1921

正如某些观众所说，令人感动的不过是历史本身。

是的，在我这里好像也是。两个多小时的电影，我要哭的时候居然是接近片尾，看到写着"李大钊就义""何叔衡牺牲"这些的字幕。

作为表达历史和价值观的艺术作品，这部电影的表达效果确实比较差。

不过全明星阵容的演员不是原罪，甚至都不是很重要的原因。因为倪妮、黄轩和张超真的有让我入戏。而且四年前的建军大业看得我几度落泪，那里也是全明星阵容。

问题在于，这细碎散乱的剧本，有头无尾的逻辑，详略不当的呈现。

人人都知道新民主主义革命起于五四，五四运动则离不开《新青年》杂志的创刊与新文化运动的积淀；鉴于上述一切活动都发生在北京，故包括《建党伟业》《觉醒年代》等一众主旋律影视作品均把创作的时代背景放在了北京，更详细的说则是主要刻画了以蔡元培校长领导的北京大学进步师生与以袁世凯、段祺瑞等为代表的北洋军阀守旧势力在一战后中国是否应该与日本签订丧权辱国的《二十一条》割让山东半岛主权之间的矛盾张力。

“寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕”。青年的牺牲无疑最令人心痛。至于史书所记载的“五四运动后续”:6月，新民主主义革命的主力军由北京学生转为上海工人；陈独秀等与李大钊分别，携《新青年》编辑部奔向上海以便与远在广州的南方政府领导人孙中山会晤；在共产国际的协助下来自全国各地的代表们在上海筹备召开中共一大，中共二大在上海正式召开等等。这些发生在上海的回响，则往往作为一种“重大历史事件的既定结果”，鲜少有人表现它们发生时具体的过程。

因此《1921》的诞生真可谓是石破天惊！这是我看过的第一部转而以五四后的上海为背景，反映青年知识分子群体如何在内忧外患的乱世中探索出结合中国国情，联合工农大众，成立中国共产党的新主流电影；且联合导演之一的郑大圣作为著名女导演黄蜀芹的儿子，伟大戏剧家黄佐临的外孙，是名副其实的“上海之子”，想必他对这座城市一定怀有深沉的热爱。

影片主线故事为青年知识分子群体商议以何种理论纲领指导上海工人与施行高压统治的反动派及其鹰犬之间作斗争；副线则力图涵盖上海租界的众生相:高唱《马赛曲》的法国人，看热闹不嫌事大的美国记者，来自苏联共产国际朝气蓬勃的代表们，甚至还有被右翼顽固派追踪也始终坚定信念的日本共产党友人。

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”。探索真理的过程总是出人意料的艰辛，但奇怪的是直到影片临近尾声看到一行人坐在嘉庆南湖的游船上，群情激昂地背诵《共产党宣言》，我却并没有收获想象中的热血，恍神之间总感觉缺少了一些东西。仔细思索后，私归纳了以下几点原因。

一、全片从始至终没有展现任何一个真正的“穷苦大众”，与当时积贫积弱的国情严重不相符。 戴锦华老师曾经说过“一切拍历史的电影其实反映的都是当代”基于《1921》的观影过程我切实对此话有了新的感悟。 改革开放以后中国终于富起来了，每个国人的心态或多或少都发生了一些改变；因此本片总体展现的竟然是一个堪比菲茨杰拉德笔下1920s“爵士时代”美国般富庶的上海。不论是豪华奢靡的大使馆，抑或锦衣玉食的洋人。连男主角李达所居住的也是标准的“中产之家”，与会代表人人身着干净整洁的旗袍、中山装。也许有人会说当时的租界区就是这样的，但回顾中国电影史名作《马路天使》便不难看出，真实的上海其实是一个阶级分化异常严重的残酷世界。《1921》的世界里没有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，处处悬浮的历史细节反而给人一种架空戏说的不真实感，直接导致结尾胜利的说服力大打折扣。

