荒原2022

没错，这部口号“看一个人的电影”我是一个人看完的，这部电影对我来说最大的问题就是一切都按部就班，你知道李晨演的哥哥一定会出事，你知道水一定会喝完，一定会受伤，一定会自救，一定会获救。那瓶从包里拿出来的酒精就像是流水线上的一个物品，剧情就是传送带。

其次聊聊任素汐的演技，没有太多的惊喜，收到视频的时候我理解人物的悲伤，但是那段嚎哭的表演，我觉得在极端条件下，挑战身体极限的情况下，是没有力气那样去哭的，一开始哭不出声是不是会更好？

不知道是剧情还是因为什么，总感觉是在看任素汐玩一场无论如何一定会通关得极限游戏。

1.能get到的： ①宗教感很强的bgm，出现过两次。有种震碎脑壳的超脱感。 ②充满隐喻的镜头和情节。 列举一点： 1）对话：女主为捡对讲机而划伤了腿。与对讲机对话（对讲机那头兄死，而依旧对话），实则与希望对话（支持女主走出荒原的原因：救兄），与恐惧对话（听见野兽声，与兄对话获得慰藉和勇气）。 女主徒步全程少有言语，实则与自己对话。具体表现为幻觉（海市蜃楼，巨大兽骨）、梦境（途中旅人尸体复活并与女主对话，死去父兄与女主相处）等。前者有逻辑顺序地表现女主生的意志和死的恐惧，后者表现女主与死亡与童年伤痛和解，并从中汲取力量重塑生的意志。 2）救人与自救： 两个call back：穿越荒原前期，女主引导虫子走出自己收集水源的塑料片；后期女主遇见旅人匍匐的尸体，水源和食物耗尽，捻下指尖的虫子吃掉。 遇见旅人匍匐的尸体，确认他的身份，带走他的日记（推测：希望有人同样能带来她失踪在荒原的父亲的消息，此为将心比心），为尸体披上毛毯，堆好象征墓碑的石头；体力透支到极限，救援车队近在眼前但无法呼叫，女主点燃所有行李，包括那本日记。 3）道路：父兄皆死于同一片荒原，女主在这片荒原求生，有前人替后来者开路、后来者向死而生的意味。女主一遍一遍求生，也是一遍一遍感受死亡，感受自己也感受父兄。 ③辽阔苍茫的荒原大场景，确实非常契合想象，甚至超越想象。低饱和度的色彩搭配大场景营造出澄澈、静默同时粗犷甚至狂乱的美感。 2.这部片治好了我的荒原情结，美则美矣，看看就好。 3.有一点让我不舒服的设定：厌母，神化父亲，即将神化兄长。 4.警告：情节稀薄，氛围压抑，稍有恐怖。

ps，这个排片也太离谱了。附近的影院完全没有排片，最近排片的影院在32公里外的县城。于是从市区坐一个半小时公交去县城小破影院看，包场。

毕竟不商业，看的人少也正常，但确实很遗憾：这部片应该被更多的人看到。

精力有限，只说这么多了，以上。

这部片不是一部商业片，因为看的时候没有什么高潮跌宕，寻寻觅觅。只有不停的深入，让人在适应中渐渐跟随其中。电影里头丛氏兄妹二人寻父十年，但终不得，这次便是最后一次机会。同时也能看出两人为离异家庭，妹妹始终不能理解并释怀其中缘由。随着一阵沙尘暴袭来，最后从来受伤，物资不足，联系不到外界，为了让丛林活下去回到人类世界，隐瞒着丛林，让她先行离去寻找机会。自此丛林独自一人前行。前行路上，只有一人与沙漠和沙漠世界的万物同游。各种突发状况随之而来，对丛林一个人莫过一场身体和精神上的双重折磨，也是一种在磨难中不断获得精神上的启迪和对过往的思考与和解。影片中段哥哥手机的解释和后段遇到一个与沙漠融为一体的遇难者并发生的梦境解析，让丛林内心埋藏的设想或说寻求的答案通过梦展现出来。最后当看到一支沙漠车队出现，丛林在身体和精神上近乎崩离殆尽中为了吸引到他们，将身上能烧的衣物全部点燃，并不断拖拽燃烧的衣物将火焰范围扩大，以让车队的人注意到。当车队的人发行情况并发射了一枚信号弹，丛林在一片信号弹红光下的动作让我看得热泪盈眶，那是一支用动作所组成的生命独舞。不过影片中的小bug是挺多的，剧情转接上还是感觉生涩，而且后面的梦境突的一下出现，那个逝去的沙漠男把我吓一跳，导演是打算通过他来说出丛林心中的答案。但这种突兀也让我有些不适应。

谈到主角任素汐，她的表现真是令我感到了一种真实，一种生命力咕涌咕涌淌出。而且看结束字幕时发现歌也是她深度参入制作并演唱的，真是多才多艺，令人佩服。

我是真的无法理解这个剧情。为什么要骑着摩托车去找在无人区失踪十年的父亲。不能好好活着吗？还把哥哥搭进去！！！看得好气哦。这样找爸爸真的不是勇敢和重情义的表现！好好活着才是！！！！真的好气啊。哥哥都表示了不想继续了还要道德绑架。我真的骂完了 还有多少字才140啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

