福尔摩斯小姐：失踪的侯爵

侯爵曾无数次这样想，难道一起结伴逃跑一同野外求生不足以邀请让她一同去伦敦吗？难道在一起逃亡这样戏剧的设定下不是应该由男方提出求婚才能证明女孩清白吗？可是阿诺拉是新思想的女孩她为了不去精修女校而独自冒险逃离，于是委婉问到伦敦要一起吗？……这个在普通女士看来像是私奔邀请的语言。侯爵或许此时已认定结婚对象否则不会贸然发问毕竟他可是从小以贵族礼仪培养起来的绅士。

他就这样毫无戒心的跟着阿诺拉从花卉市场回家了，只身去一位未婚少女的家中？在一个没有年长陪同者都不可单独交流的年代…只是请问是什么让你更喜欢我了呢，幸好我们还有彼此，那并不是怜悯的眼神或许只有自己知道，喜欢一个人眼神不可掩饰，因为不可瞬间收回所以扭转头不看她，阿诺拉后来也察觉到了吧，他们周身围绕着的暧昧气氛，所以才起身烧水

在马车上阿诺拉被教育到即便是你的母亲也是要结婚生子的，而送她前去的学校是一个以培育上流社会好嫁风女子专修学校，刺绣、微笑、着装，后来阿诺拉对伯爵说我是这样被教育出来的：质疑、反抗、独立，这显然不符合社会普遍标准，而受伤后他轻抚伤口说 你生来就是为了战斗！

还是一样的套路他为了解救阿诺拉离开不自由的学校仿佛那时候解救自己一样，她莫不是世界上另一个我，彼此理解互相救赎，从箱子里钻出来的时候没想到阿诺拉会拥抱自己吧，他暗自：或许如果假设她是普通的女孩子我是否求婚才是绅士之举呢？

在第一次参加议会的时刻，曾说如果是我邀请你来我家呢，不是母亲（是的或许母亲是了解我的她曾试探的询问阿诺拉可否愿意留在我家）这也是委婉的求婚呢，如果她留下，那此生所愿，可是她离开了，带着我亲吻过的手，是的吻手礼本不该真的亲到她的，逾越 并不 只是情不自禁

作为报纸上排名第一的单身贵族，他写信、邀请、也肯定偷偷关注着阿诺拉侦探所的近况，也留意到她会坐在自己去议会必经的道路，所以如果能和我一同参加舞会，那便是某种宣告，一个名草有主的暗自愿望，这次的舞会没有她，那么即便是有很多壁花小姐等待邀请也不如楼上金桔的树叶片的味道更加吸引，意外的、惊喜的乖乖被阿诺拉不由分说的拽带盥洗室，提出就在此刻就在这里教她华尔兹的要求，即便是不合礼节的，但，怎么能拒绝呢？她的请求，何况是能一起跳舞，于是跟随心中的旋律……

在最后战斗时他想到的是上一次他们的离别

如何 什么时候我还能再见到你，这次或许会死 可为了再见到你 这不可以发生

所以举拳反击！

你是我战斗的原因和力量

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……

6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：

- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少

- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明

- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；

- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费

- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；

- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了

- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）

- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；

- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；

- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；

- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象

……

你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……

看了好些评论，觉得大家是不是太……了

1、影片里所讲述的包括Mycroft挣钱养家强调自己的价值等封建男权思想和淑女培养学校等元素，都是电影所处历史时代背景的产物，是介绍故事背景。我没觉得就是带有多强的讽刺意味批判什么。

2、片中讲述的福尔摩斯老妈试图通过联合女性群体制造暴力事件来提升影响力，用以获得女性投票权的计划，最终却是靠女儿在男权社会里进行着以往只有男人才能做的“高级”工作，以及各种“很电影”的剧情发展，最后获得了女性的投票地位。老妈搞爆炸的事儿弄不成，宣扬的不正是男女平等并不是靠物理上的力量来取得，也在提倡通过法治、程序等和平手段来正当提高地位取得权利么？

