性地累加在他身上，演变成压倒骆驼的最后一根稻草）

好了，这就是IAN的三次大型出逃。在我看来，究其实质三次均是每个青少年成长过程中都会遇到的普通家庭危机。让事件看起来很严重是由于编剧给这些普通危机加上了看似惊悚的佐料，疾病危机+情感危机+家庭危机三箭齐发显得尤其耸人听闻。（其他几个兄弟姐妹也都会以各自的方式在不同的时段出现家庭危机，第二季的L、第四季的F）

首先，从人物性格的层面（内部原因）来分析下他为何要这样去理解（或者说误读）家人的关心，爱人的关爱；他为何要选择以这样的方式来处理问题？
 
从已知的信息中，不妨这样来简单提炼下（正常情况下）IAN的性格特征：内敛，沉默，坦荡，正直，善良，胆小但并不懦弱，聪明不足而敏锐有余，有自己清晰的原则和底线，对自己想要的和不想要的都同样清楚，自尊心和负罪感均强烈，执拗俗话说较真儿较劲儿。前几日在微博上有人谈到人物星座的问题，说他不是天秤就是天蝎。现在想来还是后者更贴近。

如果按照这个性格类型，加之躁郁症的患得患失疑神疑鬼、青春期情绪情绪正常波动、热恋后期的惯常心理，做出以上总总简直不能再正常。换句话说，他并不是在家和妈之间做选择题，他有且只有一个选择，那就是逃开（其实这种情况下写成自杀都毫不夸张的，为了人物继续存在而只能写成再次逃离。如果真是那样就没有IAN这个角色了，大家会不会更难接受呢）。我个人的结论是在现在这样的身体状况下他有没有能力做出更优化的选择。或者说目前阶段的IAN没有任何能力和余地做出其余的更适合他此刻性格走向和年龄承受度的选择。

回想一下，沟通从来都不是他所擅长的，从小到大他也只会默默地做自己的事，默默跟在LIP身后当小弟、默默恋爱和暗恋、默默当兵忍受失恋之苦、默默隐忍自己的感受，这个人物是典型的不到临界点不会爆发的类型。生病之后这种性格走向了极端的一面，在一众家庭成员中间，他仿佛变成了失语的没有存在感和参与度的局外人，而家人还是以一如既往一成不变的善意初衷和做法来保护和关爱他，更要命是爱人加入了家人的阵营，在IAN的心中，他们同属于“误读他最深的亲人”。当你曾经最信任的人们以你完全反感的方式来送温暖的时候，任何人只要不是他们出现，都可以让这个人迅速倒戈于外人。更何况这个人是他疾病的源头，是和他有血缘羁绊的“同类”，从这个人的口中说出了他此时此刻最想听的话：我爱你，无论你变成什么样，你无需愧疚，病人并不是罪人。（这席话他没有从他最想要听到的对象口中说出来，所以就算是魔鬼我也跟她走了）

作为观众，看到这里，我也为M那句先到许久的“我爱你”没有被及时听到而遗憾不已；也为M饱含在眼里的一切浓郁关爱却没有被IAN接收到而心痛难耐。（话说军事裁决那一场戏，M最后看向IAN的眼神再次让我跪舔，实在太到位了，当时就想IAN你个臭小子你看一眼你媳妇啊他在心痛你紧张你比任何人都要在乎你你完全信任他和他一起渡过难关啊）

再来，从他的成长经历来梳理下这个人物现在所处的人生阶段（外部原因），虽一心向上却始终成绩平平地念到中学，从小一颗坚定不移的报国心和军人梦，愿意为了理想时刻付出。不出意外的话，按照IAN之前的人生规划以及长兄长姐的支持，弟弟妹妹的鼓励，就算不能真的进到西点，至少也会成为一名不错的职业军人。但是，重点来了，在他执着于理想的同时，他更执着于自己认定的感情，IAN这个人物是个典型的“情感至上者”，或者说“真爱信徒”，俗称“情种”。当两种执念相交织，而这个人物，无论从心智成熟度、年龄层次还是外来资源等方面都没有任何优势的情况下，把两件事同时搞糟是必然的结果。（尽管如此，我还是认为IAN是G家最认真打理自己生活的人了，很长一段时间他始终比较游刃有余地掌控着自己想要的生活。但生活有时候并不是匀速前行的，当“少年不知愁滋味”的逍遥少年时代过去，IAN将要面临的是转向青年、疾病缠身、未来模糊、感情迷惘的种种困扰，比起坚强的F、智商占优拔屌无情的L，IAN必定是那个人生岔路口最多的一个G家人）

