八子

战争场面不错，可惜剧情混乱，这么好的题材拍砸了，很多剧情硬伤只能用台词生硬的接过。

比如，满崽去搬救兵，跳水后情节戛然而止，后来神兵天降摧毁炮兵阵地；满崽最后炸桥那段，一个新兵忽然重机枪玩的贼溜，观众相当纳闷，好在最后大牛问了一句，你怎么会这玩意儿？满崽说，我偷学的！周围有观众笑了；

开篇没有交代大背景，红军敢玩阵地战，了解党史的人才会知道这是发生在第五次反围剿的事情；其他的机枪击落飞机，主角中枪没事一般，这些不合理的就更多了；本应作为重点的八子处理上，开头就只剩大哥和小弟，母子情深和母亲的深明大义全靠几个闪回镜头，和母亲在电脑合成的大树下张望的镜头来表现，没有刻入人心；

整部片子都是战争戏，大部队被隐藏的炮兵阵地蹂躏，风语者的开头有木有？敌军蜂拥而至的场景明显有钢锯岭的影子，最后一个排干一个炮兵营，能找到兄弟连中袭击布里克地区德军炮火阵地的痕迹，而且这个时候已经是大场面了，观众以为结束了，结果后面还有一场大戏；最后的最后，一群人要炸毁吊桥，我想起了绣春刀修罗战场，雷佳音和张震最后也是要毁掉吊桥，以防止追兵。

片子的工业制作水准不错，只是情节太乱了，主旋律在哪里呢？

《八子》的家国情怀与强大张力令我荡气回肠热泪盈眶

写于2019年6月30日

周志芳

按说，战争题材的电影电视我看了不少，但还没有哪一部作品像《八子》的家国情怀与强大张力如此令我荡气回肠热泪盈眶，如果有可能，我希望大家都能走进影院，好好看一场《八子》，为那些曾经浴血奋战出生入死的战士，为那些曾经弹尽粮绝仍然坚守阵地的官兵，为那些在枪林弹雨背后孤独守望的英雄母亲，尽管我已经走出影院好几个小时，但我仍然忍不住像刚才置身影院中一样心情激动，泪流满面。

这部电影的剧情并不复杂，讲述的是上世纪30年代的赣南地区，在这个被称为中国革命“红色摇篮”的地方，曾经有这样一位母亲，她将八个儿子先后送入红军，奔赴战场前线。但战火无情，兄弟中的六人陆续牺牲，只剩下大哥杨大牛和最小的孩子满崽。满崽找到了大牛的部队，成了哥哥麾下的普通一兵，经过一场场战役的淬炼，新兵满崽迅速成长为一个真正的战士。最后的战斗打响了，为了掩护大部队安全撤离，杨大牛带领弟弟满崽和全体战友浴血肉搏，直至弹尽粮绝。英雄的身前，是枪林弹雨的沙场，而在英雄的身后，家乡的村庄依然宁静安详，微风吹过金黄的稻浪簌簌作响，一位年迈的母亲正在村头的小路旁孤独的守望。

《八子》为什么如此强烈地打动了我？

首先毋庸置疑的是编剧董哲的大开大合大格局，他一贯善于驾驭战争题材，拥有强大叙事能力，对重大革命历史题材创作有着高度的责任心，对华夏文明有着深沉的家国情怀，对英雄人物的塑造有着强烈的表达欲望，他有满腔热血，豪情满怀，手中的如椽巨笔，挥洒自如，能有这样的编剧把控剧本质量，无疑增强了作品的成功率，董哲不愧是打造过《建党伟业》《建军大业》《智取威虎山》《百团大战》的华表奖优秀编剧！

其次是导演高希希的坐镇指挥，高希希一向很擅长拍摄战争题材，从《毛泽东》《历史的天空》《血战长空》到《幸福像花儿一样》，由高希希执导的多部战争、军事、历史题材的影视作品广受观众喜爱并且实现了飞天奖、华表奖、金鹰奖、百合奖“全满贯”，有人指责高希希执导的《八子》有过多的战争场面而人物塑造扁平单薄，对此我绝不能苟同，恰恰相反，高希希没有像那些狗血神剧的导演给电影加上华而不实的感情戏、更没有违背历史的真实性去刻意回避战争的残酷性，相反他用真实的战斗场面还原了故事的最朴实也最感人的一面，电影的故事原型是江西瑞金沙洲坝七堡乡一位名叫杨显荣的老人，将自己的八个儿子全部送上战场，全部壮烈牺牲，诚如所言，这部影片就是以八子参军为背景，着重展现的是兄弟八个最后只剩老大和老幺两人在战场上的成长和坚持。据统计，被称为新中国“红色摇篮”的赣南中央苏区当年总计有33余万人参加红军，60余万人参加赤卫队等支前作战，有名有姓的烈士达10.82万人，可谓“家家有烈士，户户埋忠骨”。我有同行观影的朋友说这部影片拍得令人绝望，因为战争的残酷性可能会让人们对战争产生恐惧感从此不会有人再甘愿前赴后继奔赴沙场，我认为他只说对了一半，导演高希希这样的拍摄风格，就是要通过体现战争真实的残酷性来让我们加倍珍惜英雄们浴血奋战换来的和平幸福，他们的牺牲也因此被赋予了崇高的价值与悲剧意义，为此我认为高希希导演的这部作品是很成功的。

