狂热郁金香

　　时代剧情片《郁金香狂热》由“坎妹儿”艾丽西亚·维坎德、“戴涵涵”戴恩·德哈恩和克里斯托弗·瓦尔兹共同主演，影片试图平衡浪漫故事与经济危机，却效果甚微。

　　《郁金香狂热》曾在前几年一度被认为是金球奖，甚至是奥斯卡金像奖的有力竞争者，它终于在这个秋天的8月25日姗姗来迟，登陆全美剧院。几乎可以肯定的是，影片届时公映后，票房收入并不会很高，而这部本应面对更广阔受众群体、得到更强烈反应、受到媒体更多赞誉的影片，却非常讽刺地正好表达出了《郁金香狂热》中的主题——理想和现实间总是存在着“泡沫”，而当这些泡沫碎掉时，结果会是灾难性的，正如影片本身一样。

　　《郁金香狂热》的导演是贾斯汀·查德维克（《另一个波琳家的女孩》），影片设置在1634年的荷兰首都阿姆斯特丹，当时盛行一种“郁金香热”，在这段重要的历史时期中，郁金香开始被引入了荷兰。片名源于17世纪荷兰由郁金香引起的一次经济危机，当时一株郁金香的价钱相当于普通人一年收入的10倍之多。


　　影片中，一位刚刚成年的孤儿Sophia（艾丽西亚·维坎德饰）嫁给了比她大好多的商人Cornelius Sandvoort（克里斯托弗·瓦尔兹饰），他的第一任妻子死于难产。这次婚姻将Sophia解救于贫困之中，但也让她身上肩负了给Cornelius生个孩子的压力——最好还能生一位男性继承人。在Cornelius给夫妇两人找了个贫困的年轻画家Jan Van Loos，给他们画像之后，Sophia和Jan坠入了激情的爱河。

　　与此同时，Sandvoort夫妇的仆人Maria（荷丽黛·格兰杰饰）发现自己爱上了当地的鱼贩子William（杰克·奥康奈尔饰）。虽然家境贫困却野心勃勃的William将自己的微薄的存款投入到了一小批郁金香身上，它们多种的鳞茎很快在阿姆斯特丹的各处显露出了身影。Sophia发现自己无法怀孕，但当Maria怀孕的时候，Sophia抓住了机会，想要计划着脱离婚姻，和Jan私奔逃离这座城市。

　　《郁金香狂热》无论是作为还未拍时的一个项目计划，还是作为一部已经拍摄完毕的成片，都存在一段时间了。本片改编自黛博拉·莫盖茨的同名小说，2004年时，曾定下由凯拉·奈特莉和裘德·洛来出演男女主角，而《莎翁情史》的导演约翰·麦登将与编剧汤姆·斯托帕德为本片而重聚（不过最终版的“郁金香”也确实给了汤姆编剧的名分）。


　　英国电影税收政策的改变让这一版本的“郁金香”计划流产，9年后，制片人哈维·韦恩斯坦重新看重了这个素材，当时因2012年《安娜·卡列尼娜》（巧不巧，就是和之前提到的凯拉共同出演的）中和《皇室风流史》中的表演小有名气的坎妹儿，于2013年决定出演本片。第二年，影片开始制作，2014年的夏天，“郁金香”在英格兰的多个地点进行了拍摄。

　　不过和韦恩斯坦兄弟的合作可能并不简单，这俩生于纽约的狂热独立影片爱好者兄弟，每一两部他们支持和帮助成形的电影中（包括《莎翁情史》、《心灵捕手》等等），总会有导演和他俩（通常是和哈维）的理念产生冲突。之后便会发现，这部影片又被束之高阁了，会遭受没完没了的耽搁，最终发行时的市场营销计划，往好听了说，也是会让人对影片毫不感兴趣的。

　　《郁金香狂热》就是这个情况，这片儿至少已经拍完2年了，公映日期也公布了好几轮，可还是在一直往后延。对于这部影片来说，时间似乎静止在了2014年，当年影片中冉冉升起的新星中，坎妹儿是越来越火，而戴涵涵和奥康奈尔的人气却一直是不温不火。


　　对于熟悉这幕后一切变故的美国观众们来说，影片本身可能比较难评价，它并不出色，但不算糟糕，所以为什么要等这么久才发行？对于对这些幕后抓马一无所知的海外观众来说，他们看完后可能会无所谓地耸耸肩。也许观众们会觉得具有普适性的“感情关系”主题会引起些许共鸣，但对于片名中所提及的经济背景可能就无法投入感情了。

　　不管怎么说，坎妹儿在《郁金香狂热》中还是美得自然又脱俗，丹麦摄影师Eigil Bryld因《纸牌屋》和《杀手没有假期》中感染力强大的镜头感而闻名，他的镜头对坎妹儿充满了崇拜感。而导演查德维克则让她偶尔会直视镜头（在Sophia和Jan的场景中），这让影片充满了主观性的分量，也强调了它的激情与情欲。坎妹儿本人的表演也很好地平衡了冲动性与实用主义。

