白箱剧场版

看完好感动啊，又想起当年看动画TV版的喜爱和感动了。因为TV版已经介绍过整个动画制作的流程了，剧场版篇幅也有限，但是也对大部分环节都有点出一些难题并解决，虽然着墨不多，但是里面工作人员对细节的探讨和执着，就真的很匠人精神，而且也很巧妙地通过最后制作的动画体现了对这些环节的优化。 这可能是最纯粹不过的职场剧，里面有大家对自我专业的要求，有协作精神，有对动画行业的热情。甚至从TV版到剧场版女主没有任何显性隐性的感情线（虽然很想磕百合），而着重讲了五个女生在职场上的进步。 印象比较深的几个细节。除了剧和剧中剧相互的呼应，在展现故事情节上也非常的creative，譬如宫森葵两次下定决心解决难题的地方，相当有趣。中间穿插了五个女生教小孩子怎么做动画这么一段，唤起了主角们和观众对动画最初的喜爱与热情。还有就是哪个女性角色吐槽了一句男性都那么的敏感和脆弱，哈哈哈。最后还是想说监督木下诚一真的太有趣了，又被关笼子里了，很有才华但又必须被女主们鞭策，整个人就非常可爱。 当然缺点也是有的，因为篇幅有限，那些难题和挫折解决地也过于顺利了一些。然后就是好像音效好像有点怪怪的，不是很均衡，有时候人声或者什么的太大了。不过总的来说，瑕不掩瑜，满满的感动

一下内容仅为个人看法，如有人有异议请客观评价。

作为最热爱《白箱》的人之一，我实在无法接受这个剧场版。但也正因为我对《白箱》的热爱，迫使我对此做一些令自己安心一些的理解。

在“圆场”之前，我先说一下我之前的看法吧。不得不说，如果从讲述怎么制作剧场版的剧场版动画来说，这部实在不行。先期铺垫过长，四分之一都在说武藏野怎么怎么没落，后面又花大段时间讲述怎么为剧场版召集前雇员们，最后的最后又花十分钟播放成品，真正作为主线的制作过程被压榨的感觉完全不是主线，没有很好的表现出制作剧场版的一些细节（至少没tv版做的好）。这种主要情节若有若无的感觉就会使整部剧看起来无聊又冗长了。

如果认为这是一部讲如何拍剧场版的剧场版，那么剧中就不会有主要内容了。所以就应该思考，讲如何拍剧场版是否是它的初心了。

毕竟，前作是如此完美，再怎么样也不会狗尾续貂吧。

其实，仔细想想就会明白，tv版已经将“如何制作动漫”讲到极致了，如果剧场版也讲这个的话，就会很难再吸引观众眼球，并且也没法保证会拍的和前作一样好（毕竟过去这么久了），到时候可能真的狗尾续貂了。

如果看这部剧场版的主要内容，其实不难发现，剧中有大量情节和细节描写人物，就连片尾部分也是如此。所以说，以我的理解，剧场版与其说是写没落的动画公司制作剧场版的故事，不如说是动画公司没落后的人生百态吧！

如果把重心移到这的话，电影就显得非常流畅了，电影也感觉上了一个档次。

宫森葵真是典型易乐观典型人物，可以说是对事业热爱到走火入魔了吧

不过，颅内舞那段的确扯了点，只能说是用夸张地说明前社长让宫森对动画的热爱推到巅峰吧

木下监督在打击后，再无以前的热情果断，变得畏首畏尾

当年那个上天的胖子呢？！

前边p对工作心灰意冷，疯狂搓起麻将

小笠原一改之前信手拈来的感觉，开始认真地作画（细节啊）

到底是因为技艺生疏，还是怀旧而来的认真呢？我偏向于后者

远藤巨受打击，变得意志消沉，自甘堕落

这样的例子还有很多很多。在变故之下，有的人变了，有的人没变，也有的人将会改变。在新的任务下，怀旧的人回来了，不甘的人回来了，单纯的人回来了，而有一些人则选择没来。他们或选择了另一条路，或已经迷失自我。这就是生活吧，遇见各种人，遇见各种事，也遇见无数的改变与不变。

