半边天2018

怎么很流行金砖五国合拍这种多段式电影的感觉？之前看过一部，我还记得巴西那部分是讲水灾过后的故事。

A.南非。性别疑问。性别认同。看得多了，就不觉得有什么特别这个题材。不过放在体育的背景下讲还是有一点意思的，和过往的讲法不太一样。

B、巴西。《归乡》。母女和解，没什么惊喜处。短片如果有一个惊艳的结尾就够，但这片子没有。

C、印度。《妈妈的假期》。

最后的结局早就猜到，太没意思了。这也太主旋律，太像国产片了。哪怕出走得像《超级巨星》的母亲那样决绝也好啊。本来是要体现女性地位的提升、自我价值的认知，却一下子又打回原点，照样是认命。

D、中国。《饺子》。

为什么华人总喜欢拿饺子说事？刚刚过去的奥斯卡获奖动画短片也是用饺子来讲亲情。

子女接不接受失去另一半的父或者母重新找伴。也是老生常谈了。照样的主旋律、大团圆，老套到爆，毫无惊喜可言。

最后被老厨子那一笼饺子恶心到了。哪个地方的饺子白绿白绿的，个头还那么大？

平庸的人只能过平庸的日子。不就是“最怕一生碌碌无为，还说平淡最是可贵”吗？说到底还是认命。

67年的刘蓓演84年的王珞丹母亲，看着就不像。刘蓓也尴尬，中年女演员没什么机会演戏啊。

E、俄罗斯。《线上爱人》。

断腿男一幕，我忽然乱入《阿甘正传》。

依然是套路的故事。

受某种玄学思想的影响，我一直以为极端气候下生活的人，灵魂更接近上帝。

俄罗斯篇《线上爱人》和印度篇《妈妈的假期》在结局上有相似之处，都以女主角的“牺牲”画上“圆满”句号。

但给人观感却极为不同。印度篇令人目瞪口呆，呆的是9012年的印度，还在售卖这种春晚多生早生委曲求全式咖喱味鸡汤。

而俄罗斯篇，暴风骤雨后明朗的清晨，通过第三者视角，看到晨雾中浮现的俩个人，瓦娅背着失去双腿的男主走来，心情也和天气一样变得和煦而清明。

我想了想这种不同的原因。

一在牺牲未必是牺牲。二在圆满亦未必是圆满。

印度篇中的妈妈，在结局之前，被所有人不理解，她想拥有假期，她的价值被否定。

俄罗斯篇的瓦娅，在结局之前，也被所有人嘲笑，嘲笑她爱上一个囚犯，后来又加了一条，这个囚犯还是个残疾。

此为相同之处，人物的困境，不被周遭所理解。

但结尾收束却完全不同。印度篇的妈妈最后和家人达成和解，以双方的互有让步作为结局。一种虚妄的，近乎童话式的想象。这种悬浮处理也是为什么很多人看后觉得《妈妈的假期》拍得很像公益广告的原因。它假设了人类道德的完美，人们可以在一件小事上发生反思，并且真的改正，二者无疑是痴人说梦。他们在说谁都不信的谎话。

俄罗斯篇女主却选择了完全不同的路。如果说见到男友之前的铺垫仅仅是hard mode 初级阶段，那二人的会面则让女主的面对的环境恶化到hard mode最高级。一个没有腿的囚犯。她几乎要被那个村庄上所有的人抛弃。

而女主最后也抛弃了所有人。她选择了自己。

直面内心这句话很多时候含义是模糊的。比如印度篇的妈妈，妥协也是自己的一部分。你很难说她没有遵从内心的选择。

只是自由往往需要代价。像人鱼用行走刀刃的痛觉换来双腿，安逸，稳定，被欢迎，平静，这些东西我们想要。但这些东西也往往是另一部分自我的死敌。

妈妈和家人最后没有甚至一个月的分别。

瓦娅和爱人最后和爱人在一起。

都是“在一起”三个字，但此间意味太不相同了。

印度篇用高压锅，拿牛奶，扔钥匙，讲解数学题，一个个令人窒息的片段速写出妈妈的牢笼。但她最后又一头钻进去这个牢笼，仅仅因为牢笼的空间大了那么一寸。

俄罗斯篇用海啸一样的吉他和歌声，清冽透明的湖水森林，红到极致的衣裙，热烈奔放的舞蹈，散发着自由滋味的麦草垛，来极写爱情之甜美，欲望之汹涌，这甜美汹涌的潮水，终于冲破了封锁瓦娅的小小朽木，她奔向的是危险却诱人的自我。