3、一些打斗的场面在我看来也是很清楚地表达了男女的生理差异，在体力等物理能力上存在弱势并不代表竞争的最后也一定因为这些劣势而失败。但是女性也该清醒的意识到这种差异的存在，在性别角力的时候避开这种天然劣势，智取未尝不可。当然，电影里也表达了在武力上的差距可能也不是普遍的，生存能力未必男性更强（教格斗术的那个黑人女性）。

4、男主老爹凉了以后，包括母亲和奶奶在内的家族女性为了避免女性投票权的获得不惜杀害亲儿子，亲孙子，充分说明女性地位低的根源，阻碍女权实现的障碍并不是男性群体，而是阶级，是既得利益者。

5、夏洛克和男主这些角色在片中都是站在男女平等的角度支持着女性社会地位的提升。夏洛克处处慢了妹妹一步未必就是真的能力低了，当然也未必就是做个高人通过这样的方式来引导妹妹去实现目的。导演刻意制造的这方面悬念我觉着挺好的，这才是男女平等，不一定是要弱化哪一方。在我看来宣扬的是别让女权主义片面地对立男性。性别不同，其实不是女权最大的，甚至不是主要的障碍。

6、电影最后暗示一下男女平等任重道远，但也在改善。

当然，如果要喷什么服化道，什么剧情设计类电影拍摄技巧啊编剧能力之类的，我是真不懂，就一看热闹的。确实用冰箱的不需要会造冰箱，但是隔着冰箱外壳说人家哪根线接的不对是不是也不合适？

但是作品嘛，阳春白雪和下里巴人你都得允许存在不是，并不是只有诺兰那种看不懂的才叫好电影嘛，这种不是多深刻，是个人都能看明白的电影，传播一下正能量也挺好不是么。

2022.12.16

这部电影很明显的是一部女性向的，更应该说是偏女权一点的一部电影。就算是冲着不错的卡司阵容也不能否定这部电影真的很俗套。 无论是整个故事框架，还是人物性格都没有什么新意。即使是一直在强调的核心思想：“走出自己的路。”，也是近几年热度非常高的话题。以及女性权利平等的话题，也是人们一直在关注的。这部电影就好像一篇高考作文必须要把buff叠满一样，把这几年的热点话题强行糅合到一个故事里，但又糅合的不是很和谐。这样子的电影也不会引起大多数人的思考和共鸣，只能作为一部无聊时的消遣了。

