幸福路上

今天默默在办公室一个人看了这个电影。

周围的创业公司，印度人，白人，年轻人，中年人。 一起说着硅谷创业的伟大计划，关着门，看这个动画片，也从不关心他们说什么，做什么。

前一晚看了前半部， 睡前哭得稀里哗啦，旁边的老公问：”你哭什么？这个是你吗？“ 他听不懂台语，也看不懂国语字幕，更不知道小时候我们为了应试教育做的题目， 下课后和同学一起的玩乐，也不知道所谓的“美国梦”。

“林淑琪，你在美国真的开心吗？”

我也想家，但这样的情绪，只敢流露一点点，设定“仅自己可见”，然后，继续还贷款，过几年生孩子，养孩子，送补习班，

”女儿，你要我们帮帮忙，我们就过来。“

公众号影评链接：

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虽然开头有点像樱桃小丸子的温情，但这不是一部给孩子看的动画片，完全是一个70后中年女子的沧桑回忆录。我不知道别人看了什么感觉，我看到了通篇的彷徨和迷茫。 小女孩的成长史，就是整个TW的政局变化史，当地四十年间所有重大社会事件都囊括在中。对于当权者的话语，小女孩由深信不疑到摇摆不定，当中尝试用心用智慧去感受，到了后面却发现蓝绿阵营里都充满了谎言。 阿美族的阿嫲说：不一样就是力量。于是小女生一直在寻求这种力量，去让自己强大。力量也分破坏力和建设力，过于强调不一样，不存异求同，带来的就是灾难。走马灯式的权力更迭，谁上任就把前任往死里踩，朝令夕改，这条幸福路上并不幸福。 为了展现自己这一代人的不一样，她愤世嫉俗，她不愿意顺从父母的意愿从医，她觉得这才是自己的人生。她一度无比向往花旗国，那是年少以来的梦想，在那里才有自由的空气。事实上游子如信鸽，放飞了终归还要落叶归根。海外生活貌似风光，内心依旧孤寂无比。归来时孑然一身，连怀孕的事都不敢告知丈夫。兜兜转转，她终不能跳出这个方圆，这种噩梦一样的失落感贯穿了全片。 回想起来，阿嫲更常挂嘴边的是另一句口头禅，“有饭吃就好。”幸福是什么，是哲学问题，老百姓更关心的是能不能吃饱睡好。ZZ家们的宣传口号一个比一个好听，留下的都是虚妄与半途而废，肚子能饱得起来吗？面对摇摆的政局，这方面动画片是没有给出答案和主张的，只能用一句“你相信什么，你的人生就是什么”去搪塞，用一点家庭的温暖去掩盖了这份焦虑。 赖以庇佑的父母已老去，蓝绿皆不可深信，老外丈夫随时将离，能相信谁呢？

湾湾地区的动漫虽然没有绚烂的色彩和特效，但是靠着简约的画风就能讲出动人平凡的故事，用动漫讲述家庭题材的故事没想到这么棒！

教育方面，大胆剖析了老师的偏心。zz方面也通过简笔画形式描述了。

小孩子眼里的世界，一切都那么好，受迫害的表哥在她眼里是个大英雄，幻想着公主世界、幻想着爱情，在上学的时候有了精神自由，但又被家里苦口婆心的压抑。

中国传统一些方面各地都一样，毕业就业失业，家里催促着要去赚钱，干着累死累活的工作，失去自我。

大地震率先倒塌的是高端的博士房子，太讽刺了。

以为去了美国就能实现自由，不过又是进入一个新的枷锁。

小琪 (桂綸鎂 聲演) 生於蔣介石逝世當天，成長過程正是台灣社會經歷最劇烈轉變的時期。 小琪六歲那年舉家搬到新北市幸福路，為了滿足父母期望，她力爭上游，但也許幸福本來就沒有捷徑。 她一步步走上當初沒預期的路，到美國工作、結婚，走到人生的瓶頸，因外婆去世，重返老家，回首童年過程中，慢慢思索自己走過的路：「長大了，我有成為理想中的大人嗎？」

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就在上星期，第55届金马奖颁奖典礼终于在台北落下帷幕了。