其实说通俗点，十七岁的IAN此刻找不到任何可以支撑他生命前行的支点了，变成了十足的命运的傀儡。抛开那些抽象的感情问题、没有办法改变的遗传疾病之外，他没有学业（事业）上的一个正常位置，换句话说，他的社会身份的缺失也是这个人物到此坍塌的重要原因。（毕竟同龄的孩子要么念书要么挣钱，而他几乎可以说是一无所有）

综合以上，性格本身和成长轨迹，再回过头去看一下这一次“任性大逃亡”，感觉也没那么不可理喻了。其实，所谓的选择和背叛一直都是双向的，G家人选择了他们认为最好最合适的方式来对待IAN，IAN也选择了狠狠地推开他不想要的所谓亲情关爱；G家人看着再一次绝尘而去的IAN心底应该是被背叛后一阵无奈与心凉，而IAN同样认为我在乎的人没有一个真的懂我我去哪儿又有什么分别呢。

将这双方任何一方看做独立的错误方都是不公平的，IAN的病是所有G家人和M共同的难题，他们都是身陷囹圄的可怜人和倒霉鬼。这时候计较谁在付出谁在辜负实在不合适。

最后还是再说下躁郁症。其实我本身比较不赞同将病情和人物病情之外的真实想法混为一谈。但事实上是你没有办法将二者完全剥离开，更没有办法理清到底哪些是他发病时的言不由衷哪些是他真实的想法。在这种情况下，我只能把IAN本来就不多的台词都算作是他真实的想法。

以一个患过轻度抑郁症和长期失眠患者的经验，这种疾病的最显著特点之一就是专门接收负面信息，善于曲解他人言语中的真实意图，对最关心自己的守在身边的家人最刻薄无情但同时也异常害怕因为自己的极端而最终逼走他们。患者时时刻刻生活在这样的煎熬里。（还是请各位参考张杨导演的《昨天》，看完后就会明白抑郁症重镇患者的真实病情）但凡有一点点康健的余地也没有人愿意受这份活罪。深度抑郁患者已经失去一切正常身体机能的运转权，和行尸走肉没有区别。更何况是正常感知爱接受爱的能力。

因此，我不是在埋怨G家人没有细微关注到IAN的情绪，毕竟每个人都有自己的生活，他们已经做到了能做到的最好。但是若硬要追溯外部原因的话，那就是他们对待这种疾病其实没有实战经验，尽管很小就看着MON妈犯病，但并不等同于他们具备相应的治疗储备。最初是想送到医院交给医生处理，然后盯着他按时吃药，收走家里一切的管制刀具，禁止喝酒抽烟出远门。这样其实是远远不够的，或者说基本无效的。

还是以我自身的经验，吃药只是很小的一方面（并且真正抗抑郁的药物副作用不可小觑，有可能越吃越严重），妈妈时时陪在身边从不把我当病人，每次当我自己自暴自弃说自己患了不可能好起来的疾病的时候她总是告诉我：你不是，你只是高考压力大，这是短时期的正常反应，过了就会好的。你把自己当病人就大错特错了。

这期间我也做了数不清的伤害她的行为（少有肢体上的多是言语上的），妈妈成了我固定的长期的发泄对象，每次争执后，那种负罪感会更深地向我袭来，就是这样恶性循环。但我和她都奇迹般地坚持了下来，熬过那段不堪回首的地狱生活。

其实我并从医学上了解多少抑郁症的知识。也无法以自己的经历去嵌套在任何其他人的身上，我只是想证明，患精神疾病的人或许有一个共同的心理特点，就是：最怕自己从此变成异类和边缘人，成为家人的累赘，成为社会嫌弃的对象。

