Agnes根本没有病,丈夫和医生都是强奸她的罪犯!她在那个家庭长期被性侵害、被限制自由,被喂让她精神错乱的毒药,然后被精神病,变得虚弱不堪,被嘲笑,尤其是被剥夺做母亲的权利。当她逃走,被解救后,不服药时,一切都会正常。这部著作是一部非常典型的女权主义作品。电影中很多细节可以看出,女孩儿问sugar,我想成为一个探险家似乎不合时宜,因为探险家都是男人没有女人,sugar说,你可以做你想做的事,如今已是摩登时代,女性可以做她想做的任何事。整个电影或作品的思想非常鲜明:维多利亚时代女性的禁锢与逃离,被侵害与复仇,依附与独立,迷茫与醒悟,最后放弃幻想,奔向自由 。
一部極具藝術氣息的電視劇
一個演員因為非常成功的角色被禁錮是很悲哀的事
彷彿一件事做的很好反而得到懲罰
大學時看這部電視沒有看太懂
加上非常非常喜歡It Crowd和男主
並沒有什麼感覺
如今十年後重新刷
突然看懂了劇情和背後的含義
女人就像花一樣,許多國家都這麽比喻
白色象徵純潔
絳紅而不是鮮紅則是血,苦難,暗黑
維多利亞時代的女人要麽就純到極致變成蠢
對世間苦痛毫無所知
會為了一些小事崩潰召來醫生
然後被判定她們精神失常
從而走上被非人對待的路子
惡性循環永無出身之日
第二集中Agnes寫日記時就說到了自己下面又流血了的事(下面又出血了,我不吃飯就不會流,可是不吃飯我又會很虛弱)
緊緊的塑身衣
不方便移動的裙撐和大裙襬彷彿是被圈養在籠子裏的金絲雀
要麽骯髒發臭的倫敦
遍地都是女支女裸露的身體和亂交的叫聲
便是絳紅快要腐爛發臭的玫瑰
而這些貴族的男人將她們玩弄於鼓掌
偶爾有那麽一兩個覺醒的
渾身是刺
她開始也是逢場作戲,為了靈感也好,為了錢也罷,討個生活而已。熟練的叫床聲,一步一步套出男人的姓名身份和住址。杯具的開始在於她被自己矇蔽了,她不愛他,只是因為吃住改變而短暫改了性子,她看到了他的妻子,女兒,正因為自己悲慘的經歷,她更能共情
男人一直看不起女人,因為直到交往後期他才說出自己有個女兒,女兒8歲了不在身邊,卻還抱怨每個月要花錢教她讀書,是啊,多麼不幸,偌大的家族產業竟然沒有一個兒子來繼承!只有一個“沒用”的女兒
可他沒有想到,拯救他的萎靡不振的恰恰是一個女人,一個女支女
本來是為了活下去,卻因為一口好飯食,一張好床動了凡心。她開始想念,盼望他來,開始enjoy sex,開始關心他身邊的一切,然而這就是悲劇的開始,因為她不會永遠這樣委身于他。愛情不過虛晃一槍,在那個年代,沒有意義
成為守護天使,以一己之力改變她人命運,才是最大的意義
the crimson petal and the white。最近沉迷上了这本书,将近900页洋洋洒洒,还是大开面,俨然从这个角度而言,它很有19世纪文学的风范,描写细致而冷酷,尤其是对各个社会阶层的经典人物,不惜笔墨,大片的翔实细节。除此之外,它和狄更斯的区别就仅仅在于那分量不轻的性描写和粗话脏话。其实对于大部分文学作品,我个人的审美是这种描写能少则少,又不好看。但是对于这本书则是个例外,毕竟按照女主角suger所言——这是一本关于丑恶的书,一本关于复仇的书。
我很喜欢作者的叙事结构。他冷峻,对故事当中每一个女人都抱有中立视线,但一个连着一个,一个递进一个,当她们的生活接连慢慢展开的时候,正是那些中立的细节,不带感情色彩的叙述,凸显了现实。一个肮脏的伦敦,魔幻般黑暗的气息,扑面而来的扭曲阴冷和残酷。
这本书不断让我惊讶的,是它怎么能够用这么光怪陆离的风格去写出这么真实的感觉。可能光怪陆离的仅是十九世纪的伦敦。女人却还是女人,这么些年来也没什么变化。
还有沏词。我一直觉得一个作家也不太可能句句出神来之笔,就算莎士比亚也要写废话。不过有时候某几个句子写得若是好,就会让你觉得浑身一轻。michel faber经常这样,可能个人有个人的审美情趣,我很喜欢他哥特式的调侃和讽刺。大部分时间,都说到了我的心坎上。
