名侦探柯南：瞳孔中的暗杀者

必须要给M4写个影评✊✊ 比起现在的兰buff 这一部里的新兰糖是真的甜 喷泉+冰可乐的爱 哪怕失忆了脑海里也一样有你的影子，在只言片语中听到你的名字也很想知道你是什么样的人。 我喜欢你，比全世界任何人都喜欢你。 两代侦探共用的情话，真诚简单又甜蜜。 大叔柯南被英理要做菜吓个半死的互动真的很有趣很温馨。 新一永远是会拼尽全力保护兰的人，是看到兰被推到铁轨上毫不犹豫跳下去用尽全力帮兰拉开，是牵着兰的手躲避凶手的子弹，是推理的同时让兰赶紧从滑梯逃跑，是载着兰开划艇憋住气跳水。博士也真的超级好，毫不犹疑替这位他看着长大的孩子挡枪。 最后定格的一幕看得出局长的格局，愿意向解决这件案子立大功的小学生柯柯敬礼。很洒脱。不愧是毛利大叔都很尊敬的好领导。 在我心里，M4是不亚于M6的好电影，虽然没有那么深刻的道理，但是整个故事情节串下来的流畅性，让人有很好的观影体验。BGM和推理都很带感，整个故事围绕警视厅展开，那种压迫感真的处理的很好。中间的情节也不像唐红一样过于冗长。 开场白人物眼神的小细节，关键物证雨伞处处有照应，小兰失忆到恢复记忆的转场真的很绝。 凶手和现在的白鸟是同一个声优，可能是后来居上，更喜欢白鸟二代的声音。凶手隐藏的很好。 美和子遇害也让高木在工作的时候出现了ptsd，千叶警官的发胖历程也在电影里记录了下来hhh 早期十年的柯南剧场版真的很棒很用心，无论是画风还是剧情还是人物刻画，都是现在无法超越的巅峰。在称赞的同时真的是无比怀念了。

剧场版里最喜欢的便是这一部。 平心而论，这真是一个特别主观的判断。论场景恢弘，论情节跌宕，论特效精美，《瞳孔中的暗杀者》都不能算是剧场版中的翘楚。更何况，前有《世纪末的魔术师》，后有《往天国的倒计时》，再后来的《贝克街的亡灵》《迷宫的十字路口》等等，均是良心之作，夹杂在一众出色的作品之间，相信并不会有太多人对《瞳》印象深刻。 但那又要什么紧呢。 初次看这一部的时候，我还是个小黄毛丫头呢。彼时柯南系列如日中天，课后常有三五同学，为了个中情节人物滔滔不绝，甚至争论得面红耳赤。我虽然对二次元并没有特别多的兴趣，对CP这样的概念也非常模糊（话说那年头有CP这个称呼吗。。），但也确确实实，是一名坚定不移的新兰恋支持者。所以你懂的，整个剧其实就是给我这样的人发糖啊。。。 但后来想想，其实并不止于此。 《瞳》的故事线索和角色塑造，其实和柯南一贯的主线是存在区别的。 不知道是不是只有我一个人如此觉得：柯南系列虽然立足现实，但无论剧情还是人设，都存在很多「架空」「夸张」成分。不可思议的巧合，宿命的因缘，儿戏般的人命事件，违背科学定律的先进药物和器械……加上卡通化的画风，使得它看上去更像茶余饭后的消遣，而非苦大仇深的积淀。所以，剧情里并不需要涉及太多的感情纠纷和人性侧面，只要作者说「是这样」，那就多半是这样了。 （所以灰原其实挺可惜的。。一个充满深度和矛盾的主角色被安插在这样卡通化的剧情里，结局无论怎么安排都会有点怪怪的，实在是有点浪费。。） 《瞳》的不同之处在于，它关注了更为现实的层面——比如人与人之间最基础的，割舍不下的感情，以及现实社会里，涉及地位和权力的盘根错节。虽然这些展现的也只是一小部分，但对于一部这样的动漫作品而言，也已经是够了。 如今重看《瞳》，印象深刻的除了柯南对兰的表白，剩下的几乎都是那些动情却微妙的细枝末节——一直吵架的小五郎和妃英理，为了女儿都做出了之前根本不可能做到的事情；园子坐在兰的病床边哭泣，说着「即使你一辈子都不会恢复，我也永远是你的朋友」；灰原对柯南那稍纵即逝的感情表达，以及在阿笠博士中枪之后，第一时间冲出来挡在他的身前……所有人的性格和用情深处，都做了极佳的诠释。 还有我们的女主角兰同学，即使失去记忆，整个人变成白纸一张，也依然保留了「温柔」和「勇敢」这两个最重要的属性：在吉祥三宝（误）成立「小兰姐姐护卫队」并被柯南鄙视的时候，她却笑着对孩子们说：「谢谢你们，这样我安心多了」，以及明知可能面对不能承受的痛苦和危险，却仍然要坚持去积极地尝试接近真相……讲真，就算是头脑清楚的时候，也有太多人根本做不到这两点啊。 还有就是关于案件特殊性的设定。当然我不确定这是优点还是槽点。。。不得不说大部分时候柯南剧情完全就是一场上流社会的OOXX——男主角的爹是东野圭吾级的著名小说家，妈是山口百惠级的偶像女演员；女主角相比之下寒碜了点，但爹好歹也是盛名在外的名侦探，妈是全国一流的美女律师，相信警界政界都很吃得开。。。女主角闺蜜就更不要说了，福布斯排行榜都装不下的那种。。。还有各种世外高人般的天才科学家，富贾一方的千金小萝莉。。。这帮人出入什么别墅游艇神秘会所简直跟吃饭一样，整天结识的不是这个富豪就是那个明星，爱恨情仇杀伐决断都跟过家家一样，有考虑过庶民阶层的感受吗喂。。。 但《瞳》居然找了个最现实的理由下手：「案件牵涉到警界高级人员，所以事情变得很棘手。」 这根本不符合之前一贯的土豪作风好吗！还「need not to know」，真是没见过这么老实的，你看其他案件里无论多大财阀还是地头蛇，只要柯南想know都可以know的啊。。。 扯远了。总之，这样的设定让整个故事变得「回归现实」起来。虽然在柯南大环境的设定下，能展现的勾心斗角实在有限，但无论目暮坦白案情，还是柯南质疑小田切警长的戏，都尽可能回归了现实主义的复杂矛盾质感。看多了炫目的黑科技和精妙的案情设定，反而是这样一步一脚印，踏踏实实的案情，让我看着觉得比较入戏。 哦，还不能忘了「失忆」这个梗。作为一个有幸经历过长期精神科治疗的病人，看到兰在失忆后的种种表现和需要面对的状态，不得不说确实是颇有感触的。旁人的爱与信任，自己的积极坚持，恰到好处击中已经在我体内埋伏良久的软肋，以至于这样一个看起来老套，以及因为老套而显得轻松的梗，也挖掘出不一样的情绪来。 那些一个人半夜坐在房间里，努力想要好起来的感觉。以及为了配合治疗，无论如何也要挣扎着往前的感觉。面对种种危险惶然无知，直到事后才惊觉自己闯过鬼门关的感觉。 你以为只是剧情需要吗？不，并不是。 对了，其实同样在现实感情的细节和渲染上做得很好的，还有就是《水平线上的阴谋》，同样是一个弱于推理而强于细节描绘的故事。但一来它过于单线条（大叔抢镜），二来部分设定过于牵强（比如兰居然是为了拿项链而置自己的性命，众人的安危于不顾），所以私以为比起《瞳孔中的暗杀者》，终究是逊色了一点。 不知道会不会有人和我一样——看惯了大排场和炫技之后，反而更加挂念那一点简单而真实的故事。当然，如果整个系列都变成这样，柯南也就不是柯南了。（笑） 就这样也挺好的。在那么多的华丽与危机之下，偶尔也请闪露一点，真实而细腻的光罢。

