我美丽的洗衣店

这是部小而精的影片，可能是因为文化隔膜和时代差距有点严重，其实很多地方我都没看懂，但是，爱情万岁！！！

（以下都是看完电影的一些散碎感想）

片头做成洗衣机样式的字幕就很有意思，表现的是80s的英国，部分情节、场景设计以及电影整体的滤镜让人想起发条橙和光猪六壮士，DDL真的是绝顶美好，OMO的名字大写打出来好萌啊。

本片非爱情的部分情节虽然简单，但是因为描写的是一个不太了解的种族在遥远英国的境况，所以我看不大懂...也没什么共鸣。

Omar一家是巴基斯坦人，巴基斯坦以穆斯林居多，但是总感觉他们不太像，我怀疑可能是锡克教人，不过这不影响观影啦。总之这是一群虽然有不小的冲突和摩擦但依然亲近的一家人，叔叔一直帮着野心很大的Omar，结尾和兄弟重逢的地方也很感人，虽然他有情人瑞秋，但我觉得他别的方面算是个好人。

开头亲戚见面那一段让我回想起了小时候亲戚聚会的温暖场面，好像我自己也在那里面似的，又亲切又半带嫌弃，聚在一起还是会开心，长大了就很少了，外婆去世之后，更少，几乎没有了。

片中还有一个有意思的人物是Salim，在Omar第一次与Johnny重逢的那个晚上，他喝得大醉在车里被英国小Punk恐吓了一下，要不是有Johnny在事情怕是要闹大，之后也是一个相似的情景下他开车碾伤了他们中一个人的脚，最终招致洗衣店被砸，在这两段情节里Salim和Punk们的权力地位调了个个。

电影里对Omar和Johnny之前的爱情经历一点铺垫也无，但是从一些对话里还是可以拼出一些过去的零碎回忆。Omar是比较英国化的新一代巴基斯坦移民，乌尔都语不会说，英国口音字正腔圆，再加上有一次他问叔叔在巴基斯坦的一些事情时叔叔让他不要问自己没去过地方的事情，可以推断出Omar就是在英国出生长大的，加上他和Johnny五岁就认识，妥妥的青梅竹马日久生情没跑了。

Papa去洗衣店的时候可以看出Johnny对他的态度很尊敬，也说了自己小时候得到过很多他的建议，但是Papa却问Johnny为什么变成了一个Fascist，Johnny哑口无言，根据对话他应该是参加了一次反移民游行，而且还是Omar和Papa在场的情况下，而这件事对Omar父子两个的打击很大，Johnny自己好像也很后悔，他和Omar可能还因为这件事决裂了。所以我觉得他对帮Omar办洗衣店这么死心塌地除了爱情因素外，可能还抱着愧疚感。

说到爱情的部分，本片真是撩到爆啊，几次调情的地方我直接看到Brainorgasm，昏黄灯光下的初吻真是太美好了（感叹），洗衣店装修时在街上的拥抱和轻舔，两人相处时甜蜜的细节（Tania该好好升级下自己的Gaydar），得知恋人订婚时的哀伤，对Tania宣示主权的“Have you ever touched him”，加上DDL的神颜，甜度爆表，我看到一半下楼去买了糖果棒。

不过人Tania又没什么错...应该对她友好一点的...话说清楚就好了嘛！

这部电影对同性问题也有一些探讨，但它不是严肃挂的，对当时英国其他一些问题也有提到，移民、阶级、Punk这些，但是都不深入，点到为止，这样其实也好。

“不——你只是个洗脏衣服的人。”

无一不是惨烈的对比：物质与精神，富贵与贫穷，理智与狂热，异乡人与同乡人，朋友与爱人，爱人与新的爱人，爱人与已故的爱人…

一边如此落魄，另一边却富贵迷乐，不禁想：坚守着，值得吗？Johnny身为本地人，却也落魄潦倒，偷住在废弃屋中；Omar跟从父辈来到异国他乡，却刚开始展露商业头脑就过得怡然自得…他们似乎都没有底线…：我没有钱，那便去偷；我没有房子，那就找别人废弃的住；我需要被赏识，那我便去恭维老板，为了替他做事而欺凌同自己一样潦倒困惑的人，我便愿意去娶回他的女儿…？