唯一可取的可能就是整个画面以及场景布置还是挺美的，其他的好像比较逊色了。

作者：Bind

9月，迪士尼一部《花木兰》院线改流媒体上映，虽然赚了热度，却因影片质量实在捉急，最终能否回本都成问题。

就在昨天，和《花木兰》一样拥有亮眼卡司的大女主影片《福尔摩斯小姐》在流媒体巨头Netflix上线。

众所周知，网飞出品的剧集质量普遍不错，但电影常常一言难尽。这部众星云集的《福尔摩斯小姐》上线前就获得了相当高的关注度，也在烂番茄拿下91%好评。

2020口碑佳作再添一员？

并没有。

这部被寄予厚望的电影豆瓣开局仅有6.4分，只能算勉强及格。第一时间看完片的我，实在是有种恨铁不成钢的遗憾……

顾名思义，这次众星捧月的鲜花，不再是天才夏洛克·福尔摩斯，他只是点缀的小小绿叶。

真正的主角是“小11”米莉·波比·布朗饰演的伊诺拉·福尔摩斯。

自从父亲去世、两位兄长前往伦敦后，母亲就亲自教导伊诺拉，除了历史、物理等等科目，还学习格斗柔术。

但在她16岁生日时，老妈却离奇失踪了。

因此回来的两位老哥不是善茬，夏洛克（亨利·卡维尔 饰）专心寻人，迈克洛夫特（山姆·克拉弗林 饰）执意把伊诺拉送进古板的英国女德班。

两头烦的伊诺拉顺着老妈的线索，找到了留下的钱财。

选择活出自我的伊诺拉，决绝地离家出走，踏上寻亲之路。

在火车上，她遇见了被人追杀的侯爵蒂克斯伯里。

这位年轻的贵族想要发展地产事业，却被家人送去当兵，无奈离家出走的他没想到会被暗杀。

两位年轻人走着一样的路，肩并肩来到伦敦大展身手。

此时关于英国改革的投票迫在眉睫——平民选举权能否实现，都握在这位年轻侯爵手里。

拯救家庭，改变世界，伊诺拉才是这部电影里的超人。

故事绝对简单，娱乐效果绝对到位。

影片采用了《死侍》中打破第四面墙的技巧，让伊诺拉频频与镜头外的观众互动，显得俏皮可爱。

尤其是贡献了全部亮点的小11出色的表演，她就是这位16岁桀骜不驯的伊诺拉！

海伦娜出演的老妈疯劲十足，在回忆中出现令人过目难忘。

可惜了“大超”亨利·卡维尔的夏洛克，一个有史以来最壮，却最没脾气最儒雅随和的反差萌福尔摩斯，戏份少得可怜。

尽管影片的娱乐效果及格，一路看着小11耍宝卖萌一招鲜吃遍天，浑身跟按摩一样放松。

But！

打着“福尔摩斯”四个大字的《福尔摩斯小姐》，其悬疑成分和片中的夏洛克一样“惨”，是究极绿叶。

薄弱的谜案，温吞缓慢的冒险，难以让观众在伊诺拉探案解密的过程中投入其中。

抛去拼字游戏，相信大多数观众在暗杀男爵、改革投票初露端倪时，早已参透其中玄妙——人人都是夏洛克·福尔摩斯！

而你必须忍受接下来几位角色冗长的废话，按着头让你降低智商一起快乐。

两条线的穿插也是捉襟见肘，伊诺拉亲口说要放一放寻妈计划？但到结局老妈上门，这条线给人的感觉都是被处以了腰斩极刑，半死不活。

正因为一切太过儿戏，《福尔摩斯小姐》整体看来极其中庸，流水线制作式的不功不过完成了任务，仅仅能摸到6分的及格线上。

这方面是缺憾，确实也不可强求。

要知道柯南·道尔的原著可没有伊诺拉这一人物，《福尔摩斯小姐》是改编自南茜·斯普林格创作的《The Case of the Missing Marquess》。

简体版系列译名为《福尔摩斯小妹探案》中的《失踪的伯爵》，其还荣获2007年爱伦坡奖的最佳儿童读物奖。

喜剧佳，悬疑差，但作为大女主电影，还要谈谈它直白的女权色彩。

从伊诺拉翻身妹妹把歌唱，脚踩风光了几十载的夏洛克，到她直言不要丈夫，大闹英国女德班，就能知道这部电影的故事内核，是歌颂女性追求独立、自由。

和原著相同，甭管老妈出走、女儿寻母，两位女性都在用自己的头脑和自己的能力逃离那个世界——

一个不准女性拥有权力，不准女性选择好恶、选择人生的腐朽世界。

“我们的未来取决于我们”，伊诺拉（Enola）的名字，倒过来拼写便是是“alone”。

伊诺拉和老妈强调的，是女性必须为自己发声，亲自参与并改变这个世界。

细数电影中几位角色，你会发现他们和现实仅相隔了一层荧幕。

前三位，蒂克斯伯里，伊诺拉和老妈是先进的平权者，为了他人、为了自己努力改变社会。

大侦探夏洛克，慧眼如炬的他深喑社会弊病，就如同知道伊诺拉不愿意去女德班遭罪。但他一开始就回避了伊诺拉的求助——错的是大哥不是我，我无能为力。

