梦之城堡

去年上影节的最佳影片，虽然只有不到90分钟的片长，却留下了念念不忘的悠长回甘。 记得上一次看伊朗电影还是《小鞋子》，这种家庭类的片子很有感染力。

同样是通货膨胀高企的社会环境下，贫富差距逐渐拉大，这部影片里的男主开始的形象是个抛妻弃子的渣男。 不论是与商家的游弋谈判，还是与前妻大老板心思缜密的交谈， 也不管是违章后与交警游刃有余的交涉，甚至是与新欢相处中刻意回避前任的沉稳老练。 都说明这是个极度理性的聪明人。 但突如其来的两个孩子，却让他也束手无策了。 随着一路上的相处沟通，观众才能一点一点察觉出男主感性与隐忍的的一面，也发现他开始慢慢打开了心扉，最后学会了与孩子用心交流，开始追寻他们口中并不存在的“梦之城堡”去了。

关于不见其人却贯穿始终的前妻，我们看到了她给孩子们造的梦，在家庭中的凝聚力，面对拮据生活的努力以及身后事的安排处理…………人物塑造不能不说其饱满。

好电影，有时候得细琢磨。

当然，还有那一句——

“我还想你，来见我最后一面吧。”

梦之城堡 (2019)

7.5

2019 / 伊朗 / 剧情 / 赛义德·雷扎·米尔-卡里米 / 哈穆德·贝哈德 Zhila Shahi

因为评委会主席来自土耳其，地缘接近性可能让主席对这部伊朗电影更有认同感。

锡兰说，很高兴为自己喜欢的影片做了争取，影帝双黄蛋大概就是争取的结果？毕竟男主可是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员。

影片讲述了一个“渣男”回头的故事，男主本来是肇事逃逸犯，在监狱呆了三年后索性抛妻弃子。妻子住院生命垂危时，他想的是回到妻子妹妹家取妻子的车子卖了赚钱，故事就从这里开始。因为男主的两个孩子寄养在妹妹家，给妹妹一家生活带来了影响。男主不得不带上两个不想认的娃回家，一路上遇到了妻子前老板、妻子弟弟、自己的情人、交警等。

套用现在流行的说法，这部电影无疑是部“大男主戏”。套上的公路片外壳，是男主成长蜕变的外化。

旅程过程中，不在场的妻子通过孩子们的回忆、妻子前雇主的评价、自己情人的吃醋实现在场。影片的英文名是Shirin's Castle（希琳的城堡），这个名字一方面呼应剧情：母亲希琳一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲给他们买自行车、还建造了一座城堡。另一方面，希琳是伊朗历史上一名王妃，希琳本人是基督徒，但还是排除层层阻碍，嫁给了当时的国王考斯洛。由此，希琳在众多伊朗艺术作品中成为忠贞爱情的代表。导演表示，希望通过这个典故让观众找回爱情的感觉。影片中，无论是妻子把自己的生命交给男主来了断，还是男主暴打骚扰过妻子的雇主，都证明男主与妻子的彼此相爱。不在场的女主像一股洋流，每一次的“出现”都推动暗线爱情线的涌动。

爱情为辅，家庭为主。男主的渣更多体现在对家庭的不负责上，看到自己的孩子就想逃，一而再再而三地抛弃孩子。直到后来，两个萌出天际的娃让他慢慢意识到家庭的意义。先是宣誓主权般的“我娃的小脚我来洗”，然后是听到交警求情说自己也有家庭后不再揭发对方，男主的家庭责任感越来越强。当暮色四合，男主终于向孩子们坦白抛弃他们的过往，昏暗的光线划分白天与黑夜，也为男主的蜕变画上坐标。直至影片结束，男主在夜色中再次撞上不明物体，在孩子泪眼婆娑的要求下，他打开车门下车查看，一个学会承担责任的男人终于上场了。

整个蜕变过程中，你可以清晰看到男主越来越坚定的眼神，逐渐背负起的责任似乎通过演员形体就可以感知到。直至结尾，你已经很难不喜欢上这个侧脸像汤姆·哈迪、有儿女柔情的浪子了。