最后也是最重要的一点就是全体演员的杰出表现成就了这部大戏，除了刘端端是我不太熟悉的青年演员，其他几位主演如邵兵、岳红、何润东、程媛媛、于滨、高强、姚金飞都是非常优秀的老戏骨，他们的一举一动、一颦一笑尤其牵动人心，别的不说，仅仅是岳红饰演的英雄母亲出镜不多就足以令人肝肠寸断痛彻心扉，面对儿子们的死讯，她平静得甚至没有一滴眼泪，然而我却在她那几缕白发、几许皱纹、几声呼唤中哭得死去活来，其他几位演员的杰出表现就更毋庸赘述了，不是我不愿意将他们的表演天分与精彩瞬间一一诉诸笔墨，实在是我害怕自己铺陈太盛，会再一次引发泪奔，为此恳请体谅体谅我脆弱的小心灵有着太多的难以承受之重，言尽于此，唯愿此时无声胜有声！

观影《八子》，致敬英雄！

关于战争片，我能想到的是小时候，吃午饭，电风扇在头顶咯吱咯吱的转，全家一起看围着黑白电视，而且一般是夏天，外面带有蝉鸣，带有树荫斑驳。

小时候围绕着黑白电视机面前看战争电影

那个时候电视里的题材无非是关于国共战争、游击队、大刀向鬼子砍去、几个重要的战役、打小鬼子，无非是歌颂了我国人民不畏强暴，应勇抵抗日本帝国主义灭华的野心，或者是彰显了我党依靠群众、发动群众，打倒了国民党反动派，或者是赞美了劳动人民在极端恶劣的环境下依靠智慧取得了骄人的成绩，当然里面穿插着家国情怀，母子情、爱情、兄弟情、甚至是人与动物的深厚感情，记忆中一条大黄狗拯救全村人立功的故事，总之这类电影题材因为受当时科技条件、拍摄手法的限制，特效仅仅能满足故事需要，谈不上震撼，但是故事里总有着一条线索，也就是故事的逻辑，令人印象深刻。

之前凑足一部电影，宏大的题材，故事的时间跨度往往很长。现在借助高科技、电影特效的背景下，一天足以撑起一部电影。

今天，午饭的时候，突然想看一部有关战争的电影，于是乎午后便来到了电影院。

说实话，这部电影让我很失望。

大牛在战斗

当青天白日帽子和红星帽子相遇的时候，我才意识到这是一部内战片。中国人不打中国人，我向来对中国人打中国人没有任何兴趣，我知道这是一段真实的历史，是我国内战，但是基于我们家邻居爷爷是国民党，而我爷爷是共产党，他们非常友好的关系，以及小时候他们给我讲述战争中兄弟战场相遇的故事，我就对此类题材失去了兴趣。

简而言之，就是讲述了一个新兵成长的故事。这让我想起了《狂怒》，《狂怒》讲述的也是一个关于新兵成长的故事，最残酷的腥风血雨，悲伤、暴怒、惊恐和绝望占据这个新兵内心，战友对待他粗鲁无礼，每天都面临死亡威胁，没有任何人可以倾诉，而他的愤愤不平解决不了任何问题，唯有成长。

《狂怒》中，唐在教育新兵

《八子》同样也是这样的叙述，从一开始的惊恐、绝望、害怕慢慢开始改变，最后成为一个有担当勇敢的战士，但是不知道为什么，我觉得导演想表达的东西太多了，一旦想表达的东西太多，就会给观众一种欲求不明的感觉，而且情绪渲染过度。

部分细节处理的不到位，就拿电影开始，大牛和满崽第一次对话的时候，近景给的是两人左右都有部队经过，而且频率很高，但是切到远景的时候，你会发现只有一侧军人在朝着一个方向前进。

还有，当一个排还有33人时候，接到上级指示要全部去攻下。这个时候满崽尚未入伍，但是满崽执意要去，老者就只是言语上说了不让去，动作上没有任何刻画，围攻途中，老者倒是一直在强调自己之前怎么怎么不让他参与了。

还有，前后矛盾。我不相信一个已经失去6个弟弟的大哥会轻易枪毙仅剩的一个弟弟，而且他们的感情在开始已经有交代，不愿让母亲失去所有的孩子，一定要极力保护弟弟的情况下。