当年的人们又身在何方呢？

这应该就是影片想表达的，在大起大落中的人生百态，以及热爱给人的力量。也许，是对动画的热爱使大家又聚在一起，来全心制作一部剧场版。用群像的方式，把生活中形形色色的小人物完美的诠释出来，这不仅延续前作，还将深层含义更加具体的表现，也算是挺不错的。

不过，正如《声之形》一样，尽管有不同的社会背景，但如果没有正确引导观众，即使其他方面再怎么精彩，也终究会有两极分化的观后感了。

在影片的末尾，武藏野的人们依旧像往常一样生活着。我们无法得知他们的未来，也无法得知他们是否因剧场版的制作产生些许改变，我们和剧中的人们一样，不知道武藏野的未来，自己的未来究竟如何，但我们依旧会为生活，为理想和未来努力生活着的。

武藏野的未来，也许一片光明呢

前半段气氛营造的有些低沉，后半段挽回了。

有历史——上年纪——的公司大都有着诸多文化固疾，各种不同的企业文化在不同的公司和个人中间流转，而这部分公司渐渐跟不上时代的步伐，在新时代中努力生存，并在商业至上的氛围下被挤压的喘不过气，毕竟大家都还是需要恰饭和养家的。虽有满腔热血，却洒在了冰冷的大地之上。每一个加班加点之后完成的工作，或许无法收获应有的赞赏和嘉奖，而一次小小的错误，就会被记住，甚至放大。而这一切都在现行体制下运行，而现在更多人开始反抗与觉醒，“内卷”一词就这样应运而生。

辛苦的劳动付出没有人领情，挫败感啪的一下子填满了内心。许多人就是这样放弃了梦想，在滚滚浪潮中，迷失了自己的方向和真正所向往的美好。

观众永远是趋利且又最为自私的，这是一个把自我放大到极致的集体意识，它不能左右艺术的走向，可却使资本趋之若莺。资本家们见了血，看到了滚滚而来的金钱，便一头扎进去，运用钞能力买下了一切，让一个不断生枝发叶的产业成为了一个闭环的生态，并不断简化这个生态链中不赚钱的枝丫，复杂化这个闭环生态中赚钱的环节，把内容摆上流水线，一切变得索然无味了起来。把电影、小说、动画等原本需要静下心来需要思考的娱乐方式逐渐快餐化，使得那些真正付出努力的人活活饿死，因为他们产量无法达到现在的工业化标准，只靠一篇文章，一本书，一部电影是无法活下去的。哪怕获得了所谓的奖项。

资本的力量在于，它能倾轧它面前的一切拦路石，观众也罢，作者也罢，工作室也罢。在金钱的权力下，所有人都匍匐在前，苟延残喘，唯利是图。

游戏市场，各大平台，各种社交媒体平台，都在想尽办法吸引消费主体，把人变成了一种数据，每个人身上都被贴满了标签，量身推荐的广告，短视频和新闻。这些数据的收录，令一切都显得机械、效率、充满陷阱。当我们离不开这些个性化推荐之后，我们便习惯于隐私被窃取，这是一种非常恐怖的习惯，因为你已经不再注重自己的隐私，这是一项权利的剥夺，这是在被侵犯。当各种欲望被消费主义所倾轧而过，只剩下了蓬勃而出的消费欲望。这种不健康的欲望不断滋生，使年轻的自己早早背负上了债务，透支了无限的未来，大大降低了抗风险的能力。而所谓的梦想就这样在社交——炫耀——平台上偷偷溜走了。我们买了太多不需要的东西，造成了太多无畏的浪费。这样不可持续的疯狂只是资本的一种敛财手段而已，而人心往往逃不过套路，致命的套路。