作为一名影视作品喜好者，隔夜君很高兴看到那一位在暑期档席卷了数十亿票房冠军的《我不是药神》的主演“徐峥”夺得了金马影帝一奖。

同时也相当庆幸的看到那一位依靠网剧出道 ，并一直以喜剧为身份标签的“屌丝男士---大鹏”，凭借他的《吉祥》，成功揽获到了最佳剧情短片奖。

不过作为一名动漫自媒体创作者，隔夜君在这期内容中就不过多给你们评说上述两部作品了，在下面的内容里将会着重对本届金马奖“最佳动画长片奖”的获得作品进行解读，

区别于上一年获得此番殊荣的《大世界》---一部通过一袋100万的款项故而将数人命运都牵涉进来的人欲腹黑作品。

今年的这部获奖作品却是走向了另一极端，用温情的画面和片中人物的点滴成长，循循善诱的给我们重现了台湾宝岛在过去将近半个世纪以来的变化历程，不可不谓是对台湾民众的丰厚馈赠。

究竟这部作品的魅力几何？不妨看看隔夜君于下方的解读吧---

《幸福路上》

《幸福路上》这部动画讲述了一位名叫“林淑琪”的女主，囿于婚姻关系陷入僵局以及嫲嫲去世故而一人独自回到台湾省的“幸福路”故里。

在这趟回家的旅程当中，林淑琪看到了家乡迥异于往日的巨大变化，也适逢上了许许多多旧时日的好朋友，并在这个过程中逐一逐一的回想起了旧时日的记忆。

再加上父母的体谅和支持，最终林淑琪也成功在生活的氤氲中走出来了这样一个故事。

你们知道为什么这部动画的名字要叫做《幸福路上》吗？

在刚刚窥见到这一片名时，隔夜君更多想到的也就是这部动画试图给我们诠释“如何觅寻到满载幸福的人生道路”的方法捷径。

然而待到隔夜君将整部动画都看完之后，我却惊奇的发现最初的那一假象实在是错的离谱透彻呢。

事实上《幸福路上》这部动画就是在试图去捋清哲学范畴的三大意义难题“我是谁”“我从哪里来”“我将要往哪里去”。而通过林淑琪的成长历程，我们也得到了一个甚为精巧且充满哲理的回答：幸福是没有永远的，但只要不放弃对幸福的追逐，那就依旧能够呆留在幸福路上。

具体到动画内里---

小时候林淑琪的学业成绩并不怎样，甚至还时常遭到势利眼老师的批评和罚站（没有去老师家补课的孩子都会受到的不公平对待），但她却依旧能够在交心好友的携伴下拥有了一个幸福美好的童年时光。

再到了中学时期，林淑琪在家长的期盼下选修了理科课程，不过林淑琪的成绩可真是糟糕透顶了，从而也使得老妈拼了老命的打工去为她赚取补课的费用，直到最后幸亏嫲嫲的鼓励，成功的入考到了名牌大学里头。

而到了大学的时光，林淑琪算是彻底的摆脱了父母的束缚（不仅放弃了父母愿望的医学，而且还积极的投身到大学生社会活动当中）从而获得了自由而快活的四年时光。

然而，待到毕业之际却又囿于没有知识的积累和一技之长而陷进了碌碌无为，对人生未来的迷惘当中。

但颓态也仅仅是持续了一段时间罢了，就在某一机缘巧合下，林淑琪得到了表哥的帮忙，从而到来了美国进行进修和工作，并在这片国度结识到了自己的另一半。

后续的事情在上方的内容概述中也有说到了，两人的婚姻囿于对后代子女的养育观念出现了严重分歧，故而陷入了僵局。

庆幸的是，遍历了这一起起落落反反复复的人生历程后，女主也终于醍醐开窍，明白到了“人生无常是常态，祈求一劳永逸的幸福只是贪念作祟的道理“，安详地与父母一同生活了下来。

对于这样的剧情主旨，隔夜君是不吝爱惜之意的。原因就在于它并非定位为一种特效良药，试图让人一经吞吃就能够马上得到痊愈的效用。

毕竟我们都清楚知道，所有立竿见影之妙招，事实上也仅仅属于“促就精神片刻亢奋”的刺激之法罢了，与同近几年来备受质疑和嘲讽的“成功学”是没有任何差别的。

相反，在《幸福路上》这部动画里，导演先是借由女主的成长历程给我们揭露了“人生无常”这么一个现实，继而又通过剧中众人无论身陷何等的囹圄也都能够再度绽放笑容光彩的故事，起到了驱导人们奋力前进的作用。

