家族

当年街头喊打喊杀的少年，最终成为了互联网中人人喊打的对象。这种转变的发生，本身就说明了一个时代的落幕，混乱的日本社会被表面的繁荣粉饰。既得利益者依旧是黑帮和黑政客。看似变了，实则没有变化。

主人公的身世本身就是一个悲剧开始，参加父亲的葬礼，却对相框里的黑衣人没有太多感情。有人劝他不要重蹈父亲的覆辙。他出门就是自己重拳打在黑帮的脸上。年少的轻狂，也差点死于轻狂。黑帮的对头适时的选手，让这群离群索居的少年找到了家。

命运之神已经给每个人标好了价码。这个轮回似乎还要传递到一代代人的头上。我在翼的身上看到了山本的影子，在女儿的身上似乎能窥到一丝终结的影子。黑帮的时代，或者说是属于混乱的黑帮时代落幕了。

山本死了，死在了日本的海中，海水很深埋葬了一个纯洁肮脏的灵魂。

其实当山本坠入海底的时候，短评已经写完，准备作罢，没有想到最后一幕小翼和爱子在水库边相遇，祭奠那个不属于时代的男人，然后爱子问到小翼：我的父亲到底是个什么样的人，然后长长的镜头下小翼一点点到夺眶的泪水终究触到我的心房，于是迫切的想写些东西去怀念。

或许，如果，到最后你的孩子向周围的人问起，我的父亲是个什么样的人，他们会怎么评价我呢，我不知道，但是对于山本，我们会说他是一个男人。男人是责任和荣誉，是顶天立地，是行正立直与不愧己心，山本有过错，走入黑帮杀人，同时，最基本的，亏欠了家人，一个糟糕的社会环境，但是他终究在精神上，屹立不倒，以一个男人承担自己应当承担的一切。

我看到有评论说，山本他们是老一辈的黑帮，担负着道，义，这是昭和的遗留。我主观上不喜欢日本人，但是我也为那种天下兴亡匹夫有责，男儿生于世当救国为民的道义所钦佩，死一点也不可怕，死国也！ 心思忧国吾当立 扫尽朝敌清社稷 呜呼哀哉，同时期的中国的戊戌变法，新文化终究是一场少部分有识之士的自救，天下人不在。 ps： 黑帮在这个世界生活不下去的，只有适者。

大时代下，芸芸众生，故事的发展情理之中，意料之外。至暗时刻来临前真的有被治愈到，男主很帅，最终回归少年之感。互联网的记忆真的很让人讨厌。画面风格很喜欢，故事节奏也很喜欢，叙事风格也很喜欢，画面也很喜欢。故事的重要节点都在海边，在海边时，男主回归最初的自我。与女主在海边的第一场戏，差点吧，只能说差点吧。为爱放弃。

不知道从什么时候起，林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹，还是孤胆的悲情英雄，混黑道都不值得同情，是没有好下场的”。

大概这就是我会喜欢这部片子的原因？

它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样，而是这个社会的变化。那么，这个社会有变化吗？没有呢……成王败寇的规律，即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。

往日很多涉及黑道的影片，要么教人热血澎湃，要么就是描写悲情英雄。相较之下，贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。

令人受震撼的就是，这部片子把重点放在了所谓“进步”上。

黑道被打压了，柴咲组败落了，观众看着看着以为这个世界真的变好了，坏蛋们被打压了。实际上镜头一转，对立的那一家还是过得滋润着呢，老警察也照样游走在黑白灰地带，新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的，正儿八经退出黑帮的人，活在资本家财阀的掌控和羞辱之下；他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切，但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨，提供一个发泄的出口罢了。

败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好，贤治不仅仅是一个败者，还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多，不过这向来不是我喜欢思考太多的部分，暂且搁下不表。只提一句，正因为他的罪孽相对不算深重，所以观影时更容易去看他身上发生的事，而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。

我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后，老爷子说，你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。

贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱，变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫，失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。

这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了，金发少年也就罢了，选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇，脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛，真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治，总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治，反反复复教育小翼不要变成他们一样的人，最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……

然后贤治给尤卡打了电话留了言，郑重地为所有的事道歉，也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱，但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇，从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈，是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……

大概唯一能让人欣慰的是，女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情，至少，有人想要靠近贤治了。

贤治只是想再见一面尤卡，他已经计划好了死亡或消失，至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。

最后，送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊，但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了，我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路，如果能靠五年就变成清白之身，未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说，我这样想或许太刻薄。

不管怎样，如果细野这样做就可以解气的话，贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起，道歉也好，拥抱也好，一切都结束了。

水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧？

好像还有一些没写完，暂时写到这。

备忘：

1️⃣影片进程1/4、1/2

2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品？古惑仔？再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云，我再回忆回忆。

3️⃣所谓家人，family，是的，谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样，这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流，边缘人物的情感需要云云。

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有些敲不动了，今天就讲一些题外话。

看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”，毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧，所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明，我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责，两者既不要搞混，更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界，特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏，我也想看他继续演下去。