不管忘记多少，不记得自己的名字，也不记得你的名字，可是爱还在。不过好可惜新一对小兰的表白，小兰并没有接收到。

其实这部剧场版的推理过程不是最精彩的，但是我却很喜欢这一部新一和柯南的感情线，一直以来他们都是相互喜欢，只是无法表达，而在这一部中，我看到了新一对小兰的告白，不过可惜的是小兰并没有接收到这份爱。

还有就是这部剧场版中，我第一次看到了毛利小五郎的伟岸，在面对女儿受到伤害的时候，他的责任心和智力都大幅度提升了。

还有一个我比较喜欢的场景，就是小兰失忆的时候，灰原哀对柯南说的那一段玩笑话，那一段关于自己更希望可以忘记过去，做一个单纯的小学生，能够和柯南一直一起的玩笑话。但是在我看来，这根本就不是什么玩笑话，而是灰原哀的心里话吧。

总之，这一部剧场版算是把感情线明朗化了，只是不管其他人怎么想，新一坚信的都是10，9，8……3，2，1的对小兰的爱。

看了几天的柯南，感叹的只有这个“三角恋”. 我站柯兰，也心痛柯哀.

私心里是希望新一和小兰是一对的，但是又隐隐约约觉得他对小哀也一定是有感觉的，那种感觉真的是一种揉杂着不同感情的合并.

每一次的破案，每一次心照不宣的默契，太多太多的经历是小兰不能给新一的. 灰原哀，我很心疼她，她聪慧，又内敛，沉稳中带着不输给人的体察与谅解，她扮演的更像是新一的战友.

新一对她也有过那种舍命相救，那时候他在心里默念的“灰原”，我觉得是真的真的很怕失去她，那种感觉，是真的太复杂了.

小哀和新一有着共同的秘密，有着类似的经历，她对小兰是羡慕的，羡慕有这样一个男人能够把自己的女孩儿保护在羽翼下. 但同时她又是克制的，隐忍的，她爱新一，也祝福新一，却从没有想要用阴谋去夺走新一.

小哀为了新一什么苦都肯吃，什么事都愿意去做，但凡是个正常人，哪有不感动的？

我觉得新一对灰原哀的感情很复杂，说他对灰原哀一点好感都没有，我自是不信. 在语言行为上的很多细节，还有小哀的表白，他都不愿去承认，也不愿去深想，他不敢，他已经有小兰，那个等了她二十个春夏秋冬的青梅竹马，他又怎能辜负.

我欣赏小兰的善良，却更喜欢小哀跟新一并肩作战的感情，那种感情小兰或许永远无法带给新一. 小兰是被保护的，被大家守护起来的一个人.

有时候能感觉到小兰也努力的想要帮助新一，但又不能像小哀那样了解新一，不能说小哀比小兰懂新一，只是这两个女孩子对新一的了解程度是不同方向的.

其实有时候我也希望小兰能保护新一

亦或这样的小兰才是新一所喜欢的.

真诚，简单，一点都不复杂

新一跟小兰在一起

是种放松的快乐.