四十雀

有好多人指责配乐太阴森，但我倒是认为配乐恰好在这种生活化的情节中点出了现实里那些普通到细小的恐怖。 比方说丈夫在外感慨自己支持妻子追逐梦想毫无怨言，为了家庭和爱的人任劳任怨；在家pua妻子，为她不选个正常职业抱有怨言，认为她做做家务带带孩子也是分内的轻松活。对自己的出轨行为理直气壮，并全部归咎于妻子对照顾襁褓中的儿子感到劳累的抱怨过于让他疲倦。对孩子这边也是非常的大男子主义，直到察觉婚姻出现裂痕才想到可以把儿子拉拢过来要挟妻子放弃离婚，气得儿子直言“那么多年你对我不管不问，现在还是省省吧”。而使他继续坚持这一纸婚姻的也绝非是什么感情，更像是需要一个满足生理需求的伴侣，排遣自身精神寂寞的对象，顺应传统社会家庭观念的被彻底物化后的一个叫做“妻子”的必需品——证明是男方在女主提出离婚后眼前忽然出现一个跟自己暧昧的女人就下定决心笑意盈盈又积极果断地离了婚。真是让人细思极恐，多少人在婚姻中怀念曾经的美好和发下的誓言，沉浸在早已失去的爱意里自我欺骗，不愿承认如今的婚姻没有那么多烂漫，更多的只是一种习惯。一旦出现一个新的更合适的人打破这种平衡，十多年几十年的婚姻脆如薄纸。 主人公这边的母亲更是恐怖，被原来的丈夫抛弃后转而依赖女主的老公，成为小三心知肚明却毫无愧疚。总是醉醺醺回家被自己的儿子照顾，知道儿子援jiao大龄女性也不闻不问默默接受他的钱，但当知道男主爱上跟自己暧昧的男人的老婆时又开始劝说男主回头是岸。可多年后自己被辞退，却又对男主说“这么好的一张脸，不继续做下去真浪费啊”。这是母亲能说的话？而且在被辞退后就没有再正常工作，即便工作了也非要去偷盗店内物品，男主好不容易赚到的房租转头又悄悄用掉。

一个辛勤工作把家当做纯粹休息的港湾，于是对家务和孩子永不上心的父亲；一个总是在撒娇，既不懂得如何成为母亲，也不知如何给予爱，内心像个小孩儿一样缺爱的母亲。

这不正是我的父母吗？只是我的家庭并没有那么极端得富有戏剧性，我的家人也很爱我。我的父亲没什么学历只能依靠早7晚9甚至晚10，一周单休，大部分时间几乎无休来养家。我的母亲身有残疾并且文盲，家里上有姐下有弟父母早离，自身也缺爱并没有足够的认知环境去了解如何成为一个合格的母亲去给予爱。

我想正是因为童年缺乏父爱和母爱的缘故，我极度渴望一个爱照顾人的大龄女友，我从小就胆小爱干净，喜欢洋娃娃和动物玩偶，敏感爱哭，也想像女孩子一样穿裙子打扮成无性别风格被喜欢的人抱在怀里可以肆意地撒着娇，她会摸摸我的头说些爱啊一生啊未来啊的话题，让我心中流动着一股几乎满溢出的温暖，特别有安全感

李广人长着一张我所想要成为的脸，搜索了一些他的资料和其他的作品，觉得甚是难得。其实许多演员和模特都有一个问题，就是自己的外在条件跟自身所想要的风格产生了冲突，但李广人真的很幸运。我愿意相信他本人就是这样，毕竟在一个只需要少年感的日剧中他的眼神和动作总是不经意地流露出一种娇弱女性的阴柔，这跟我参与的平面拍摄中涉及到的个人风格很像，其实拍摄不需要甚至最好不要你这样，可自身的动作和眼神总是会情不自禁地表现出来。所以打四星也抱着这样的私心——他跟我好像，但他有着我一直渴望的外貌。

可惜的是本片中男女主cp感真的不强。女主的演绎方式也总让我觉得违和，男主在五年后提到“感谢女主的照顾……”当时甚至让我一瞬间脑袋空白有点懵，女主的演技像是一个40岁少女，会嘟嘴会撒娇会小抱怨，甚至在自己的亲生儿子面前也一副20岁小女生撒娇小抱怨的表情和语气管理。不是说演技不好，倒更像是日本青春剧里的女星演技模板里刻出来的标准无漏洞派演技，可本片里其实我们想看到的更多的是一个爱照顾人的人妻御姐，就像后续女主表现出的对儿子和抑郁女孩的占有欲一样，其实她很爱照顾人，也以此为乐，这是一种极端占有欲和必须从“照顾他人”中获取安全感的表现，所以她也就跟男主渴求母爱的想被照顾的性格非常搭配。

另外女主演员面部的老态，暗沉的皮肤……说实话以男性观众的视角确实有些难以代入男主爱上这么一个年上形象……再配合那青春剧里小女生模板的演技真的一言难尽，多亏李广人浓浓的本色出演一次次将我拉回到剧中。

不过女主这样的形象在casting中被选中倒是也能理解，从大幅描写的女主视角下的家庭来切入（包括片名），其实受众群体还是以女性为主，而大多数的普通40岁女性不就是这样吗？选个美丽性感不被家庭摧残容貌的上流女性形象反而容易让真正的40岁女性们容貌焦虑，也显得不真实贴切。