触动大概是，就像影片里的舆论压力一样，这东西真的很危险。可悲的是，大家很容易就忘记……

如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。

开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道，以为会是古典纯正的黑帮片，谁知越往后剧情越傻逼，简直是傻逼中的傻逼。既不是《极恶非道》那种暴力类型，亦没有《花火》的细腻文艺，我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。仅为表达黑帮被边缘化的时代景象，就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。还没来得及起高楼刻画过往繁华，就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉，完全感觉不到世事变迁的史诗感，只有写实之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戏，廉价到不能再廉价的俗套爱情故事；莫名其妙的顶罪，难道他不是本就打算开枪杀人？黑帮出狱难以被社会接融可以理解，但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡？兄弟老婆的离开更是耸人听闻，完全是导演的自我意淫，现实中都不可能如此极端。

再说人物刻画，前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉，帮派成员死亡及处理方式又乱又怪，形象绵软无力毫无极道之感；后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。所有人物命运和情节皆由导演外力驱使，而非内部矛盾推动，一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。另外关键情节非常扯淡，莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指，然后命运急转直下到被兄弟刺杀。结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚，对压抑的表达过于僵硬，这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片，而不是在拍电影。

只能说导演想表达的东西很多，对黑帮世代的解构，对武士道精神落幕的感叹，对公民社会下黑道身份的探索，乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。只可惜这一切都是主题先行。想描述世代变迁，却只有零碎拼凑的单薄画面；想描述家庭概念，三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感，实则是一种低劣的投机，过于肤浅而刻意。全片值得称赞的只有第一段时间线，镜头感和光影效果倒是不错，服装也挺考究，就是剧情太松散扯淡。一句话，说教意味太浓而艺术表现力太差。我只能说99%主题先行的作品都是垃圾，这玩意就不是电影，最多是个伪纪录片，这种片子能7.8，豆瓣的审美水平真是越来越低了

有些人称这个电影是什么“日本极道的悲歌”，过度情绪化，共情到主人公身上了。

在我看来，这个电影比较有意思，叙事手法比较细腻。类似文艺片，但是事件和背景交代，却十分详尽，更像纪录片。

二战后日本社会崩溃，黑社会兴起，自称”忠义之士“，不骚扰良民，某种程度上，对于维持社会秩序和稳定，是有贡献的。

电影里其实出现了两个黑帮。

男主所在的黑帮，是日本传统黑帮，不贩毒，收入来源是领土内的娱乐场所的秩序维护费，很传统，很道义。

而另一个黑帮，则是早早的介入了房地产业，脱离了传统黑帮的经营方式。为了目的不择手段，没有下限。在与男主所在黑帮的交战中，是攻击方。

电影中提到日本政府目前对黑帮的“绞杀”，只经营传统行业的男主黑帮，果然在打击之下，失去了经济来源，迅速败落。

比较有趣的一点是，电影明确交代了，虽然打掉了男主所在的“柴咲组“，然而，柴咲组的收取娱乐场所秩序费的业务，依然有人在做，只是新一代不称自己是黑帮，甚至做业务时碰到了黑帮，还会全程拍摄取证，保持自己和黑帮的距离。

导演说出了一个现实，某些特种的娱乐场所，和”类“黑帮组织（无论他叫不叫黑帮）的天然的共生关系，绝不是日本政府靠对加入黑帮的人施行各种人权限制这种手段能打掉的。

下面说男主的敌对黑帮，这个黑帮就很有意思了，早早的就把触手伸向房地产在内的所谓”白道“行业。尽管他们凶残，没有道义，是黑帮战争中的挑衅方，攻击方。

但是，显然在电影中，他们得到了洗白。他们明明才是真正的作恶黑帮，但是可以想象，他们通过”白道“行业，已经成功的洗白了。

关于这一点，电影里多处暗示。那个警官在尾声时和该黑帮老大共席而坐，把酒言欢。如果那个黑帮老大的身份没有洗白，这名警官怎敢堂皇与之共席？这名警官，难道不是所谓的“保护伞”？

日本政府对黑帮的高压政策，丝毫没有影响到这个黑帮的日常，这个黑帮更加强盛了，老大依然小弟如云，出入豪车，谈笑风生。当然，他们名片上，现在已经绣的是“正道上的公司”了吧。

太阳下没有新鲜事。日本政府的政策，所能清扫的，本就是实力不济的弱小黑帮，真正强大的黑帮毒瘤，依然如骨附蛭。

也许是受北野武的《极恶非道》的影响，总以为柴咲帮的二当家是个“阴谋家”，结果看到最后，才知道他是一个和男主同样，将老大视如兄父的忠义汉子。他在男主入狱的那14年，恐怕承受了比男主更多的痛苦，帮派的凋零，兄弟的散场，老大身得绝症，他独力支撑，也是难为了。

简单最后总结一下。电影的手法确实很文艺片。但其内核，更像是一个纪录片。

所以很多人说这个片子剧情很平淡，大概因为如此。