二、年纪小与“不谙世事”并不可以简单粗暴的划等号。纵观上世纪20年代的海派文学便不难发现，当时的青年人普遍情绪消极，为找不到救国的出路而黯然伤神。但在影片《1921》中，除了青年毛教员在看到法租界的卫兵粗暴把中国群众隔离在繁华宴会的大门之外，看到中国人在自己的领土上却任人宰割，处处受限而激动的在大街上奔跑之外；北京代表刘仁静（刘昊然饰），济南代表邓恩铭（王俊凯饰）等则直接简化为一群“少年不知愁滋味”的贪玩孩子。当他们在上海的大街上无拘无束的逛街，看戏法的时候，我的思绪竟然瞬间跳脱到同样由刘昊然饰演的白龙在《妖猫传》的极乐之宴上类似欢快游玩的镜头。但这里背靠的不是大唐的盛世，这里是满目疮痍的中华民国。主旋律影片不是不可以青春化，显然主创们对人物心理的挖掘有失偏面。国将不国，本该严肃的会议却显得有几分过家家，闹着玩的色彩。

三、《1921》的核心问题本应为，我们到底该走一条“中国特色”的路还是完全听任共产国际的话，不假思索的照搬苏联模式。万万没想到主创们居然用几个拌嘴般不痛不痒的辩论镜头就草草交待，实在让人觉得不过瘾。此外依旧存在:人物特色不鲜明、人物脸谱化较重、令人耳目一新的支线全废、视角混乱（实在想不明白蒋介石出场的情节设计到底有何意义）等问题，所有一切导致本该铿锵有力的结局有些一记重拳击在棉花上的意思。片尾又突然回归传统主旋律电影的红色叙事模式更是割裂如两部电影，令人无话可说。

说了这么多不足，仍然要热情的肯定《1921》的大无畏创新精神，与其复刻一版《建党伟业》，我宁愿看一遍《1921》。马克思曾说“事物发展的过程是螺旋上升的”，希望中国新主流影视作品“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。

不知道从什么时候起，只要是主旋律电影，下面有人说不好，就会惹来一群人怼，搞得大家对这种电影好像都不敢说实话了。

这次我就斗胆说点实话。

这次我感觉是被骗进电影院的，因为看豆瓣短评，几乎一水的四星五星夸赞。

这导致我看完后有很深的被欺骗感。

这部电影要说优点，我一时真想不出什么来。

要说大牌演员众多，演技实力强，但是真正的实力派好像就陈坤、张颂文这几个，如果说张颂文算合格完成任务的话，那陈坤那种端着演的演法堪称影片最大败笔之一。

基本上每次看到他用那种打鸡血一样的状态说台词的时候，我就出戏，而且那种感觉堪比之前网上放出的黄晓明扮演周总理的预告片段所带来的尴尬和不适。

而其他一大群青年演员只能说是本色出演，关于党的思想内涵的台词被他们一张张俊俏干净得带点脂粉气的脸说出来完全没什么信服力，只能说是合格地背台词。

而这部电影我认为最大的问题，就是它没有核心的表达，事件当然是围绕一大召开前后详细叙述的。但是人物仿佛都是一个个脸谱化的存在，人物太多不好个个刻画好当然是一大难点，但是导演这里基本没有刻画，就是让一个个人物走马灯似的出现，而故事平铺直叙地像流水账一样。

你不知道人物为什么出现，不知道为什么消失，也不知道为什么牺牲。

加上一个个背台词似的说出党的那些重要思想，让人感觉从导演到演员都不知道故事的内核真正是什么，就是在空洞地喊口号。

主旋律电影当然要拍，这对于凝聚中国人民的心非常有帮助，但是不是每一部主旋律都能拍好的，也许以后可以不要再把请一群明星拍主旋律当作噱头，好好塑造人物，好好编写剧情，那样的主旋律可以用本身的精彩吸引观众（以前很多经典主旋律电影不就是这样吗？），而电影精彩了，我相信现在的观众审美水平提高这么多，肯定也是愿意看的。

编剧:线索庞杂，没有重点，更换会场的波折一笔带过，无关或者关系不大的情节倒是花了大量笔墨。李达的爱情线再重要，也不能胜过一大会议吧？但在嘉兴渔船上的戏份总共才多少？难道就是每个人一举手唱首歌就完事了？

选角:究竟是看演技还是颜值和流量？一个比一个帅，一个比一个靓，脸光滑的甚至连化妆粉都清晰可见。黄轩、陈坤还勉强能符合人设，其它几个流量小生简直看不下去了，试问党的创始人就是这样胸无城府，天真灿烂？在那样一个黑暗的时代，怀抱理想的年轻人必定是早熟的、深沉的，而从演员们的神态、动作、语气上根本看不到这一点。看到的只有青春和朝气。但这是远远不够的。

