疾走2005

看完之后已经很久了，对于影片只有悲伤的感觉，一种淡淡的无奈悲伤！人们总是在遇到一些事情，一些变故之后开始改变！当没有人可以给你方向时，自我的掌控又能控制的多好！
 
淡淡的忧伤却有着极度的愤恨！平平中的发生有着极度的自我！“让我们一起活着”——秀次说的！但他没能做到，他给了别人坚定的理由，却没给自己坚定的方向！
 
惠利和秀次互相给彼此的人生带来了一点温暖，却在那短暂的阳光下渐渐消失！当彼此相信时，却又要再一次陷入痛苦的深渊中！
 
第一次的爱，只有一次的爱，在稍纵即逝地疯狂年华结束了！

1.
萨布大叔终于不再身体力行自己去编写剧本，选择了重松清的小说《疾走》进行改编。路总是要走到尽头，真是到了改变的时候了。

和V6组合玩闹了两部作品后，萨布导演借来了日本人气偶像组合NEWS成员手越佑也，扯这些也是要感谢他们制作提供的CN字幕。很早在tom.com上看过了影片介绍，也清楚SABU这一次真要和过去决裂，而不是简单的换班人马，搬篇别人小说改编。没有了非逻辑，也不再有离奇巧合，SABU陷入了生与死的焦虑。

对于新人手越佑也和韩英惠的表演，SABU导演反复强调着他们“新人”身份。手越佑也表现孤独少年的心路历程只能说中规中矩，对于fans而言，可能更在意些：美好家庭不复存在后他发出了狼一般的嚎叫，对于周围世界的愤怒和一个人出现在东京街头的眼神迷茫。

《疾走》思考的不过是当下日本弥漫的压抑低迷情绪，即使加入了生死互照的对立——它所无法克服的缺陷正是它力图有所表现的主题。实事求是的说，SABU并没有翻出新意或者如何刻骨铭心。该类主题对于日本现下电影而言，真有些泯然众矣。

 
2.
众多电影作品里的奔跑早可以单列为一个主题，只不过SABU曾经是借用着包括自行车、汽车在内的诸多工具，变换着奔跑方式的特殊意义。

如果一定要说《疾走》还有延续有SABU作品里熟悉的特质——那显然只剩下男女主人公奋力向前的奔跑。Dead Run，在影片中被赋予了更多含义，生死间的往返、最终到来的宿命。奔跑再也不是SABU以往作品里单纯运用于冲破牢笼改变自身、点燃生命热烈的激情，而是更为沉重的挣扎。

作为SABU电影的御用班底，这一次寺岛进和大杉涟在影片里都死得很惨。以他们充当过多次的黑道身份，在这个故事里忽地出现又很快消失。

 
3.
理解很多人打出的低分，影片散发着令人厌恶痛恨的悲观论调，说到底自己也不太喜欢，或者说不适合当下心境。灰暗的色调、压抑的氛围、絮絮叨叨的对白、阴郁多变的人物。

经过影片开头一长段慢斯条理的讲述后，人称变化上的“你”字却有些故弄玄虚，直到结尾观众才知道充当旁白解说的人是谁。

影片在叙事上存在一些跳跃，比如在秀次和惠利各自家庭变故上有些含糊带过，遮掩的剧情造成了人物性格的复杂性。当影片里出现哥哥秀一的举止神情，便对故事发展有所料想，这种需要特别强调的优秀往往会带来另一种后果。表面温馨和睦的家庭只需要一条事故导火索便被炸得美好全无，于是秀次不得不重新思考着过去与将来。

虚实交错的故事背景，冲与滨的反复点提，S.E.N.S冷清的音乐，都给影片涂上了神秘凝重的色彩。丰川悦司饰演的有罪神父，即便他是无所不能的哥哥嘴里的“杀人犯”。他的内省影响了善感的男孩，男孩的倾诉对象只有神父，还有那个常到教堂的惠利。而他所依赖的家庭不过是暂时的寄身场所，他所要抗争的命运在最后也离他而去。

中谷美纪饰演的黑道大哥情妇，初遇之时她的风骚迷人就在少年心中留下了印象，她的无意经过在秀次内心掀起了波澜。她和鬼建的出现，预示着两股力量闯进了少年单纯的世界。

走无去处之时，他想到了她，她接纳了他。少年所惦记的其实只是心中残影，或者以此作为不安的宣泄。这点上，影片处理得有些暧昧：什么都可以抛弃，却总有个人要寻觅。秀次所喜欢的，还是那个倔强的惠利。