还有已经失去了6个弟弟的哥哥，突然看到了仅存的一个弟弟不是应该快步走过去拥抱吗？为什么会存在相视良久，这个时候弟弟还不知道自己已经死了那么多哥哥的情况下，弟弟跑过去拥抱哥哥。

没有故事情节，仅仅依靠特效，就像一个人身穿华丽的衣服，但却没有灵魂。我宁愿回到小时候那个夏天，看黑白电影上演绎的热血男儿，铮铮铁骨。在战争片这一类题材上，我国任重而道远。

纯个人，记录生活点滴

可以预料到，电影的票房不会很好。

这三颗星送给主创的汗水和那些为国捐躯的前辈们。

从导演、阵容到题材，都是中国市场完全不感冒的。战争题材主旋律电影是我们一直在做的，但是却一直做不好。唯一记忆里看得热泪盈眶的还是多年前的《黄河绝恋》，宁静在黄河边女神般的模样一直留在我的脑海里。主旋律不是拍不好，不是不好看，而现在的市场只要和主旋律挂钩，就会让观众联想到国产怕怕片，国产魔幻片。如同电影票房一样的魔幻。

其实战争片在我们这个经历一个世纪风雨的国土来说，从来不缺好的故事。而中国人上下五千年的传承，家国情怀更不缺感动人的泪点。但是现在唯一商业上成功的只有《战狼》系列。艺术上获得口碑的《集结号》。

这里不得不提今年遥遥无期的《八佰》。是的，我本来是想好好的写《八佰》，无奈一波神一样的操作，它就撤档了，现在的电影市场，调档、撤档、逃档、提档都成为了影片宣发无所不用的手段之一，让我不得不怀疑《八子》的宣传策略走了一个借势（蹭热度）的下下招，不过也会有很多人没有注意名字，当做《八佰》看完了电影，在猫眼上给管虎导演打了一个差评，最后上演一幕主创呼吁：我们电影没上，就有观众恶意差评。

主旋律电影戏外的故事永远比电影本身更能提的起来大家的神经。

其实不是观众不买账，如今国民意识的觉醒，突然题材类电影成为了香饽饽。你能想到《二十二》得到全民热议么，《我不是药神》引起社会舆论广泛谈论，并且在票房上更是得到大家的肯定。挣钱是所有人都愿意看到的，但是作品本身的影响意义是无价的。

希望未来中国电影市场上爱国主义主旋律战争题材电影不要像《八子》一样，牺牲6个才留一个，能够真正的走心，从故事剧本下功夫，跳出群像刻画，发掘人性中那些感人的闪光点，真正的以故事感动我们，而不是用满屏幕的血，遍地的尸体和无尽的炮弹来刺激我们。

我们需要热血，不需要狗血。丈夫许国，不必相送。《八子》我就不送了，我再等等《八佰》。

可以看得出来，导演和演员都是很有诚意的，里面有些镜头演的很好，有些镜头拍得很艺术。 但是，错乱的情节，混乱的因果关系，以及对史实和现实的偏离，让它看起来不像那个时代的电影。而是像为了拍给现在的人看的一部红色影片。 一个人斗野猪，跑得比野猪快；主角光环枪林弹雨里用机枪打下直升机，把炸药包扔进碉堡；挖了一晚上地洞没有留个人帮忙看一下，也不知道泥土是湿的；红军队伍里把一个18岁的战士叫孩子，那时候18岁干营长甚至团长的还少吗。等等。 还有时候，为了夸张表现个别情感，镜头表现得有些过分，比如为了体现满崽刚开始的不成熟，过分描写的懦弱、犹豫不决、不知所措；为了描写母亲伟大，过分描写的一遍遍喊“一定要活着回来”，如果母亲一直是这种想法，又何必把八个儿子都送去当红军呢？（还把脸P得那么嫩。。。）；为了突出描写老大，塑造得有些过分，一个排表现得像一个团甚至一个师，各种运筹帷幄，排指导员，排通信员，排卫生员都出来了，关键是，革命的队伍里怎么军阀气息那么严重！ 以上，我们的红色电影可取的题材很多，但是要真正拍出打动人的电影来，还有很长的路要走。

虽然我基本不去电影院看电影，但是如果有生之年八佰能上映，我至少要去贡献一张电影票。

至于这个八子，真的没有勇气去看高老师的电影了，三国拍的不如老版，上海滩和楚汉拍的不如港版，尤其是后面，都是烂尾戏，莫名其妙就全剧终的那种。我虽然没看过这个八子，原谅我，没勇气看。

更卑鄙的是，这电影居然蹭八佰热度，以为人家不上映你就可以飞上天，观众不是瞎子，子和佰还是认识的。