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剧情介绍
乐观向上的化妆师基卡（Verónica Forqué 饰）和有着偷窥癖的摄影师雷蒙（Àlex Casanovas）隔街而居。基卡并不知道，他早已成为对面邻居偷窥和暗恋的对象。不久，基卡家女佣胡安娜（Rossy de Palma 饰）的弟弟获释出狱，这个变态的男人不仅 和姐姐保持着不伦的关系，还将基卡强暴。而这一切，都被雷蒙摄入了镜头之中。另一方面，雷蒙的前女友——电视台主持人安德莉亚（Victoria Abril 饰）为求收视率，竟公然播放基卡被施暴的录像。事情开始变得一团糟…… 本片荣获1994年西班牙佛投格拉玛斯奖最佳女主角奖（Verónica Forqué）、1994年戈雅奖最佳女主角奖（Verónica Forqué）、1994年美国Premios ACE奖最佳女主角奖（Victoria Abril）和最佳女配角奖（Rossy de Palma）、1994年西班牙圣后迪奖观众奖最佳影片。热播电视剧最新电影硬汉2：奉陪到底一本漫画闯天涯II妙想天开威尼斯人这决不是小事情命中雷霆开心剧乐部天堂回信汤姆·帕帕：你很棒了露营天主之岛篮球之心神奇四侠2015我们的歌第一季咱们裸熊第四季逃狱兄弟2 （粤语版）林中陌客什么，我是机器人美丽男孩失踪母亲事件簿生死钟声世界奇妙物语 2019秋之特别篇切斯纳特：中央公园的英雄（国语版）爱情天文学虎啸龙吟死神快递
长篇影评
1 ) 事关偷窥
从影片的第一个镜头起，就暗示了本片和“偷窥”结下了不了缘。影片字幕刚出，甫拉序幕，镜头就对准了一位从锁眼里望去正在脱衣的女人。这一镜头很快定格，立即过渡到下一个镜头里出现的一个摆着同样姿势、一动不动的杂志上该女的照片插图。这一方式不仅很快切入主题，事实上，“它通过将真实的女人（第一个镜头）过度到插图上的女人（下一镜头），突出了偷窥者的中间角色”。“偷窥将现实变成客体”。接着我们看到了一个年轻摄影师的出现，他正对着一个模特拍照，并要求该模特装出欲火焚身的样子。而这个年轻摄影师就是本片的偷窥者之一拉蒙。在剧情中，我们知道拉蒙一直在偷窥着基卡，甚至用摄像机偷拍。而仔细分析人物的心理和背景，我们又会发现他的偷窥是因为他亦是一个被正常社会放逐的人。这是一个有着恋母情结的形象，他对母亲有着难以割舍的爱，所以他会躺在母亲尸体上，将自己的头深埋在母亲双乳间，所以他会向年纪比他大许多的基卡示爱甚至求婚，而在后面的剧情中，我们还得知他一直在偷窥继父尼古拉斯和母亲做爱。虽然他敢于向基卡当面求婚，但正并不表明他的人际交流是成功的，他的背后隐藏着无数难以启齿的秘密，所以他才会用偷窥的办法来表达他内心对欲望的特殊渴求。
剧中的另一偷窥形象，是电视台一档真人秀节目策划人安德莉亚。这是一个女性偷窥者形象，同时这一形象身上也凝结了阿尔莫多瓦对电视和媒体的讽刺。安德莉亚在电视和现场上的打扮都是稀奇古怪的，电视里的她打扮妖异如同女巫，现场上的她则全副武装，头顶摄像机像个外星人。她为了提高节目的收视率，随时随地都带着她的摄像机，跟踪、捕捉、采访人物的隐私，在她的身上全然不见一丝道德感，最后她通过录像发现了尼古拉斯杀人的证据，为了获得对他的采访，她甚至提出帮助尼古拉斯逃跑，但最后她被狡诈的尼古拉斯设计枪杀了。阿尔莫多瓦通过描绘安德莉亚这一形象，讽刺了电视节目的道德沦丧。我们可以从影片开头得到例证。如前所述，影片最开始的镜头即对准了锁眼里的女人，而当镜头变成插图里的女人时，镜头由上而下，停留在和上一个锁形完全不同的锁上面。这是一个门的金属圆把手，在上面嵌着一把今天常见的钥匙。由此可知，“其他任何钥匙到打不开这把锁，因此无论什么目光都不得接近。我们看到目光的客体摆着相同的姿势溜走了，偷窥者的眼睛最终成了媒介（如锁，如望远镜），媒介也同时成了目光的替代品”。而这一媒介其实有双重含义，它既是锁、望远镜一类的物质媒介，更是大众传媒这种媒体。“影片暗示了电视为满足观众的偷窥欲而成为最大的偷窥者，同时又培养了现实中无数隐藏的偷窥者。”因为这档节目收视率如此之高，并且随时随地都因为有人爆料而获得素材。
2 ) [Film Review] Kika (1993) 7.6/10
Blatantly subversive, bawdy and lecherous, Almodóvar’s KIKA isn’t for those faint-hearted or prudish, in this ubiquitously crimson satire of insidious perversion, Forqué plays the titular Kika, a simple-minded make-up artist unwisely becomes romantically entangled with a step-father-and-son pair, Nicolas (Coyote) is an expatriate American novelist and Ramón (Casanovas), his stepson, is a fashion photographer.
