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剧情介绍
青青（伍宇娟 饰）和兰兰（李靖 饰）是一对姐妹，父母离异的两人过着相依为命的生活，感情十分要好。雨夜中，尚且还是中学生的兰兰惨遭暴徒强暴，得知此消息的青青满腔怒火，发誓要找出罪魁祸首，为妹妹报仇。警探老赵（王宁生 饰）十分同情两姐妹的遭遇，他决定尽自己所能，将暴徒捉拿归 案。 一番细致的调查之后，孙大成（常戎 饰）和孙大生（刘利年 饰）两兄弟渐渐浮出了水面，孙大成成为了案件的重要嫌疑人。得知警方动向的孙大生护弟心切，竟然决心包庇弟弟的罪行帮助其逃跑，但法网恢恢疏而不漏，孙大成最终得到了应受的惩罚，与此同时，青青亦为自己的冲动之举而付出了沉重的代价。热播电视剧最新电影花郎我老婆是学生会长第二季尸奶俱乐部大话食神傀儡师左近幸福吻上我的脸霹雳娇娃2000梦想光荣魔晶猎人 第一季火山边缘之恋我的左手与右手首尔夜女郎与魔鬼同行2019滑轮女孩尖峰时刻天才女医生第一季颜非官方行动芒针解忧之拯救大作战蝴蝶的眼泪第一季
长篇影评
1 ) 《疯狂的代价》：80年代国情的历史资料片
故事梗概：护师青青和中学生兰兰是一对亲姐妹，兰兰惨遭色魔孙大成强暴，青青出于本身对男人的痛恨，誓要给妹妹报仇，她在寻找孙大成的过程中变得越来越偏执和疯狂。兰兰被姐姐的复仇欲望拖累，一直无法走出被强暴的阴影。修车行老板孙大生为让弟弟孙大成逃脱法律制裁，安排他逃往外地，期间被兰兰发现，一番警匪追逐搏斗后，青青选择了手刃仇人，自己也锒铛入狱。
本片剧本扎实，剧情本身没有漏洞，最后犯罪分子没有被公安机关收监，而是死在了女主角脚下，堪称国产片少有的神来之笔（某种意义上说也算是犯罪分子逃脱了法律的制裁）。在设定上，把女主角塑造得同犯罪分子一样的疯狂，也是当年的创新，如今的一些国产片已经是在玩前辈玩剩下的东西了 。
影片在刻画人物的时候用到了镜子，在镜子镜头的处理上也很先锋，如下图，青青把男友“赶走”，然后审视起自己（疯狂）内心的镜头，类似的镜头还有好几个。西影厂在80年代的国产电影探索阶段，镜头语言有独树一帜的地方。
本片最出彩的当属那些在今天看来十分大胆的台词，这些台词使配角比主角还要吸引人，一些精彩摘录置于文末。
看了看其他人对本片的评价，发现有些人拼命往思想和人性深度上面靠，竭力证明自己想得比其他人都深，分析得更到位，我猜这些人想得可能比导演还深。比如，由于影片中展现了性犯罪，就大谈是中国的性压抑酿成了恶果，一个拥有美好肉体的年轻帅哥会选择去性犯罪，想来想去都是国家、制度、民族的错。
可拉倒吧！西方发达社会里性不压抑吧？这类影评作者又该如何解释存在于同时期西方电影里的性犯罪呢？难道能够得出一个西方人都禽兽不如才会去强暴女性的狗屁结论？影片里的犯罪就是犯罪本身，而这也只是众多商业片里描写了性犯罪的其中一部而已。强行解释，最为致命。本片最大的价值早已不是搞什么社会反思，这类反思在当年可能还有一点，现在它最大的价值，应该定位为国情历史资料片。
本片拍摄于1988年，上映于1989年，作为一部80年代的商业类型片，影片故事本身放到现在的观众眼中当然已经不再新奇，但时间是最好的催化剂，三十年后再次审视本片，让现代观众大饱眼福的是被全景式展现的80年代末中国城市社会风貌。