表演:台词痕迹十分严重，很多地方都显得突兀不自然。毛和杨的对话，一大纲领的讨论，仿佛一开始就必然知道革命要成功似的。早知道，最后除去牺牲和叛变的，13名代表只有两个人活到了新中国成立。一大成立的复杂性和不确定性以及一大代表不同的心理状态在影片里基本看不见。这一点，确实要向苏联电影好好学习下。否则，就真变成没有内涵和深度的宣传广告了。

总之，讲政治没错，但把这样厚重的一个题材简单化、庸俗化就是不对的了，我们需要的不是在电影院被强行感动2个多小时，而是通过回顾那段历史有所思、有所悟。革命成果不易，切勿消费先辈！

1921 (2021)

6.7

2021 / 中国大陆 / 剧情 历史 / 黄建新 郑大圣 / 黄轩 倪妮

说实话我是准备深受感动去的，看完却只有无言以对。

两个小时的电影里面写满了不知所谓，金燕西式的陈独秀无风度，无气概，无文人傲骨，无志气使命，如同公子哥一般穿着时兴的西装挑着眉毛，歪着头问孙中山先生讨要教育经费模样，令人毫无违和感地穿越到金粉世家，看到金燕西歪着头挑着眉毛与父亲做着幼稚的抗争。

以李达为故事主线展开的1921建党前的故事，不知李达奋斗为何物，不知李达为何而斗争，满口的共产主义，满口的工人阶级，你甚至都不懂他的满腔愤怒来自于何，《共产主义宣言》导演哪怕只是认认真真看过一次，也不会出现如此浅薄切表现形式。

工人阶级受到压迫简单的表现为穿着体体面面，长得白白胖胖的工人挥舞着旗帜说着工人阶级万岁，闹着要革命要罢工，镜头也尽可能给了美女帅哥的工人阶级的亮相机会，无数的明星出现在镜头里，你看这个是欧阳娜娜，这个是刘昊然，这个是韩东君，这个是李晨……他们在演领导工人革命运动呢。

什么是工人革命，是在连续工作数十个小时的工资甚至买不回一块黑面包。是母亲干瘪的乳房已经无法提供给新出生的婴儿奶水。是一个人像一只狗一样被鞭打被侮辱，被刚踩过牛粪的鞋子踩上脸也要低下头舔着监工的鞋子去工作。

他们要的不多，他们要的只是活下去，让自己活下去，让自己的妻子活下去，让自己的孩子活下去。

三个馒头能让他们活下去的时候，他们不会反抗，两个馒头能让妻子子女活下去的时候，他们也许也不会反抗，一个馒头能让子女活下去的时候，他们有些人甚至还愿意去忍受，只有当没有馒头的时候，他们如何努力也活不下去的时候，这个时候才会奋起反抗，才会一呼百应。不抗争就会死的时候才会不怕死。

无数的工人革命之所以失败的理由也正是因为资本家洞察工人这种想活下去的心态，内部进行瓦解，当个体利益与群体利益相悖的时候，谁也不愿意当最后一个维护群体利益的人，他们很想团结，但又很想活下去。电影里表现的是一群白白胖胖，体体面面的人高喊工人阶级万岁，然后发生冲突，冲突的结果则是一堆明星静坐示威，帮着伤员裹一裹纱布，还能和伤员一起拉着手唱歌跳舞，背景音乐再放一首俄国的三套车，最后再高喊一声他们答应我们的请求，答应涨薪了，这就是电影里所表现的工人革命胜利，你无法理解他们的一呼百应，你也无法理解他们毫无理由的坚定。

看到了许多明星，看不到他们坚定的原因，看到了共产主义宣言，却看不到共产主义精神的产生发展演变如何在中国落地生根。中间毫无联系的加上日本共产党的剧情，毫无必要的加上飙车比车技的剧情，让我怀疑是不是又穿越到了头文字D。毫无缘由毫无结果毫无关联的特务剧情，让我又怀疑是这片是谍战剧编剧出了大力。