Morbidity seeps from the word go, Rafaela (a cameo by López), Nicolas’ wife and Ramón’s mother, apparently injures Nicolas and kills herself with a pistol; the first time Kika meets Ramón, he is presumably dead but she magically resurrects him (which is reprised in a similar scenario near the coda); another key player is Andrea (Abril), whose nickname is “Scarface”, a psychiatrist-turned-reality-show-host, tricked out in proper outlandish, sometimes futuristic Gaultier garb, she is fanatically thirsty for anything that is violently wanton and visually obscene to ramp up viewing ratings, not to mention she is Rámon’s ex and not willingly to have a “no” for an answer.
As the plot thickens, all sorts of kinks are strewn along the way at the expense of Kika’s mishap (sometimes fittingly synchronized with Almodóvar’s choice selection of reused accompaniment, a suite from PSYCHO for instance), she is two-timed, betrayed by her best friend Amparo (Alonso), gets ravished by a virile convict-at-large Pablo (Lajusticia), who is a former porn star, not entirely compos mentis, an incest committer with his sister Juana (de Palma), who happens to be Kika’s maid and doesn’t belie her sapphic feelings for her. Furthermore, it slowly turns out, the two men in Kika’s life, are nothing if not perverse, Nicolas turns out to be a ruthless murderer (whose latest lurid novel could be his autobiography) and Nicolas, a catalepsy-prone scopophiliac creep, both reveals are masterfully cued by Joseph Losey’s THE PROWLER playing on the screen.
On paper, it is hard to imagine how to make a farcical meal out of those aforementioned atrocities, but in the hands of a genius like Almodóvar, even the most horrendous happenstance can be slyly modulated into jolt audience’s funny bone. Taking the extreme example of Kika’s rape, only Almodóvar can get a hall pass for depicting it as laughing matter exactly because he doesn’t self-consciously shy away from it, conversely, he ingeniously prolongs the process (Pablo needs to ejaculate 5 times to feel sated) to a surreal scenario (he is driven by primal desire purely, there is little menace involved), which is also side-splittingly helped by the facetious assistance of a chair-bound Juana and two ham-fisted cops (Bonilla and Elejalde). Sex is fun, Almodóvar’s own queer identity attests, being ravished by a young stallion is nearly palatable as long as physically violence is strictly kept at bay.
Forqué, finally upgraded to a leading role in an Almodóvar picture in their third collaboration, perfectly sublimates Kika’s befuddled naivety into a winning combo of compassion and lovability, her trademark overbite and auburn pelt distinguishes her from those tacky screen bimbos, and she convincingly sustains Kika’s characteristically devil-may-care sanguineness to a fare-thee-well, to a brilliant ending evinces that she is the type who is jauntily immune to any number of nervous breakdown.
By comparison, her two male co-stars fare less effective, Coyote seems to habitually wallow in a broody or foul mood and Casanovas is too wet behind the ears to delve into Ramón’s broken psyche. Thus, it falls upon Almodóvar’s other two stock players to save the day, de Palma tops off the movie as a first-class comedienne without debasing Juana’s primitiveness and candor; yet, the most delectable class act is Abril, under Andrea’s over-the-top, eye-opening outfit (a helm-mounted camcorder comes rather handy), throbbing a monstrous soul represents what is morally wrong about the now rampant reality show plethora, Abril is perversely relentless and exhibits Andrea’s wickedness all over the place till the last gasp.