白箱使人动容之处在于，把许多制作动画的现实问题都摆上了桌面，我们看到了，也更加珍惜于那些出现在我们面前的动画，这是一种重新让人思考起来的严肃，虽然这部剧场制作处有些不那么精致的地方，特别是3D模型和过场处，并没有“剧场”的品质。不过大胆的创新是值得肯定的，每一位角色的塑造真的非常深层，各有特色下，辨识度爆棚，这也是我所喜欢日本动画的原因之一，因为每一位角色都是那么特殊且重要。这是从动画产业在日本出现以来一直贯彻到现在的传统，令日本动画有别于别的国家的动画的特点。我们国家的动画还在摸索与起步，见到了很多优秀的作品，也有了为数不少的拥趸，有生之年再次见到了中国动画的繁荣，或许活着的意义就是在不断见证历史，而我热爱未知。

开心，快乐，单纯的情感离我越来越远，生活不允许我出现过多的特异性，大胆的创新才需要。

这是部篇幅有些长的剧场，却并没有觉得冗长无趣，不过也没有发现特别多的惊喜。教授幼儿们做动画的一段内容冲击到了我的视觉神经，多种绘画风格的快闪，无缝衔接。看到了很少见的东西之后的惊艳感受。BGM也是下了功夫的，耳朵感受得到的经费。

业界还能续多少年？这个问题是近年来喜欢看日本动画的人看白箱时基本上都会想到的疑问，这个疑问后面再回答。如果说白箱的tv版是科普作品，那白箱的剧场版已经属于粉丝向作品，海量的人物、每个人物的工种和不同工种在动画制作的位置等等，不了解动画制作和没有看过tv版的人看本片大部分都是一头雾水（即使看过我在前半部分也是一头雾水…）。而且关于这种讲制作动画的动画也只有对动画感兴趣的人才会点开，不喜欢的人可能会厌恶至极（亲身经历）。而喜欢这部片更多的是喜欢动画片，甚至认真考虑过要不要入行的的人。

白箱的剧场版要达到tv版的水平本身就很难，且不说tv的高度，要在两个小时内讲述一个完整的制作动画的故事本来就不是简单的事情，tv版24集也才制作了几个动画。其次关于动画制作的故事白箱tv版也基本上讲完了，动画制作的流程，业界的现状neta，用爱发电的过程遇到的挫折等等。故事起伏也改变不了多少：故事开始，受挫，低潮，转机，奋起，高潮，也就这些流程了。也其他讲述职业故事、引出人生、成长、恋爱等故事（如《编舟记》、《食梦者》、《来听我的电波吧》等）不同的是，白箱专注于展示动画制作的整个过程而不是动画行业从业者的个人故事，故事以制作人喵森为主视角展开，平等的展示动画制作过程的每个环节，如动画中的监督（由业界几个有名的监督neta而成，我一直代入的是水岛精二胖子）本身就在业界很有名望，在动画制作中把握话语权，但动画中是个被人关起来一直催着交分镜的胖子，所以《白箱》中不会出现neta庵野秀明在剧本会议上一言不发到点就走一个人坐在车站月台的长椅上发呆的情节，变成了名监督的独角戏。这样的做法优点是更能清晰的介绍动画制作的流程，缺点则是难以更深入的刻画动画制作者的人生和剧情相对固定，不会出现什么反转。所以白箱剧场版本身就处处受限，最后高潮是喵森说服各位重置剧场版的高潮部分也是情理之中的一种处理，如今能交出这样的故事已经算是优秀了。

白箱剧场版中的困难设置是较为现实的。取得口头协议但未正式签约就开始制作动画而后甲方毁约导致项目破产，使得乙方公司濒临破产；其他乙方不按规定时间内完成还恐吓接盘项目的公司，最后因为被录音才放弃合约。这些困难设置侧面说明了旧动画公司与投资方以往这种半合约半人情的合作方式的弊端和落伍性，更反映了动画业界目前的运行方式是存在问题，不符合时代发展的，但具体怎么发展和改革，我这个只是看个破动画片的肯定提不出来。

