少年亚当

性与爱是人类的永恒主题。好的爱情电影，性只会作为表层，真正的内核是共通的人类情感。

昨天看了一部电影，有一个很耐人寻味的名字《年轻的亚当》，表面是在讲短时间内，男主跟4个女人偷情，并卷入一场谋杀，但其实蕴含了《圣经》里的故事。

（电影《年轻的亚当》）

男主祖（伊万·麦克格雷格饰）是一个船工，在驳船上工作，经常卸一船一船的煤抹得满脸黑。

（伊万·麦克格雷格饰演的祖，还记得他在《猜火车》里的表演吗？）

（满脸煤灰脏兮兮的祖）

不工作的时候，船上的日子平淡而宁静，祖会坐在甲板上看书，两岸的风景飘过，脚下的水面平静深邃。

（祖坐在船上安静看书）

直到有一天，河上飘来一具女尸打破了生活的平静。

祖的老板里斯和祖一起捞起了这具女尸，她几乎裸体，尸体表面却没有受伤。

（几乎全裸的女尸）

女尸被放在岸边，盖上了一条毛巾。不寻常的事情发生了，祖把手放在了女尸的背上，久久凝望。

（祖轻抚女尸的背，大晚上看这个还真有点害怕，害怕女尸突然活了）

这具女尸给船工的生活带来了一些谈资，祖的老板里斯逢人便说起这具女尸，说是自己捞起来的。也难怪，祖和里斯这两个船工的日子本来就很乏味，每天开船、装货、卸货，养活妻女，晚上去镇子里的酒吧喝酒玩飞镖。

（船工里斯，他是祖的老板）

可能是喝酒太多，加上年老力衰，里斯没法满足自己老婆。这给了年轻的船工祖一个机会，发现女尸的当晚，祖就在餐桌底下勾引里斯的老婆，也就是他的老板娘艾娜。

（祖用自己的大毛腿去碰触老板娘）

老板娘并没有严厉拒绝祖的勾引，当晚，祖就趁着里斯去酒吧玩，在岸边把老板娘得手了。

（祖在岸边得手老板娘艾娜）

偷情就像吸毒，越偷越上瘾，越偷越大胆。日子继续过，偷情继续玩。里斯在家的时候，祖和老板娘艾娜都旁若无人地嘿咻了。

里斯在甲板上开船，而他们两个在船舱里疯狂作爱。

（里斯在甲板上开船，而祖和艾娜在船舱疯狂偷情）

观众也许会疑问了:祖这样一个长相帅气、文静，又喜欢看书的人，干点什么不好？为什么偏要委身于一条破船上？整天围着一个包着头巾有个儿子的英国妇女转。

（艾娜就是个包着头巾的普通英国妇女）

此时，镜头一转，导演给出了答案。原来，祖之前也是有正常而美好的爱情。

他的女朋友是凯西（艾米莉·莫迪默饰演），是个漂亮的白领，他们两个曾经在海边认识，海风轻轻吹，郎才女貌天生一对。

（凯西与祖郎才女貌天生一对）

那个时候，祖还是一个作家，每天憋在家里写新小说，但小说总也写不出来，于是凯西对他大发雷霆。

祖用自己的方式教训了凯西:把做好的蛋奶泼到了凯西身上，拿起一根棍子打她屁股，把厨房调料撒在他身上，然后激烈地从她身体后面进入……最后两人双双高潮。

（祖与凯西的虐恋）

这可以称得上是虐恋了。但他们两人最后还是分手了，因为与老老实实上班挣钱的凯西比起来，祖太没有正形了。

两个月后，祖已经做了船工，凯西来找祖，说自己怀孕了，凯西提议两人一起养大小孩，但祖不想这样，争执中凯西掉进了河里，祖并没有救她，而是把她的衣服扔掉，擦掉了现场的指纹。