Other than a tried-and-tested garish trendsetter, a whip-smart tale-teller and a taboo-flouting feminist, in KIKA, Almodóvar also asserts himself as a prescient social commentator, after all, “I don’t want my rape to sell more milk!” is Kika’s only anathema, that rather speaks volumes in a picture teeming with backdoor human proclivities, both mortal and venial.
referential entries: Almodóvar’s I’M SO EXCITED! (2013, 6.7/10); WHAT HAVE I DONE TO DESERVE THIS? (1984, 7.0/10).
3 ) 最富喜剧的一滴水
和《关于我的母亲》不同，后者是忧伤的。
姬卡是坚强的女性，让人喜欢。
4 ) 阿莫多瓦御用女主角不完全记录
作为阿莫多瓦的忠实铁杆粉丝，我有幸看过了他的所有电影。对于哪些才是阿莫多瓦的御用女演员，我自己觉得还是很有发言权的。首先，“御用”就意味着该名女优曾在他的电影中出现过至少一次。其次，还必须是那些令人难忘的，在电影中闪光的演员。以下我尽可能地罗列了在《回归》之前，阿莫多瓦15部电影中涌现的御用优秀女演员，以及她们所饰演的那一个个令人难忘的角色。
(以下排名不分先后)
1.卡门·莫拉 Carmen Maura
a被警察强奸后伺机报复的疯狂女孩，还顺便自强不息地开广告公司，为我们奉献史上最强内裤广告－－－－《烈女传》（尽管到底是被强奸，还是自己主动勾引还有待商榷）
b逃避现实，和老虎为伴的修女-----《黑暗的习惯》
c疲于生活压力，最后误杀丈夫的家庭妇女-----《为什么我的命该如此》（澡堂性爱镜头堪比希区柯克的《精神病人》）
d令人雌雄莫辨的变性女明星------《欲望法则》（《穿越美国》的“勒奈特”不是第一个吃螃蟹的人）
e被有妇之夫的情人抛弃的配音演员----------《濒临精神崩溃的女人》
2.马利莎·帕瑞德斯 Marisa Paredes
a逃避现实，抽大麻的修女-----《黑暗的习惯》
b临死前为女儿顶罪的女歌星------《高跟鞋》（电影与歌曲的完美结合）
c被丈夫抛弃的畅销爱情小说作家李奥--------《我的神秘之花》（可圈可点的表现绝对对得起自己的独角戏份，尽管我更喜欢戏份不多的她的母亲和妹妹）
d演舞台剧的同性恋演员嫣迷---------《关于我母亲的一切》（她那红色的海报令我难忘，“瞪着我看什么，我很难看？”）
e欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众---------《对她说》（不到5秒钟的友情出演，说明和阿莫多瓦私交不错）
3．罗塞·德·帕尔马 Rossy de Palma
a电视节目主持人------------《欲望法则》（一分钟的镜头开启了最有个性的“阿女郎”生涯）
b安东尼奥·班德拉斯女友，最后被抛弃-------《濒临精神崩溃的女人》（对于这种奇异的组合，分手是早晚的事）
c贩卖药品的黑市大姐大-------《捆着我，绑着我》（影片中狂殴安东尼奥·班德拉斯，这下终于报了仇，呵呵）
d和亲弟弟乱伦，又暗恋女主人基卡的佣人胡安娜-------《基卡》（这是我最喜爱的角色之一，真诚是她最大的优点）