影片环环相扣，一路上遇到的事情此起彼伏推动男主翻过渣男的山丘；三明治、手机等道具的使用让狭小的车内空间中角色间的接触更密集、情绪得以放大；摄影机俯瞰旅程的远景给影片赋予伊朗电影特有的忧伤与悲悯；慢慢揭秘的叙事风格让影片免于陷入通俗剧的陷阱。

尽管是一部温情的家庭片，但仍能看到导演在各种不经意的小角落塞进对伊朗社会的体察：妻子妹妹作为女工的超负荷工作、贪污交警体现出腐败成疾。作为一部只有86分钟的电影，在家庭、爱情、社会等多个维度上都进行阐述，可谓精悍而难得，导演不愧是伊朗拍家庭片的老手。也难怪影片在上海拿奖之前就已经在伊朗本国的曙光旬国际电影节上获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主等多项提名，并最终斩获最佳摄影和最佳音乐奖。

希林与杰罗，两个人的婚姻，大概是年轻时激情迸发的产物。但是，现实的压力，明显超过了杰罗承受的极限，在一次犯错之后，仓皇懦弱的他，逃离了现有的生活。一消失，就是三年。 希林的死，让到处躲藏的杰罗，终于不得不现身。 此时的他，对眼前的路，毫无头绪。完全就是走一步看一步的状态。 长期习惯了的懦弱，让他不愿意去面对自己的两个孩子，甚至是不敢去面对。那是一种面对已知和未知同时存在时的慌乱。 在这种慌乱中，他机械地带着两个孩子开始转悠。一边想着怎么丢弃两个孩子，一边看着两个孩子，又是带着满满的不忍。

正如豆友影评的题目《爸爸回来了》，伊朗电影《梦之城堡》以父亲的回归作为最为明显的故事元素之一。在某种意义上，”爸爸回来了“并不是要重新回到妻子与孩子的身边，将原本碎裂的家庭重新弥合，毋宁说，他的”归来“带有某种”掠夺“——将妻子的汽车开走并转手卖掉。面对妻子姐姐苦苦的诉说，他显得极其冷漠无情。他犹如一个来去匆匆的闯入者，当妻子的姐姐和姐夫将一双年幼的儿女强行送给他之后，他甚至一度想再次抛下孩子们独自离开。尤其是当他被迫带着孩子们和他同居的女子一起开车上路之后，他曾经杀人入狱，妻子为他还清所有赔偿款，出狱后他却开始新的生活，置妻子与孩子们于不顾的故事一一浮出水面之后，他的”回归“反倒将他置于一个无情/负心之人的位置之上。当然，这存在将影片的故事简化的危险，在一定程度上，《梦之城堡》继承并展现了伊朗电影优秀卓绝的叙事能力，中国的草蛇灰线伏脉千里在这部影片中被展现得淋漓尽致。一些不经意的小细节都有可能牵涉到整个故事所蕴藏的巨大秘密。比如有豆友在分析中提到电影结尾，当儿子阿里向父亲坦诚是自己偷偷给舅舅发了定位，然后才有两个舅舅和姨夫驱车追赶上他们，痛打父亲的场景，父亲不经意地说，你真像你妈妈，当年她也发过定位。这里的”像“不仅仅指的是偷偷发送定位这一行为，可能还指涉的是将他都置于危境的结果。这也许才是他在出狱之后不愿回归家庭的重要原因，就是他不愿意原谅妻子当年偷偷发送定位一事。而在明知道他出狱后不愿回来担负起丈夫和父亲职责，妻子依然在死前，将出售自己心脏款项的受益人指定为丈夫，这是否也如同豆友所分析的，是妻子对当年偷偷发送定位事件的某种愧疚？总之，这部伊朗影片将伊朗电影卓越的讲述故事的能力发挥得淋漓尽致。对家庭婚姻故事的讲述始终张弛有致，并保有某种内在的张力，这也是伊朗电影的优良传统。

