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剧情介绍
三轮车夫电影免费高清在线观看全集。
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......
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1 ) 这是一个值得一读的故事
看这部电影，应该是两三年前了。其实我对东南亚或者中东的导演并不熟悉，偶然看这部片子是因为梁朝伟。大二那年，疯狂迷恋梁朝伟，为此几乎看遍了他演的所有的电影。这部《三轮车夫》是众多作品中的遗珠。
越南，几乎可以说是东南亚最默默无闻的国家之一，不同于泰国的旅游热潮、不同于缅甸也我们的邦邻，也不同于菲律宾这几年的剑拔弩张，越南总是悄悄地躲在一旁。初看这部电影，也正如越南给我的印象，有点落后、贫穷，甚至还有点破旧。人力车夫是大街上最常见的交通工具，而主人公，也是一个如同老舍笔下“祥子”一般的人物，在他身上所呈现的也是一场被夺车后堕落的命运。我曾一度以为这个车夫是傻的，因为他不懂得判断和反抗，加入黑帮私运毒品，为躲避警察甚至还跳入粪坑。和祥子一样，想要获得更好的生活却总是算计不过他人，想要好好蹬车却意志不够自己的坚定。不过人物的悲哀也是社会的压抑。所幸，车夫最后认清了自己，老老实实地回归了蹬车生活。
梁朝伟扮演的是黑帮的诗人，相比这部片子是他最忧郁的角色。诗人、黑帮，这两个词本来就有说不清道不明的立场。诗人安排车夫的姐姐做妓女与他人发生关系，却在这个过程中爱上了她。他们是两情相悦的，彼此有过一段美丽的时光，但是我觉得诗人心中始终是阴暗的。他不相信她，有时甚至连自己也不信，最后在这阴暗中自杀。烧了自己的妓院，也烧死了自己。
这部片子是很压抑的，无论在布景、色彩、情节还是人物。陈英雄导演有点像台湾的侯孝贤导演，导演风格上相似，但陈英雄导演还是要纪实一些。这里还推荐一部风格完全不同的作品《青木瓜之味》，一场青涩的爱恋，每一帧都是一幅古色古香的画卷，对了，许多人还不知道影版《挪威的森林》其实也是陈英雄导演的作品。陈英雄导演还有著名的越南三部曲，除了上述介绍的两部，还有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜欢压抑的作品，压抑之下才迸发出人性的多面。有一阵子寝室室友让我为她推荐好看的电影，我为她建议了自己看电影的习惯。我一般是看喜欢演员的作品，可能觉得这部片子不错就去搜导演的作品或者某个演员表演得好有去搜他的作品。这样，我从梁朝伟搜到了陈英雄，搜到了王家卫，搜到了侯孝贤·····我会看完一部电影之后去网上搜索电影信息，然后类型、演员、摄影、造型、导演都是我搜索下一部电影的对象。
越南，几乎可以说是东南亚最默默无闻的国家之一，不同于泰国的旅游热潮、不同于缅甸也我们的邦邻，也不同于菲律宾这几年的剑拔弩张，越南总是悄悄地躲在一旁。初看这部电影，也正如越南给我的印象，有点落后、贫穷，甚至还有点破旧。人力车夫是大街上最常见的交通工具，而主人公，也是一个如同老舍笔下“祥子”一般的人物，在他身上所呈现的也是一场被夺车后堕落的命运。我曾一度以为这个车夫是傻的，因为他不懂得判断和反抗，加入黑帮私运毒品，为躲避警察甚至还跳入粪坑。和祥子一样，想要获得更好的生活却总是算计不过他人，想要好好蹬车却意志不够自己的坚定。不过人物的悲哀也是社会的压抑。所幸，车夫最后认清了自己，老老实实地回归了蹬车生活。
梁朝伟扮演的是黑帮的诗人，相比这部片子是他最忧郁的角色。诗人、黑帮，这两个词本来就有说不清道不明的立场。诗人安排车夫的姐姐做妓女与他人发生关系，却在这个过程中爱上了她。他们是两情相悦的，彼此有过一段美丽的时光，但是我觉得诗人心中始终是阴暗的。他不相信她，有时甚至连自己也不信，最后在这阴暗中自杀。烧了自己的妓院，也烧死了自己。
这部片子是很压抑的，无论在布景、色彩、情节还是人物。陈英雄导演有点像台湾的侯孝贤导演，导演风格上相似，但陈英雄导演还是要纪实一些。这里还推荐一部风格完全不同的作品《青木瓜之味》，一场青涩的爱恋，每一帧都是一幅古色古香的画卷，对了，许多人还不知道影版《挪威的森林》其实也是陈英雄导演的作品。陈英雄导演还有著名的越南三部曲，除了上述介绍的两部，还有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜欢压抑的作品，压抑之下才迸发出人性的多面。有一阵子寝室室友让我为她推荐好看的电影，我为她建议了自己看电影的习惯。我一般是看喜欢演员的作品，可能觉得这部片子不错就去搜导演的作品或者某个演员表演得好有去搜他的作品。这样，我从梁朝伟搜到了陈英雄，搜到了王家卫，搜到了侯孝贤·····我会看完一部电影之后去网上搜索电影信息，然后类型、演员、摄影、造型、导演都是我搜索下一部电影的对象。
2 ) 三轮车夫
没名字的河流 nameless river
我出生时，暗自呜咽 I was born sobbing
蓝天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
长年累月下，我逐渐成长 I grow with the months,the years
没人对我细加垂顾 with no one to watch over me
没名字的人 nameless man
没名字的是河流 nameless is theriver
没颜色的是鲜花 colorless the flower
芳香扑鼻 perfume
万籁无声 without a voice
噢！河流！噢！过客！O river!O passby!