4.
尚有人世眷念的少年意外离开了，念算着轻生的少女却依然顽强地活着。少年少女一如日本青春残酷电影里般孤独绝望，过早地目睹生死，直面家庭破碎，大口大口地呼吸，在城市以及乡间的道路上奔跑，不顾一切的奔跑。

SABU强调着影片里秀次背起惠利奔跑时的背影，日本观众和他都感动了。弥漫于当下日本的依然是悲观失望，连自杀都需要勇气。软弱人们活下去没有任何理由，却需要这般直白的重唤信心和点燃斗志。如何轻易断言虽不妥当，却是长久以来必然的怀疑。

片尾的蓝天，白云还有向日葵看着如此熟悉，在神父的旁白声中出现了狱里的茜，走来了腿残的惠利，还有象征希望的小孩。最后的最后，光线来得相当明亮。镜头大幅度的退拉摇移间，一切就会如此美好。

很緊湊的故事。
假如有一個主題，那就是"善惡"。
裡頭的惡人都心地善良，善男信女性情卻都是小奸小壞的。

還有"選擇"。就是我一直所相信的，每一個人的自由意志都很微不足道，能獨善其身的眾人都不該對犯錯的人，因為不一定是我們比較善良，可能只是我們比較幸運。

主角五歲的時候，不會想到二十歲不到便要死。坐在大樹下，看著廣闊的田野，那時秀次對這世界仍滿有好奇。
接著，秀次在落難時（踏單車到了一個離家很遠的地方時，單車壞了），遇上也個滿身紋身、村裡傳聞是大壞蛋的一個男人，這個惡狠狠的男人看到他的情況，便載他乘便車回家。在車上，男人的手不安份地在情婦的大腿間動來動去，他感到有點刺激又不敢正視；男人的行為雖然粗魯，但小秀次心裡知道他是善良的。數天後，當他還有點盼望再跟這惡狠狠的叔叔多說幾句話，竟發現他已伏屍荒野，看到他正被警察抬走的一幕。
這樣小孩向現實世界踏進了一步：感受死亡的震撼，還有傷心。

秀次哥哥一向學業成績很好，父母和老師的注意力只在哥哥身上，這已足使秀次心裡不是味兒，這種父母也可算是教導無方吧。但後來竟發現哥哥的成績是作弊換回來的，父母都崩潰了，活得像活死人一樣，整天呆呆滯滯的，連秀次也不理不睬。哥哥承受不了羞恥的壓力，頹喪一段時間以後，竟開始悄悄在夜深到同學的家縱火，秀次發現了也制止不了，上得山多終遇虎，結果燒了十數所房子後，便被揪出來了。接著哥哥失蹤了，秀次在學校裡被欺負，家裡又被人前來搗亂，竟連爸媽都失蹤了。

一段時間以前還是樂也融融的一家四口，但原來在秩序裡，其實不能容忍一個打岔，不是人人有處理危機的能力，但"不能處理"所衍生出來的更多新問題通常比原本那問題還要嚴重，在惡性循環下，每一個也也可能會變成狂徒。
就是三年前問哥哥會不會縱火，爸媽會否分別地離家出走，可能會被罵"你瘋了嗎，哪有可能"，當然，這是的秀次還未能猜想到自己將會"自然而然"地殺人。

上中學後，秀次認識了班裡一個孤僻的女孩，她因為幼時父母自殺死了，只肯親近照顧她的神父，對人人都不大理睬。因為秀次堅持親近，二人漸漸熟絡。後來她到東京去，他也因為父母出走了，既然了無牽掛，就隻身到東京找她。到了東京，他竟遇上那個小時候那兇狠男人的情婦，那情婦現在成了另一黑幫老大的情婦，變得非常富有；她向秀次提供協助，秀次只要跟她睡。後來被那老大撞破了，把他抓了回去。原來那老大除了情婦，還養著另一個女孩，結果在因緣際會下，三人合力把老大殺了。情婦為救這兩個小男孩小女孩，就自己報警自首，著他倆逃跑；他倆分別地逃，結果他逃成功了，另一女孩卻在一星期後被發現死在樹林裡，想來就是比老大的手下趕上然後殺了。

註腳就是，又是選擇的問題，一個一個選擇累積下來，便會導致某種結局。上不上東京是一種選擇，要情婦怎麼幫忙是一種選擇，是否要殺死老大或許沒有選擇餘地，但往後的逃走路線也是一種選擇。選擇之間互相影響，例如他不選擇跟那女人睡，就不會被黑幫老大抓去，也不用把他殺了來脫身。選擇的隨機性其實很高，其實，那也許也是命運。