往极端了说，这也就是部偏少女漫的禁忌不伦恋肥皂剧，不过还是可以看得出导演对“呼唤女性意识觉醒”的一些用心良苦。国内大女主剧们真的看看岛国吧，哪怕是在这样快餐化的作品中人家也在极力描绘一个在男权社会下遭受不平等对待还要遭遇丈夫洗脑的女性，觉醒女性意识的重要性，我国的那些大女主剧在写什么？

PS：女主质问丈夫出轨，丈夫以漱口声为借口假装听不到；多年后地位反转，女主外男主内，丈夫质问妻子为何晚归是否出轨，女主也以漱口声为由不加理会。阴森的配乐在这样的情景中再次插入，也让我时不时感慨“妙啊妙啊”，“婚姻真恐怖啊”。我想大多数人的婚姻，相处到最后真的就是这样吧，让人后背冷汗直冒。

不过此片阴森背景乐的问题在后期确实也存在滥用的情况，使用频率实在太高了，不少情境中根本不合适。

最后提一嘴：

本故事虽为虚构，但也存在着对年上者抱有特殊爱慕的爱恋存在。还望诸位理解，不要再说“现在的男人怎么都那么娘，一点不男子气，一个个都那么娇弱”。

我只是想开心地以自己的方式生活，顺着心理上的过度补偿机制在成年后努力地弥补童年所缺失的东西。

说不上来的感觉……确实是被不伦恋的标签吸引来的，可是吧，感觉还是不那么畅快。（有点奇怪的表达，大概是这个意思哈哈）

男主角的身世太悲惨了点，妈妈一直拖他的后腿，给他困难重重的生活平添了很多不必要的麻烦，没有很好地教育引导他，导致他的价值观出现了问题。这也是他在听到女主角开导他的时候，豁然开朗的原因吧。说到底，多多少少是有点恋母情节的。

女主角呢，在家里一直被PUA：丈夫说你这不行那不行，多亏了我养你，不然你能随心所欲地画破漫画么。难得从男主角这里得到了一些自我价值的肯定，又是崇拜自己的年轻美少年，这谁经受得住呢。啊，确实确实。这么回忆起来还是很戳人的设定。

后面出现的三寻我可以理解。得到女主救赎的男主也用自己的亲身经历，努力成为他人的救赎。

但是加进来的那个漫画编辑是干啥的？单纯为了助攻么？后面还跟女主求婚了。

emm可能从这部剧整体去考虑一下，大概能找个理由：这是一部聚焦40+婚姻不幸福的女性的剧，丈夫不再能给自己带来幸福，有年下的追求者，虽然年龄差距很大，基本和自己的儿子同辈；还有年纪相当的人，经济条件较好，工作也和自己相关，只是，没有那么多爱而已。在这样的两个选择里，还是要追求自己所爱，不管世俗的眼光。

所以，这位编剧的存在是为了给女主提供另一个选择，另外一个要被放弃的选择。

剧情方面说完，再说说演员。

男主角后期的造型啊……一言难尽……前期还是挺灵的。眼睛亮亮的，闪着泪光的时候格外让人心疼。演技也还好。硬伤是身高啊！百科上写着164。还不知道有没有水分…

女主角的话还好，挺贴合家庭主妇的形象，稍打扮一下也是很精致的。

整体的剧情分析下来没有问题，但是呢，拍出来给人感觉怪怪的。也是比较鲜明的日剧的风格：悬疑色彩很浓。

嗯…表示尊重！只是有点欣赏不来。

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么

第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入

我就在想，是我防范意识太强吗？如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因

所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？）

幻想破灭啊！——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，

晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。即男女关系到底该何去何从？中年女性的困境？（此问下面会阐述）

1、女主佐佐木

绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。也算是美好的祝福了吧…

毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…

2、男主橘千秋

男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…

前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…

但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…

可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…

成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。女主则是他人生的贵人。确实两人是灵魂伴侣了…

3、女编剧和女主的朋友

她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二

前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。包括男主家暴的父亲…

对于男女权这里就不多讲了。不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。大男子主义，好在大，毁也在大。时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…

中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…

5、男主妈妈

很多人看了剧估计都会被这个角色气到。诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。是婚姻中受到伤害的中年女性象征。她不像男主一样，有向上的勇气和运气。没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）

她的天真从头到尾。也就是俗话说活不明白的那种人。或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？这样你可以过的更好”。这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…

这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀

剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。也是全剧的主题。切合主题是中年女性力量的觉醒。更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景

无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。我如今二十岁。走到了其中一半。其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。我不知如何评价，如何解决。这也不该是我能来置喙的事→_→

不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照

在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报

同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

断断续续在看，每次都是疫情在家躺平的时候看日剧。日剧里有温情，有美景，有生活。治愈我的心灵。

女主出轨还脚踏两只船。窝囊猥琐的老公，只喜欢看和小奶狗的戏份，每次女主和编辑亲热，我就替小橘不值。喜欢小橘的那个小女孩太像以前的自己了。患得患失。

小橘还是非常有魅力的，年轻，邪魅，神秘，也有温柔的一面，怎么不香呢。老阿姨太喜欢了。记的最深的是一脚踹椅子让女主面相她的那一幕，太欲了。小橘的妈妈扮演者酒井若菜，我搜了一下，年轻的时候写真美女呀。现在也老了。

好期待一场年下男的恋爱。可是我又有什么呢

40岁开始 (2022)

7.6

2022 / 日本 / 剧情 / 大九明子 成瀬朋一 上田迅 / 山口纱弥加 板垣李光人

好看呢。