为什么考博士不重要 为什么好好活着不重要 都找了十年了。明知道不可能找到了，找一百年也找不到啊。

这大概是她至今为止所有出演电影里最失败的一个角色，完全无法让人共情，本来她那口方言味极强的普通话也算是个人特色，但是出现在这部电影里直接就让人出戏的不行，使全片显得像是一部儿戏，全片看不见任何角色塑造，只看见一个顽童在有一句没一句的自言自语。纵然有电影本身的问题，但是核心还是她这个主演的问题。毕竟这是她完全主角的独角戏，角色失去个人魅力使得一切都那么苍白无力。

这部电影算是让任素汐完全展露自己演技的欠缺所在，脱离了剧本角色的舒适区，她的观众缘仿佛全部失效，话剧式的表演方法完全游离在电影质感之外，仿佛就是一个人沉浸在自己的小剧场里自言自语，看得观众只剩下出戏和尴尬。真的让她挑大梁塑造角色完全等于没有，相信她演这片子是吃了苦，但是有什么用呢？电影用角色说话，观众不是来看你有没有吃苦的，通篇就是完全感觉不到她对这个角色有用过心揣摩去塑造，国外那么多类型片当老师，如果演不好抄都抄不好吗？只能解释为对角色还是不够投入，这真的和剧本无关，再烂的剧本这也是你的独角戏，剧情逻辑可以扯淡到天上，但你是唯一主角，焦点都在你身上，你多少能演出几个亮点吧，这么好的机会展现个人演技的独角秀，结果是完全没有，给你来了个毫无记忆点满屏尴尬的白开水。看来以往那些作品让人眼前一亮更多的还是剧本角色加持，真的游弋在自己的安全区之外，她的角色演绎可以说完全跟演技不搭边了。或许任素汐可以考虑转型歌手，这算是全片唯一个人能力还在线的内容了。

这部电影唯一的价值大概就是：此类电影的一次尝试算是拓荒者了。

这片女主就是有点儿偏执，执拗，说好听点叫放不下，说不好听就是作，爹当年去无人区考察，自己没跟着去，结果爹失踪了，就感到非常遗憾，然后影片一上来就情绪堆满，哭诉着怪哥哥怎么没跟着去，自己想去没机会，如今说什么也得搜索无人区找到父亲。

那么首先，去无人区探险的行为本身应该出于充分的理性，单人徒步单人骑行甚至单车（汽车）都是不可取的，至少两人以上，有后备计划，有卫星电话，至于探险目的呢，无外乎科考考察地理环境资源动植物分布情况，或者就是自我修行，至于说搜救这块，前提是有的救，不然就是徒耗资源，除非像马航这种，全球性事件，投入巨大的人力物力，但最后连个尸骨都找不到，还不是得停下搜索，至于这种事件到个人，那么国家级搜救队肯定不会参与，民间的话你花钱也花不起，你自己要搜救，也没人拦着，但就是纯粹作死，因为他爹又不是刚失踪，而且也没有任何证据证明她爹还活着，就拽着哥哥非得去无人区，这里面有理性吗?

前段时间上映的也是女性自救求生的《 Fall》，他里面的的出发点是疗愈和自我救赎，闺蜜则为了流量，其实这都可信得多，然后再说说这片的剧本，很多的剧情设置不合理，首先出发无人区的动机就非常勉强这我已经解释过了，然后，在观察远处的时候就已经发现沙暴正在形成，女主丛林一上来就情绪爆发的控诉哥哥的不是，两兄妹还只顾斗嘴甚至抱在一起痛哭，沙暴近在眼前了浑然不觉，然后沙暴过后，两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏了（如果宝马有赞助可以说反向宣传了），最离谱的是在对讲机还能接收到彼此时候，为了给妹妹指引找到位置直接浪费了唯一一发信号弹（搞到最后要烧衣服求救），然后哥哥故意隐瞒伤势把自己的口粮和预录视频的手机偷偷放在妹妹包底，而丛林在出发前甚至都没有清点装备和资源，这也太业余了。

紧接着第一晚点篝火睡觉的时候就把补给站点了，第二晚水袋就被cg老鼠给咬了，随后捞个对讲机把自己腿伤了，这些都像是冒险游戏的关卡设计似的，剧本公式化非常明显，什么遇上绿洲幻觉啊，对讲机幻觉啊，给自己心理暗示或者说催眠啊，都是非常常见的套路，展示的求生细节无非就是植物根茎蒸馏取水，卫生巾敷伤口当鞋垫，至于最后喝尿这种求生电影必备的细节都要隐晦展示，以及清腐肉画面遮挡就不提了，然后就是有一段和一具尸骸的相处，把他的随身物品取了，本来我以为是个伏笔，结尾去找一下他的家人给他们一个交代什么的，结果到结尾，她自己得救了，她哥肯定是没了（这完全不用杠，她哥是外科主任医师，穿刺伤吐血扎到内脏了），但你好歹交代一下死去的旅行者，最后也什么都没提，就戛然而止了。

多年前我看的那部《127 hours》，至今我还是印象深刻于他的结尾，说是再也不敢和谁都不说的就去野外了，但学会这个道理所付出的代价是惨痛的。 纵使你有再强的本事，天地不仁以万物为刍狗，自然不是用来征服的，而是充满理性的面对和敬畏的。

最后吐槽一下，任素汐老师细胳膊细腿的看起来根本骑不了那辆宝马GS大排量越野摩托车，然后车队队长老任是女的，这点肯定也是想要打破一般人的刻板想象，但这种本身还是让人感觉有点刻意了。

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