可能比起传统女性主义语境下的权利争夺，俄罗斯的浩瀚山林，更关注灵魂与自我。一群女人的利益与一个女人的灵魂，她们关注的重点始终不同。俄罗斯女人的故事，一个主角就够了。一个主角可以忘我，可以荒诞，可以可笑，可以不羁，可以媚俗，可以愚蠢，但必须勇敢。

最后吐槽下中国篇：某些格子间的白领不要给自己贴金了，开面包房是平庸？是不上进？真以为面包房那么好开？选址你懂么？物流你懂么？翻桌率你懂么？选材你懂么？复购率你懂么？坪效你懂么？妈蛋实在见不得这帮毫无工作经验的编导装逼了，电影都拍个稀烂，还来意淫餐饮业是“平庸”？？？

#报姐观影团# 首先非常感谢报姐观影团给我这次点映观影机会。影片是由金砖五国女性导演短片集合而成的，有贾樟柯导演监制。五个短片分别从不同的侧面聚焦女性问题，有自身问题也有社会问题，无疑每个角度的选材都是成功的。艺术是源于生活而高于生活的，女性问题已经成为亟待关注的主流事件，我很幸运生活在如今的中国，就像映后交流贾樟柯导演说的那样，我们中国早就解决了女性同工同酬的问题，可是社会地位的提高的表像下并不等同于女性问题的解决。影片给我印象最深的是印度短片中的母亲角色，因为她太贴合如今中国女性的生活，她每日都承担着家庭的重压，同时自己也可以赚钱贴补家用，然而从丈夫到孩子再到公婆竟然都把她的付出当成理所应当，女性在婚姻中承受的原本就是比男性多的压力，在中国几千年封建制度的压迫下，女性被视为无私奉献的角色，然而这并不是我们自主选择的。即便到了如今，新时代的女性还是会遇到职场的性别歧视，家庭的传统压力，最为突出的应该是我们一线城市打拼的姑娘们都会遇到的大龄催婚问题。女孩子到了一定的年龄即使她事业有成，即使她还依然像个孩子一样无忧无虑的享受单身状态，都要被来自各方面的冷眼视为怪胎，到什么年龄该做什么事情，我们也知道，可是我们就是不愿意妥协世俗的标准，不愿意为了规则选一个人草草了事，难道我们不应该拥有为自己而活的权利么？众生生而平等，难道因为我们是女孩子，我们就应该去做别人篮子里的鸡蛋？我真是听够了周围善意的劝导，诸如你是女孩子，越往后你的选择机会就越来越少等等，女孩子，我天生就为我是女孩子欣喜，我还没有享受够上天赋予我的生活，我不想被定义成别人家的孩子，我就是我，我只想让这个世界证明，有我，来过，我很开心。不管平平淡淡还是轰轰烈烈，每个人都是平等的，没有男人女人的区别，区别于谁活的更努力，谁活成了自己喜欢的样子而已。其实我从来不相信女性问题可以真的解决，因为有些思想是根深蒂固的，我只希望周围的人可以多一些包容和理解，少一些你们认为正确的想法的强加，如果你看不惯一个女孩儿也许跳出了舒适圈的生活，请让她自由生长，不评论就是最大的善意！

自去年在平遥国际电影展首映后，我们终于等到了《半边天》的定档消息。3月8日妇女节当天，这部由贾樟柯担任监制的电影，宣布将于5月10日母亲节前在全国上映。

作为继《时间去哪儿了》之后的第二部金砖五国合作影片，《半边天》分别邀请了来自中国、俄罗斯、印度、巴西、南非五个“金砖国家”的五位女性导演，携手拍摄这部以“半边天·当代女性情感与社会”为主题的集锦长片。

