盲钻

　　当社会的毛细血管里渗入贪婪的细菌，人性斑斓的外衣就会脱落，显露出它真实的面貌。短片《盲钻》讲诉爱慕虚荣的钟点工在一幢不属于他的房子里遇见见财起意的管道工的故事。底层人物形象的塑造反映出人性在欲望诱惑前的极度丑恶，表达导演对人性贪婪的批判。

　　镜头作为摄影机的眼睛，有“拢天地于形内，拓万物于笔端”的作用，在管道工在楼梯上找到隋阿姨并要求她在单子上签字的场景里，仰拍镜头使他头上的帽子在他脸上投下一片阴影，突显他内心的慌张不安，暗合了他心灵的阴沉黑暗，空洞丑陋；当管道工看到钻戒时，面部表情一瞬间产生的变化被特写镜头突出强调出来，他肌肉绷紧，呼吸急促，双眼由无神黯淡变为光亮的细节被集中放大，是他内心渐起的歹念的外化，尽显贪婪虚荣；在隋阿姨下楼拿起手机想报警的摇镜头中，镜头左右轻微晃动，使人物恐惧、慌乱，六神无主的心理体现得淋漓尽致，具有强烈的艺术张力。

　　镜头是组成影片的基本单位，而声音是每部电影不可或缺的灵魂组成部件。

　　声音是电影的第二语言，它能够无限挖掘出画面内涵，反映人物内心。当管道工上门修理，隋阿姨一句“你能明天再来吗？”是人物内心害怕不安的集中体现，同时为情节发展埋下伏笔；在隋阿姨撞见管道工拿着钻戒的中景镜头里，导演用节奏密集，音色低沉的声音做背景音乐，渲染出紧张的氛围，烘托人物的意外、诧异，使观众身临其境；在隋阿姨吃着玉米走在夜市的长镜头中，汽车刺耳的鸣笛声充斥整个画面，喧闹嘈杂的环境反映人物社会地位并与影片前段端庄典雅的环境形成强烈对比，导演将底层人物的形象狠狠抛洒在观众面前，使银幕生活富有质感。

　　除视听语言之外，电影的表意功能给观众带来的思想冲击也是极大的。电影作为一种现代文化传播媒介，除追求艺术外，还反映现实。

　　影片中的隐喻赋予了电影深刻的现实意义，增加了电影的含金量，有画龙点睛之妙。戒指这一物象是权力、欲望、金钱的象征，管道工偷钻戒的情节彰显出底层人物对名与利的贪婪，贴合了影片传达的对人性的丑恶和道德滑坡扼腕叹息的主题；隋阿姨和管道工巧遇的地点被导演安排在地铁上，地铁作为底层人物常用的交通工具，增强情节合理性和真实感；同时地铁也是互相怀揣罪恶的两人只能躲在地下的、暗不见光的地方生存的暗示，导演匠心独运的构思意深而又不见斧凿；影片暗中传达的，是贫富差异视域下文化价值取向，究其本质，是庸俗思维个体在认同感偏差之中的狂欢，是贪婪因子在底层氤氲造成的人性溃烂，穷人眼红富人的功名利禄，欲望冲破理性促使其走上违法犯罪的道路，讽刺批判意味极强。