我不知道Omar到底想要什么：是听他的父亲去上大学，还是跟着叔叔赚钱养家？是爱着Johnny，与他共度生活，还是娶了叔叔的女儿？

惊呆了，这配乐竟然是他们做的？？

好像是又好像不是…反正这个肯定是电影配乐

认识电影

8.9

[美] 路易斯·贾内梯 [瑞典] 英格玛·伯格曼 [日] 黑泽明 等供图 / 2007 / 世界图书出版公司

第十章 意识形态-同性恋解放：

【缘起】来自20世纪60年代许多革命性团体的启发：女性主义、黑人解放运动。这之后同性恋主题电影逐渐普遍，尤其是美国和欧洲。部分愿意你是因为好莱坞工业界的制作法规被新的分级制度取代而废除，这类同性恋电影都把同性恋视为歇斯底里、性执迷和自我鄙夷的角色，结尾常不外乎是自杀。当然，也有如《热天午后》、《歌厅》、《同窗之爱》、《血腥的星期天》、《 我美丽的洗衣店》、《上班女郎》、《 迷幻演出》、《一笼傻鸟》、《蒙娜丽莎》、《长久伴侣》和《费城故事》等片。此外，法斯宾德和阿莫多瓦的电影对同性恋角色有多层次塑造。

如《我自己的爱达荷》一般的诗意构建了关于英格兰的某种怀旧景象。恨意横生的街道让人想起《迷情站台》中被少年诱惑的囚犯和公共厕所里的交欢。王尔德和波西在伦敦华丽的公寓里享受上流社会的专属派对，但作家却发觉自己越发无法知晓美貌背后的乖戾；道貌岸然的政客在旅馆里圈养年轻的情人，把凡士林当作胡萝卜一般塞进小兔子的嘴里；莫里斯走进同侪在剑桥的寝室，满地散乱的书卷绝不会让他预料到多年之后的那个下午，他会在微弱的阳光里大汗如淋。

仿佛此时此刻的我的头顶也下起了雨来，仿佛我与漂白头发的强尼别无二致。我总觉得自己是要去大不列颠的，尽管分离多年，泰晤士河依旧在我身体里缓慢流淌，巨大的机械恐龙还含着时间机器在梦里喊叫。

但即使我跑到星球的另一头，又怎么能够真的不在乎这片我生长了二十多年的土地呢？也许我生于新千禧之后，但我的生命早在我出生前就已经蔓延开来，从八十年代的改革开放，到自制的喇叭裤；从无心赴台的将军到听着新中国成立的九岁小孩；从民国已卒的血亲到光绪年生的墓碑。我究竟是谁？如果我在这里都不曾有归属感，又怎么能在常年下雨的岛国生活下去？

我想回到我的小城市去了。小时候，祖父母的房间便可以成为一个世界：装着炭火的暖炉、木制的高床、雪花屏电视。现在，那个房间被改成了仓库。林立的高楼大厦抹去了我熟悉的那座城市的模样，庸俗的现代化模板蔓延开来。从一定程度上来说这是成功的，因为当我们驾车向所谓CBD驶去时，平地突起的高楼确实给人以大城市的假象。但那种被期待的繁华对于这座小城来说太过不切实际——这里的人们习惯了无事发生。

但除此之外，旧时光里的公园和街道似乎得以幸存。我也许写不了压迫和痛苦，但我可以写我出生的城市，写我去钓鱼、在田间奔跑的故事。在我忘记之前把它们写下来，因为当我尚不记事时，那还是一个人们不会把摄像机对准自己所住的街道的年代；直到旧村改造结束，水泥路成为小区的骨架，我们才想起一些已经被忘记的东西，在尝试向孩子们指出以往村中干路的方向时不知所措。

珍惜眼前之物。