回到开头的问题，请问业界还能续几年？这个问题的答案是一直，直到出现一种完全替代动画的娱乐方式出现，但动画作为讲故事的载体，只要人类的想象力还存在就会需要故事，动画就很难消失。诚然如今业界确实多了好多粗制滥造的异世界番，但依然每个季度会有好的动画出现（上个季度的odd taxi，本季的韦驮天等等），现在喊“业界已完、还是以前的番好看”的人我认为是已经不需要看动画的人，是可以用其他类型的娱乐产品替代动画的人。

像白箱这种neta现实的动画，它的真实性永远是引人注目的地方。Tv版白箱很早就对向往现实的动画制作的人当头一棒，展示了它的真实性。混乱的制作管理、难以协调的各个部门，肝到爆也不一定做得完的工作量、与工作量不成回报的工资，能力不受肯定的挫折等等，白箱第一时间就告诉你：动画制作远不是你喜欢动画喜欢二次元，认识这部动画片的监督水岛努，然后拼命努力就能成为水岛努的。白箱用这种neta现实的方式告诉观众现实的环境并没有想象中这么好，但也用故事温和的说：其实也没有那么坏。

上面说到白箱作为一部展示动画制作的群像剧很难将动画制作从业者的人生与工作连接起来，进行线性叙事，但白箱可以对动画制作从业者进行横向叙事，就像白箱不能描述一条面包的长度，但它可以把面包切开来描述面包的横截面。这样的横向叙事就能立体的展示当代从业者的人生百态和动画行业的生态。这些描述是由一个个真实性拼接起来的，然后再从每一个小的细节展示出人物的个性及成长。纵使故事是假的，现实的动画业界也没有动画中展示出来的这般温柔，但这个并不是劝退剧或者现实童话，它更像是描述一种现实的浪漫英雄主义和描述一群在看清生活的真相后依然热爱生活的人。

最后，白箱的剧场版内动画制作完成后没有出现白箱。

剧场版的世界线是在《三女》，也就是TV版结尾的四年后。故事开头致敬了TV版的赛车场景，但是结果迥异。甚至武藏野的社车在刚起步的时候就熄了火，只能看着P9 Pictures的小跑车扬长而去。车里的电台谈论着当今动画市场的低迷。车身上的刮痕则默默地阐述着武藏野这四年的浮与沉。《三女》第二期由那个超级不靠谱的泰坦社制作，《三女2》的风格也完全变成了完全的卖肉动画。武藏野则是通过外包拿下了其中一集的制作。在制作播放的时候，宫森被安藤叫醒，进到了会议室里观看三女2的制作集。只是比起四年前，显得格外冷清。武藏野大厦的外表看起来旧的像是武藏野旧社一样。时间是四月，梅雨季节仿佛暗喻着武藏野的现状，故事的开头无比压抑。

武藏野因为卷入了某个事件被迫放弃了手头正在全力制作的原创动画，也因此损失惨重。作为此次事件的代价，社长用自己的辞职换保全公司不被解散，ナベP则接手社长，大部分的社员都离开了武藏野。

宫森则仍然担任着制作总监。安原继续作者原画师、坂木则是作为电视节目出演的“声优”开始积攒着人气（但却没有拿的出手的主演作）、藤美则是转到了一个小的CG工作室担任着小组长的位置、今井也正是成为了脚本家。在好不容易离开了新手期之后，大家都进入了一个新的瓶颈。

好的，讲述到了这里我想大家就能猜到接下来的故事发展了。武藏野因为某种契机获得了新的机会，然后克服了重重困难推出了新的作品。在这中间旧面孔不断的回归，山形五女也在各个时间段里加入进来，随着这部作品突破瓶颈到达新的高度。故事的后半就是各种情怀杀，包括骑车仙人、钓鱼仙人……故事的剧情十分平淡。