　　《盲钻》通过视听语言和隐喻展现人性在利益前的黑暗面和脆弱性，批判贪图利欲、精神空洞的人做出的卑劣行径，意蕴深远而值得反复咀嚼。

　　（十呆 文）

————评微电影《盲钻》 “你愿意为了爱去偷吗？”如此直白裸露的问题昭然于《盲钻》的宣传海报上。人们或是不屑于思考如此滑稽无趣的问题，便直接播放影片。却不曾想，导演以巧妙的拍摄手段，恰到好处的伏笔铺垫，以及以小见大发人深思的立意，通过短短二十分钟，水管工误见钻戒动贪心，贵妇摇身一变成保姆的紧凑故事，向观众焕然诠释了这个简单的问题。 巧妙的拍摄手段首先体现在大量的小景别镜头上。无论是开头贵妇精致优雅的梳妆打扮，还是水管工急促不安的窃钻过程，都采用近景甚至特写镜头。这使得妇人颤抖的眼睫，微茧的指腹，以及水管工看到钻戒后放大的瞳孔和紧蹙的双眉都无比详细的呈现在了观众面前。一幕幕画面全由观众自己在心中拼凑衔接。这无疑是导演增加紧张感神秘感的巧妙手段，使观众极快被代入到情节中，体会人物细腻的情绪波动。其次体现在色调的运用上。本片整体为冷色调，影调也偏灰。开头采用大量逆光拍摄。黑、蓝、紫构称出本片的基调——压抑，紧张。且由于本片故事发生在室内，环境光大多为灯光。自然光采用窗外打光的方式提供冷光效果。以上为本片较为出彩的拍摄手段。可见导演技术之成熟。 恰到好处的伏笔铺垫。一个合适精巧的伏笔是会不露声色潜移默化浮现在观众内心的。方如本片贵妇的手机，不难看出，一个贵妇怎会用着按键破旧的诺基亚呢？这便是本片中一个较为明显的伏笔，使部分观众开始思考贵妇的真实身份。紧随其后，在遇到危险时，贵妇先拨通了物业的电话而非报警。更能体现其身份的可疑。其次，是水管工在偷首饰的过程中，并未选择先看见的耳饰项链。而是精挑细选了一枚钻戒。甚至还放在小拇指上试了试尺寸，全神贯注浑然不觉女主人已经倚立门旁。这是观众不禁思考他偷窃的隐情。零零碎碎，星星点点，已悄然伏于观众心底。在反转发生，真相浮现时发酵出奇妙的滋味。这便是伏笔的妙用了。 以小见大，发人深思的立意。以小见大，即用最平凡的小事，最普通的人物，最简单直接的手法，引出其背后深远的意义。本片正是以短短二十分钟，在一间别墅里，发生在三个人间的故事，向观众展示了人性的复杂。人之初，性本何？古往今来，无数文人墨客无不在涉及这个问题时不敢妄下定言。正如本片中，所谓的“贵妇”，其实是趁女主人不在偷偷扮起的保姆。她一开始的气定神闲，放着唱片，精挑细选着首饰。不难想象她已经不是第一次做这样的事。虚荣是导演展示给观众的第一层标签。再扒开一层，会发现一切都是为了赴丈夫的约。或许，是想让丈夫不要担心。而水管工，阴翳，危险是影片一开始用影调和背景音乐发送给观众的信号。可在他发现贵妇是盲人时，几乎是瞬间泯灭了陡然升起的杀意。结尾时与怀孕女友在地铁上相互依偎更是动人心弦，很难去定义他们的善恶是非。苦难，纠结，欲望与身份实力的不对等促使了这个故事的发生。而这，便是人性，复杂却又纯粹。导演用了一个巧妙的道具——镜子，加深了故事效果。镜子本是一个可以增加距离感，空间感的道具。一方面，使原本狭小的拍摄空间在视觉上扩大。另一方面，体现发生着的一切：窃钻窃身份，不过是水中月镜中花。镜中的一切都是颠倒的正如社会底层的水管工和保姆心中所期盼的那样。“你愿意为了爱去偷吗？”偷钻戒，偷身份，似乎无论什么罪行，在这个命题中都要以爱之名。愿意，亦或是不愿，并无标准答案，这本就是个伪命题，如人性般看似纯粹实则千丝万缕无法分说。 20分钟，3个人。为观众铺陈一场如此画卷。可见本片拍摄之优秀，选材之用心，演绎之动人。

盲钻》由优酷出品签约青年导演何文超执导、影帝张译和影后梁静零片酬出演。《盲钻》讲述的是一个道德与欺骗的故事，虽然只有20分钟，但是剧情紧凑生动，让观众看的时候既紧张又刺激，片中涉及的人性引人深思。 这是张译第二次与优酷出品合作，此前他主演的《刷车》播放量便突破500万。首次接触微电影的梁静透露接下这部作品是受《刷车》的影响:"我看到《刷车》时就想张译竟然能演成这样，在微电影里演员同样可以大放异彩。"

《盲钻》的双重意味十分明显，从表向上来看，是女主角通过伪装盲人而躲过生命一劫难。从本质上呈现的却是底层小人物在物质面前的道德真空。 导演将商业片中常见的悬疑元素充分运用，开篇《等着你回来》中充满了旧上海风味的靡盛之音。导演善用声效，将人物内心的矛盾、紧张、割裂充分外化，同时营造紧张戏剧化的悬念感。 (我仍认为，这是贫富阶层的拉锯博弈、固化与身份的自我迷失。贫人贪恋这种迷失，贪恋遥远的上流社会，然而他们装盲之后，不得不骤降到自己的现实中。镜中花水中月，私以为人性道德的评判始终是难以界定的，我们不应苛求在物质的极致诱惑下，能保有拒绝“败坏”的良知，正如王尔德也讲，良知不过挂了伪善的招牌。人性的真诚，而不是人性的“好” 譬如我的左手向欲望攀岩，我的右手仍不得不倚撑市井里的实景现实，警戒线的摇摆不定中，我的右手怜悯地握了握我的左手。不得不像这狗屁世界妥协。

试图找一个喜欢的点分析，没找到orz

戈达尔曾说过：“电影是每秒二十四二格的真实。”电影是一门十分奇特的艺术，看上去，它离我们那么近，近得仿佛就是我们在镜子中窥到的影子。然而它离我们又是那么的远，远得如同人与人心之间那条不能轻易逾越的鸿沟，它将人心底最真诚的东西展现出来。《盲钻》讲述了保姆假装女主人时，管道工来修理水管，并顺走了钻石，而保姆束手无策的故事。