这种观念的传达是完备，不仅塑造了女主一人来表达，携伴在女主身边的其余人物角色也一样历经了这样一个跌宕过程---

比如女主的金发闺蜜，她不仅自小就失去了父亲，长大后还曾两度遭受到坏男人的抛弃，独留下自己一人去抚养两个孩子。

而对于女主的老爸老妈，他们经历了爱情的甜蜜，也遭受到了自家父母的抗拒从而不得不做出搬家私奔的举措，但到了生活下来后，两人却又时常因为观念上的分歧大吵大闹。

老爸甚至还囿于一次工伤从而做出退休修养的决定并且流连于彩票博彩当中，让家人的财政收入不得保障。而老妈则在女儿飞去美国之后就捡起了垃圾，密布堆积在家里的空间里。

初咋一看，这都是一些悲凉和让人气愤的事情，然而在他们始终留有且洋溢的幸福氛围里头，上述的这些事情又似乎变得温馨而幽默，深刻而真实。

如果你们也曾看过隔夜君于前段时间解读的《宣告黎明的露之歌》和《春宵苦短，少女前进吧！》这两部经由汤浅政明创作的动画，那也应当会萌生出“内涵相似”的感觉---

在汤导的这两部动画中，我们得到的昭示是“不要被人生的舒适区给束缚住了，在有限且一去不复返的时间推进中，沉迷闲逸终会把人带入到万劫不复的境地”。

可以看到，同样点名了现实的残酷处况“时间无情流逝”，也同时倡导我们要孜孜不倦的打破舒适区的束缚，如同《幸福路上》所呼吁的“不间断不放弃对幸福追逐”的道理一般，都是相伴一生的而非一劳永逸的指导思想。

所以我们可以看到在最近奥斯卡评审委员会公布的“第91届最佳动画长片大奖”的入选名单中，汤浅政明就凭借上述的两部动画一举摘拿到了两枚入场门票，

而《幸福路上》这部刚刚拿到金马大奖的台湾动画片，也同样得以与上一届摘获此等殊荣的《大世界》一同入选奥斯卡的初赛咯，

这无疑就是对这部动画质量价值的绝对认可呢。

另外，在文章的开头隔夜君也和你们提及过了，这是一部馈赠给全台湾民众的作品，展现了台湾在过去将近半个世纪以来的兴衰变化。

是的，区别于已经足够精彩的“从女主个人成长历程所昭示出来的生活哲理”，这部动画还在其中插入了相当丰厚海量的台湾变迁史---

比方说女主诞生的那天就正好是“蒋公”逝世的那一天，相伴着在外面街道上哀鸣迎送的群众们，医院产房的门口可谓是一派欢愉场面呢。

随后女主到来小学接受国语教育时所弄出来的啼笑皆非事情，以及玩伴徐圣恩装神弄鬼去让民众拜求到六合c的开奖数字，这些事情应当都是台湾民众记忆犹新的呢。

之后，在女主和其表哥的一次相处中我们也得知到了表哥因为窥探了不该看的书籍从而遭受到了逮捕和拷打，致使己身弭患上了色盲症（反应了当时社会环境的强约束）。

再到后来，在女主进入大学之后，也就是蒋经国去世不久，台湾就似乎进入了空前的为追求言论自由而大行其道的局面，各处街景都能够看到学生游行示威的情况。

再再后来就是1999年发生“921大地震”了， 虽然女主所在的台北所受到的灾损并不严重，但遗憾的是其中位于新庄市的“博士的家”却有3栋大楼倒塌，45人死亡，而看过这部动画的朋友应当都知道，女主儿时的玩伴徐圣恩，恰恰就居住在这栋楼房里面。

之后来到千禧年，我们也能够零星的从场景背景中看到各任台湾领导人的前后登台，以及后续的一些舆论事情。

动画最后一幕便是女主老爸老妈在电视面前为myj的落台争吵的场面...

