我私人的爱达荷

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《我自己的爱达荷》，下面为大家带来前线漂泊旅人们真挚痛苦的评价了！

不是兔槽：

好孤独啊。

Leah：

属于夜晚的电影。

红：

美妙，还有清澈的孤独。格斯·范·桑特的电影。

蹦擦擦：

永远迷失方向，永远找不到终点，永远看不到路的尽头。

果树：

议题稍嫌不够穿越时间，酷儿气质与忧愁感仍是全片最大的价值。

飞檐：

人类的感情脆弱，复杂，又其实很简单，因为看到孤独的本质，又不愿孤独。

George：

有想法，喜欢无处不在的对应和对比，演得好。男女那段的性爱滚动播放真美。

格系艺人：

追逐放荡的青春，对母爱的渴望，亦或是缺失爱下的同性情节，两个身份悬殊的人最终走上了不同的道路，一部为瑞凡诞生的电影。

Pincent：

没有尽头的孤独旅途，sex scene静态内心也处于静态，莎翁剧的一种罕见的改编方法，类似于古典的西部片，同时又融合了情绪化影像的青春片拍法。

Sparrow：

醒来不知归处，永恒而亘久孤独的公路。“我可以吻你吗”横悬空中，像两段静态的性爱，如激情褪下的冷漠，不过是满腔的青春，确如River Phoenix的生命耀眼而短暂。

我略知她一二：

"并不是所有人都能轻盈地度过这一生，有些人，光是活着就已经竭尽全力。"你不在我的视线里，我也不在你的生活里，在人海里相遇的人终归还是要还给人海，成长的重量永远都是在事前散场，事后开场。

淋酒：

好看！比较写意的手法，搭配上莎士比亚的元素，凸显出几分古典韵味的厚重感，让故事变得优雅又精彩，其实主要还是在说社会问题，边缘化与阶层鸿沟尤为突出，整个故事仪式感很强，又有些不羁，真是好看。

曲有误：

这条道路没有尽处，就像我爱你一样永无止境，我一辈子都在品尝道路的滋味，我也愿意迷失在爱情的漩涡里长眠不醒，或许我们还会在路上见面，但我们已走往不同的方向，一切归于天命，归于那个我在你怀里的夜晚。

法罗岛帝国皇后：

双性恋风评再次被害，本来就已经处在LGBT歧视链底端，火上浇一桶油，谁还敢和他们谈恋爱。两场静态的性爱，男人和男人，男人和女人，两场截然不同的葬礼，边缘人埋葬边缘人，上流人士纪念上流人士，原来与过往切割这么的容易。瑞凡·菲尼克斯香消玉殒在最美的年华，被后世影迷怀念了好多年。

Bob_Chow：

包括《午夜牛郎》在内，一直对于美式的插入的回忆式的这类蒙太奇产生质疑，过度琐碎和不够规整，直接导致的就是回到叙事进行时的情感缺失。瑞凡当然有魅力，但是状态比较模糊，暧昧，也和剧作本身一样，无论是嗜睡，母亲，游走，包括暧昧的情愫，都乏力，混乱。不断用纯色屏间隔来区分地形，波特兰，爱达荷，罗马，但是没有地形学的影像意识，最后又回到纽约，分割的地形被电影强调提起但是在观众眼中留下的信息不多。也有一些闪光处，罗马时Scott遇到女孩后的一段运镜还有可圈点之处。几个大空镜的确很美，但是位置高度悬空，落不到实处去体会去理解。

RIVER：

我爱你的每一个日子，都在走着这无边的长路，体验着无边的孤独，我的眼神总是注视着你的背影，我的身躯总是依偎在你的后背，你的身影终究消失在这漫漫长路，我的孤独侵蚀了我的精神，我的睡梦夺走了我的时间，失去你后的日子，就这样一分一秒的过着。我痛过，难受过，麻木过，但我不后悔，我愿意也的确将这爱情的毒酒一饮而尽，哪怕回味的苦涩随着时间荡漾出一圈圈的年轮。接下来的日子里，我会接着想你，爱你，继续走着路，继续睡在路边，继续一无所有，兴许有一天，我会哭着从梦里醒过来，疲惫到动都不想动，心痛到眼睛都不想睁开，那么我只希望这时候眼前浮现的，全是属于我自己的爱达荷，也是你的爱达荷。

子夜无人：

我总是做着同一个梦，一眼望不到尽头的公路，两边是草原，太阳远远挂在前面像是洞口，有一双温柔的女人的手总是抚摸着我的头，反反复复地说着“没关系，一切都会好起来的”，然后在其中一次醒来的时候，多了你陪伴在我左右。我知道我不是你最后的终点，所以这一刻的交点就相交得持久蔓延。所有短暂的欲望与即兴，漫长的爱与忧伤，都发生在这个不真切而无实感的时空里。我感觉我无法接近你，明明我们很近，明明我可以亲吻你，但是我可以有理由感到孤寂吗？从头到尾都散发一种薄荷烟一样的迷人味道，是深邃的怨气和悸动，吞噬掉假装在约会的散漫洒脱。所有的赤裸相贴只有静态的展示、不见动态的缠绵，就像肉体对于思想而言只是永恒的流浪者，一辈子都在品尝道路的滋味。我倒在哪里、醒在哪里、我又在哪里？而你已经远去，衣冠楚楚站在我无法立足的高地。