照顾这样的病人除了十足的耐性和包容力和无怨无悔的爱之外，最需要的就是这种不厌其烦的催眠，告知他我不会离你而去你不要担心，你不是绝症患者，你的病情在慢慢好转，一切都只是暂时的。一切都会回到原来的样子。（参考电影《时时刻刻》中服及利亚伍尔夫的丈夫的做法）

我最后的结论是，对于朝不保夕的G家人（加M在内），IAN生的这种病实在是太奢侈太昂贵了，超出了他们能够负担的范围。

这是场人人都是输家的恶战，而最终能够结束它的，也只能是IAN自己的苏醒和解放。

他先放过自己，其他人才能帮得上忙，否则一切都将是徒劳无功的。

不过，我觉得人生没有白忙活的时候，也没有白白浪费出去的努力，如果G家人能够一起挺过这个难关，以IAN的生活态度他是能够回馈给这个家庭很多能量的。至于他和M的感情问题就比这个要复杂得多了。

（于2015年4月2日，上午）


（四）
CHEAPTER THREE：

你有你的盔甲，我有我的软肋，可憎的不同步，挡住了我们的永垂不朽之路

好了，终于要说到“不肯廉价的梦”了，这个标题的确指代的是我对IM之间的感情的一种定义（只取之一），由于全剧还没有剧终，他俩也都还健在，因此，一切对这段感情盖棺定论的言论都为时尚早。该文此前的几部分大都基于IAN个人角色而进行的人物分析，中间少量涉及IM情感问题。那些分析结果基于到目前为止这一个角色的定型程度而成的，因此即便是武断的妄言也要稍有底气一些。但涉及到需要二人共同参与的情感问题，就绝不能早早地得出什么笃定的论点，也许剧终也不一定有。一切就静待接下来的剧情走向了。

之所以是“不肯廉价”，一方面是对于创作方诚挚的期许，希望他们不要太过为了其他功利目的而放弃对这段感情原本的精心设置；另一方面是在我看来这段感情进行到目前为止，相比于其他人物的随意的频繁的情感经历，显得很努力地在“不肯廉价”，至于这个努力会不会最终被葬送，或者到了剧终时成为真正的“不廉价”，又或者这是没有答案的问题。一切皆有可能。【一开始也犹豫着用词的准确与否，衡量一番之后还是保留了“廉价”一词，并非说感情是可以量化的，该词主要指代“认真程度”、“真心程度”，并且绝没有冒犯其他角色的意思。借用大仁哥那句话：人有四个心房，可以容纳七情六欲，而IM恰好都选择了偏向爱情而已（曼迪更甚）。并没有谁比谁高级的意思。】

接下来想聊一下我所理解的这对COUPLE关系中的迷人和艰难之处。只从这两方面谈，前面聊得太啰嗦和琐碎了，这一章节会尽量简洁明了。

迷人之处恐怕无需我多言吧，目前为止，剧中唯一一段【用异性恋方式在进行的、持续了五季现在还像模像样的、并且在未来还有可能会被保存下来的】同性恋爱关系。其中既有情爱中必不可缺的活跃的费洛蒙，也不缺乏难得一见的“最好的告白就是长久的陪伴”，至于有没有可能进行到“余生请你指教”的阶段，就看编剧怎么搞了。

至于什么FIGHT—FUCK的独创模式、什么攻受交错的新鲜TYPE、以及年少颜好、青春无敌、以及耍盆友那些惯用挑逗伎俩等等等等，这些倒都是些调味的佐料，只不过为了让这盘菜看起来更加可口、有诱惑力而已。

最后一个从创作方的角度的揣测，以少量放肉连汤都少的剪辑播出方式，虽然收到部分剧迷表面的强烈不满。但实际上是增加了这段关系的曝光度和关注度以及神秘感，众妹纸会纷纷发挥脑洞极限在各种社交媒介上流连忘返，填补一周中间六天的空白期吗，这几乎就是免费广告。这样做的一个附加好处就是，让这段关系显得更难以捉摸更迷人。