另外，相伴着时间的流逝，女主所在的幸福路也从过去的破败腐臭的河道，变成了后来干净整洁的水流河道，再到最后栋栋摩天大厦拔起而起的状况。

即便隔夜君也仅仅拥有零星的台湾记忆，但也依旧能为这种沧海桑田的变迁触动感慨，那又更何况是那些在这片宝岛地域上生活了数十年之久的居民呢？

对了，在文章的最后有一点事情不得不提。

或许某些大陆民众在服用这部动画的时候会因为某些画面和词句而感到不舒服，但隔夜君希望你们能够理解体谅一下，毕竟客观陈述历史事件是少不了会掺杂进这些画面的，也恳请你们一定要看到赞扬歌颂的另一面---也正因为这些要素存在，所以这部动画能否在大陆上映也是一件为之的事情呢。

不过不管怎样也好，希望你们能够喜欢上《幸福路上》这部国产动画吧。

我们每个人都和主人公小琪一样，从小时候的畅想未来，到10年寒窗苦读，再到放飞自我的大学生活，最终步入工作单位，过着和自己想象中完全不一样的人生。

幸福路上 (2017)

7.7

2017 / 中国台湾 / 动画 / 宋欣颖 / 桂纶镁 魏德圣

大多数人都会痛苦迷茫，为了生存不得不麻木地接受现在的一切，小琪也是，再次回到童年的幸福路时，幸福路早已物是人非。童年的小伙伴也没有一个能够实现自己的愿望。想变成有钱人的许圣恩去世了，想去美国找爸爸的庄贝蒂也明白了所谓的爸爸其实永远都找不到。

成长就是这样，撕碎所有的幻想，现实血淋淋地摆在我们面前，我们也只能面对。

虽然现实这样不堪，但是生活从来没有欺骗过我们，小时候的温暖是父母给予的，长大后，失去荫蔽的我们独自面对，才觉得这个世界变了。

你相信什么，你的人生就会是什么，这是小琪的阿嬷一直想传递给小琪的，也是作者想告诉我们的。人生虽然并不完美，但还是容得下每个人小小的幸福。

不管外界怎么样，家永远是避风的港湾，人的痛苦其实归根结底来源于贪，欲望遮蔽了我们的双眼，让我们对拥有的东西视而不见。小琪虽然事业，婚姻不顺，但是还有爱她的父母，以及上天赐给她的宝宝。相比小琪，童年密友贝蒂的际遇其实更加让人同情，但是贝蒂却看地很透彻很简单，抓住了人生的幸福。

相信可以幸福，你的人生就会幸福。我觉得这是导演想传达给观众的。至于政治背景，我觉得导演只是想让故事更加真实，并没有什么倾向。毕竟人就是活在政治中的。互相割裂不了。

总之，希望这部电影能被更多观众看到。

　　在了解《幸福路上》之前，可能以为这部动画片偏低龄向，毕竟成年人不再屑于把幸福二字挂在嘴边。加上童真的画风、清新的配乐，以及开篇颇为魔幻风格的想象段落，都似乎使它显得过于可爱了一点。

　　未曾想在可爱的外表之下，这部台湾动画其实涉及到不少历史政治事件，包括不仅限于解严、学运、蓝绿、移民等关键词，更串联了九二一大地震、九一一事件等时代节点。电影主题也在亲情之外，更多地讨论到民族、女性等身份认同。

　　这是导演宋欣颖执导的第一部动画长片作品，它其实是由2013年导演的同名短片发展而来。长片于2017年亮相釜山电影节，2018年1月5日台湾上映。在第二十届台北电影奖上，一举获得百万首奖、最佳动画片和观众票选奖。桂纶镁为女主角林淑琪配音，《海角七号》导演魏德胜也献声参演了主角表哥一角。

　　成长在幸福路，儿时的林淑琪充满想象力。她会把父亲工厂烟囱里冒出的浓烟想象成美味的草莓冰激凌，把阿美族外祖母想象成深山里吃人的老妖怪。嘴里嚼着混血同学赠送的美国巧克力，可以让她满足得驰骋天际。勇敢的表哥在她脑海中，成了禁书国度的叛逆王子。