#FIFF11#DAY8的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。

那天，正心不在焉地清理着洗澡间，突然就想起了最近准备上映的Die Heart 4。我没看过Die Heart，却很喜欢另一套三部曲电影，哈里逊福的Indiana Jones系列，尤其是第三集《圣战奇兵》，辛康纳利在片中那个帅呐。由此又联想到扮演少年印第的年轻演员，虽然出场只有十来分钟，给我的印象却很深。不知为何有一种灵感，觉得那会是某个我不熟悉，但却很有名的演员。 那个少年，叫什么名字？之前或之后，还有主演过什么电影？现在仍活跃于演艺界吗？出于一种突如其来、不可解释的好奇心，我上网搜索了一下，结果发现，他果然相当有名气，或者说，曾经也是一位名人。 River Phoenix，我不知道怎样翻译才能保留原有的诗意，若按音译：瑞弗•菲尼克斯，该是何等的索然无味！凤凰河，传说中的不死鸟曾翩舞其上，这是多么美的名字，叫人不由浮想联翩。 读着他的经历，渐渐便入迷了。 据说也是一个天才的演员。 1970年出生在美国俄勒冈。是那对嬉皮士父母的头一个孩子。从小生活艰难，随父母四处迁徙。很早就被送上街头唱歌以赚取生活费。11岁开始从影，在科幻电影Explorer中扮演小科学家。1986年以《与我同行》（Stand by Me）一举成名。患上语言障碍症。开始接触药物和酒精。同年，拍摄彼得•威尔的《蚊子海岸》。开始接触可卡因。不喜欢这些东西却又离不开它们。17岁时主演《异乡琴恋》，该片成为他的代表作之一。1989年在《圣战奇兵》中饰演少年印第。1991年凭My Own Private Idaho（一译《不羁的天空》）在威尼斯囊括最佳男演员、全美影评人协会最佳男演员等头衔。所有认识他的人都坚信，拥有天才的演技和俊秀的容貌，他将会有大好时光无量前程。 以上不少电影耳熟能详，但几乎都没有看过。只是在搜索过程中见到照片，那少年眼底弥漫不散的寂寞，心里有一根弦忽然被触动。那不过是一个，永远渴望爱，却得不到爱的大男孩啊。 搜寻他主演过的电影，几乎都是一些耐人寻味的角色：成名作《与我同行》描写四名少年寻找尸体的故事，他在剧中是一个家庭有问题，对现实社会充满不满的问题少年；《蚊子海岸》中扮演哈里逊福的儿子，一家人流失到荒芜的小岛；《异乡琴恋》里流亡者的儿子，随父母到处流浪，渴望友情却没有足够的时间交到朋友，爱上同班的女孩却只能与她告别；《不羁的天空》中的Mike，是一个身世畸零的男妓，有间歇癫痫症和嗜睡症，充满破碎的童年回忆，四处流浪寻找失散多年的母亲……一直到1991年，他的电影都和流浪、迷失、放逐、颓废、奔走、公路、遗忘这些边缘词语有关。 十多岁的年纪，眼神中却已然流露出那么多那么浓的清冷寂寥。他真的是天才演员吗？或者，他只是在做最本色的投入？ 表演就像你戴上万圣节的面具。他说。然而他也许忘了戴。 从小就颠沛流离的孩子，我们无法想象他有过怎样的经历，生活于他曾是怎样的一堆乱七八糟的破烂。他早早成名，万众瞩目的影星光环令他不知所措，愈加空虚。他无法排遣命运般如影随形的寂寞。像一个长得太快的婴儿，这世界令他困惑不解。他想逃脱，也许只有在药物占领一切的疆界里，他才能暂时得到身心的自由和快乐。 据说，为了诠释Mike这一角色，他倾注了比平时更多的心血。他亲力亲为地考量每一个细节、台词和表演，直到与Mike合二为一，以至于角色那些支离破碎的过往，也跟着他到了现实生活中，久久无法解脱。他凭此片创造了一时辉煌，然而上帝说，天使来人间太久了。 1993年10有31日深夜，在好友Johnny Depp的宴会上，由于过度注射毒品，他倒在了弟弟的怀里，从此一瞑不视。他的最后一句话，是对一个想过来帮忙的摄影师说：“我不要狗仔队！我想藏起来……” “我要是能像彼得潘一样会飞就好了。” 他拒绝穿皮衣，是积极的环保分子和素食者。朋友们说他是个好脾气的人。作为家庭的长子，小小年纪就默默担起养家的重任，对手足呵护备至。这样一个与明星生活格格不入的人，他向往的是传说中的彼得潘，那永远保持童真之心的不老少年。 他来这世上像是为人们绽放了一场绚烂的烟火，当花火在天际蓬开时，所有人为之目眩神迷，却不知那美丽顷刻间可以耗尽一个生命。 于是繁华飘散，天幕再度恢复平静。曾经的烟火盛况终将被世界遗忘，只有少数亲历的人会在记忆里暗暗描摹旧貌。 而我不小心，竟闯入了那些私人的回忆。不小心爱上，爱达荷纯净的天空，天空下有一双最清澈的眼睛，有一天，它们静静地闭上了。 天使终于要回到天国。彼得潘只能生活在永无乡。 凤凰河不逝奔流，风光只作旧时忆。 “在我的理想国里，我生活在一个热带岛屿上，没有工业化生产也没有污染。我可以爬上覆盖着白雪的山峦，用一块老树桩做一把雪橇，从山顶滑下，在山脚的小溪里沐浴游泳，与我的朋友们共同嬉戏。” ——River Phoenix http://student.mblogger.cn/xingxingontheway/posts/255454.aspx