对于父亲而言，”回归“到孩子们身边并非出于他的主观意图，更与承担作为父亲的责任与义务无关。正如前面我们所说，他的”回归“是某种携带利益的匆匆而来又要匆匆而去，之所以带着一双儿女开车上路纯属被迫无奈。可在接下来的”在路上“却再次呈现了公路电影一以贯之的功能：治愈创伤或者心灵救赎。在男主人公身上，这两点都存在。正是一路上与孩子们貌似漫不经心的交谈，触动了他对妻子并未忘怀的情感，这也是与他同居女子的发现。故事的高潮是驱车追上并截停他们后，妻子的两个兄弟对其大打出手。在这场戏中，再次将男主人公置于一个无情无意负心汉的位置之上。在影片的结尾，他心平气和地对儿子说，你跟你妈妈很像，当年她也发过定位，这个时候他也许已经放下或打开了对妻子一直耿耿于怀的某一心结，他已经接受这一双儿女，要承担起作为父亲的责任。

对于妻子而言，她始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场。最后我们在影片中知道她已经过世。对于这样一个缺席的角色，却起到了一种非常特别的效果：”缺席的在场“。一方面，当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。另一方面，她的缺席却似乎是一种被放逐。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同：”这是我的父亲！“于是，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次”因父之名“的心灵之旅。

从马基德·马基迪享誉世界的《小鞋子》到阿巴斯的《何处是我朋友的家》，伊朗电影在拍儿童方面一向十分出色。

今天推荐一部儿童表演同样俱佳的伊朗新片——《梦之城堡》。

它讲述的是一个“浪子回头”之下复杂人性和人与之间的关爱的故事，其中涉及了不少儿童的戏份且相当精彩；它焦躁又暴力，残酷又真实，温情又可爱…

影片由曾经拍过《在月光下》的伊朗导演雷萨·米尔卡里米执导，并荣获了金爵奖最佳影片、最佳导演和最佳男主三项大奖。

作为一部片长86分钟左右公路电影，它叙事能力出色，以小见大，通过慢慢揭秘的方式，对复杂人性的进行了精准捕捉，并在围绕家庭困境的大母题下，探讨了亲情、爱情、社会等多个维度，更难得的是细节出彩，自有余味。

《在月光下》

男主贾拉尔（哈穆德·贝哈德 ）以前是个卡车司机，因肇事逃逸而入狱。

出狱后却抛妻弃子，对他们不闻不问。

直至妻子希林住院生命垂危时，他才现身来到希林的妹妹家取她的车子拿去变卖。

贾拉尔的一对儿女寄养在妹妹家，他们无力继续承担，他才不得已带上这两个孩子，就这样他们一起上路了。

这是一个”奇怪“的一家三口组合：父亲深谙社会规则让人看不透。小女儿天真可爱有点话痨。儿子沉默寡言但聪明早熟。

即便是妻子生命垂危，贾拉尔依然不太想尽责任，而是想抓着机会逃走。

试了一两次没跑掉，他只好先带着孩子们再说，在路上他先是遇到了情人。

这个情人有别于我们常见那种自私、矫情、歇斯底里的女子，相反她有点善良、通些情理。

她对孩子们态度友好，通过她们之间的对话我们渐渐了解到了希林的一些事。

母亲希林一直向孩子们编织父亲的谎言，称父亲贾拉尔一直给他们玩具、买自行车、生日礼物等，还建造了一座城堡。

实际上，她自己却身陷泥泞中，艰难活着，但她仍然把希望和美好留给自己的孩子们。

在途中，小女儿提出想要去他们过去常去的母亲工作的叔叔家洗脚，我们才得知：

独自带着两个孩子的希林，可能与雇主存有“私情”（或是因经济所迫或是被性侵…）。

而现在她因车祸已经躺在医院三周了。

她一直都爱着丈夫贾拉尔，一直在等他，并希望在临死之前能够见他一面。

从农场离开后，贾拉尔因为开车超速，被交警拦了下来，他前去交涉并试图通过帮一位警官修车而寻觅转机...

