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剧情介绍
我聘请了职业杀手电影免费高清在线观看全集。
在为公司勤勤恳恳工作了十五年之后，亨利（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）却落得了一个被解雇的悲惨下场。心中充满愤懑的他在生活里也四处碰壁，绝望之中，他想到了自杀。可是，无论他使用什么法子，都无法成功赴死，就在这时，他在报纸上看到了一间聚集着黑道分子和杀手的小酒馆，他决定去那里试一试。 亨利雇佣了一名杀手（肯尼斯·考利 Kenneth Colley 饰），让他来取自己的性命，然而，在此之后，亨利意外的邂逅了名叫玛格丽特（Margi Clarke 饰）的美丽卖花女孩，两人迅速擦出爱情的火花。生命有了继续下去的意义，亨利不想死了，然而，他却怎么也找不到当初和他签订了合约的杀手，这也就意味着，从此刻开始，他随时都有可能遭到杀手的暗杀。热播电视剧最新电影军号密码风语者幻梦愿我如星君如月第二季尼可曼斯咒怨录像带版爱国者张鲁一版江户小姐 爱在令和番外篇人生低谷等待2021女儿国的杰基轻音少女剧场版荒原奇遇给不能传达爱的大人们野兽家族 第四季四天王欢迎来到地狱2021刚果杀戮事件名门绅士之珍爱妙方赌尊麻辣追杀令真相大白2005美国版生活伴侣非法入侵告别2020年亚瑟王
在为公司勤勤恳恳工作了十五年之后，亨利（让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud 饰）却落得了一个被解雇的悲惨下场。心中充满愤懑的他在生活里也四处碰壁，绝望之中，他想到了自杀。可是，无论他使用什么法子，都无法成功赴死，就在这时，他在报纸上看到了一间聚集着黑道分子和杀手的小酒馆，他决定去那里试一试。 亨利雇佣了一名杀手（肯尼斯·考利 Kenneth Colley 饰），让他来取自己的性命，然而，在此之后，亨利意外的邂逅了名叫玛格丽特（Margi Clarke 饰）的美丽卖花女孩，两人迅速擦出爱情的火花。生命有了继续下去的意义，亨利不想死了，然而，他却怎么也找不到当初和他签订了合约的杀手，这也就意味着，从此刻开始，他随时都有可能遭到杀手的暗杀。热播电视剧最新电影军号密码风语者幻梦愿我如星君如月第二季尼可曼斯咒怨录像带版爱国者张鲁一版江户小姐 爱在令和番外篇人生低谷等待2021女儿国的杰基轻音少女剧场版荒原奇遇给不能传达爱的大人们野兽家族 第四季四天王欢迎来到地狱2021刚果杀戮事件名门绅士之珍爱妙方赌尊麻辣追杀令真相大白2005美国版生活伴侣非法入侵告别2020年亚瑟王
长篇影评
1 ) 雇人把自己杀活
我个人觉得，阿基是最得布列松表演真传的导演，都是极简的表情与对白，眼神出冷峻与孤独的真实意境。
创意上也还不错，类似的我之前也构思过，其实还可以继续，开头的失业以及自杀的方法从创意的程度上有点落后，后期的跟进还算精彩，但总之，营养含量不是太高。
创意上也还不错，类似的我之前也构思过，其实还可以继续，开头的失业以及自杀的方法从创意的程度上有点落后，后期的跟进还算精彩，但总之，营养含量不是太高。
2 ) 郭利斯马基式的加缪小品。
自杀未遂者受报纸启发雇佣杀手来搞死自己却半路爱上卖花女反悔思逃，杀手突悉自己癌症晚期时日无几却仍想坚持职业操守去干掉雇主，故事在干净的平行剪辑和极简台词下展开，两个像极了加缪笔下荒谬式的人直到最后才相遇，然而杀手却自杀了......