此时，观众会觉得祖是一个48k纯渣男，因为在几分钟前，她刚跟凯西在码头上大战过三百回合。

（凯西溺亡前，祖与她在一辆货车底下大战三百回合）

不得不佩服英国人的胆量，这段戏的尺度非常之大。

到这里大家才恍然大悟:祖真的太渣了。他不仅对女朋友不负责，害她发生意外惨死河中，还跟有夫之妇搞在一起。

河上的女尸成了一个有爆点的社会新闻，报纸开始大肆报道，警察也抓住了凯西当时的男朋友水管工。水管工有老婆孩子，属于出轨。

水管工遭受无妄之灾，从法官到警察到陪审团，都认为是这个出轨的水管工把凯西搞怀孕，又害怕自己老婆知道，于是杀人灭口。

（无辜蒙冤的水管工）

祖受到了良心的谴责，但他渣男本性不改。又先后出轨了艾娜的弟媳，房东老婆。

（祖出轨艾娜的弟媳，这个女人的丈夫刚刚出车祸死了）

（从货船上辞职后，祖租了房子，很快搞上房东的老婆）

电影的最后，无辜的水管工被法官判处绞刑，祖并没有坦白错误去救他，也没有所谓的“救赎”和“升华”。

（无辜的人因为自己蒙冤，祖的眼神空荡荡的）

电影名字叫《年轻的亚当》，其实讲了一个《圣经》里边的故事，背叛与性。

（《圣经·旧约》）

《圣经》的前一部分“旧约”有一章“创世记”，这章的开头着重讲了两件事：一是上帝用话语和目光创造世界，二是人类无可逃脱的原罪。

原罪的核心是背叛：对上帝的背叛导致亚当和夏娃被逐出天堂，走向被诅咒的大地，更为重要的是，它开启了人类生命的两大主题：性和死亡。

（《圣经》里的亚当和夏娃）

在这部电影里，充满了女人的背叛：船主的女人艾娜、货车主的女人（艾娜的弟媳）、房主的女人，甚至凯西，她们理直气壮地背叛自己的男人，与祖发生性关系。

祖就是亚当。他的特征是沉默和顺从，在性的问题上他没有道德判断只有隐约的期待。在伊甸园里，亚当是一个富于想象的人，他给地上的活物取名，后来夏娃给了他那一枚果实；再后来，他被罚在贫瘠的土地上辛苦劳作勉强度日。

（电影里的祖就是亚当）

导演讲述祖和凯西的故事，以回忆的形式穿插于电影始终。电影首尾呼应，以死亡（河中尸体）开始，到死亡（无辜者被判绞刑）结束。

性从来不是目的，而是讲述的载体，从这个角度看，这是一部很深刻的情色片。

想看的，留言给我。

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這其實是一部哲學電影。就如同喬治·巴塔耶的情色小說那樣，性愛只是一種表現形式，在這背後是關於個人主體性的一種探尋。

Joe是整部電影當中最模糊的人物，其他幾個女性倒是帶有符號化的色彩。River，不穩定的表徵，也是Joe模糊的自我，一種消失的主體性（subjectivity），不斷追尋，不斷做愛，不斷放縱。而女人之於Joe也只是一種reflection，但他自己模糊的本質使得他面對的女性也成為了客體，mirror或者是情慾宣洩的對象罷了，當一個不清楚自身的時候又怎麼能要求他給別人一個清楚的位置？這也是女人的悲劇，她們在社會當中的主體性在Joe面前完全不起作用，如果我們企圖將這種情慾轉化為一種現實的秩序或者規約（比如婚姻），就像向伊甸園中的亞當宣教那樣只能碰壁。Joe只會與他碰見的每個女人繼續做愛。

但是在赤裸而原始的情慾面前我們又能去譴責什麼呢？在本能面前一切道德或是法律的審判都失去了落腳點。如果Joe最終站起來作證了，那會怎樣？也許他會是第二個默爾索（a stranger），因為在世俗的戒律面前沒有這種模糊不安的位置，你必須成為一個subject，否則你只能等待外界的審判（被宣判死刑的plumber不過是Joe的替死鬼）。Joe的本質使他免於遭受審判，但他將要面對的是自身的拷問，關於道德和本能的拉扯。直到最後都是無解的，Joe扔掉了Cathie給他的鏡子，扔掉了自己的reflection，始終是沒有著落，沒有形態的。

年輕的亞當，漂泊的亞當，沒有形態的亞當，女人是從他的骨肉中造出來的，他和女人交合，也從女人中認識自己，產生自己的罪。女人在影片當中同時是Joe作為一個邊緣人物和外界的黏連（道德的約束，促使他寫那封信的原因）。這種黏連使他產生guilty的情感，而這是他本能中所沒有的。

這也給我們提出了一個問題，我們在社會當中的所體現出的主體性真的就是我們本身嗎？當我們背叛時，當我們越界時，被規約的關係在行為中失效，我們的主體性也因此而喪失，但是這難道就不是我們自身嗎？在這種雙方的越界行為（transgression）當中，如果想要再反過來再将主體性引入，transgression也同样不再成立。並且如果其中一方拒斥這種介入，這段relationship就宣告結束了。

（畢竟是英法合拍的片子，充斥著一股子法國哲學味道。