但是，白箱的剧场版却用作画和表现形式弥补了剧情的劣势，使其成为了一部「見ないと損するぞ」的动画电影。

首先是电影的第一个高潮，也是第一个戏剧冲突。在ナベ社长提出要在现在的武藏野制作原创剧场版电影后，宫森跑到了丸川元社长的小酒吧吃了顿咖喱，在宫森提出让丸川回归武藏野，并被丸川拒绝以后，丸川对宫森说：“（我已经是旧时代的人了）去制作新动画吧。”之后又和山形五女一起吃完夜宵，听到各自的现状以后，过去的种种回忆和现在的各种情绪相互碰撞，融合，并下定决心接受挑战。这一幕被做成了一个小音乐剧的形式。宫森在回家的路上开始唱起：“アニメを作りましょう”，然后天使熊和小魔女和她并列开始走起了芭蕾舞的正步，随后插入音乐，切换场景。刚开始只是切换了现实场景，然后一点一点的加入了动画的角色，之后又随着动画的角色进入了虚幻的场景。在这短短的几分钟里，不仅把武藏野动画的主要角色出场了个遍（ぷろんぷろん天国也在内），而且运用了几乎一切的典型的动画式表现手法。无论是真实系的动作场景、还是夸装的形变。在这之中反复出现最多的则是《安恰》的小老鼠（？）。最后音乐一停，又回到了最初的景色。才明白现实场景的切换也是宫森脑内的虚幻场景。

电影的第二个“高潮”，是衫江老头开设的“儿童动画制作课”，也是山形五女第二次齐聚的场景。在教小孩们制作动画，放映时，先是出现一个多边形，然后多边形消失。突然多边形又出现，多边形突然转过身来，此时加入了坂木配音，多边形的动作开始变得更流畅，动作也更具体。在这之中插入了歌曲，画面开始划过一些莫名其妙的寿司，画面开始出现了风景。后来画面中的角色跳出来和大家一起唱歌跳舞。原本一盘散沙的小朋友们也随着大家一起唱歌跳舞。

电影第三个高潮，第二个大的戏剧冲突，则是在动画制作快结束的时候，放弃制作了的原公司突然跑出来想坐收渔翁之利。宫森和另一个制作人（新角色）为了取回版权，穿上和服勇闯公司（致敬山下勇闯出版社）这一场景则是用时代剧一样的表现，通过夸装的动作和角色形变展示她们一路过关斩将创到社长办公室。最后也是女流氓一样的口吻逼问社长：“よろしゅうでござんすね？”

第四个高潮，也是它们制作的动画电影的高潮。是一出逃离戏。主角战斗团牺牲自己让其他人逃跑。最后也展现了超高的作画技巧（几次运用了长镜头等复杂的镜头和细节细致的动作）让人在最后过了一把“动画瘾”。动画电影结束的同时也是白箱的结尾。

像这样能在一部动画电影里面展现不同的动画表现形式是其他动画电影很难能见到的。虽然在剧情上有些过于“靠近”TV版，但是我想这次白箱的重点大概不是动画工业的展示而是工业动画的展览会吧。

如果说2014年秋季《白箱》的TV版给年轻人编织了一个关于动画行业美好的梦幻，剧场版《白箱》的开头就是时隔四年之后兜头泼下的一盆冰水。曾经人才济济的武藏野动画工作室分崩离析，正如同武藏野的公务车一样变得斑驳破旧甚至会在十字路口突然熄火。喵森从萌新制作进行升级成了制作人，但她出场的第一个镜头却是满脸疲惫的在深夜从工位上醒来。迫于生计的压力，曾经倾注了所有人心血、梦想与情怀的《第三少女飞行队》的续作居然变成了庸俗的滑稽卖肉番。——这种种落差切实让人心里感到刺痛。TV版中放弃动画改做蛋糕的本田先生开心的做着蛋糕，喵森脱口而出一句“能做自己喜欢的事情真好啊”随即又后知后觉的捂住了嘴巴，像极了惨遭现实毒打而终究失却了梦想光辉的年轻社畜。想来，在那个秋天被《白箱》骗入行的年轻人，四年之后是否经历着同样的职业倦怠期？