比如这个槽点满满的电脑算命（算—祘），还带着二简字呢。二简字直到21世纪初还经常出现在电线杆上。若要强行解释这类镜头，可能确实含着那么一些批判文革的意味。
公安局从处长到干警，大家一起在会议室吃盒饭、聊案子，司机老赵逐一给大家添热水，一种富有年代感的集体主义生活气息扑面而来。
青青把妹妹从要把她带走的父母手中抢走，下车追青青和兰兰的父亲对列车员说：“七号，中下铺，两个行李你帮我照顾一下。”
父母在青青家里吵架，青青打开门让他们滚出去吵，赫然发现隔墙有耳，邻居全贴在门上听。现在家家户户关上门就两耳不闻窗外事，这种一堆邻居约着贴门偷听某家八卦的事很难再见到了。
公安局司机老赵退休前最后一次公车私用，将青青和兰兰送到了青青书屋。青青进门前对老赵大喊：“你和你家里的人要是看病的话，一定记得找我，我给你走后门。”堂而皇之的用让对方走后门来报恩，可见当时人人走后门的风气之盛。
出彩台词：
黄书店老板：“你在我这儿最起码看了有100多本（黄）书了吧？还不是一身正气。可见人这玩意儿，只要心灵美，啥都不怕。”
工商局美女：“再胡说，我封了你的店。”（蜜汁微笑）
尤勇：“住房申请？这个我签了管什么用？”
老赵：“你签了科长再签，科长签了处长再签，处长签了转行政科研究，研究完了还得副局长签。”
尤勇：“我签了字屁用也不顶，签一万回也没有用。”
老赵：“还有这份，我的退休报告。”
工商局美女：“刚在个体户会上表扬了你，怎么这（黄书）摊子又支起来了？”
黄书店老板：“人大常委给我免了，政协委员也给撤了，老母幼妹又要吃饭，没办法。”
工商局美女：“狐狸尾巴又露出来了吧？别人都提抗议了，说学生们都给你们教坏了。”
黄书店老板：“除了欺负我们，还敢惹谁呀？当年的红卫兵谁教出来的？”
工商局美女：“你再会贫嘴，你这摊上卖的也不是什么好东西，低档次。”
黄书店老板：“我里面有一屋子的好东西，莎士比亚文集、郭沫若文选，你买不买？猪吃杂食，羊吃绿草，各有各的料呗。”
“哥，你这是干嘛？”
“哎，这是我最后一笔钱，就怕你小子有今天。”
“哥，你要是死了，我天天给你烧纸。”
2 ) （没有标题）
先从受害人兰兰说起吧，是个小学高年级的女同学，豆蔻梢头，却在一个雨夜被歹徒性侵。从此，兰兰开始受到三个方面的折磨:一是同学人和街坊四邻的流言蜚语和指指点点，二是那天被害的痛苦记忆，三是亲姐姐青青为妹追凶的急切生硬和暴躁。姐姐本是好心，却没意识到她的行为已将兰兰的伤口一次又一次地撕裂；她一心追凶复仇，陷在仇恨里，甚至觉得性欲和男人都是罪恶的，却忽略了处于青春期的兰兰内心的成长与变化。这种强烈的愤怒，也许和青青的职业——妇产科护士有关。她看到重男轻女思想下孕妇要承受比男人更多的苦痛、许多的女婴生下来就被放弃、男婴则被视若珍宝。也看到人的自私，家属会因为一个男孩的降生对她千恩万谢，也会把因脐带绕颈救治无效的男婴的死亡算在她头上而对她恶语相向拳打脚踢。所以在妹妹的不幸事件中，她看到女性被欺负之后下场悲惨，而男性凶手却可以逍遥法外。更加激发了她内心的愤怒，因而她的追凶之路，既是一种报复，同时也是对不公平的控诉与抗争。