向我们表达了富人阶级和穷人阶级的矛盾以及人物对于物质世界的无限欲望，还有底层人民在社会边缘挣扎。

从影片整体灯光来看，色调整体偏暗，人物的脸在大半部分都处于黑色阴影，整部电影大部分在室内拍摄，整个房屋内自始至终没有开灯，唯一的光亮是来自卧室梳妆台上的黄光，这也奠定了影片压抑的基调。管道工在拿到钻石时，正脸的光突然饱满，但是钻石并没有在光的照耀下而变得闪亮，而是散发出一种暗淡的黄色的光，这也暗示了钻石的结局，在管道工在楼梯和保姆相撞时，鸭舌帽的帽檐将他的脸整体挡住，代表他偷走了钻石。直到影片后端保姆走在热闹的街市里，走进地铁站中，才有了其他颜色的出现，《大佛拉普拉斯》中给我的直观感受是有钱人的世界都是彩色的，而《盲钻》则是相反，有钱人的世界都是黑色的，像黑洞一样吞噬着一切。

从影片镜头语言来看，本片采用了很多手持摄影来表达人物的情绪变动，从保姆一开始穿女主人的衣服，化妆，穿高跟鞋都没有正面镜头表达，这表明了人物内心的心绪和另有所想，低机位拍摄保姆穿高跟鞋和后来女主人进家踢走纸袋子把名牌包放在地上形成对比，突出了穷人对于富人拙劣的模仿欲望以及富人对于穷人的不屑一顾。片子没有给女主人任何一个正面镜头，让我想到了张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》中的老爷，也是未曾露面，给人一种极大的压迫感。片子也运用了大量的手持摄影来表达水管工的人物活动，一开始修水管的时候运用了偷窥视角，暗示人物接下来会有所转变，到他拿起钻石把玩的时候，画面的晃动也是管道工挣扎的内心的写照，片子运用了旋转楼梯的空镜头，代表了人物欲望的深不见底。

从影片的人物设计来看，一个假装女主人的保姆和一个想要给自己妻子更好生活的管道工，他们在本质上是同一种人，穷人。即使战战兢兢的穿着黑色高贵的连衣裙，也无法改变在街市上啃玉米的知足的心，像《寄生虫》，即使你寄生在上流家庭，却依旧改变不了你身上的“特殊的味道”、像《燃烧》，即使你混迹在灯红酒绿的上层社会，却依旧改变不了你在超市门口打广告招客的样子，有些东西是伪装不出来的。保姆和管道工都是被欲望吞噬的人，电影中黑色的衣服像毒液一样吞噬着他们。在台词的设计上也颇具讽刺意味，整部电影的第一句台词是“谁啊”，保姆此时是用女主人的语气发出，而她说完后一秒就被拉回到了现实，这也是在向她自己发问“你是谁啊？”其实我更希望结局是钻石是假的，女主人不是真的有钱，那些钻戒项链只是赝品。就像歌曲《孤独演说家》中的歌词“我是孤独演说家，戴着面具去表达”保姆站在镜子前看着自己的时候又何尝不孤独，每个人都靠着面具，才能在这人面兽心的社会苟延残喘的继续。

从影片的道具来看，电影中的镜子往往具有深刻的意思，它代表着重新认识自己，也就是最真实的自己像《小丑》一样保姆和管道工都照过镜子，在镜子中他们一个像狐假虎威的狐狸，一个像豺狼。人性中兽性的一面在这转化，这可真是够《荒蛮故事》的了。

从影片的音乐来看，主题曲是《我等着你回来》，仿佛是管道工老婆内心的话，这也是影片中唯一真实的地方，他们的感情是真实的，也是人的真善。在氛围上配乐营造的很成功能，尤其在开头有声源音乐的留声机，那是高贵，而这份高贵也在随之而来的门铃声中被迫卸下伪装。

盲钻是盲人的钻石，也是那个蒙住内心的钻石，在过程中每个人都被物质欲望吞噬，这或许就是人性。

影片画面偏灰白色调，暗示了人性灰暗的一面。影片中有许多事物的所指是欲望，梳妆台上的许多饰品代表了金钱和欲望，在女主和修理工面对饰品时作出了不同的选择。 女主装作房子的主人，满足自己的欲望，但在最后却脱下了昂贵的衣服和首饰，选择埋藏自己的欲望，而修理工最后拿走了戒指，用偷窃满足了自己的欲望。虽然选择不同，但都是在没有制约的情境下对人性的不加掩饰的选择。“社会对人有绝对的制约性”影片不仅揭露了人性，也从反面突出了社会制约对人的重要性。