此时，他的情人却拿了他的手机，看到了两条短信：

一个是，「我还是想你。」

另一个是，一大笔金额的转账记录。

她伤心又气愤，准备要离去，贾拉尔则在解释一番后反而放任她离开。

其实，这也很好理解，他们的关系更像是“合伙人”。

情人离去后，狠辣老道的贾拉尔，以钱贿赂交警换回了大额罚单，并反过来要去找警官告发这名交警。

最终，在对方求情说自己也有家庭要养后，贾拉尔动了恻隐之心而没有揭发他。

之后他们接着上路了，没想到，没过多久又被希林的兄弟们给半路截住了。

原来是小儿子给他们发的定位。

这群人来势汹汹，带着愤怒，看着父亲下车，小男孩紧张到泪欲溢出眼眶…

结果，贾拉尔被打得不轻，我们才得知，希林已经死去，并且是贾拉尔帮她拔管结束的生命。

希林在临死前卖掉了自己的心脏，用卖来的钱请求贾拉尔好好照顾孩子。

原来，贾拉尔对本来漠不关心甚至是一度想要抛弃孩子，到慢慢在意、关心他们，这一切的转变都是有着不为人知的原因…

影片《梦之城堡》豆瓣评分7.6分，目前看过的人不多，可惜只有700多人标记过。

片子很精彩，特别是通过一点点透露出线索，去剥开过去的种种过往和纠结，以及男主角不露痕迹的表演，都让整个影片颇有张力。

本片可以说是一部偏大男主的戏，男主贾拉尔是一个复杂的人，他身上混杂着矛盾的人性，既有残酷无情的一面，又有心软温柔的一面，这很好道出了人的善恶难辨。

好在男主是演过伊朗前总统内贾德的伊朗一线男演员，演技在线；而与之搭戏的两个小童星更是不遑多让，都让整个故事的推进看点十足。

其实，在残酷的现实面前和生活中，大抵众生皆苦，而好与坏的界限往往都是模糊不清的…

值得一提的是，影片中的希林一直没有露面，关于她的一切都是通过他人的言行所呈现的，我们也一直对她好奇着、想象着，虽然不知道她长什么样子，但我们却感受到了她丰满的灵魂。

这不仅让人想到了阿巴斯那部著名的《希林公主》，女主希林也是从头到尾都未在银幕中出现，却激发了我们更多的想象空间。

《希林公主》

而这种发生在车里，通过对话和停车来推动故事发展，又让人想到了阿巴斯另外一部关于一个不快乐的男人决定去死，而终究没有死掉影片——《樱桃的滋味》。

这种致敬和继承，让人有着一种熟悉的亲切感，特别好。

《希林公主》

如果前面的推进精彩十足，那么最后戛然而止的结尾，则令人回味。

儿子看着被打得很惨的父亲，内心受到了触动，在他回来之后，主动从后座来到了副驾驶。

这也预示着父亲关系的和解，和一种新的亲密关系的建立。

随后，他们展开了一段谈话，父亲对儿子说，「我没有城堡。」

儿子回答他，「我知道。」

然后，父亲接着说，「我也没有给你买自行车。」

儿子一声不吭，眼角慢慢流出了眼泪。

这个内心成熟像极了大人的小男孩，第一次展现了他的脆弱，却是那么打动人心...

突然，只听，砰的一声，车子撞到了东西。

儿子对父亲说，「你撞到狐狸了。」

父亲停下了车，对儿子说，「只是石头，这附近没有狐狸。」

儿子泪水涟涟地对父亲说，「去救它，以上帝之名。」

对儿子而言，城堡不止是善意的谎言和梦，更是代表着爱和希望，是一种情感上的连接和内心的归宿。

其实，在整个观影过程中，我们会一次次被这对可爱懂事的小宝贝们所触动，我想即便是再冰冷的心都会被他们柔化吧。

现在，让我们回过头来看影片的名字——“梦之城堡”，就不会觉得或许有点鸡汤感了，相反会觉得温暖。

事实上它源于伊朗的一个神话：

传说中，伊朗国王霍斯鲁与王妃席琳造了一所城堡，但究竟在哪儿至今无人知道...

城堡虽然并不存在，但却也可以在人的心中重建。

正如，父亲敢于正视自己的内心了（他以前逃逸了，这一次可能不会）。

正如，人与人的关爱：这对以前仅仅只有血缘关系的父子，终于在情感上实现了的连接。

我们可以心怀希望的像上述那样去理解，将其视作一次新的开始和起点。

那么，迎接他们的将是什么，我们并不得而知，而这或许才是生活最真实的样子。

事实上，生活是无法预料的，我们需要去一次次面对自己内心的善和恶并作出抉择，我们需要去一点点体验那些或复杂混沌的或平淡如水的日常...