总体来说，考里斯马基的片子类型很广，喜剧、爱情、音乐、黑色等等，题材虽说亦庄亦谐不拘一格，但观影时总给人一种冷冷的感觉，这份冷大多来源于表现上的收敛，一方面得益于对表演的控制，一方面缘于台词设计的极简。有趣的一点是，不知是出于导演自己的某种音乐情结，还是为了避免叙事过闷，固定的乐队桥段经常出现（几乎每一部片子都要剪入一段乐队Live），而巧的是乐队桥段往往出现在主角陷入某种困境或者情节正出现矛盾冲突时，于是某种反讽意味甚至黑色幽默便油然生出——这或多或少成为阿基标志性的一手。
考里斯马基对于意识形态的自我认知很强，并有意识地在影片创作中予以呈现。开片男主从类似格子间的办公室出现给予了他某种社会角色，他是一个无产者也是一个外乡人，作为一个外乡人他可以忍受诸如独自回家蜗居公寓甚至在酒吧与同事隔桌而坐的孤独，但是作为一个无产者他绝不能忍受失去那份乏味却稳定工作，被辞退当天他便买了绳子打算自杀——片子这样展开恰恰与末尾处女主的那句the working class has no fatherland互相照应——没有归属感，没有存在感的阶级，像极了加缪笔下的人物。
然而，单维度的考量此片是不够的，片中另一条故事线和人物是合约杀手，他的出现戏份虽说不多，但场场戏都传达到位干净利落，深知肺疾难愈却烟枪不灭，自知时日不多天伦无几却决定当面与女儿断绝，当他最终与目标遭遇时却掏枪自杀，这个矛盾而荒谬的人，是一方面给予片子剧情上的推进，一方面与男主悖反，两者一个欲死难成一个杀人如麻，一个重燃生机一个行将就木，一个选择为生而逃一个选择追杀至死，命运的两条线截然不同却全出在“选择”二字上，“选择”，存在主义的命题——像极了加缪笔下的主题。
当然，观者也可以单纯地认为两者之别无非在于“爱情”二字（有爱与无爱），只不过片中卖花女这一角色平面化的处理，确实在笔者看来，难以借以立论。
总体来说，考里斯马基的片子类型很广，喜剧、爱情、音乐、黑色等等，题材虽说亦庄亦谐不拘一格，但观影时总给人一种冷冷的感觉，这份冷大多来源于表现上的收敛，一方面得益于对表演的控制，一方面缘于台词设计的极简。有趣的一点是，不知是出于导演自己的某种音乐情结，还是为了避免叙事过闷，固定的乐队桥段经常出现（几乎每一部片子都要剪入一段乐队Live），而巧的是乐队桥段往往出现在主角陷入某种困境或者情节正出现矛盾冲突时，于是某种反讽意味甚至黑色幽默便油然生出——这或多或少成为阿基标志性的一手。
考里斯马基对于意识形态的自我认知很强，并有意识地在影片创作中予以呈现。开片男主从类似格子间的办公室出现给予了他某种社会角色，他是一个无产者也是一个外乡人，作为一个外乡人他可以忍受诸如独自回家蜗居公寓甚至在酒吧与同事隔桌而坐的孤独，但是作为一个无产者他绝不能忍受失去那份乏味却稳定工作，被辞退当天他便买了绳子打算自杀——片子这样展开恰恰与末尾处女主的那句the working class has no fatherland互相照应——没有归属感，没有存在感的阶级，像极了加缪笔下的人物。
然而，单维度的考量此片是不够的，片中另一条故事线和人物是合约杀手，他的出现戏份虽说不多，但场场戏都传达到位干净利落，深知肺疾难愈却烟枪不灭，自知时日不多天伦无几却决定当面与女儿断绝，当他最终与目标遭遇时却掏枪自杀，这个矛盾而荒谬的人，是一方面给予片子剧情上的推进，一方面与男主悖反，两者一个欲死难成一个杀人如麻，一个重燃生机一个行将就木，一个选择为生而逃一个选择追杀至死，命运的两条线截然不同却全出在“选择”二字上，“选择”，存在主义的命题——像极了加缪笔下的主题。