毫无信念的台词，毫无演技的落泪，甚至都不知道他们这样做是为了什么，看不到满地饿殍，毫无希望的世界里有一群人跌跌撞撞去寻找新希望的模样，看不到他们痛苦挣扎，也看不到他们如何在绝望之中挣扎从而寻找到了新的希望。

强烈的痛苦之中会慢慢产生强烈的快乐，在否定和怀疑之中也会逐步走向坚定和坚信，走的人多了就有路了，这才是这句话的含义。

剪辑稀烂，关联稀烂，情节转折稀烂，站在房顶的黄轩画面拍的挺美的，嘉兴红船上的倪妮打伞拍的挺美的，我清楚地认知到那是黄轩演的黄轩和倪妮演的倪妮，嗯，都挺美的。看完之后很难受，很难受在一个难得的一个周五里在电影院里呆了两个小时，感觉很对不起陪我一起看的朋友。如果非要给这个片不算难看的评价的话，那依本人拙见lofter上的三段式小甜饼称为精彩绝伦也不为过。

最后祝愿祖国在建党一百周年的今天及以后越发繁荣富强。

相同题材的电影之前看过两部了，一部是建党70年之际的《开天辟地》，一部是建党90年之际的《建党伟业》。前两部在片名上就直奔主题，片名上就衬托出宏大的气氛，在建党一百周年之际这部《1921》相比较就低调了许多，似乎只是一个年份，但就这么一个年份，在今年就显得不平常，因为这个名字正好契合了建党百年的主题。

和前两部相比，这部电影视角更为宽广又更为聚焦，不再只是编年式般，把前面的历史事件一帧一帧讲出来，这部电影以1921年的横截面切入，前面的历史事件前情通过黑白镜头很快带过，一开始就把时间线推到了1921年，然后围绕建党这件事，聚焦在各个人物身上，开始推动建党这件大事。

我认为这部电影最大的亮点是国际视角，以往电影上说起来只是提到一句：共产国际的代表马林参加了会议。至于这位马林是怎么来的，他和中共代表之间做了什么样的交流都没有提及。这部电影将马林来到中国经历的各种危险展现出来，也表现了当时欧洲各国对“共产主义幽灵”是何等的恐惧。

更可贵的是这部电影展现了中共和共产国际之间的分歧，共产国际是把中国共产党作为一个支部来看待的，上来就一副财大气粗的架势：“把你们预算报上来。”之前已经展现了代表之间经费的紧张，但党内一开始就有独立自主的意识，李达言辞拒绝，但同时党内也有另外的声音，有人私下会见马林，做出妥协让步。对这一矛盾的不回避是这部电影的亮点之一。

这部电影还很少见的设置了一条日本线，展现了日本军国主义崛起的年代里，日本共产党也是暗流涌动。近藤荣藏代表的日本共产党人也在为日本的国运奔走。其实研究党史，日本也是一条线，1921年建党之前，早期中国共产党人在东京还建立过一个旅日共产主义小组，施存统为负责人，周佛海便是作为这个小组的代表参加的一大会议。电影对日本线的展现也是向观众科普了党史。

中国、日本、苏联三条线并进，共产国际在中国虽然刚刚萌芽，但已经势不可挡。

电影里第二大亮点是对国内密探形象的丰富，以往电影对密探闯入会场都一笔带过，这个密探是谁，他为什么会来？很少提及。历史上这个密探真名叫程子卿，他是黄金荣的把兄弟。正因为这个目的，电影把黄金荣这一形象引进来，这个传说中黑白通吃的大无赖在外国人面前狗一样的存在，对待同胞却狼一样的狠。倪大红老师把黄金荣这个青帮大佬刻画得入木三分。

对一大代表的塑造方面也从细节处彰显立体。

除了陈独秀、李大钊、毛泽东这些后来彪炳史册的人物，电影中对其他人物通过寥寥数语就展现了其个性和特征。如何叔衡对同乡中举故事的回忆，他要让读书人抬起头来。年轻的刘仁静怎样骄傲地回忆当年火烧汉奸宅邸。

电影中刻画最深刻的要数李达了，从剃发成家到拿起火柴点燃日货却发现连火柴都是日本制造的，从和新婚妻子搬入新居到为独立建党据理力争，早期共产党人的精气神被展现得淋漓尽致。

这是一部主旋律的电影，但不是一部说教的电影，这是一部回顾历史的电影，也是一部着眼当下的电影。