逃走後，他終於找到那同學，這時女孩已因意外而變跛了。小時候他倆曾很喜歡一起跑步，大概是為擺脫寂寞，一個被父母遺下孤獨的一個在世上，另一個就為被父母和師長不斷拿他和哥哥比較。為了讓女孩重拾疾走的快感，在東京街頭，不顧女孩的反對，他背起她沒命地往前跑。
或許他心知最後也逃不過，無論是法網還是老大的手下，所以，當他知道女孩小時候在父母死後被叔叔收養的期間被叔叔侵犯過，他倆又在街上遇上那禽獸男人，他二話不說就把那男人刺傷，或許能致命的。但他知道這樣做的結果，所以當他遇上警察時，他裝成要襲擊警察，撲出去讓警察殺死他。那就是自殺了。

當男孩遇上女孩，在東京街頭晃盪時，女孩帶他到一間沒開門的店前，原來女孩曾在那捲閘上寫上(我其實不太肯定，但意思大概是這樣)"我不想活了，誰願意殺掉我請致電給我"。男孩看後，就留字"誰願意下輩子跟我渡過，請致電給我"。在他撲出去讓警察槍殺他的一刻，手機竟響起來，卻是一個女孩子的聲音:"我剛被男友甩了，看到你的留字，想跟你交個朋友......"再往下的男孩已聽不到了。
但官方網頁上點出了一個微妙處，那電話其實是欠最後四個號碼的！

寫了這麼多，其實還少寫了兩條故事線。
只能說，這電影豐富而意味深長，配樂也很好，有機會定要看啊。

2006-5-5

  2年前看的。很纠结。

  这是我第一次看2个小时以上的片子，第一次下载AVI格式，然后自己配字幕。

  晚上十点看的。

  想不出，再比他郁闷的片子了。但是，真的很好。

  小手的表演，相当到位。尤其是中间在宾馆的那段，一屋子交错的黑绳子，再加上一个面无表情的女人，和一个变态的男人，头一次觉得恶心，从心里。

  现在日本电影看多了，真的记不住情节。太过相似的剧情、轮番换的当红演员，真的很怀念，当初大骂变态的时候。其实只是将谁都有的一面，表现出来了而已。

       以下可能有些蠢。

        昨天看了《疾走》。说是青春残酷物语。
       [ 罪。忏悔。爱。愿望。]
       
       哥哥对着罪孽深重而怀着小心翼翼去面对世界，连忏悔看上去都脆弱的神父边哈哈大笑边喊出：自杀啊。怎么不去自杀。自己优秀扭曲的自尊受损，然后也脆弱地逃避一切，慌不择路地选择纵火。
       弟弟茫然而不成熟的呐喊，忍受虐待到极致时纵欲般的爆发，过于不顾一切而天真的选择，以及从未得到解答最后郁结于心口的，对整个世界的质问和疑惑。伤痕不经愈合，脆弱无助又渴望着真实的爱。
        从未有人教过我怎么去活，怎么才叫好好活着。“请与某人一起活下去”看起来幼稚极了的留言，竟然成为秀次倒在枪口下濒死前与世间最后的联系。
            
        酷爱跑步却失去双腿父母双双自杀的问题少女，在宿命中不断接受命运落下的棋子，看上去谁也不喜欢，却有着辛酸痛苦的秘密。看上去悲惨不幸，却拥有秀次近乎全部的爱。
        杀死暴虐变态的丈夫的女人，依然依恋着他，善良而充满勇气，很不堪也很感性。
        逃避着怯懦着顺从着的父母。对抗着这怯懦无助，对抗着社会，偏激直接的少年。
        围海造田产生的村子和城市间的矛盾，浮躁而飘忽不定的每一种灵魂。
        “你想跑步吗”杀掉了对少女动手动脚的叔叔之后，秀次这样问惠利。“下辈子吧”然后，他背起少女，在东京街头狂奔起来，那是献出整个灵魂一般的极致的爱。是最后的爱。对不起，我只能给你这些，而这已是我的全部。
        神父将故事讲述完毕，镜头转到湛蓝眩目的夏日天空，向日葵开成大片。一切都已看似愈合的姿态，像要治愈那些久远的伤痕。神父，他依然是慈悲平静地站在那里。大地，也依然如此。


