零号嫌疑犯

像，太像了。看这部电影的时候，不得不拿它和绿里相比。同样是有着狰狞外表和善良的内心的主人公，同样是有着遥感能力，和被害者感同身受，被世间太多的罪恶所摧残，最后自己选择不归路。但是不得不说，和绿里相比，它硬伤太多了。主题不明确，导演究竟想通过影片表达些什么内容呢？当最后主人公死于FBI的枪下，坐在电脑前的我完全糊涂了，这是一个完全不知所以的死亡，费尽心机布下了重重的诱饵，仅仅是为了被杀？他的零度嫌疑犯的理论，随着一个龙套般的最终BOSS的死亡，匆忙的得到了某种程度的证明，当然是一种让人云里雾里的证明。自始至终，除了那满眼的坟墓和密密麻麻的被害者的地图让人感到些不适之外，零度理论让我感觉，充其量和“运气很好的连续杀人狂”这种说法，没什么差别。这个运气好到离奇的杀人犯，被一个更离奇的遥感能力的前FBI给毙了，得到了一个不明所以的理论，这样看起来，这么多的被害人不是被这个杀人犯给杀死的，而是被这个零度理论给杀。但这其中，我又要对这种莫须有的运气感到怀疑，照理来说，如此众多的尸体都有被冻过的迹象，已经构成了某种程度的线索，再加上影片中出现的一个男孩的母亲，亲眼看到自己的孩子被一辆巨大的速冻车带走...难道美国警察都是吃素的？还是说实际上是美国警察的无能造成了这种零度嫌疑犯的诞生？...
其实这种零度嫌疑犯的理论，杀人回忆里有着非常详细的阐述了，这种对于无法抓到罪犯，眼睁睁看着受害者增加的无力感和心痛，在零度嫌疑犯里是看不到的，我只看到一个无力挣扎的蝼蚁般的男人，在苦苦挣扎后却死的轻如鸿毛。
也许是我太苛责了，有了绿里这样的完玉在前，后来者也只能做到依着葫芦画个瓢的程度吧。

“Suspect Zero”，零度怀疑理论，抑或最低怀疑理论,这片让我想起了<蝴蝶效应>,也是用科学让无知的我们更加恐惧,编剧的本意可能是说一旦犯罪的频率高到我们无法想象了,人们可能就会顾此失彼,也就无从下手了
片子里还神神道道地让一个原FBI有超能力的神人来追凶,几乎能画出当时的场景啊,我好奇真的有这样的人吗?那为什么不制止罪犯呢?不过世界上犯罪的人太多了,所以他才如此痛苦吧~
也许是个太高的山峰,后来的人只能顶礼膜拜,而无法企及了

　　在电影中，Benjamin O'Ryan虽然似乎是个配角，但却是最令人着迷和钦佩的一个角色，他由于身体特质而被选中参与政府的绝密工程：开发具有“遥视”特异功能的人并利用其进行军事、情报、反恐或犯罪调查工作。对于一般人来说，拥有这样的特异功能简直就是上帝的恩赐，即使不用来谋财，也足够人前卖弄耍酷，至少是自娱自乐了。但他参与的项目是追踪连环杀人犯：
　　
　　“我们有5个人, “伊卡洛斯计划”中...最熟练的遥感者. 你早上进来, 要了一杯咖啡, 议论洋基队. 你走进你的房间, 带着你的钢笔...和一叠纸, 总是一个人. 你把自己关起来, 画那些字符和图片. 山姆的儿子, 约翰 韦恩 盖西, 泰德 邦蒂 ...他可能在开车, 喝着啤酒, 刷着牙齿...挖别人眼睛...如果你做对了, 你可以得到全部: 听起来的声音, 闻起来的味道
...那些人盯着你, 企求你的怜悯, (让你)觉得自己是上帝...但, 当然了, 你不是上帝, 不能为他们做任何事. 他们把我们接入进去, 我们5个...黑暗, 深渊...我们就这样被接通, 没有人告诉我们怎么关掉它. 我们看了不该看的...极大的痛苦...折磨...罪恶...关闭不掉. 在还用于收集情报的时候...我和计划里面其他人谈论过, 你知道, 发现军火走私犯, 毒贩, 苏联导弹发射场...甚至伊朗人质...总之,他们一切正常. 但是我们5个...进入别人的大脑和神经系统时候...我们就失去了自己的...我们或者说是死了，或者说成了机器...不久, 那些关于洋基队的交谈变得不可能 ”
　　
　　这份差事实在是一种非人的折磨，天赋异禀反而成了痛苦的源泉。O'Ryan所看到的那些痛苦、折磨、和罪恶可以从影片中他进行“遥视”时实时手绘的那些图画中直观的让影片观看者体会到，全部由粗铅笔速写出的场景，往往是第一人称视角，寥寥数笔但具有极大的视觉冲击力，而且图画中的场景往往是在阴森的阁楼、地窖或者荒凉农场中的废弃仓库里。。。印象最深的是一个小男孩被反手锁着靠坐在那里，环境阴森黑暗，所以只是一个黑黑的剪影。那孩子垂着头一言不发移动不动，疲惫、绝望、无助——非常强烈的现场感。
　　
　　在把男主人公捆住公并对他进行考验的时候，O'Ryan假装自己也是一个变态杀人狂，但他说的话也的确是他所看到的罪恶和痛苦的绝佳描述：
　　
　　”我知道你在想什么: ‘痛苦即将来临 我会像个男人...’ 放轻松点, 你不会的. 他们谁都没有成功 男人, 女人, 孩子, 他们都哭了, 他们都在哀求. 他们昏死过去, 吓得尿失禁想要谈判. 你不会相信我见过多少像你现在处境的男人, 家里有妻子和孩子的成年男人...为了推迟5分钟的死亡而愿意提供性满足...太可怜了. 你害怕了吗? 当他们意识到没什么可以拿来谈判, 他们就变得很无助...他们的神情,绝望的程度...是最让人兴奋的“
　　
　　在年轻人纷纷追求各种重口味的今天，O'Ryan对这些东西的反应似乎比较传统，不，应该说是他心中人性不泯，他感受着并且痛苦着这些受害者的遭遇，悲悯地被迫体验着这一切，还有那深深的无能为力。就如影片的最后O'Ryan祈求男主人公开枪杀掉自己的时候所说：
　　
　　”我睡不着, 那些脸不断在我面前闪过,我一个都救不了他们...所有失踪的孩子...你知道, 他们从不眨眼, 他们都在这里. 我要你帮我关掉,
快点, 麦克, 我很累...我只想要你把它关掉. 为我把它关掉!“
　　
　　普通人往往为求得自己内心一时的缓解而让自己的心灵永久地扭曲，或多或少。好像尼采有句话，大意是是人们在审视着贪婪和罪恶的时候，要小心，贪婪和罪恶也在注视着人们的内心。这样看来Benjamin O'Ryan一直承受着用特异功能追寻变态杀人犯带给自己身心的摧残和痛苦却没有让自己也成为扭曲的变态，实在是了不起。
　　
　　人性中善良光辉的一面让他只想尽力消除这些害人的恶魔，然后，尽早结束自己的痛苦。