e整天和母亲吵嘴的家庭妇女，李奥的妹妹-------《我的神秘之花》（听她们母女的争吵是种愉快的享受）
4．查斯·兰普瑞弗 Chus Lampreave
a逃避现实，偷写情色小说的修女----------《黑暗的习惯》（天！这里的修女还有正常的吗？）
b把家里的食物都锁起来卖的古怪婆婆-----《为什么我的命该如此》（厚厚的镜片挡不住惊人的演技）
c被强奸的女模特的母亲----------《斗牛士》（原来这个演员没那么老，这里的角色比较符合她的实际年龄）
d,e好管闲事的房东--------《濒临精神崩溃的女人》、《对她说》
f和女儿吵架的，李奥的母亲--------《我的神秘之花》（把老母亲的角色演绎到登峰造极）
5． 塞西利娅·罗斯 Cecilia Roth
a前面提到的内裤广告中的女演员－－－－《烈女传》（妈，原来你以前这么疯啊？）
b怕见阳光，沉迷与和陌生人滥交的摇滚女歌手，最后竟出现一个和自己长得一模一样的人，和女歌手的父亲做爱，解决了父亲多年的心病------《激情迷宫》（喜欢《关于我母亲的一切》的朋友可能接受不了）
c再次出演广告女郎，被情人泡的咖啡烫伤半边脸，却仍不忘赞一句“味道好极了”－－－－《为什么我的命该如此》（这难道就是关于我母亲的一切？）
d为了完成儿子的遗愿而完成伟大回归的伟大母亲玛努埃拉------《关于我母亲的一切》（这个不用多说了吧）
c欣赏着男歌手演唱《鸽子》的听众-------《对她说》（和马利莎·帕瑞德斯一样，又是不到5秒钟的友情出演，让人不禁怀疑《对她说》是不是在拍《关于我母亲的一切》的间隙拍的）
6．维多利亚·阿布里尔 Victoria Abril
a爱上绑架自己的安东尼奥·班德拉斯的女演员-------《捆着我，绑着我》（露了三点）
b畸形地爱着母亲，模仿母亲，甚至和母亲的情人结婚的女主持人------《高跟鞋》（露了两点）
c头顶摄象机到处现场直播“每日坏事”（例如枪杀，强奸）的另类主持人----------《基卡》（这次干脆换上了假乳，看来名气越大，穿得也越厚实啊）
7．费朗尼卡·弗歌Verónica Forqué
a神经质的，但讨人喜爱的妓女------《为什么我的命该如此》（最令我感动的是，当她准备勾引的小孩叫她阿姨时，她愣了一会儿，马上拿出做阿姨的样子，为小孩做饭）
b更加神经质的，但更加讨人喜爱的化装师基卡----------《基卡》（她的笑声可以趋散一切忧愁）
8．佩内洛普·克鲁兹 Penélope Cruz
a在公共汽车上生产的“光荣妈妈”---《活色生香》（这次的戏份还很少，但是却是这部电影里唯一让我记住的女演员）
b身患爱滋病的罗莎修女-----------《关于我母亲的一切》（这次虽然还是死了，但戏份明显多了不少。在阿莫多瓦的电影里，你无论如何也无法把她和现实中专抢别人老公的“西班牙狐狸精”联系在一起）
由此可见，《回归》中阿莫多瓦御用女演员只有三个：卡门·莫拉（被当作“鬼魂”的母亲）、 查斯·兰普瑞弗（老迈的保拉姨妈） 、佩内洛普·克鲁兹（女主角雷蒙达），另外三个都是第一次在阿莫多瓦的电影中出现的新人，优秀归优秀，但“御用”真的还算不上。不知道什么时候以上八位货真价实的御用女演员能够凑到一起同台飙戏,我想那绝对会是全世界阿迷翘首期盼的一大盛事.
5 ) 基卡不在中国
那个胸前一双假乳的无良女记者真令人浮想联翩，我总觉得她是古龙小说里走出来的人物，做什么都是单枪匹马，哪一天她驾车三天三夜追到一个越狱的逃犯，一脚踢翻按住，把录音笔放在人家嘴边要采访，第一个问题是：我问什么你答什么，不然我把录音笔插到你喉管里，好不好？
基卡和义乳女记者都是乐观的人，她们不惧挫折，斗志昂扬，永远在战斗，永远在聒噪，我很喜欢乐观的人。