现代流行的一种观点是“不要在乎别人的看法，做你自己就好”。话是没错，可是啊，人的好奇心所带来的窥探、猜测和议论纷纷，本身就是一种无形的压力，它会像水一次次裹挟你，让你喘不过气；也像棍棒刀枪，让人在精神上体无完肤。所以自由平等博爱在人们的口中诞生，转眼又在人们的脚下夭折了。
3 ) 躁动
这是部表达80年代全民狂热、狂躁的电影。
这是个复仇的故事，讲的是妹妹被不良青年强暴后，姐姐历经艰难找出凶手报仇的故事。
我想说不是故事的情节，主要想聊聊这个故事的所发生的时代背景。最近看了傅FGY写的邓X p 时代，从这个中国通眼中的角度给我们一个邓爷爷形像，重点是普及了我们GG-开放这一伟大举措的“前因、过程、结果”。
这部片子就处在“过程”时期。中国封建社会几千年，接着是民国，然后新中国成立，百废待兴，全民建设为了吃饱肚子。接着WEN 革，思想和经济的双重倒退，然后就迎来风风火火的GG-开放，国人的思想尚处在封闭状态，就被开放后四面八方的新事物冲击的激情高昂，热血在血管里沸腾。ZG从未有过的时期，新颖的眼界，开放的思想，躁动的血液，处处冲刺的着金Q的味道。特别是西方的思想，那个时候极端的人甚至提出“全盘西化”，色情、暴力冲激人们的眼球，知识青年回城造成的离婚以及引发的一系列社会，瑕不掩瑜，虽说瑕的伟大，但是瑜也确实存在，这部片子就是在那样的时期里产生的。
我不敢擅自揣摩故事的编据芦苇心底的想法，但是作为那个时代参与的一员，用电影的形式给我们留下了这些，供今天的你我了解特定时期的社会面貌、人心思想也是值得我们去歌颂的。
4 ) 被低估的国产人文佳作
《疯狂的代价》与《最后的疯狂》一样，都是案件侦破题材作品，并且都由芦苇（后来写出《黄河谣》《霸王别姬》《活着》《红樱桃》等剧本）担任编剧。《疯狂的代价》情节环环相扣，有悬念、推理、性爱等类型片元素，结尾又有导演刻意为之的反类型设计，几分钟内的期待落空、数次反转令人暗呼过瘾，同时也触及了国产片罕有的人性深度。
影片主要人物以两对姐妹/兄弟构成，这两对组合几乎有着同样的特征：没有父母的关爱，长子承担着雌雄同体的护庇功能，而次子因认知的缺失而对两性差异充满好奇。在奸污悲剧发生后，经过一系列近乎疯狂的追寻，最终案情真相大白，却又突然善恶颠倒，受害者成了施害者，耐人寻味。
周晓文曾说，他只喜欢拍跟他一样的普通人。然而就是从这群普通人身上，周晓文透彻地看到了很多社会问题。欲望和罪恶的界限在哪里？家庭缺失给下一代造成什么影响？那群围在车外和邻里的看客，他们究竟在看些什么？
在当时那个年代，《疯狂的代价》可谓开垦了不少人的心灵禁区。最令人难忘的，恐怕就是开场那个惊世骇俗的裸浴场景了，当年引发了关于裸戏是否有必要的热烈讨论。宛如天堂般美好的光晕中，赤身裸体（甚至长时间露点）的姐姐在细心地为妹妹擦洗身体，似乎喻示着妹妹的身心即将被洗刷一新。
接下来片名“疯狂的代价”出现，叠印在底部的是犯罪者手持望远镜偷窥的特写画面，它与之前的众女裸浴场景连接在一起，顿生情欲味道。实际上在看完电影之后，观众才会发觉，其实这一偷窥只是片中一个与沐浴无关的片段的撷取，两者并不是在同一时间地点内发生的。周晓文的这一细微处理，与库里肖夫将莫兹尤辛与一盘汤剪辑在一起的蒙太奇实验异曲同工——尽管周晓文说，他的想法是受小人书启发的。