夏洛克保持着事不关己的漠然，随着剧情推进，才逐渐伸手帮助伊诺拉。

他不是压迫者，也不是被压迫者，他无意打破这个充满了压迫的环境。

大哥迈克洛夫特，最典型的反女权家，坚定的男权社会拥护者。

对伊诺拉和母亲都持鄙夷态度，看到大量选民支持改革，直呼他们缺乏教育，英格兰要完蛋了。

哈里森小姐，大言不惭的教育家。

在她口中，女人要做的就是花枝招展地吸引男人，成为完美的妻子。

她作为片中反派，看上去理性睿智，不求钱权，却比迈克洛夫特还极端，为拥护眼中的迂腐传统，不惜杀人灭口，容不得改变，容不得意见。

后三位角色的影子，在现如今的网络上，是一抓一大把，比玩连连看还容易找。

这对应了儿童读物的一个特点，电影里的缺点——人物的脸谱化。

而且这部分内容太直白、标签化，不做成人化改编，显得缺乏深度，最终和悬疑一样流于表面。

影片歌颂女性的内核拉垮了，可影片外的宣传却很有意思。

在英国，电影公司在福尔摩斯的雕像旁摆放了伊诺拉的雕像，表示女性也要站在聚光灯下。

虽然这二人是虚构角色，可后面四个是货真价实的。

首先是莫扎特的姐姐，玛丽亚·安娜·莫扎特，她与弟弟同样音乐天赋斐然，从小被唤作神童。

但随着年龄的增长，成长为女人的她被18世纪严苛的男尊女卑所束缚，因为性别，即便演出再好也不被称赞——一个女人无法成为音乐家。

最终在18岁时，在父母要求之下，她结束了自己的音乐生涯。

玛丽·哈代，著名诗人托马斯·哈代的妹妹。

在那个年代，玛丽接受了高等教育，并从老师成长为学校校长，已经是巨大的成就。

查尔斯·狄更斯深爱的姐姐弗朗西斯·狄更斯，同样才华横溢。

因为家庭贫困，她不得不提早结束了在皇家音乐学院的学习，成为音乐家，结婚生子后担任音乐老师，于1848年因病去世，享年38岁。

最后一位，英王爱德华七世的姐姐，海伦娜公主。

海伦娜热衷于护理事业，军队、平民护理服务机构都参与其中。

她还担任了刺绣艺术学校的第一任校长，帮助女性获得一技之长，实现就业，更经常帮助儿童和失业者，为他们派发食物。

这四位被耀眼兄弟掩盖了的女性，其实若细细描绘她们的传奇人生，也可以拍成电影。

所以，虽然《福尔摩斯小姐》的表现不佳，只是及格偏上的爆米花电影，亦或叫它热门元素大拼盘，但在这部电影内外，我们看到的都是伟大女性的身姿。

请不要无视女性的付出，也不要遮盖她们散发的光芒，连超人都可以当配角，谁又不可呢？

利用零碎的休息时间刷完这部电影，不禁让我联想到，今年上半年Hulu放出了一部讽刺喜剧——《大帝》(The Great)。福尔摩斯小姐与这部被人诟病为范宁少女心泛滥的史诗剧一样，让人疑惑于影片的目标观众到底是哪些人？

将影片定位为剧情、悬疑片，却让观众看字谜游戏和花拳绣腿。紧凑的故事情节并没有增强影片的娱乐性，加上枯燥的叙事手法还削弱了故事的连贯性，不过，作为一部真人版“小蝌蚪找妈妈”的故事片，还是可以在下饭的时候看看的。

近几年来随经济发展和大众思想意识的不断提升，无论是国内标榜的大女主IP剧，还是国外一些大肆宣扬girl power、大写的女性觉醒的女权电影。女性、女权在当今的确是一个不容小觑并且炙手可热的话题。

每当看到情真意切的西尔莎•罗南在《小妇人》中自信飞扬；自尊自爱的安雅·泰勒-乔伊在《爱玛》里错点鸳鸯谱；温柔善良的艾玛·汤普森在《理智与情感》里追求真爱。这些独立自信、不卑不亢的女性，难道没有在闪闪发亮吗？

搭点边的悬疑剧，勉勉强强的剧情片，欢快节奏中放点糖，这部片子还有什么魅力可言？

答案是“有”！

抛开上面的诸多问题不看，影片选角、选址、服装、道具还是可以津津乐道些许。

女主选角是好莱坞新起之秀（小11），都是大家看着长大的，演技是值得肯定的；再看看和女主cp感十足的小男主，路易斯·帕特里奇（不是很了解，主要长得帅，含情脉脉的眼神还可以）听闻是女主自己选的男主角，真的是戏里戏外都是糖。

无论这部片子的风评如何，可考究的点在哪里，够不够专业，都不足以成为所有观影者的判断初衷，每个人有自己的评判标准。作为观众来说，也不必拿出内行人的专业一吐为快，对于很多人来说，演员好看，剧情得劲，剧本不错，只要有一个点打动你便足够了，更重的是开心就好！