在那三轮车的生涯里In the closed cycle
度过年年月月 of the months,the years. 时隐时现的所谓诗人，每一次暴力幕后的黑手，每一次伤痛的承受，伤害了自己心爱的女人，被父亲强烈的反对甚至被爆打，最后的天台最后的房间，血和火，毁灭了自己，却留下了她一个人。 三轮车夫，平静得看哭了我
我出生时，暗自呜咽 I was born sobbing
蓝天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
长年累月下，我逐渐成长 I grow with the months,the years
没人对我细加垂顾 with no one to watch over me
没名字的人 nameless man
没名字的是河流 nameless is theriver
没颜色的是鲜花 colorless the flower
芳香扑鼻 perfume
万籁无声 without a voice
噢！河流！噢！过客！O river!O passby!
在那三轮车的生涯里In the closed cycle
度过年年月月 of the months,the years. 时隐时现的所谓诗人，每一次暴力幕后的黑手，每一次伤痛的承受，伤害了自己心爱的女人，被父亲强烈的反对甚至被爆打，最后的天台最后的房间，血和火，毁灭了自己，却留下了她一个人。 三轮车夫，平静得看哭了我
3 ) 宁愿相信是职业问题
刚刚看完三轮车夫，喉咙感觉有异物，心中抑郁想吐。有股阴郁的感觉不吐不快。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
4 ) 碎片
缺失的角色:
父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
...”
父亲这个角色在电影叙述里的缺失,贯穿电影始终.从贷款人的审问得知男孩从小失去父亲,老板娘弱智的孩子也没有父亲,黑帮男人,父亲的角色只停留在界外(乡下),不被认可的权威,这样一个社会,缺少父爱的担当,也隐喻着这个国家领袖的缺失.政府在殖民阴影下的无所作为,我们在电影里看到的只有社会底层本能的求生,无政府主义状态下的人按照扭曲的社会规律生存.断代又是这个国家的内伤,电影里的男孩,弱智男孩,黑帮男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能绕过这些怪圈,领导越南的未来.
油漆,面孔,洗脚,
电影里有几个镜头都和油漆有关,把自己的面孔染成黄色,蓝色,血红,还是满面污浊,注定越南悲剧的面孔,让人面目全非,这是后殖民强加给越南的颜色.洗脚,一种越南式的洗礼.这也是越南最后的救赎.反省.
诗
谁的国家---越南
“没名字的河流，
我出生时，暗自呜咽。
蓝天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐渐长大。
没人对我细加看管。
没名字的人，
没名字的河流，
没名字的鲜花，
芳香扑鼻，万籁无声。
河流，过客。
在那三辆车的生涯里，
度过年年月月。
我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。
我举目犹豫，能否穿州过省，
重返家乡。”
诗人的救赎
“我的灵魂渐露微光，
每个家庭都分享到一点阳光，
每个人都会得到一点光明，
在冠层下，树叶晃动，
朝露怀缅彩云，
大地喷发出巨风，
众生都在颤抖。
我童年时的风筝，
怀着破灭的希望，
悬挂在半空之中。
心灵敞开，
人类安居乐业。”
父亲
“尘埃的味，
龙眼的壳，
是偷来的。
有一只手，
抚摸我的脸，
爸爸...
绿色的光，来自活生生的河虾，
菜市场收市了。
妈妈回来了，
捱冷饭，
是一种惩罚，
在晚上，妈妈悄悄地喂我。
闷热的下午，
令人窒息的热浪，
凋零的杨桃发出恶臭。
我在雨中，瑟缩着。
煎鱼，
还有粥，
柠檬叶，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗着我棕色的皮肤...”
黑帮与妓女的的爱情
“河内姑娘，古老的街。
只剩你陪伴着我，夜来香。
只剩你陪伴这我...
...夜来香。
雨呢喃着落在无人的街道，
等候...