对于故事里的性,我觉得他做的很恰到好处。性这个方面,着实很难把握,当年劳伦斯写查特莱夫人的情人,根据我的审美,那真是难以入眼,巴尔扎克嘲笑他,不懂爱情的东西,那么多年就逼出一本小黄书,于是他老人家竟然速成了一本幽谷百合,就是要跟他对着干,只写精神恋爱。我也看了,有一种悲催的美感,但也称不上什么传世杰作或者很大的阅读乐趣。所以性这个东西,多一点少一点,分量一不对,就会让结果很不同——我之所以比较偏爱古典文学,是因为他们那个年代,还没有滥用性描写装逼的习惯。michel faber很清楚一个分界线——他知道自己在写感情,而不是黄色小说。甚至于故事的怪诞风格也蔓延到了性。我印象很深,有看到一个禁欲的角色在肉身被火烧毁的时候,精神上终于同他所爱的女人结合,最后诡异地高潮。这段性描写真是我见过最诡异的描写之一了。它让你忘记,原来他在写性,所以从这点上我觉得,michel faber其实是那类认为肉欲和爱情无可分割的人。此外也有另一些灰色地带的描绘,每一种都彻骨地寒冷。
反正michel faber的文字就是给你浑身起鸡皮疙瘩的效果——要么是惊诧,要么是恐惧,要么是不知所措的震动。
最开始看到这部电影,是因为名字实在太美,the crimson petal and the white,中文名是绛红雪白的花瓣,仔细想想,就想出了张爱玲小说里红玫瑰与白玫瑰的意味。在电影中,导演也是用了对比强烈的深浅色调来映衬人物的内心,看懂了其中的色彩,方感震撼。
女人当然如花瓣,美丽柔软,韶华易逝。雪白花瓣是Agnes,William Rackham放在家中如花瓶的妻子,美丽优雅,气质如兰,总是身着浅黄或白色的长裙,雪白面庞单纯如天使,是的,如同天使。谁知她的内心呢,自新婚夜那天的性使她感到恐惧,医生的贪婪性侵让她更感恐惧与不安,唯恐失去丈夫的爱使她不敢说出真相,或者是因为上流小姐的羞耻心让她不敢开口,从而使她日复一日陷入抑郁的情绪中,几乎崩溃。开始的电影画面里,Agnes总是站在窗台前,阳光撒满房间,看似充满阳光的可人儿,却内心极度渴望救赎,希望天使降临。这时,她忽然看到拐角处一个身着黑色长裙的女人,向她微笑,向她招手,然后转身走开。
这时出场的Sugar,一直身着黑色的长裙,而这件衣服的背后,赫然有一对雪白的翅膀,Sugar是天使吗?这翅膀的含义,是圣洁的天使还是渴望自由的逃离,也许两者都有。反正在Agnes看来,这个女人是天使前来拯救她的。真是只有精神病人才会觉得这时的Sugar是天使吧,天使怎么会是这个形象,怎么说,都应该是Agnes那个形象才对吧?后来导演告诉我们,Sugar还真是天使。
Sugar是身于伦敦贫民窟中,母亲是一个妓女,小Sugar13岁时被母亲告知有先生来为她暖床,从此开始卖身,每日所见都是肮脏的小巷,衣着破烂的乞讨者,发臭溃烂的无家可归者,卖身糊口的妓女。
其中的Sugar是与众不同的,她美丽,有才气,不卑不亢,她写阴暗的小说,其中对男人的怨恨表现得淋漓尽致,她幻想用千百种方法杀死跟她上床的嫖客,她说:who am i ?我是Sugar,你们口中的妓女。如同身处地狱,内心阴暗的女子,怎会是天使?导演真是开了个大大的玩笑。
William Rackham遇见了她,这个因妻子患病,家族中的事业压力一直压抑自己的身体与精神的富有男人,在与Sugar的一次纵欲中得到了狂欢,仿佛获得了重生,他感激她,欣赏她的才情,当她是红颜知己,予她锦衣玉食,甚至让她登堂入室当女儿Sophie的家庭教师。他对Sugar说,你是我的天使。Sugar,理所当然的绛红花瓣,美丽妖娆的热烈情人。
Sugar果然不负众望,她聪明美丽,心地善良,虽然以前对男人有恨,但是自从William真心待她后,她便再也写不出那些阴暗的文字了,她脱下黑色长裙,换上华服,这时的衣服,是绿色的,象征着希望和重生。她真的如良家妇女一般,每日循规蹈矩,甚至暗中帮助Agnes,一直到成为家庭教师以后,即使看到William和Agnes夫妻两感情甚好,虽然失落却没有嫉妒,没有趁机使坏(比如她看到Agnes的日记就可以将此事张扬出去,毁Agnes声誉而拆散他们),她没有这样做,相反地,她真心对待小女孩Sophie,以一种母亲对待女儿的感情,这种感情让侍女也动容,并最终帮助Agnes逃离出这个如同地狱的家。