然而这部剧场版带来的新鲜感也就止步于此了，剩下的只有对TV情节要素的简单重复。《白箱》的TV版用了24集的篇幅才从容地完成了对五个主角人物成长的塑造，又用平均每人1-2集的篇幅进一步把主要配角们的形象雕琢立体。剧场版仅有两个小时的时间却过于贪多求全，既要推动主线又想兼顾配角身上的矛盾，结果两个方面最终都仅仅点到即止。配角身上矛盾的解决一带而过也就罢了，除了喵森之外的四名主角甚至也缺少足够的刻画，所有人通过一场与小朋友们的动画教学体验来一起“找回初心”，略显潦草了。

TV版《白箱》的感人是建立在充足的铺垫之上的，如结尾连续的三个情绪高潮：

监督一身牛仔打扮闯入大楼，用漫画式的夸张表现手法冲破阻碍，最终与漫画作者会面消除了分歧——这是作者的编辑从中多次作梗终于导致《三女》结尾被漫画作者否决，一段长期矛盾和压抑情绪的集中释放。

根据与作者协商修改的《三女》结局，静香终于获得了属于自己的配音角色——在此前二十多集中静香反复碰壁只能在酒吧打工，终于在这里取得了职业的突破，同时这也使得《第三少女飞行队》成为了五个主角真正意义上第一部共同参与制作的作品，是她们实现学生时代共同梦想的第一步，这种双重的圆满让多少观众和录音棚外的喵森一起潸然泪下。

最终《三女》制作完成，武藏野的各位各显神通在大雪中把动画母盘也就是“白箱”送往各个电视台，总务小姐还开着她的阿尔法罗密欧来了一段山路飙车——这是全剧最终矛盾解决前最后的紧张渲染，以一种具象化的手段体现了制作动画的困难。

在篇幅受限，缺乏充足铺垫的情况下，剧场版照搬TV中的桥段不仅少了原本的情绪感染力，更让剧情的发展少了让人意外的期待点。留下烂摊子的前制作公司负责人一脸欠打的吊儿郎当样子，显然跟《三女》编辑一样要作妖；监督看到动画的结尾欲言又止，肯定又要像制作《EXODUS》的时候一样临时改结局。

相比之下，一月的《赛马娘》第二季结尾就是一个营造意外的正面例子：第三次骨折伤愈复出的东海帝皇在大多数人不看好的情况下参赛，在冲刺跑阶段正死死咬住琵琶晨光，这时另一位主角麦昆正好来到赛场边——按惯性思维接下来的发展通常是麦昆给帝皇加油，听到CP的助威帝皇爆发夺冠，然后萌妹子们贴贴；然而制作方选择了让帝皇凭借自己的意志战胜对手，让沉默的麦昆在注视着她夺冠的刹那泪流满面。这个结尾打破了观众对剧情的期待，同时还升华了主旨，让东海帝皇几经磨难始终不屈不挠的精神更加丰满，也使帝皇呼应了ED画面中作为麦昆的激励者的地位，让《赛马娘》第二季的最终话坐实了神回的地位。

《白箱》剧场版最终达到的效果，是让TV版中所有主要角色依次露脸，再一次地发挥了TV版中相似的作用，用局促的篇幅讲述了一个似曾相识的故事。能够在屏幕上再次看到喵森、绘麻小天使、静香、藤堂、今井绿她们携手努力制作动画，看到武藏野挣脱泥潭回到正轨，确实给人一种重温旧梦的温暖，如故人重逢般刷了一波情怀，作为TV动画衍生的剧场版可以算是中规中矩，圆满完成任务了。然而，作为“动画从业者写给动画的情书”、过去十年中业界最优秀的作品之一，我最最喜欢的动画《白箱》的续作，这种平庸的结局终究让人有些遗憾。

《白箱》终究没能超越自己。

PS：相比之下，更体现出了小圆剧场版《叛逆的物语》的可遇而不可求：在《魔法少女小圆》TV本篇已经完整讲述了一个精彩又不失深刻的故事、凭借全方位顶尖的整体素质封神之后，新剧场版居然还能另辟蹊径，创造出一个精彩程度不输TV版甚至还有所拔高的续作来，不得不让人感叹，虚渊玄NB，南泽十八【划去】新房昭之NB