当然，观者也可以单纯地认为两者之别无非在于“爱情”二字（有爱与无爱），只不过片中卖花女这一角色平面化的处理，确实在笔者看来，难以借以立论。
3 ) 反转略刻意
为什么杀手要结果了自己，不喜欢这个反转，
俩人一起玩牌还是挺浪漫的
叙事节奏，台词密集程度，镜头，转场和同年出品的match女工十分相似。
但这个男主随便遇到的卖花姑娘是对男主死心塌地，match女工随便遇到的却是个渣男。
一个想自杀，上帝却不停恩典；一个想好好活，却最后走向悲剧的巅峰，彻底的自我毁灭
相同的是，两个人都沉默寡言，不善交际，和这个世界没什么关系，自己过自己的。
4 ) 《我雇了一名合约杀手》寻回自己的路
导演这次将故事移到了伦敦并启用了特吕福的爱将尚－皮耶·李奧处演主角，影片以哀怨的蓝调音乐开场应和着构筑物的冰凉色调，影片塑造了一个卡夫卡小说式的荒谬人物，他按部就班机械生活着，直到命运让他偏离了轨道，他被无礼解雇后发现自己和这个世界毫无联系，导演以他空空的通讯录点出了他人际交流的缺乏，这种孤单导致了其后所有事件的发生，他陷入了鲁滨逊式的苦闷，没有对应的世界是没有意义的，这或许就是他死亡的动机。而卖玫瑰花的女孩成为了生命意义的象征，她让亨利找到了活着的意义所在，故事似乎已经圆满，但导演以极具黑色的手法让一个一根筋的合同杀手来追杀他，不再绝望的他和一心想完成刺杀任务的杀手造就了充分的戏剧冲突，据说此片的构思来自于导演儿时看过的一部默片，这种对白极少，以构图和环境氛围来表述剧情的表现方法更接近电影的影像本质，也让我们看到这位被称为冷面笑匠的导演从默片里受到的影响。
导演以吃饭时他的独处和同事之间的放肆玩笑对应，显示了他作为移民的边缘化处境。常年的公务员生活让他习惯了按部就班的日子，当老板将一块坏的金表当成遣散纪念的时候他也只能木讷接受，为了塑造人物，许多细节都来源于生活，比如他的刻板是他作为政府工作人员造成的，为了给杀手提示他甚至出门都留条提示，电影以这样极端的手法抨击了资本主义制度对人性的束缚。影片以他失业后数度自杀来展示异化后的个体被体制排斥后的无所适从和绝望，导演幽默地处理着他几次未遂的自杀，首先是上吊的钩子的断裂，接着是开煤气自杀却因为煤气工人的罢工而再次失败，这些闹剧般的镜头将生死的沉重戏剧化了。电影后半部是亨利和杀手的斗智，导演不时冒出一个无关的人来挑起观众紧张情绪，犹如惊悚片般的刺激。这个剧情简单的电影正是这一系列的带泪的冷幽默牵动观众的心。
在对白处理上也充满着喜剧的特色，如亨利被通缉时和女孩的谈论出逃他说：你想抛弃祖国吗？女孩的回答则用了马克思的话：劳动者没有祖国，这种对话辛辣嘲讽着制度本身和表述着底层的飘浮感，令人回味。
其实影片里的杀手才是导演作为亨利对应的刻划的，同样是悲观主义的一个人生失败者，离婚、晚期癌症的折磨让他最终以自杀解脱，自杀者角色的互换让这个人物更有了悲剧性。作为芬兰最杰出的导演他影片的简约、干脆黑色幽默值得电影工作者思索和借鉴，对于普通观众而言则欣赏到了导演毫不拖泥带水的叙事风格。
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