有没有不乐观的人呢，有的，有个43岁的男人，曾经是个不赖的医生，和你我一样，买不起房。有些人买不起房也能找到姑娘，有些人买不起房就找不到姑娘，43岁的郑民生找不到姑娘，郁闷了，于是他决定杀人，他去小学校门口，拉住小孩就往胸腔子里捅刀子，怕捅不死，把刀子在小孩子的胸腔里搅动，捅完一个，再抓一个，后来死掉的孩子就死掉了，没死掉的孩子不好治，医生说胸腔里被刀子乱搅过，这也坏了，那也坏了，不死也是植物人。
政府的人特别好，先说每个被捅死的娃娃赔19.6万，后来涨了，说陪26万，家长们不满意，又哭又闹，伤了心了，政府劝，把娃娃们拉去烧了吧，烧了就给钱，要是25号之前烧了，多给三万，那可是29万呐，别拖了，你拖一天，我就扣一万，你拖一个月，一毛钱都拿不到了，何必呢。
后来呢，胸腔子被捅烂了的娃娃们都被烧了，市委书记去关怀，又发表了重要讲话，提出了三点要求，做出了五个保证，演得很自然，跟真的是一个样的，但是你知道，所有的故事都有转折。亲切慰问的市委书记还没从医院走出去，就被一个妇女拦住了，妇女手里拿着相片，跪在市委书记面前说：我的女儿只有八岁，她被坏人强暴了，但是坏人至今没有得到惩处。妇女哭得辛酸，市委书记关切地看了她一会儿，没来得及说什么，保安就来了，架起妇女就往外走。妇女急了，冲着市委书记和记者们大吼，我女儿的冤屈不伸张，我也要去杀人！
故事就在这里嘎然而止了，我觉得胸腔里都有好多为什么为什么为什么，像刀子一样的搅动，我们没有义乳女记者，去把市委书记一脚踢翻，按住了把录音笔塞到他喉管里问：抓不抓坏人？给不给三万？
为什么要三万，我不知道，我想多了三万会不会够一套房子的首付，你别问我一个孩子值不值一套房子，去你妈的吧，郑民生就没房没工作没媳妇，给他三万把孩子买回来行不行。
西班牙姑娘基卡在影片里最后跟一个小伙子走了，走得乐呵呵的，我不知道和基卡一样遭遇了不幸的那位8岁的中国的小姑娘怎么样，她会不会像基卡一样，等长大了，也遇到一个好小伙从此过上了幸福的生活。我也不知道娃娃的妈妈会不会真的到小学校门口去，抓住了一个孩子就捅，刀子在胸腔子里搅。我不知道。
我不知道，基卡不在中国。
6 ) 以情节剧操弄观影预期有如弯道加速
整体是三幕剧。波兰斯基与阿莫多瓦公认的“性能力强、性心理变态恶男”Peter Coyote和养子Ramon之间的杀气，在kika为Ramon化妆时达到顶点——你会怀疑养父杀了儿子。而kika与父亲的性关系，又在儿子求婚后形成不伦的三角关系，不断拉扯观众的神经。强暴段落打断了父子间的张力，再次调整观影预期，但酒神般的Pual站在阳台射精后一跃而下，离开了观众视野。这才宣告其变奏工具的作用。高潮来临，没心没肺、肤浅热情、喋喋不休的kika收束了全部悬念，宣告订婚戒指是厄运之源，重新踏上陌生爱恋的道路。
复杂到难以解读。阿莫多瓦以情节剧不断操弄观影预期，“戏弄观众”的巅峰之作。个人认为也是《吾栖之肤》外，导演道德观最暧昧的作品。
阿莫多瓦的性取向给了他特殊的表达自由。在展现女性被强暴的戏份上，他是罕有的将喜剧元素融入其中的导演。当kika边被Paul强暴边与其商量做三次还是做四次才能放过自己时，观众到底是笑还是为kika揪心？当怠惰的警察接警后依然插科打诨拖时间时，观众的脑海是不是惯性脑补Paul那机械推进的屁股？阿莫多瓦在此处不怀好意的看着你。
数不尽的恶趣味，擦拭腋下汗水的女模，腋毛醒目、胸前探照灯刺目的女记者、被调侃"丑出特色“的Rossy de Palma，刺探kika股间的橘瓣----热烈炫目的阿莫多瓦。
阿莫多瓦你个死变态，强奸那段跟动物交配没区别啊。人物多，线索杂，可有可无。
4.5。阿莫多瓦与《后窗》的激情碰撞。阿氏的影像是日常化的集合，人物的生活姿态为主，并且是群像式的接力展露，戏剧化的情节次之。画面内部将讲究精巧的构图和色彩加工，力图让人物的视觉形象处于突出位置，直接刻画人物的情与欲，而“日常唠嗑式”的对白更彰显出生活化的女性及她们的生活态度。阿莫多瓦的女性总是在日常/男性环境中逐渐走向失控，经历一番锤炼，最终仍然回归到生活本身当中。