重点谈谈艰难的部分，也就是昨天写到的“严重不同步”，这点是我本人到目前观察到的造成的他们情路艰难最大的一个也是根本性的障碍。此结论从何说起？（可倒回到第一章节结尾部分）

首先，对自我性取向的觉察上，IAN明显早过于M，算上年龄差，至少在三年以上，这还只是算自己明白，还不算能不能自我接受这个事实的情况下。如果算后者，IAN应该是自从察觉出自己的性向就没打算把自己扳直过，虽然连LIP都没告诉，但已经私下和同性有过性接触了，说明在他内心深处是没有抵触这个现实而是顺利地以“天生的”这样的理由接纳了。反观M，要说他真正毫无芥蒂地接受这个现实至少要算在他小范围出柜后（严格说来都还不确定）。

其次，这一点和上一点紧紧相连，IM二人虽然家庭经济社会地位相差无几（可能M家还要好点，毕竟是玩大的）但实际上二者的成长环境还是有很大的出入，其实除了父母极品经济拮据之外，G家孩子比很多表面正常的家庭获得了更宽松的成空间更丰沛的家庭温暖，所以在IAN的心中自己是GAY这件事并没有那么难以承受，换句话说他没有那么巨大的家庭压力和舆论负担，尽管一开始也会羞于开口但他应该不难猜到亲人们对此的反应。反观M，则面临要糟糕得多的成长环境，如果我没记错，剧中没有提到过M母亲的任何线索，暴君武夫爹就是上帝、枪支炸药就是玩具、表兄弟都是一样的犯罪储备少年军。同样的都需要从小自己挣钱糊口，M要比I深谙事实的多，熟悉社会规则得多，也早熟得多，这也是为何在面对性向的时候他会掂量和犹豫这么久，不仅仅是出于对父权的强烈畏惧，更多的是他本身在意自己的社会身份，在意外界对他的评价，他明白出柜意味着将要承受些什么。这些事实上是非常沉重的。（题外话，尽管现在各种文化产品很爱用同性题材，也经常听到世界各国某个地区承认同性婚姻合法，这多多少少让大众以为主流社会开始迈开步伐接纳同性恋群体，但事实上并非如此乐观。M的体验在我看来是代表着更广泛的现实个体，也更具有参考价值）

其次，情感觉醒方面。上面只是谈到性意识的问题，接下来就绕不开要说到情感。我个人看来，在两性之爱的输出能力方面M家两兄妹要数全剧最强大（所以这个家庭的人设也非常有意思，那样的家庭居然养出了两个如此强大的情感动物。参考作词家林夕的童年经历也有类似的地方，生活在父权的阴影下长大后也是异常多愁善感）其次就要算IAN了，如我前面所言，这个人物在两性情感方面非常早熟，同其他人物所有人物不同的地方，他是早先体验正经恋爱，到后面才慢慢出现纯粹满足生理需求的性行为。而剧中其他所有的人物都是先经历动物本能的玩世不恭阶段才慢慢有了一段自己想要认真对待的情感，这其中包括M。正是因为他们在情感觉察方面也是严重不同步，这段关系的维持才显得更加艰难。而他们相爱的部分就是这“不同步”里恰好重合的部分。他们俩以前的甜蜜、现在的受罪、日后将要面临的考验都是在为这份交集埋单。

再次，对生活的解读和关于未来的规划上。说实话，他们岂止是“没有正正经经约过会”，他们还有太多的事没有一起做过，距离建立起牢固的深刻的经得起折腾的恋爱关系还有很长的路要走。IM几乎算是提前透支了这份爱情中大多数甜美动人的时刻。他们聊过未来吗？聊过人生吗？聊过怎样建构长期关系吗？在我看来，这些比那句很多人在等待的“我爱你”更加重要。（也许很多人要反驳，你怎么知道他们没聊，没拍出来不代表没聊过。这我无法反驳，但从他们二人的行为举止上还是可以察觉出来的，南区的孩子天生就过着“只想今天”的快餐生活，很少有人会规划未来，所以出了个高材生的苗子G家人才不想浪费。前面我也提到过，IAN或许也规划过自己的未来，但他没有想过自己为了爱情愿意改变最初设计的人生，也未曾料想这种改变最后发展到了他不可掌控的地步。）