导演以吃饭时他的独处和同事之间的放肆玩笑对应，显示了他作为移民的边缘化处境。常年的公务员生活让他习惯了按部就班的日子，当老板将一块坏的金表当成遣散纪念的时候他也只能木讷接受，为了塑造人物，许多细节都来源于生活，比如他的刻板是他作为政府工作人员造成的，为了给杀手提示他甚至出门都留条提示，电影以这样极端的手法抨击了资本主义制度对人性的束缚。影片以他失业后数度自杀来展示异化后的个体被体制排斥后的无所适从和绝望，导演幽默地处理着他几次未遂的自杀，首先是上吊的钩子的断裂，接着是开煤气自杀却因为煤气工人的罢工而再次失败，这些闹剧般的镜头将生死的沉重戏剧化了。电影后半部是亨利和杀手的斗智，导演不时冒出一个无关的人来挑起观众紧张情绪，犹如惊悚片般的刺激。这个剧情简单的电影正是这一系列的带泪的冷幽默牵动观众的心。
在对白处理上也充满着喜剧的特色，如亨利被通缉时和女孩的谈论出逃他说：你想抛弃祖国吗？女孩的回答则用了马克思的话：劳动者没有祖国，这种对话辛辣嘲讽着制度本身和表述着底层的飘浮感，令人回味。
其实影片里的杀手才是导演作为亨利对应的刻划的，同样是悲观主义的一个人生失败者，离婚、晚期癌症的折磨让他最终以自杀解脱，自杀者角色的互换让这个人物更有了悲剧性。作为芬兰最杰出的导演他影片的简约、干脆黑色幽默值得电影工作者思索和借鉴，对于普通观众而言则欣赏到了导演毫不拖泥带水的叙事风格。
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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5 ) 你不是要死嘛，我死给你看
阿基.考里斯马基的电影一贯克制，和候麦和伍迪艾伦的话痨画风不同。艺术没有高低，但审美有偏好。画面几乎是停滞的，冷峻阴暗，只有男人、女人，阴影和墙。《我聘请了职业杀手》剧情简单，男人失业厌世，自己下不了手，请人来杀自己。后遇上爱情懊悔，杀手却穷追不舍，道人活着都是痛苦的，唯有死亡才是命运。他却把枪口对准了自己。
杀手死在男人面前，因他本来就快要死了。你不是要死嘛，我死给你看。利用人对死亡的恐惧，激起对生的渴望。这就是有选择和别无选择的不同。轻易地谈论生死，是因为对死的无知。
电影里还有一处特别美，男人在墓碑旁卖汉堡那一段。也是一条主线，男主先是企图自杀，死亡——后畏惧死亡（躲避杀手）——最后在墓园与死亡平静相处。
好像人的一生，与无常作伴。
6 ) 这个幽默有点冷
没有勇气自杀，就雇佣杀手来杀自己。
里面的卖花女也真不靠谱，竟然把自己的一生寄托在这样一个对生活没有希望的男人身上。
里面的卖花女也真不靠谱，竟然把自己的一生寄托在这样一个对生活没有希望的男人身上。
2021-11-14重看；太喜欢这样一路丧气然而最终暖心结局的路数，颜色搭配得真赏心悦目（美术太棒了），光线也运用得极为曼妙。世界不会变好，可遇到合适的人才让生命有了意义，爱情是我们的软肋也是铠甲，再次慨叹“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。让-皮埃尔·利奥德在阿基的片子里找到了合适的位置，一路目睹他在大银幕的历程，仿佛与他一起走过一生；这个杀手不太冷，他的故事也耐人寻味。在荒诞的世界里寻找到并不荒诞的温情，阿基所有的故事都是在祛除常规叙事逻辑之后、情感榫头悄然弥合的动人，这是自成一体的世界，在这个世界我们做着遥远而失意的梦，我们贫穷而相爱，我们順命接受着拷打而无畏。Joe Strummer出镜献唱，阿基真摇滚铁粉！
下岗工人地下酒吧买凶寻死，偶遇火柴赌神卖花女，烟癌杀手穷追不舍。-你要离开祖国和我私奔？-劳动阶级没有祖国。
我“国企招外国人还不签合同” 大春“非常英国了” 配色完美，是没有攻击性的饱满。后半段节奏有点游离，lost了，失去了前半段的干脆。The working class has no fatherland. 阿基三宝：失业，着草，师出无名的无产阶级爱情。以及人均肺癌。@影城