　　成年以后，林淑琪再度回到家乡的幸福路，回忆往事种种，却似物是人非。七大姑八大姨推搡着催她生儿育女，家人过着能吃上饭活着就算幸福的平凡人生。曾经为理想愤然弃医从文，背井离乡来到美国打拼，天台上许下“要成为很有用的大人改变社会”的少年志愿，如今想来好像什么也没有抓住。

　　在幸福路，林淑琪又一次遇到儿时的伙伴庄贝蒂，听闻和诉说她们各自殊途的命运，勾连经年以来的变迁遭遇。遇到自己不曾见过的长辈的另一面，体会岁月的辛酸和生命的无常。也遇到她自己，追问自己究竟是谁，这些年来所做的事情都是为了什么，自己到底该在哪里，而哪里才有幸福。

　　电影的主角小琪生于1975年，导演宋欣颖生于1974年。影片中，林淑琪选择文科专业，到报社打工赚钱，远渡重洋婚嫁，都与现实里宋欣颖导演的经历非常相似。导演曾在哥伦比亚大学攻读硕士，毕业后于芝加哥某影视后期公司工作。在那里她感到作为亚裔女性的被边缘化，并更坚定自己导演作品的决心。

　　《幸福路上》自然是部具有自传性质的电影，它选取回忆视角，讲述个人成长，实则托出从主角记事起，也就是上世纪80年代到新千年后的社会转变。由于事后追溯，影片整体叙事宏观而全知，令观众同创作者一道，对彼时当事人的诸多选择发出感慨唏嘘。

　　这些选择和经历，离不开台湾本土的改变及其和美国的关系。年幼的小琪觉得美国一切都好，等自己真的拥有曾经迫切渴望的美国家庭，却发现其间无法弥合的文化障碍。支持工人权益，却不被工人父母所理解。毅然从文所学，只得变成打工赚钱的工具。电影把主角的生日设置为蒋介石去世之日，更加强了巧合宿命般的隐喻。

　　这也倒不是说《幸福路上》有多么激进的政治观点，因为上述事件实际只是蜻蜓点水地溶在日常中，体现方式也十分生活化。喧闹的亲戚们羡慕混血宝宝，认为去美国可以赚大钱，他们自己却并不理解其中的艰难。电影想说的更像是，社会事件也许并不直接影响个人，但即使不关心政治的人们，也无时无刻被卷在社会的大潮中。就像艳羡的美国圣诞树上的饰品，其实就来自父母打工的加工厂。

　　儿时伙伴庄贝蒂笃信威武的美国爸爸会来接她，想象自己不曾去过的远方。当梦想幻灭，金发碧眼的她竟要染上一头黑发，表演异域的舞蹈卖艺。再相见时，反而是林淑琪成了所谓的美国人，庄贝蒂洋人外貌的小孩却讲着一口流利国语。

　　庄贝蒂与林淑琪二人分别的婚恋，加之她们各自母亲的境遇，还写出了女性在这族群混杂、身份交织且不断迁徙的环境里的不同命运。敏感亦不乏温柔地，体察到每个角色内心，让背后即使高屋建瓴的社会议题，也转译为个人诚恳的所见所感。差异与迁徙，就意味着别离。片中的几场别离戏，不管家人还是朋友，无论生离死别，都被刻画得尤其动人。

　　个人角度重历历史，带来一种真实触感。而动画方式演绎现实，又把其中晦涩的成人隐喻，化为天真口吻。穿插在今时与往日之间的，还有天马行空的幻想。流畅灵动的转场，夸张典型的造型，亦发挥了真人电影难以呈现的从容。比如已故的外祖母数度跳出与主角心灵对话，放真人电影里怕是要成鬼片或者玄幻，在此处却舒展出淡淡的温馨与智慧：

　　“你相信是什么，你的人生就会是什么。”

　　“妹仔，幸福是没有永远的啦。”

　　在地性、动画媒介、叙事立场等许多方面，《幸福路上》接近香港的《麦兜故事》风格，虽然它不及后者那样纯粹与跳脱。在动画产业并不繁荣的台湾，能够诞生这样一部切身讲述自己故事的动画长片，无论如何值得喜悦。

　　幸福究竟在哪里？也许幸福只是在路上。