中段笑惨了，都亏萝西.德.帕尔玛。这部黑男人，也黑媒体，在《捆着我绑着我》里女神般的Victoria Abril在这部甚是可鄙，简直不能归到阿莫电影的“女性角色”里，而只是狗仔代言人(spokesperson)。荡女基卡荡在末尾，但转折略嫌突兀。
在风行网看到的——法语配音版本，不知道原版里基卡用西语絮絮叨叨起来是什么样子。
我有点混乱。后来想想，觉得有点似曾相识。 传说中的御用马脸女
我果然受不了西班牙语的语速
把杀人比喻成剪手指甲还挺有意思。一直被身边最亲近的人伤害的基卡最后有觉醒吗？故事稍显混乱，但剧本还是挺丰富的，偷窥和厌女，关系还挺复杂
从《基卡》如常的嘴里蹦出多少组关键词就有多少个讽刺对象。阿莫多瓦在他这部辛辣的黑色喜剧当中揶揄了那些被人们小题大做的话题。然而在这个错置而又搞笑的氛围里，人总是收获伤疤而非快乐。所幸倒履相迎的女主最终于那些扭曲而混乱的历史中找到了原因，在路上的她依然活得像烈日下一朵扎眼的向阳花。
哈哈，头被指着枪还能淡定的完成强奸，真是有些无厘头啊。阿莫多瓦还是那么风格强烈，依然诠释着西班牙式的乐观、热情，甚至有些嘲讽。这种有些荒诞的手法的确令人印象深刻。3.5星~
基卡胸大无脑的性格在一对忧愁满面的父子和强势逼人的主持人中间显得多么难能可贵，所以被另外一个屌大无脑的变态强奸也有些理所应当，强奸本身没有太大关系，被偷窥被消费却让人无法忍受。谋杀疯爱变态，阿莫多瓦的惯有故事元素，这次却更喜剧荒诞。我们有时都需要个西班牙帅哥指引些方向。
阿莫多瓦这部……咋说呢，剧情可以说十分狗屁不通，但实在是烂得太有趣了（充满了谜之camp趣味）。其实连环杀人狂尼可拉斯和偷窥狂雷蒙这对我有嗑到……太奇怪了，但是结尾雷蒙昏过去的时候尼可拉斯把他扔床上摆弄了一下看得我幻肢激动一秒……@ Cinexpress
3.5 剧情实在是过于癫狂了实在无法描述，大概也不想管那么多逻辑之类的了怎么变态怎么来。相比起来这几年阿莫多瓦的片子简直像捆着手脚拍的😂。看他的电影很难不被西班牙的热情感染！
B＋ / 惊喜，视听体系已然极其成熟，几乎可以五星了。与此相随的则是叙事结构上的微妙调整。大多数阿莫多瓦作品总是有种滂沱而下少有断续的动力，但是这部却显露出鲜明的段落感。尤其是第三幕几乎是化用了类型片手法完成了一次“阿莫多瓦式悬疑”的提炼：主人公的漫长缺位让各式配角落入一种歇斯底里的凝滞，而这种凝滞却又拥有将主人公重新“引诱”回故事场域的力量，从而在一种喧哗而多声部的语调中召唤救赎的可能。
女人，情色，凶杀，狗血的剧情，奇葩的男女，典型的阿莫多瓦的色彩艳丽的恶俗拼盘。阿莫多瓦的部分作品我是很喜欢的，比如《捆着我，绑着我》，比如《对她说》。但是，这一部，真的不怎么合我心水。
怎么觉得西班牙语的音调有点像日本女女生在发嗲？看的时候突然冒出想学西班牙语的念头。基卡的保姆，那个脸一看一辈子估计就这么记住了。。
别管我，你们先走，让我做完这次爱...
KIKA在大多数时候都很快乐，完全就是一个乐观可爱而话唠的女人。拉蒙，这个kika喜欢的男人，总能被基卡从死神边缘拉回来。还有kika得到的那枚戒指也很搞笑，最后是那个色情演员的姐姐，有点变性之美
语速快到聒噪的板鸭风格性喜剧，看得有些精力不济，哪怕是阿莫多瓦早期的癫狂之作，听得耳朵里嗡嗡作响，关掉播放器之后世界瞬间都清静了。。不过电影镌刻过去将来不同时间地点的印迹，在愈发收缩与隔膜的当下，作为意念中自由的眼睛，能穿梭体验不同风土人情，已是夹缝中的幸事了。
多好的kika
4.3两性观念真的骚，花样开车吃不消。变态社会乱糟糟，阿莫多瓦已绝交。