一名秀发披散，双肩颤抖的女子。
只剩你陪伴着我，冬日之树。
只剩你陪伴着我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回响着钢琴声的古旧宅院。
夜阑时分，仍闻钟鸣。
只剩你陪伴着我，时光的颜色。
在你的秀发飘扬中，日暮渐退。
我犹豫踌躇，
徒劳地浪迹街头，蓦然明白路已迷失。
只剩你陪伴着我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作响的屋顶，
都在我激动得记忆中。
在湖面的微波上漂浮着，
曙光已乍现，我尤不知。
只剩你陪伴着我，孤寂的冬树。
...”
5 ) 并不需要悲悯的理解
1999年刚看到它时，还不知道陈英雄，只知道梁朝伟，那时候觉得闷，黑暗，逼仄得难受。后来重新看了《夏天的滋味》、《青木瓜之味》之后，才开始对此类影片有了更深入的感觉。记得上一期特色周刊采访卫铁时他说，电影对于我来说意味着乡愁。陈英雄所有的电影，似乎都是这这话的阐释和充满，这是一个无底的容器，吞噬着我们的目光和心跳的柔软时段。
感冒一般的温柔，这是在王鼎钧笔下的乡愁。而陈英雄的《三轮车夫》中的乡愁，却是暴力，强迫症，窥视狂，污浊的沟渠，止不住的血……《三轮车夫》的世界不是纯美的，这个世界狭小，人物之间的关系错综复杂，每个人都有一个尖刻的锐角，冲撞起来不留情面。不是取暖，没人俯身下来，他们只是在人潮中拥挤着过节，在人群中把孩子丢失了。
一个黑帮头子，同时是忧郁的诗人，温婉也暴戾；一个单相思患者，也是一个皮条客，纯粹却卑鄙。大部分时候，他是一个沉默的悲观者，一个暮气十足，动辄流鼻血的脆弱青年男子。这是梁朝伟，给我们一个让人怜惜而冷酷的造型。在你记忆中，还记得么？那些潇洒飘逸，围着大白色毛线围巾，梳着大背头，在乡野在街头巷尾游荡，高谈阔论，在四处寻找两肋插刀的机会的“二流子”，青春的，邪恶的，纯情的，他们牵着一堆被他们诱惑的美丽少女。
狭窄的空间，粗鲁的冲撞，《三轮车夫》里的人物都采取直接的暴力，不加掩饰的狠毒，但是，电影还没有把我们刺得喘不过气来。陈英雄自然掌握着他的节奏，在他的世界中，总有那么一种色彩，那是流淌了几千年的色彩，依旧缓慢，依旧从容，有那么一种以万物为刍狗的不仁。正是这种不仁，使这里变得不那么焦躁，这狭小的暗，不动声色地藏下了那么多暴力，抚慰着那么多不安的灵魂。他们的眼中充满着泉水，平息着此起彼伏的火。
习惯比较的人，自然想起了记忆、发现并创造《小武》的贾樟柯。那是怎么样的一个小武呢，粗砺的镜头背后，我们依稀能闻出那一种悲悯，那是一种无可奈何的叹息，叹息在小武的头顶。假如我是小武，我需要的，并不是那一声发生在头顶的哀叹。我仅仅只需要，陪着我坐在街头的栏杆上，默默地抽一支烟，但是贾樟柯，没有把这根烟抽完。幸好陈英雄的《三轮车夫》，整部片子里，并没有这样的声音。陈英雄赋予了人物的自主权，他们在他们自我人生轨迹里沉浮，他们有灵魂，导演并没有去干涉。我喜欢这样的残酷和冷静，这是一种可靠的叙事方式。
理解，不需要太多的怜悯。一条脉络清晰的文化河流，一个自成体系的民族，并不需要强加于他们的理想和美好前景，他有自己的脚步和节奏。美国人不懂这个，拍越战片的人也不懂这个，但是对自己故乡并不熟悉的陈英雄却明白，这是一条经过多少年，由多少生命凝结起来的口诀。面对《三轮车夫》里残酷般的冷静，或者面对我们自己的故乡，请甩开充满水分的悲悯，请俯下身来拥抱片刻，或者陪他抽完那支烟。
6 ) 罪恶之城
陈英雄的越南三部曲中，呈现出截然不同的两种越南， 都是短暂停留的旅行者难以领略到的风貌。在《青木瓜之味》和《夏天的滋味》里，这里是散发着亚热带殖民风情，一片宁静祥和的世外桃源；而到了《三轮车夫》，又变成了充斥着暴力和血腥的罪恶之城。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。
开头还行，从主角走上犯罪道路起就不对劲了，港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象，革新开放后的贫富分化，底层的无出路等的反映还是有意义的。另，一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。
没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡
恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。
很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。
面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着
陈英雄也是我很爱的导演。
美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。
肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。
支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。