永远的莉莉亚

同样是俄国人的托尔斯泰曾说过，幸福的家庭都是相同的,不幸的家庭各有各的不幸，不知莉莉娅对这句话是否曾听闻过。

看片子的时候在想，为什么有的母亲会放弃自己的孩子，现今社会处在自己的局限里想这个问题，可能很难理解，但现实是各种缘由下很多母亲都放弃了自己的孩子，剧中莉莉娅曾经提到了父亲，父亲是军人，和母亲发生关系后，有了她，不知道在夜深人静独自一人的时候，莉莉娅想没想过自己或许不应来到这个世上，也许来到世上是个错误，剧中也曾提到，她和小甜甜一天生日，只是年份差了一些，沃洛佳曾说报错的情况，也许报错了，她可能会过上幸福的生活。

在观看影片的时候，就在疑惑这应该是什么时候的俄罗斯，结合剧中透漏出来的信息，布兰妮是八一年，莉莉娅是八五年，十六岁的时候是两千零一年，今天再回望我的两千年，自己才十岁，莉莉娅距离我们很近又很远，政治的动荡，体现在普通民众的生活里，是那么的残酷，目前和恋人去了美国，由于看美国的影片也很多，在观看的时候或许主角是莉莉娅的缘故，会想美国的母亲可能会遭遇家暴，可能生活的不如意，但都只是设想罢了。开始的她还满怀期待的等待母亲的来信，最后等到的是母亲放弃了抚养权。生活大抵如此吧，希望的背后，在我们不了解的背后，总是充满了各种失望。

在我一步一步长大的时候，曾经设想过自己独身一人的状态，莉莉娅的生活就向我呈现了这种样子，区别可能在于我有一些积蓄，而她什么也没有，感觉初期还算是快乐，虽然贫苦，但还算是可以度日，直到最好的朋友为了向自己的父亲解释突然多了那么多钱，污蔑莉莉娅做了妓女，推己及人，其实我们很多朋友也会这样吧，之后的生活就变了，人们总是会在不明真相的情况下，或许根本不关心真相，这不重要，去嘲笑弱势的人，莉莉娅在这种情况下只能和同样不能回家的沃洛佳相依为命，后面为了维持生活，真的去做了妓女，因为工作的原因，接触过陪酒的这类人，生活真的如意的话，有愿意去做呢，谁不希望自己有完美的爱情，幸福的生活呢，影片中特意展现了交易状态，莉莉娅的面无表情，男人的们机械重复，可能这就是单纯的交易，生活这样继续，知道骗子安德烈的出现，安德烈骗了莉莉娅，把她卖到了瑞典，一个满怀希望的美好憧憬，以为到达的是天堂，结果进去之后才发现是地狱，在俄罗斯，还有做与不做的自由，在瑞典，只能做才能活。生活总是这样的不公。在多种压力下，莉莉娅和想象的已经自杀的沃洛佳进行着对话，直至逃出去，直至纵身跃下的那刻。

剧中还有一些元素，值得的回味，片子的配乐，充斥着暴躁，青春就是在这种迷惘中寻找着自己的方向，然而莉莉娅没有找到，在那个时代的俄罗斯，叶利钦治下的民族在苟延残喘，恢复着元气，可能忘记了这边边角角的人民，以至于在瑞典莉莉娅也是不相信警察这个群体，还有贯穿始终的莉莉娅的宗教信仰，那副画，最后再瑞典，万念俱灰的时候，打碎了画，可能代表着她已经没有依恋，还有剧中的麦当劳，在安德烈的带领下，在瑞典的时候，同样的麦当劳，不一样的状态。

有幸看过几部苏联时期的电影，办公室的故事，莫斯科不相信眼泪，苏联鼎盛时候人民的生活相对还算是比较富足。真是国家兴盛，人民才会幸福，国家历经磨难，最终受苦的还是人民，看到这部片子就想到了活着，可能这就是民族印记，莉莉娅选择了放弃，而富贵还坚强的活着。

几个我以为会有转折的镜头，可惜现实就这么残酷。

1.安德瑞和莉莉亚在车上准备去机场，莉莉亚很天真的对他笑（即使是在知道他不会陪她到瑞典），那个笑容真看的让人伤心。难以想到在受到过母亲抛弃、被姑妈占房、同学羞辱、被人强奸、被迫卖身仿佛所有不幸都被她碰到后，还能对人有如此真诚、开心的笑，安德瑞在这个笑容下眼神飘忽了一下，并吻了莉莉亚。我以为这种不敢直视是出于人性，可能他真会去找她，但我忘了这是悲剧，我忘了世界的本来面貌，但在如此美丽的笑容下还能有阴暗，就像雨也难以洗净的苏联的街区，这真让人伤心。

2.当那个嫖客说我能握一下你的手时，我还以为看到了人性的闪光，就像超脱中的男老师。可惜导演的一个镜头转打碎了我的幻想，其后不断变换的脸更是心酸，每一张都如此丑陋，灵魂禁锢在肉体之中，只能在廉价的交易和射精的短暂瞬间感受到快感，虚假而陌生。面对只有它们女儿年龄的莉莉亚，竟毫无羞耻的呻吟抽插，想起《情人》，写他在和杜拉斯做爱时不断流泪，虽然杜拉斯是想写中国男人的软弱，但一个能感受到别人痛苦的人最起码不是坏人。我不知道该控诉什么，就像电影说的：这个世界就是一滩烂泥。

王尔德对我说：每个人都活在阴沟里，可是还有人仰望星空。前一句我一直奉为圭臬，我也曾幻想会有人仰望星空，就像我在看这部电影时一直相信会有人性的闪光，可惜，不管你多么理想主义，这个世界就是一坨shit。