         对抗和消解。是否就是背叛与原谅。



         绝望而献上灵魂的爱。不可洗刷本就存在的罪。无能为力的忏悔。势单力薄幼稚的愿望。




          的确，这电影好沉重，而且好中二。（其实这么残酷的剧情和生活差别很大来着）看上去没有什么逻辑。可是这安利我还是吃了。个体的孤独无助并不是为所欲为的理由。但你还是个孩子，你以为世界呈献给你的那部分就是全部了。社会的阴暗也好，人生的可怕也好。那是你自以为是的全部啊。
         又想起牯岭街少年杀人事件。
         和解从某方面讲是对的，神父尽管看上去像是胆小鬼，但他活得最让我羡慕。他一直宽恕，一直在信仰中获得力量，一直想要拯救。
        所以，你拿着刀挥舞，你故作镇定，秀次，你没有长大过。

       生而为人，对不起。我常常写这句话，在没有能力挽回一些东西时，在获得了太多美好之后，在幸福之神来敲门时把门反锁上时，在被嫌弃被误解在伤害到别人时，在老师不断说出：“你不学就别影响别人学习时”。尽力去笑，去扮小丑，希望大团圆。又很沮丧，很多次觉得自己是垃圾，站在社会道德的底层。放假就宅在家里坐在电脑前看血腥电影旁边就是小冰箱吃吃喝喝像头猪。LOSER。好吧。只会放纵自己毁灭的人他只是一具空壳。直到过生日前一天夜里，快十二点的时候cyx妹子往我床上塞了书。第二天清早起来翻开看。扉页上有这么一句话。
       生而为人，谢谢你。
       在那个四世同堂的家里学习最差，经常被看不起，但是我妈一直说我是她的骄傲，爸爸把我写的诗和文章全都留着，尽管嘴上嚷嚷着“写得太浮躁了，一点都不踏实。”
       总感觉不会和人相处，经常把事情搞砸，但是身边的确有着愿意帮忙的朋友。
       才华已经被自己磨得一干二净。用别人的话说，你总会江郎才尽吧，但是至少，我还不打算放弃。

       我想我可以原谅自己。
       太宰治，我也原谅你。
       

回观 Sabu 本年的两出剧作 “笨贼丧擒救世主” 和 “疾走”，前者承接 “Hard Luck Hero” (与 V6 合作的前作沙煲英雄) 的路线，继续为 “演戏不能” 的 V6 成员度身订造疯狂故事乙个，无论感觉上或故事情节上亦彷如前者的双生兄弟。本以为 Sabu 太坚持个人风格而无大突破，疾走的风格却截然不同且极为深沉；套导演本人的话 “This is a sad story” —— 虽是淡淡地，疾走却带有忧伤的感叹

虽不曾看毕导演所有的作品，可印象里的 Sabu 与 Luc Besson 口味相若 —— 酷爱奔跑、极速驾驶及警匪错配，这些元素或多或少都是故事的主轴。疾走致力把成长经历 (人生) 浓缩成 124 分钟的影像，其赶忙也可想而知，让人惊讶的却是，导演选择了以符号叙事 —— 设计各式其式的事件和道具，令看似互不相关的事件在实际上环环相扣，以慢打快地建构出少年的梦魇。

疾走
====

秀次自四岁起悟出一个道理: 当我们得到希望并开始期待，原来明日世界已是另一个模样，人生原来可以朝不保夕，明日事永远无从预知。妈妈保守而封闭，面对压力实时失掉方向崩溃；爸爸对周遭人事物均抱成见却得把口，临事即逃丝毫不承担；哥哥沉迷各式奇情异想并自以为是，抵不住由最高跌落谷底而精神分裂。秀次喜欢上同班女生却不被接受，追追赶赶只为自己也理解不了的感觉。然后身边人一个个消失，家里垃圾满布正好反映其顷刻给颠覆的人生。

今天才遇上的人，下次得其消息人已逝 —— 生命无常，认清感觉勇往直前才是真理。秀次其实可以更堕落，秀次其实可以变成牧师弟弟般的杀人犯而自毁前途继续存活；导演却要为观者的人生带来希望而杀掉秀次让我们保持信念。The Hours 里 Virginia (Nicole Kidman) 说 “somebody dies to give a lesson to the still alive.” Sabu 的残忍原是舍己成仁。

导演解释以疾走为题实是个人喜好的投射 —— 其小时热爱奔跑，及后长大了却再没跋足狂奔过，只得把这种喜好投放在电影里。不禁想，现实和理想的分割原来是成长吗? 公式计算以低成本为 V6 拍出 10 周年庆电影飨偶像的妹妹仔粉丝，是为存于主流和现实的妥协，知名度也因Johnny 事务所而更上一层楼，许或更因此带挈不尽；起用知名度较低的演技派演员配合低成本的各式道具并加以符号说理，是为个人理想之实现，钱也许赚不多却为己见 made a statement，同样受影迷所赞颂。

Sabu 的算盘，是打得精明响亮的。