从定档海报看，五位肤色各异、身份不同的女性形象，在各自的境遇下所呈现的或喜悦、或悲伤的情绪状态，着实触动人心。那句“她们撑起全世界”的档期语，既是对女性坚韧力量的礼赞，也蕴藏着女性独有的柔软。

纵观电影史上的各国合拍片，其实不乏经典之作，比如诞生于戛纳60周年的《每个人都有他自己的电影》、献礼威尼斯70周年的《重启未来》、纪念电影百年诞辰的《卢米埃尔与四十大导》；此外，还有《十分钟年华老去》《巴黎，我爱你》等等，都早已成为影迷心中的迷影宝典。

《每个人都有他自己的电影》

难得的是，这部全新的合拍片《半边天》则是一部以女性视角发声的集锦之作，也是首部五国合作的女性题材影片。如何真正理解女性，怎样切身倾听女性，以及对女性实现自我价值的关注，都在这部作品中娓娓道出。在Metoo运动和女性平权风卷云涌的当下，注定有着非常重要的世界性意义。

选择在三八妇女节当天公布《半边天》定档消息，无疑也是对这个日渐被消费主义淹没的时代的疾呼。或许，真正理解女性的需求，比盲目送礼物更为重要。而很多人恐怕早已忘却，如今美其名曰的“女神节”、“女王节“，其实始终有个更为朴素的名字，”三八妇女节“。尊重女性，从来不仅仅只是口头上的冠冕堂皇。而选择在母亲节之际上映，则无疑是对全球女性的献礼与致意。

回望2017年，以“时间”作为母题的第一部金砖国家合作电影《时间去哪儿了》就曾备受各界好评。作为相对官方的电影计划，却给予了创作者充分的艺术表达空间。今年这部《半边天》则汇聚了五位享有国际声誉的著名女性导演，依然是“金砖五国”（中国、俄罗斯、印度、巴西、南非）的最高配置。

作为《半边天》的监制，贾樟柯导演为了促成这部电影的诞生，也投注了极大的精力。用他的话说，“女导演拍摄出来的女性故事非常具有创造力和活力，可以说正是她们撑起了电影的‘半边天’。”在贾导心目中，真正影响世界的女导演，除了在国际上拥有一定知名度之外，更重要的是具备独一无二的创意。而《半边天》这部电影的成功，很大程度上也是对各国女性电影工作者的支持。

纵观《半边天》中五个独立的小故事，都在有限的篇幅内展现了各国女性真实的生存状态，以及她们在面对不同困境时各自的精神面貌。俗话说，“女人能顶半边天”，电影的片名便来自于此。

五位导演各有各的追求，五个故事分别自成一派。巴西导演丹妮拉·托马斯的《归乡》，俄罗斯导演伊丽莎维塔·斯蒂肖娃的《线上爱人》，印度导演阿什维尼·伊耶·蒂瓦里的《妈妈的假期》，中国导演刘雨霖的《饺子》，以及南非导演萨拉·布兰克的《性别疑云》。

来自巴西的丹妮拉·托马斯（Daniela Thomas）导演，是以《中央车站》闻名于世的沃尔特·赛勒斯导演的御用编剧，两人曾联合执导《午夜惊魂》《越线》等电影，其独立新作《瓦赞蒂》曾入选2017年柏林电影节。

在《半边天》中，丹妮拉·托马斯拍摄的《归乡》细致入微地呈现了巴西电影独有的地域性。短片中年过半百的海伦娜，有着萦绕不散的过往回忆，直到她勇敢地踏上昔日返乡之路，才终于悄然揭开十年前来自家庭的累累伤痕。

来自俄罗斯的伊丽莎维塔·斯蒂肖娃（Elizaveta Stishova）的导演生涯，始于2014年柏林电影节的天才训练营。她的首部剧情长片《苏莱曼山》曾在平遥国际电影展上荣获“罗伯托·罗西里尼荣誉”最佳影片，还曾入围过多伦多、旧金山等多个国际电影节。