       由于影片是跟随男主人公在追踪分析错综复杂的连续杀人案件的过程中逐渐发现自己也具有“遥视”的潜质并与Benjamin O'Ryan的感知断断续续地接通过程中，各个线索逐渐浮现、明朗并显露关联起来的，所以采用的很多手法去表现这种过程，就像是一部旧式黑白电视机在信号极差的条件下手动调台的过程。尤其前半段，会让一些观众感觉莫名其妙不知所云，但如果你能耐心置身于影片情节之中，跟随男主人公一起感受一起探寻，影片也会给你的耐心以回报。
　　
　　现实中也有一些这样的人，他们为其他人的苦难而背负着原本完全可以不必背负的沉重的十字架，他们嫉恶如仇，希望能将恶人绳之以法以解救各式各样的受害者。在此过程中，他们的生活、心理、情绪、性格也多少受到伤害，甚至有些扭曲。。。祝福他们。

“Suspect Zero”，零度怀疑理论，抑或最低怀疑理论。由于该理论比较专业，也只能在浅层次做以介绍，希望有助于观众理解影片的故事。片中托马斯曾经拜访一位专家，他提出了最低怀疑理论，以解释奥莱安留下的“ф”符号。我们不妨举同样的例子解释一番：你曾经见过50英尺的鲨鱼吗？假设你的答案是没有。目前我们捕捉到最大的鲨鱼有24英尺，但这就能证明不存在50英尺的鲨鱼吗？一群生物学家便如此解答了这个问题。你知道饥肠辘辘的鲨鱼会接近人类，但对于一只50英尺的鲨鱼来说，海洋永远是藏满美味佳肴的餐桌，它可以靠鲸鱼和大章鱼维持生活，它可以永远不用浮出水面威胁人类。因此这些生物学家认为，即使有50英尺的鲨鱼，我们也不会见到它们，所以应该有50英尺的鲨鱼，只是我们从来没看到罢了。最低怀疑理论与此相似，假设有一个连环杀手足够聪明，可以在某个特定时期躲过被捕，在我们眼皮子底下晃进晃出。
      演员阵容还算强大，但是我觉得还是剧本问题，根本就不需要判断，跟着走到哪里就可以，本来就没有什么推理的样子，一样，可看而已。

The director, Elias Merhige, of the "Shadow of the Vampire" fame, is a master of ominous forebodings on screen. From the very beginning, the roadside scatterings, among which are remains of milk cartons with missing children's pictures on them, soaked with filthy muddy rain water, to the creaking swing warrying a lone little boy, to the gigantic cargo truck turning the corner and looming in the far background, dwarfing the two boys riding bicycles, there is an emphasized yet understated somber sinister quality in frame after frame.

And who would have thought that hand-scribbled numbers can be pregnant with such horrifying significance, as in the numerous little scraps of paper with numbers, scattered in layers at the bottom of the trunk? OR the densely written numbers on the drinking glass? Not since Aronsky's "Pi" have I found numbers so depressing.

The qualm of the Ben Kingsly character is the dichotomy of free association, mentally, and the total disassociation, emotionally. The former is the very basis is his investigative methodology, while latter is the relentless demand that makes his "work", and his very survival, possible. But this is one last poignant idea that makes the film tick. Once we get that, the film just declined into cliches after cliches.

Which is a real shame, for the despair of the heroes actually weakens the horror. The film cannot decide what should be the focus, which seems to be our perception of, and response to, the horror of evil. But in order to effectively convey the heroes' trauma in dealing with it everyday, we need to be exposed more to the evil itself; we need to be shown more of the kinds of people they are, rather than the few (nearly) faceless deadbeat white males, the usual suspects. A lot of technical excellence goes into what promises a lot but turns out to be a fairly small project.

Before I end this, I want to remind you of one nice little touch that is not only original but also serves the main theme better than Kingsly's best effort: when the police arrived to investigate the brutal murder of a traveling salesman after his dinner at a local diner, the waitress blurted out: "He is NOT a good tipper---(pause; common decency waking up; shocked at her own callousness)---is that a horrible thing to say?"