其中有一段是写 William 弟弟与福克夫人的爱情, 其中的福克夫人在救济会工作,救赎穷人和妓女,却救不了 深爱她的William 弟弟(不好意思,这个弟弟叫什么我忘了),也救不了可怜的Agnes(她竟然是坏医生的姐姐,这个恶魔,真是个绝妙的讽刺),当她揭穿 Sugar身份的时候我心中一紧,一度以为她要趁机使坏,事实上她说,你是一位已经被解救的女性,成功独立并且不辱使命(大概是这么个意思),但事实上,这位福克夫人并没有成功解救任何人,William 弟弟跟另一位妓女的谈话颇有意味(Sugar的好朋友),那位笑魇如花的姑娘正视着他,说,我被人爱过,也爱过别人,这就是我们信仰。留下目瞪口呆的William 弟弟。救人者不自救,或者说所谓救赎根本不存在的,唯有自己救赎自己,这,就是真正的信仰。这个道理,竟被一位妓女一语道破天机。
妓女身在地狱吗?未必。贵妇身在天堂吗?也未必。身为妓女兼小三的Sugar被William一家三口当成天使,黑色幽默莫过于此。而天使又怎样,William说Sugar是他的天使的第二天,就抛弃了Sugar,带着他的另一位有地位的贵妇人参观他的工厂,甚至极端绝情地开除了Sugar,让Sugar带着满心的伤痛和刚流产过的身体,带着她的Sophie逃离这个地狱般虚情假意的家。
另外,小Sophie也是小天使一枚,但是这个天使却从来没有得到过关心,从出生到现在从未见到过母亲,父亲态度冷淡(以前很长时间里甚至没跟Sugar提起过有孩子),前任家庭教师刻薄又严厉,Sugar对她的爱让她感到温暖,Sophie也爱Sugar,从这里我觉得Sugar带她走并不是报复,因为Sugar是真爱这个孩子的,她只想教会她独立自强,做自己想做的事,因为Sugar明白,在这样的家庭里,女性是永远被束缚的,永远是男性的装饰。所以她带着孩子逃离。
那天,她同样穿着那件背后有翅膀的黑色衣服,痛击无耻的车夫,带着Sophie飞奔在大街上,那些阴暗的文字随风飞扬,天使,新生,开始真正地飞翔。
一个是郁郁不得志的落魄中年男子威廉,一个是烟视媚行、高标特立的才情妓女苏糖,他们之间因为横贯着一位神经质的抑郁妻子艾格尼丝,关系在踱步的开始就打上了某种邪灵畸形的印记。然而,心的猛烈的火焰总要有一道烟囱予以升华释放,叙述落实的着眼点竟不是为纯爱唱赞歌,而是为女尊女强打开一个鲜明的豁口。
为了享受到女性资源的威廉,竟然让苏糖住在自己家里,顺便当女儿索菲的家庭教师。威廉的不安于室与其说是文人的风流,不如说是散漫心襟飞扬跋扈的霸占。他从不真正为妻子着想,只想着把她送进精神病院,他强迫艾格尼丝与之做爱,甚至艾格尼丝的医生也这样占据盘剥女性资源。他的虚伪、怯懦与不可言说的卑鄙、阴暗,都体现在这个香水家族的继承人身上,他离不开苏糖,因为苏糖的诚挚与纯粹的天真浪漫能弥补他最为现实的焦虑感和压抑感。
在威廉让四个壮汉把艾格尼丝抬走之前,苏糖悄悄放走了她。因为她知道艾格尼丝在这个家庭中所处的悲戚地位,因着阳光和自由,艾格尼丝选择义无反顾的逃离,却丧生河里,眼睛被鳗鱼吃掉。而威廉日复一日的精神躁狂更是触动着苏糖的性情之心,她要选择为自己和索菲的将来做主,于是乎离开英国,选择美国作为定居地。威廉终于成为了一介孤家寡人,他料想纤细如苏糖,定然翻不过他的手掌,可是没想到这个女人于艾格尼丝的苍白之间多了一层绛红的色调,那是红玫瑰野性、自由、独立的召唤,也是对维多利亚时代男权的一个强有力的抨击。
这不是一个有关所谓“小三上位”的故事,而是以凄清的笔调涣散出精神堡垒的镇压,中国人的观影习惯在于看两个女人为了争一个男人而引发的情场大战,而这部连续剧所说的恰恰是女人求取灵魂尊重的故事,是黏着着翡冷翠的气质的自由主义篇章。人们拥有了性爱的自由之后,如何履行这种责任并贯彻到底?如何于过江之鲫的茫茫世道,找到心的企盼和灵魂的皈依?空虚和那些莫名无因的幌子会抽丝剥茧般的毁掉生存的本质义理,又何妨以个性主义的态势书写新的价值篇章。