但是，无论明天怎样遥远和多变，我们在内心深处总是更愿意相信：爱才是支持我们走下去的力量。

儿童电影

作为伊朗电影在国际影坛扬名立万的法宝，伊朗儿童电影已经获得无数的赞誉。以《小鞋子》的大获全胜为代表，伊朗儿童电影在上世纪90年代后期达至顶峰。进入21世纪，随着电影政策的进一步开放，与世界影坛交流的愈加紧密，伊朗导演不再更多关注儿童电影的拍摄，伊朗影坛呈现出多姿多彩的样貌。儿童电影虽然不再是伊朗电影的主流，但儿童在伊朗电影中的戏份依然厚重。

《梦之城堡》是一部讲述家庭困境和情感纠葛的电影，涉及大量儿童的戏份。儿童在家庭电影中并非必不可少，但因为儿童在《梦之城堡》中起到提供信息、推动情节、调节气氛等重要作用，他们还是存在了。两位小演员以真挚的表演征服了观众，给他们留下深刻的印象，一如我们在其他伊朗儿童电影中所看到的儿童形象：纯真自然，与大人的交流坦率而真诚。

车-空间

阿巴斯以自己孤绝的创造几乎定义了一类独特的空间——车-空间，从《生生长流》这部讲述伊朗大地震人民生活状态的电影到剧情片遗作《如沐爱河》，阿巴斯都在呈现车-空间的独特。我们或是看到主人公孤独地驾车行驶在平原山岭上（《随风而逝》《樱桃的滋味》），或是将车厢变为呈现社会关系和情感关系的独特空间（《十》《合法副本》）。

帕纳西以虚实结合的《出租车》致敬恩师，并继续将车-空间呈现在近作《三幅面孔》中。《梦之城堡》有异曲同工之妙，某种程度上，这是一部公路电影，整部电影的大部分情节都发生车厢中。通过在路途中设置停车点，来一步步推进故事；同时通过车厢内展开的对话来交代人物关系和呈现红尘往事。这是阿巴斯留给伊朗电影（乃至世界电影）的宝贵遗产。

致敬阿巴斯

《梦之城堡》另一处可以看成致敬阿巴斯的地方是女主角的名字。“希林”这个名字，让我们回想起的不正是阿巴斯的的实验杰作《希林公主》。独辟蹊径地呈现观影空间、让观众通过声音想象影像空间，从而完成观影活动，这是前无古人、后无来者的创造。观众虽然没有看见“希林公主”（只听见），却知道了关于她的完整故事。

《梦之城堡》中母亲希林始终未出现，仅以名字响切在观众脑海。但通过剧情铺陈，观众能完整地想象这位叫希林的伊朗女性身上甘于为爱牺牲的品性。整部电影所呈现的脱节空间便是在她的视觉注目下衔接而成的，这是一种消失角色的灵异目光（灵异是因为病危），安东尼奥尼的电影有过丰富多样的呈现。

接棒法哈蒂

自《一次别离》在柏林击败贝拉塔尔的封镜之作《都灵之马》勇夺三项大奖，同时获得奥斯卡最佳外语片起，伊朗电影迎来了新的类型，即反映伊朗中产阶级家庭生活的电影。如果说之前的电影，无论是儿童电影，还是其他导演拍摄的具有个人风格的作品，往往拘泥于新现实主义反映普通人生活的教条，那么由法哈蒂开始，一种之前不被关注的伊朗中产阶级肖像开始呈示在世人面前。

法哈蒂在带来新类型的同时，也带来了刻画人物的新手法：通过两难困境细腻地呈现人物的内心冲突。《梦之城堡》中的家庭虽然无法算得上真正意义上的中产阶级家庭，但家庭困境和情感这些主题被特别凸显，这是法哈蒂开辟的道路，在阿巴斯、马基迪或帕纳西的电影中并不常见。同时，《梦之城堡》的男主角不断陷入两难冲突，虽然没有特别表现，但通过情境的设计，观众能够对他的内心冲突产生共鸣。