我不否认爱情中，彼此的感觉是第一位的必要因素，两个男性荷尔蒙动物只要对胃口就能快速走到一起。当然他们远远不止这些，他们一起逃学一起打工，一起分担彼此的危机，共同度过了很多很多的难关，拥有共同的玩伴朋友交际圈，连兴趣爱好也有很多相似的，最重要的是他们拥有一起成长的岁月，既是最好的朋友又是恋人，这是多少成年后渴望一段早期就开始打基础的恋情的人无论怎么羡慕都不可能拥有的。但他们的恋爱方式始终停留在青少年阶段，他们最缺乏的是男人与男人之间有质量的的一次理性对话，而不是男孩与男孩之间的打打闹闹和撒娇怄气。
写到这点，是这段关系中他们俩同时欠缺的部分，更无从谈起“同步不同步”的问题了。等他们什么时候谈了才知道他们到底是怎么想的。以IAN发病前的那些蠢蠢欲动来看（参考前面关于IAN是否虚荣的讨论），M从第四季开始想包装洗白自己的“事业”让它看起来更合法更拿得出手一些，以及他对CARL的劝诫：这已经不是白人的地盘了。说明他们不是没有各自想过自己的事业，而是没来得及讨论就已经被疾病和误解暂时分开了。

最后，关于“盔甲”和“软肋”的不同步（这个知乎的经典梗就不必多说了），IAN的盔甲在他刚刚爱上M的时候就一直穿在身上，直到他心冷离开。回家之后这身盔甲已经慢慢开始变成软肋了。相反地，M一开始满身软肋，在此借用IAN那句：你害怕面对你爸，你害怕面对你老婆，你害怕面对你是谁。他从这段感情中汲取的养料（或许爱情只是一个抛砖引玉的跳板，拉着M整个青少年期间真正变得成熟强大起来）让他慢慢将软肋变成了盔甲。只是现在还没有坚硬得能够护爱人周全而已。
简单说来，这二人在这段感情中，一个先投入一个先消耗。这也是逆向发展的。

结论就是他们俩什么时候把步调调整到大概一致的时候才不至于扯着蛋。

最最后，说点题外话：

其实大家大可不必过于担忧，我还是坚信既然编剧费尽心思铺陈五季打造了这样与众不同的一对，给了他们这么美妙的开局和精彩曲折的过程，烂尾了他们一定比谁都心痛。所以我相信这段感情不会轻易地流于俗套的，纵观全剧，他们在当中负担的功能也许就是为了证明那个很多人已经不相信的事实——无论世界怎么无耻无德无可救药，都还是依然存在“爱情恒久远，壁咚永流传”的佳话的，就算你自己没有遇到。反正看过IM之后我是信了。
 
如果还是有人坚持认为以美剧的尿性，怎么拆怎么缝都是有可能的，也许让LIP两口子和好，拆掉这俩也不一定。那我也无言以对了，还没发生的事谁都没办法预测。但如果纯属是因为没满足自己看客欲就骂编剧我觉得很无聊，难道就因为五季才有四个吻，一次像样的船戏也没有，一次像样的约会也没有？？？大家也看了这么多年的爱情戏，试问哪一段爱情究其本质不是分分合合、恶俗平庸、段段相似？那为何有些故事就随风而逝，有些却让人难以忘怀，这些不都需要创作者大开脑洞、不走寻常路吗？谁想看那些复制的无聊到底千篇一律的桥段？想吃肉想喝汤的有大把正宗基佬剧，每集有肉，欢迎光临！但那时候请别说哎哟怎么没有我要的真爱我受不了！我想说，IM或许是给草食群体观看的，不太适合肉食动物。看到十一集满屏毫无美感白白黑黑的肉体蠕动和无聊到极致的喘息声，我真是感谢天感谢地感谢编剧亲妈没有让IM加入这其中。