在人性层面的探讨上，《疯狂的代价》不再以非黑即白的道德、伦理准则来衡量一个人的品性，每个人都有“疯狂”的一面，每个人都有“疯狂”的理由。在先天遗传、后天培养和激发事件的三重作用下，作为受害者的小女孩表现出偏激的性格和行为走向——父母缺失、姐姐过分保护的环境中，她竟然是被强奸犯激发出朦胧的女性意识的，这对她既是心理阴影，也是性启蒙。她涂口红、上生理课、看黄色书籍……她曾拒绝罪犯递给她的泡泡糖，在片尾姐姐精神崩溃之时却若无其事地吹破一块泡泡糖，冷酷无情的眼神给人极大震撼——她踏进了之前未曾涉足的领域，对姐姐完成了某种具有精神分析意味的复仇。
对于姐姐来说，她维持现状的梦想如同那个泡泡糖一样破灭了。她本身就是个矛盾体：自己从事着与性爱结晶直接相关的工作——接生，听同事谈论着男人怀孕、男女平等的天方夜谭，感受着接生男女婴儿之后遭遇的迥异待遇，有个贩卖黄色书籍的男朋友，这些都积淀为她对性的好奇与渴望；然而她与父亲的关系令她丧失对男人的信任，妹妹受到未经允许的侵犯更是大大加深了她对异性的排斥与憎恶之情。对于妹妹，她自己也由类似母亲的角色渐渐转向了父亲。复杂的情感交织在一起，导向最终将罪犯踹下高塔致死的罪恶的一脚。
至此，每个人的“疯狂”都付出了相应的“代价”。这场闹剧过后，周晓文导演给观众留下无尽的回味与思考，让创作者对现实和人性的关照更多了些。这令今天的许多国产片导演回想起来，都应该感到羞愧和汗颜。
【大众电影】
5 ) 我也是乱讲的
八十年代初，世界开始了它在失落触底后精彩的、（可能是到今天为止看来最后的）昂扬向上的年代。美国越战后make love not war的余温、摇滚乐的空前蓬勃， 中国文革后的改革开放和新启蒙思潮，台湾戒严时期后的解禁、解冻。那时候的政治舞台上，有曼德拉、撒切尔、邓小平。同样是蹲在校门口音像店翻打口碟，那时候冒出来的老外们叫Michael Jackson, Lionel Richie，叫U2；那时候的录像带是Woodstock，是非洲赈灾义演。
那时候的中国，出现了在当时来说并不那么引人注目的几件事情：《走向未来》丛书的第一批出版、中国文化书院的成立，和新一代青年学者成为《读书》杂志的主流作者。他们“在民间开拓了新的思想空间，重新获得了文化的自主性和精神的公共性”。
也有一些引人瞩目的，比如85美术运动，星星美展；比如一句话振醒诗坛的北岛，或是一嗓子唤醒摇滚乐坛的崔健；比如让电影还原其艺术性、从政治工具回归为生活表达的一批导演，从初期的老导演谢晋、谢铁骊，到后来的吴天明。还有一帮年轻人，他们像海绵一样汲取着社会中涌动的各种思潮，摆脱对伤痕文学的沉湎，做出突破传统的尝试。这其中包括成为主流的第五代导演们，也包括本片的导演：那些在同一时代擦出各种小火花，后来或许受到某事件的影响，而不幸“流”了的“扫地僧”们。（典故是，周晓文演了央视天龙八部里的扫地僧。）
记得得是六年前了吧，陈嘉上来浸会的时候说起过，八十年代大陆文化上艺术上的复苏和发展，让香港的电影人、文化人们很激动，感觉充满希望。
当然啦，也就是在这电影拍出来的第二年，他们就很受伤了。呵呵。
高晓松说，在他形成世界观的时候，海面上全是灯塔。而对于我们这帮会嘲笑理想主义星点残光的平庸年代的年轻人，可能有一种遗憾叫“没能与伟人同时代”。
2.