威廉妄想过上妻妾生活,并无视她人的精神宗旨,释放一些轻易的脾气,以纨绔和市侩为观众呈现出一个虚伪空泛的生命。人生在世,要选择写作,单单随性而行循性而动是可以带来灵感,然而呼之欲出的更是不可抗拒的昭昭天理和必然律,普度的阳光照耀在苏糖这个又依附又独立的小女子身上,体现的更多是一种基于自由生命的偏倚和矫正。到了故事的后半段,推动故事发展的爱情抑或是激情的因子都已经很淡了,剩下的只是诉诸阳光、自由与行道树的绮丽。
仔细回想,故事是关于女性主义和女性觉醒的。真正的觉醒不是一面依赖逢迎男人一面遐想中把他们一刀一刀杀死。而是懂得虚伪与真诚的区别,寻找新的故事
“you have allowed yourself to be led astray and there is no hope of finding your way back。”(翻譯過來的片名超級唯美)
这部剧对我的吸引超过Sherlock。戏中太多谜团,等我看过小说再评论。BBC总是带给我“惊吓”。
虽然俺已经努力克制了 但是每次一看到roy的脸俺就........话说女主虽然都不漂亮但是演技方面还是不错的 剧情上来说开头比结尾好 总体来讲看看还是不错的
看到男主的脸就想笑啊你们懂(惊悚什么的完全没气氛了好么……
吃不到的葡萄是酸的,吃得到的葡萄却只是表面光鲜,内里朽烂。在一百四十年前用陈规与教条搭建的刻板伦敦,无处不在发散着酸臭的欲望与名望,无处不在溃烂着绝望的前世与今生。唯有一星半点的希冀,在精神崩溃的边缘妖娆作秀。
but most through midnight streets i hear how the youthful Harlot's curseblast the new born Infant's tearAnd blights with plagues the Marriage hearse.-----i always fancy William Blake
我极敬她. 这样一个女性主义色彩浓厚的小说出自男性作家之手, 不是自己掌自己的嘴吗? 这一记复仇漂亮就漂亮在殊途同归上. 幻灭后的Sugar反而得到灵魂的荡涤, 任表情如何苍白, 都还教人觉得并非穷途, 仍有希望.
化妆很奇怪;看过IT的人都无法严肃心情来看男主角……
女主角,好想送你一支润唇膏
超级压抑的调子,女主演技很棒,简而言之即是“令人感到痛彻心扉的表演方式!”但是居然拼不过女二演的神经病,神经病这种角色最讨巧了啊!PS:这是les片其实!!
男主丑死了 又是典型的喜新厌旧 女主红头发好漂亮~维多利亚时期的火车站都这么有感觉 会有第二季么 能带着sophie到哪里去呢 不要在做回老干行啊!gillan Anderson 我都没认出来!
Roy那张脸,就算穿越回维多利亚时代还是挨踢宅男啊,麦哥悲催,居然在YY桃金娘的幻象中走火自焚。RG小妞现在真是演啥像啥。
我太不好了,我一看roy就想笑,正剧都变搞笑片了。
是夜,风凉。脏乱的伦敦街道,阴霾密布的天空,压抑逼仄的深宅,绝望歇斯底里的女主人……以底层妓女的视线呈现19世纪维多利亚时代的真实英国,古典而忧伤的哥特式氛围让人在痛中沉沦。
如果有好男人,为他停留,如果没有,就毫不留恋地离去。这样的女性真的太有魅力。【-Do you believe you have a soul? -Anything you got, I got, too. -Then don't you fear for it? -You know, I fear nothing much. Because I've loved, and I've been loved. Ain't that what a soul's about?】妓
一直看到最后一集才开始明白,这样的抗争与救赎。在你醒悟的路上,必须一点一点看清很多人事物,一次是做不好决定的。
空虚寂寞无助时仰慕你最好辰光,只在爱你的时候爱你,其余时间不过逢场作戏罢了
阴暗颓废惊悚艳情,处处充满诡异的戏剧张力,复仇女神与救赎天使共存于一体,Romola妹子太迷人了,大爱后摇风格的OST!
英音这个东西对我而言,已然成了必须掌握的了……我要彻底暂别我纯正的美音了……内牛满面……维多利亚时代+哥特式的幻想+妖媚的艳情,足够吸引我啊~我的英剧生涯就从这部开始好了~