犹记得去年平遥的《半边天》首映礼上，伊丽莎维塔·斯蒂肖娃执导的短片《线上爱人》赢得了不少赞叹，堪称技压全场。短片中的乡村少女瓦娅，通过网络视频，与帅气的男囚犯堕入爱河，而故事最后的两次反转，都十足惊艳。

五个故事中最具噱头的，无疑是来自印度的《妈妈的假期》。这则短片由《摔跤吧！爸爸》团队倾力打造，导演阿什维尼·伊耶·蒂瓦里（Ashwinylyer Tiwari）曾被印度杂志票选为印度最有影响力的女性之一，更有《摔跤吧！爸爸》的导演涅提·蒂瓦里亲自参与编剧。

短片《妈妈的假期》是一出温馨的家庭喜剧，讲述了女主角塞玛与丈夫、儿女、公婆一家六口之间的故事。作为家庭主妇，塞玛被每天日常的家务压得喘不过气，却始终得不到家人的理解。身处心理困境的她，该何去何从？

中国新生代导演刘雨霖，大家已经很熟悉了。2016年，她执导的首部长片《一句顶一万句》在内地上映，还曾入选釜山电影节、柏林电影节、台湾金马奖等。而早在2014年，她就已凭借短片《门神》获得美国奥斯卡（学生单元）最佳叙事片奖，及美国导演工会“最佳青年导演”奖。

在刘雨霖执导的短片《饺子》中，我们再次闻到了最熟悉的中国味道。短片中，刘蓓饰演的母亲与王珞丹饰演的女儿之间，爆发了一场亲情危机；而这一切的始因，与母亲守寡后的新恋情有关。于是，“饺子”便成了调剂这场亲情危机的关键。

南非导演萨拉·布兰克（Sara Blecher）以处女长片《燃烧吧！冲浪少年》正式迈入导演行列，曾代表南非参加多个国际电影节，斩获不少奖项；近年新作《阿扬达与机械师》曾于伦敦国际电影节首映。

在《半边天》中，她所执导的《性别疑云》是最具年轻气息的一则女性短片，与此同时也充满着青春期的困惑。故事中，年仅19岁的南非女孩是一名出色的赛艇选手，但她男性化的长相总是遭遇性别质疑，甚至备受社会舆论的重重压力。她究竟该如何活成自己？

五个女性故事，五场情感体验，以不同导演的视角，展现不同国度的女性力量。《半边天》中的五部短片，就像五面颜色各异的镜像，折射出女性群体在各自的社会洪流中所遭遇的人生百味。

作为金砖五国的第二部合拍片，《半边天》将于5月10日母亲节前在全国正式公映。无论你是女性观众，还是男性观众，到时都不妨走进电影院，去大银幕上感受一下世界各地的“女人们如何顶起半边天”。

作者| 匣中剑；公号| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

很喜欢这种敢 敢去抵抗的精神

一给我的感受就是痛恨，不被理解的挫败，无法对抗的无力，想被认同的无奈。

二真的百感交集，不知道原生家庭到底带来了主人公怎样的痛苦，又恨又爱着。

三狭小的牢笼，内心的挣扎和妥协，不知道是善良还是愚蠢，我也不知道她是否遵循了她的内心，只期待其他人会改吧。

四不说了 不喜欢

五喜欢！这种勇敢，摆脱了小我，摆脱了他人眼中的我，摆脱了世俗认为的我，找到了真我，我真的喜欢。或许真的会遗憾，但是仅仅这个选择，就代表了很多。I like it.

生活不易，自己的幸福、权益、生活必须自己争取。有些情况下争取了，就能胜利，像影片中印度的妈妈。有时却不尽然。外界的声音太过强大，外部的舆论并不能自己左右，如何才能保持本心，往往两难。南非篇导演将这个难题大胆的展示给世人，答案却需要每个人的思考，虽然每个人境况不同，但如何取舍却是永恒的话题。好的电影，并不需要直白的言语却能让人深思。