因此，我有理由相信编剧并没有胡编乱造，并没有想到哪里写到哪里，也并没有完全为了取悦女性观众的需求而做出额外讨好人的举动。专业剧本创作的立场从来都是我只写我想写的，而非你想看的。作为商品的剧本创作不可能不做好足够的市场调查，但是优秀的剧本绝对不是被观众拉着跑，而是领跑观众的。让受众有这样的感觉：原来这个世界还有这样的人，这样的经历，这样的命运。毫不客气地说，有一个神逻辑我一直没搞明白：编剧脑袋有屎是不是，没听到群众的呼声吗？非要这样瞎折腾吗，明明应该是巴拉拉巴拉才对啊？
如果是你自己的剧本你可以做任何决定，但是抱歉这不是。你可以讨论剧情没有呈现出来的留白部分，讨论剧情也许会走向何方，但你没有决定故事最终定型的权利，更没有因为编剧不是你附体上身就无理取闹的立场。

（于2015年4月2日，下午）

全文终......

（禁止任何形式的转载，违者必究）

Amanda在季终的时候对Lip说的那番话，想必是这五季以来所有爱过Gallagher这家子的人（包括观众）共同的心声。

"making me fall in love with you... because you are so fucking 'you'. You are not like anybody I know or have ever met or will ever met, you are just..Oh fuck"

总结下就是“你是如此不同又如此操蛋，爱上你简直倒了八辈子血霉”

这五季追下来谁TM没有被他们虐过呢，Mandy Micky Amanda Gus Mike...连同观众一起，被这Gallagher的混账乌烟瘴气所迷倒，爱着这家子混蛋希望他们幸福希望他们过得好，希望他们摆脱窘境好好生活，希望他们跟爱他们的人走下去，而不是随便玩玩就甩掉拍拍屁股下一家，但没有哪一次不是事与愿违。

在Fiona频繁"怎样都要搞Jimmy, 搞完上司搞兄弟，结完婚再搞老板" 作来又作去之后，我不再在乎大姐的感情线了；看见Lip一次次虐完Mandy找Karen，深陷女教授禁断家庭3P线而对曾经收留他帮助他的千金Amanda像屎一样的时候，我不再在乎他跟谁在一起了；看见Ian对着接到他电话就激动得狂奔而来的前南区小醋王Micky说出分手，我就明白了，喜欢这部剧就和喜欢Gallagher一样，就是找虐而已。编剧就和Gallagher家族的人一样，借着你对这部剧的喜欢一次次在你脸上拉屎。

我还是要强调一次，这是一部很有魅力的剧，追上了就停不下来，人物塑造丰满情节设计巧妙音乐出众演技惊人，五年带给我许多欢乐和眼泪，每一季都给它五星。但我受够了。
主角一家人聪明机智逗趣霸气，Frank Fiona Lip Ian Debbie Carl无论哪一个都是有血有肉有魅力让人又爱又恨。但我受够了。
你可以说我入戏太深脑子有坑，是的，我就是像个煞笔一样在喜欢这部剧和这些人，所以我受够了。受够了编剧为了虐而虐的刻意剧情。
就好像为Ian出柜为他流泪为他面对全世界的Micky心如死灰的说出"This is it. This is you breaking up with me. Really? Fuck"
我也终于在第五季结束时要对这部该死的剧说：
This is it. I am done.
原来一个人也是可以被一部剧甩掉的。


仅以此纪念我追了五年的Shameless， 我弃剧了，这部剧很好，但我不适合它。
2015.4.7. 凌晨2:09


----------------------------------------------------
Ian对Micky在最后一集说过的话也恰好可以代表这部剧和每一个Gallagher的角色:"Too much is wrong with me. That's the problem isn't it? You can't do anything about that, you can't change it, you can't fix me. Cuz I'm not broken, I don't need to be fixed, OK? I am me." 这部剧的核心就是这帮作死的Gallagher，一直没变过。还可以继续爱他们的人加油追下去吧。我已经爱不动了。