据说影片开头姐妹俩在氤氲中洗澡的镜头很重要，纯洁无瑕，却又使观众走入到性的气氛中。可惜我看的版本里把它给删了。但是，在屋里穿着小短裤到处走的强奸犯和他健美教练一般的身板，以及姐姐乌黑的植物般的长发确实带来一种燥热和不安。
影片让我想起<勇敢的人>。如果仅是将影片本身和这类女性电影相比（其实也不恰当，暂且这么归着类吧），它也并没什么太多特别之处。
和很多同类电影一样，里面几个主要人物的“性质”和观众对他们的观感摇摆不定：
姐姐开始算是道德的化身，保护妹妹，压抑自己，然而却在外界环境的压力和催化下，最终转变为施害者，飞起一脚将强奸犯踢下高塔。在这个过程中，身为产科护士的她在工作中的遭遇，是借由重男轻女的社会现象映射的现实与理想世界的差距：同事讨论着男人怀孕的奇谈、中学生在课堂上向老师普及着关于两性的最新医学知识，然而现实却会因接生男婴女婴而被过分热情地簇拥或暴打。
妹妹则以受害者的形象开场，却因为被施暴开启了对女性身份的认知，甚至对于相依为命、保护自己的姐姐感到“害怕”。
影片里一对姐妹、一对兄弟都可以算作没有父母。姐姐/哥哥承担的角色，与其说是庇护者，倒不如说是对妹妹/弟弟的某种桎梏和教化。唯一的父权形象是老警察这个角色，却在影片最后看着姐姐犯下罪行，只能无力地大喊。另一个保护者的角色，姐姐的男友，也在一系列挣扎中获得某种权威和承认后，惨死在车轮下。
这种父权的失落，应该是对当时社会的写照。相比冷战时期美国影片中父权形象的坍塌和扭曲，本片中表现出的这种失落和无力，应该怎样解读，我并不是很确定。
抛开影片，单说一些细节，令我感受强烈的是一种相似：这世上的事，无非就是那样，什么女权主义啊，对身材的审美啊，应该先吃早饭再刷牙这种知识啊。三十年了，要么还是那样，要么兜了一圈又回归。甚至三十年前就有打医生的傻逼，三十年后也没见少。
影片中有一个场景：姐姐和男友在交谈，桌子上有一个三个小球永动的小摆设。在我小时候，曾看到过这个东西，觉得很有意思，很了不起，没记错的话，这玩意儿还流行过一阵子。然而其实，这东西十几年前就流行过了。我们不知道而已。
3.
而那个时代（和许多时代一样）被我们这些人傲慢地忽视，甚至愚蠢地鄙视了。好多短评和影评里面写，哎呀这真的是八十年代的嘛，哎呀即使放到今天也怎样怎样。
这是哪里来的骄傲？谁说过去的东西放到今天就应该不行？
坐拥这种愚蠢的优越感的我们，拥抱着物欲、消费主义，以为为一套房活一生的荒凉现实即是人该有的全部意义。当我嘴上笑着老徐对老动画片中老共产主义国家的高尚情怀的讨论、对八十年代爱情片里道德理想的沉湎皆是“anachronistic nostalgia”时，在心里，不能不说羡慕她能与现世永保距离，从历史中获得宽慰。
其实在许多国家的年轻人都呈现“下流志向”的颓势时，中国的年轻人还好像斗志昂扬充满希望觉得今天比昨天好明天比今天好，这可能不是坏事。但愿今天的我们不会像他们的父辈那样，中年以后衰老而疲惫地发现，那不过是漆黑海面上的幻象。
p.s. 老徐和她妹妹还提到，看着那些充满魔性的老动画，想着中国动画产业如果能“不受西方、日本的影响，顺着cult那条线好好发展”，今天会是什么样？
还有，八十年代末的那批电影中，除了后面传承下来的第五代主流导演的作品，不乏一些非常有突破的、批判性的非主流奇葩，要不是被掐了火花，是不是“差点就走出了自己的新浪潮”了？
反正不管怎么说，思潮滚滚的时代，都是好时代。
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盗火贼。微信号：fire_stealer。
互相扶持，活得明白点
6 ) 真实的细节
妹妹被伤害，那次雨夜的伤害是最直接的身体和精神伤害，接下来是围观群众的冷漠和指指点点，同学们和体育老师的刻意区别对待以及在遇到性有关知识时看向她的眼神，姐姐对她的训斥，警察办案时对她内心感受的忽视。