一个是未知死焉知生，一个是已知死才懂生。自杀者与杀手的城市迷藏是一场对生命意义的严肃探讨。枪口的交换，也是角色的交换，杀手用自杀赋予死亡一个“朝闻道夕可死”的坦然。
从一开始，男主就保持着顺从到冷漠的姿态，所有的重击都直扑扑往棉花上去。导演指给我们看的，是在绝望里被拯救，但依照那些细枝末节，我们完全能往前倒推，在过去绝望是如何一点点在成型。
「工人階級沒有祖國」似乎是被拋棄的階層，可是資本主義國家的賣花姑娘也還是很有錢啊！ 同一階層之間的互相撕扯和傷害，看似勢在必得的殺手卻因最終的宿命而超脫，也揭示當時社會趨勢的變局。活下去的彼方也勢必要承受迎面而來的時代車輪艱難前行。
玛格丽特：“劳动阶级是没有国家的”； 让-皮埃尔-利奥德：“法国人不喜欢我”。结构，风格，景观，表演模式只要特立独行，自成一派，很多问题就不是问题了。
6.8/CFA，考里斯马基真是喜欢用红绿蓝黄啊，这部片子里所有墙壁颜色除了黑色之外基本都是这四种颜色的混搭，包括女主角的服装色彩搭配都是红绿外套蓝衬衫。一个失业男人找杀手刺杀自己的荒诞故事。剧作戏剧性很强，却很现实主义。在社会阶级频临崩溃还是有爱情可以救命的。
又冷又欠，执迷风格。让-皮埃尔·利奥德（就素安托万）在片中真是个迷影的好梗。
赤贫的诗意。你因为我想活下去了吗？因为我蓝色的眼睛吗？厄，你的眼睛是蓝色的吗？你要抛弃祖国吗？劳动者没有祖国。
阴郁悲观，仍旧带有考里斯马基独特的北欧气息。台词仍旧大量留白，黑色电影一般的怪异布光与形式主义的荒诞故事下具有现实主义社会讽刺含义。生活的荒诞本质与边缘人的生存状态，主人公与杀手相同阶级相同处境构成了互补的镜像对照并在片尾完成彻底交叉互换且仍旧不甚完整。“劳动者是没有国籍的”
前半部分一直很好，直到半路突发的抢劫案，太戏剧性也没太大必要，结尾扳回一城。Life is a disappointment。
考里斯马基的国际化（商业化？）制作尝试，一些关键情节的处理上有想当然的散漫，在保持惯有风格化的前提下，在摄影强调了一些类似50年代欧洲黑色电影的感觉，纵然标签般的点题台词还在，但整体质感已和赫尔辛基的工人阶级故事有了差别，一如利奥德融入个人风格的表演，都是相当有意思的作者尝试。
三星半阿基考典型风格简约冷漠的镜头展示残酷又幽默些许风趣的现实。“安托万”啊你老了肿么成了面瘫了啊并且为什么要说英语啊太丫的违和了！！！
"For working class there's no motherland."
劳动阶级是没有国家的。太喜欢两个人一拍即合的人生节奏了，往后一躺就是无尽疯狂。
我喜欢aki的冷不是每个人都懂肢体幽默
还是熟悉的静态流水建置镜头，可以说是神似小津开场了。阿基永远是城市的阿基，是工业化的阿基，在一片冷冰冰灰蒙蒙中透出温暖与光明的阿基。笔下的各个城市全都在无话可说与极简撞色下面相趋同，硬光在色块上投下斑驳阴翳。在人物行为举止陈迟的协同下，急推镜头中的时间仿佛凝固静止了，我们如同观看讲解般张望审视阿基想让你看透的一切。活着就是灰心。阿基在自我构建的一方天地中自有化腐朽为神奇之力。
表演者既是里奥，也不是里奥。当他长时间停留在镜头前时，我偶尔会怀疑他脑海里是否有表演意识存在。只有当他离开镜头时，我才能确信无疑：表演就在那里，在Aki用教堂之光和童屋之色构筑的空间之中。这表演绝不仅只是目光如雷霆扫过，而是像椅子、尸体残留的温度那样缓慢散发，却又永恒不灭。
如果说文字的话，这是很别致的短篇小说。精致迷人。主人公的绝望表现得很好。