　　但《郁金香狂热》最尴尬的一点莫过于它的叙事结构，和它想要在爱情故事线（Sophia和Jan，Sophia和Cornelius，还有Maria和William）和郁金香球茎市场的投机买卖间强行产生类比的尝试，这样会让Sophia和Jan间的地下情从角色的角度看上去动机不足，整体设定是崩了的。


　　《郁金香狂热》中的熟悉面孔可不少，包括跟戴涵涵一起出演了《星际特工：千星之城》的“卡抽”卡拉·迪瓦伊，她客串了一位小偷兼妓女；而《宿醉》中的扎克·加利费安纳基斯角色虽小，却作为Jan的醉酒朋友Gerrit，戏份十分关键；朱迪·丹奇则是监视着郁金香成长所在地的孤儿院——St. Ursula的修女。

　　本片其实就是个多重浪漫故事的集合体，片中的角色经常会做出坏的决定，然后还想要逃避最严重的后果。《郁金香狂热》缺乏中立视角，Sophia更像是个谜，被编剧拷住了手脚，因为他们选择了Maria来做画外音。“ 郁金香”对于历史剧的粉丝们，会是部还可以的消遣，但情感上给人留不下来印象，这让人不由得琢磨，源小说中到底写了些什么？

　　《郁金香狂热》将于8月25日在美国公映。

作者：Brent Simon

Movie Pass 9.95刀包月看电影席卷全美，想着无限量，自然选片就不那么慎重，冲着坎妹那张雕塑刀削出来般的360度无死角维京脸，我决定把Pass处女看留给tulip fever。

       说正经的，其实我是带着学金融的心去看的，想看看历史上著名的郁金香狂热长啥样，人说最近的比特币像极了当年郁金香热，投机客大量涌入，猪都飞上天。可现在的比特币交易、ICO都是鼠标点点实现账户挪腾，甚至程序化交易连点鼠标都免了，变成了一场没有硝烟的战争。因此想靠着影片看看当时的狂热劲。

       嫁给老商人的寂寞少妇和画家相爱，这套路实在太老，老得这情节远远没有拍卖郁金香球茎的场景更有看头。那沸腾的小酒馆，卖鱼的、画画的、海员等等各路牛鬼蛇神举着不知转手了几波的票据嘶着嗓子竞价，一夜暴富者醉宿的迷离，新入场者对财富的渴望，被晃动的长镜头体现得恰到好处。郁金香交易在肮脏的酒馆，可是球茎被保存在圣洁的修道院，这一对比正印证了莎士比亚对金钱的态度：金钱这东西，时而神圣，时而成了“人尽可夫的娼妇”（《雅典的泰门》）。

       当然，满足了我看看郁金香投机的视觉刺激后，这部片和那个历史事件再没太多联系。私奔是解决“真爱”的理想方案，可金钱是维系“真爱”的现实途径，少妇和画家想靠投机郁金香大赚一把，从此远走高飞。我满心以为是市场崩盘造成了血本无归，就像2015股市冲高回落下卖房炒股，赔夫人又折兵的故事多么具有感染力啊。结果，编剧让画家的猪队友交割不力，把球茎当洋葱吃了。呜呼哉，本来带着悲天悯人的情怀来看剧的，想看一部个人命运敌不过经济规律的投资者教育片，结果，看了一部仿莎翁剧。

       看着看着，越发觉得莎翁的影子无处不在。比如靠误会巧合编织剧情，少妇假借女仆的行装去幽会画家，被女仆情郎误认为爱人变心，远走他乡。再比如出走又回归的桥段，又然后皆大欢喜的结局。用了莎翁的手法编排情节，对现代观众来说可能并不买账，一方面细节经不起推敲，另一方面人物失去了节操。哪个养过娃的妇女能相信假装怀孕，别人分娩那天偷梁换柱能在丈夫眼皮底下成功实现？这丈夫的心得有多大呵。女仆情郎都一怒为节操出走了，你回来干啥？看曾经爱人的幸福生活自虐吗？最后的喜剧结局我真心看的心塞。话说少妇你都为假死私奔忏悔了，最后又来一个和画家眉目传情是几个意思？老商人做生意是一等一的人精，发现妻子的背叛后把房子拱手相让，远走他乡，这圣母情怀从何而来？总之看过后心头一万匹草泥马呼啸而过。

       我不否认油画般的画面和17世纪海上帝国的风情画面让我很受用，但这是相关题材都应该做到的不是吗？相比之下《戴珍珠耳环的少女》更让我觉得荡气回肠。如果一定要说我涨了哪方面的知识的话，就是解决了我一直以来关于写实画家和模特工作机理的疑问。先画脸和脑袋，至于姿势和服饰，拉上邻居后期摆造型继续慢慢描。有钱没闲，耗不起在那杵着凹造型；没钱有闲，站一宿都成，只要有回报，这也算朴素的经济学知识了。