姐姐在产房工作，那些家属对女婴的任意送养的态度，为了不让老婆肚子上留疤难看拒绝让老婆剖腹产导致老婆有性命之忧的所谓丈夫，女人在产房里受的那巨大的痛苦之外，最终可能只是因为生出来的是男孩就被捧上天，生出来的是女孩就被弃之如敝履。
88年的作品 非常带劲 虽然直接着墨不多 但实际上强奸幼女、卖黄书、医闹、父母离异等 正如绘画中的透视效果 都指向了对文革的反思 这种社会乱象正是那个疯狂年代的代价 ps. 常戎演的真是贱到了骨子里 “我天天给你烧纸钱” ..周晓文导演就坐在我前面 接受全场的掌声..修复效果相当不错
版本越来越高清了，内容越来越少了，二三十年前的音像制品有其宝贵之处。
“我才不怕，出了院就跟他离婚，咦！这孩子真咬诶，跟他爸一摸一样！”
就…我觉得非常牛逼？！年代感奇情，配乐（竖琴？）瞩目。伍宇娟的圆圆鼻子和下巴。头发一直披着不热？…还有追车戏和高空谈判诶。以及青岛真的是情致特异的城市。高明尤勇那些熟脸…还是老赵最帅。“你要是死了我天天给你烧纸”…@天山
兰兰的扮演者李靖在当时肯定承受了巨大的压力，少不了人们在背后指指点点，此后她参演了独龙纹面女和借刀杀人，然后就销声匿迹了。
好片！居然还有追车戏码。水准非常高，考虑到年代，冲动给5星
伍宇娟那个时候的可塑性还是很强的，另外，伍宇娟看着很像钟丽缇，这种感觉又实在有点耐人寻味
哇，居然有林永健、高明，年轻时都还那个样子。谢园这个角色有点儿意思（难道有所指？），比他近些年来给学弟们帮忙出演的那些垃圾角色强多了。虽然深夜播出，CCTV6还是把那几分钟剪掉了。
88年居然整出过这么牛逼一片，故事（结尾一脚）、摄影（用镜头叙事）、表演（伍宇娟的彩蛋）都有不少亮点，让现在的国产烂片情何以堪。
周晓文到底有多爱德帕尔玛？开场那段因过于大胆被许多版本黑屏处理只留其声的浴室戏取自魔女嘉莉；书屋主人的妹妹一出镜就在配音惊声尖叫在偷哏粉红色杀人夜；青青取证拍照成瘾的概念或许与凶线的约翰屈伏塔有关？隔塔对望这一个关键情景则是在致敬姐妹情仇。可女主青青痴迷复仇难以自拔以至于矫枉过正铸成大错这条最核心的叙事主线似乎又在遵循希区经典所以最后必须登塔才要坠落？……或许正是因为剧本创作时的迷影思维过于浓烈优先而各式插件又未能与本土化叙事元素无缝整合，才导致了主题不够明确角色动机混乱等诸多缺陷。尽管如此，还是标个三星半。
导演周晓文就是央视版《天龙八部》里扮演扫地神僧的那位，80年代电影能在剧情，选角，运镜和尺度上达到这一水准，真是惊为天人~
89年的片子，浴池洗澡，强奸幼女，卖黄色杂志，医院走后门，重男轻女，房子批不下来，一家N口打麻将，冷漠的围观人群，老吴当年带的西影厂，真是太牛逼了！
片子的剧作还是有问题的，整个戏就是追查，缺乏必要的对抗。但芦苇的台词功力以及基本功足以让人眼前一亮。
不值得大惊小怪。编导虽有点不甚成熟的小想法，但手法过于青涩、稚嫩，叙事散漫杂乱，商业类型片元素的运用也仅止于制造点廉价噱头。PS：现在的年轻人未免把80年代都想的过于古老落后了。
犯罪分子哥俩。。。。的肌肉。。。。触目惊心
前后两次洗澡光的色调明显不一样，可能是想表达两种不同的人物关系。。。最后妹妹嚼口香糖这个行为也很值得探讨。
那是个改革开放的时代，那是个低级堕落的时代，那是个百花齐放的时代，那是个怪力乱神的时代，那是个急功近利的时代，那是个先锋探索的时代…那是中国电影的新浪潮，那是中国电影的雷阵区，那是中国电影的八十年代
台词写得太有水平
八十年代怪力乱神大杂烩：性别焦虑、伦理失序、文化冲击。漫天膨胀的荷尔蒙和对性欲的极端羞耻的碰撞，两对姐妹兄弟的互文设置很有意思，而荒诞之极的看客群像冰冷诡异。结尾够凶狠，泡泡糖的破裂也赋隐喻色彩。一切都指向了那个年代的生机勃勃。
以前家里也有几本这样的书，封面上的女人玉体横陈，标题往往是魔窟里的女人，欲望之兽，冲击力很大