无尽
缺集或无法播，更换其他线路.优质
缺集或无法播，更换其他线路.红牛
缺集或无法播，更换其他线路.非凡
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
故事发生在二十世纪初的墨西哥革命中。一辆长途马车里，高贵的先生女士们对一位沉默寡言的农民大放厥词，然而突然农民摇身一变，显出家庭式匪帮头目胡安（Rod Steiger 饰）的真面目。胡安打劫后路遇爱尔兰革命军爆破专家约翰（James Coburn 饰），后者的爆破能力令抢劫梅萨维德银行如探囊取物，于是胡安苦苦尾随，不经意间却卷入了配合维拉革命军的梅萨维德暴动。胡安如愿与约翰搭档洗劫银行，但他所有的收获却是解放150名政治犯人。 政府军上校刚特率军镇压革命，胡安与革命队伍付出了惨痛的代价。在逆境中，约翰与胡安产生了真正的革命情谊，二人在前往美国的路上折返阻击刚特上校，当约翰中弹之时，这位老战士看到了昔日在爱尔兰的温馨场景……本片获1972年意大利大卫奖最佳导演奖。热播电视剧最新电影偶发空缺驴子生活启示录龙纹身的女孩给我讲个恐怖故事罗马 第二季疯丫头第四季高纬度战栗隐山从民工到明星迷途人肉炸弹大湾区旅行者猫狗武林社长之路雍女传鬼水怪谈朋友机不可失2015快乐星猫之神话篇我女朋友的男朋友第一部天生爱情狂天地英雄汉娜·阿伦特你迟到的许多年
长篇影评
1 ) 革命的香吻
《革命往事》是莱昂纳往事三部曲的第一步，却是我最后看的一部。几年前在中影资料馆听杨大林侃侃而谈莫里康内的电影音乐，观影影片是《1900》（《海上钢琴师》），却主要谈的是三部曲的配乐。相信所有看过往事三部曲的观众都不会忘记那忧郁的、悲伤的女高音的轻呜给整个影片带来的震撼效果。《美国往事》中女孩登上去好莱坞火车的站台，鸣笛、白烟，女高音的轻呜——；《西部往事》中美丽的寡妇走下火车穿梭在荒凉的小站，寻觅不到来接她的丈夫，黄沙、狂风，女高音的轻呜——；还有《革命往事》中的经典桥段，俊男美女敞篷车，女高音的轻呜——。因为片段看得太多，又听、看了许多评论，再看、看写时总有些潜在的东西，因而一拖再拖，直到一个阴郁的下午，在杭城的雨天中看完了这部电影。
美国人将A Fistful of Dynamite译成Once Upon a Time... the Revolution，中文便成了《革命往事》；而《一把炸弹》的标题显然有点戏谑，就像A Fistful of Dollars《一把金币》一样，显得不那么庄重。影片中自然有革命，而且不止一场。一场过去的爱尔兰革命，一场正在进行的墨西哥革命。革命，太火热、太血腥、太紧张的话题，让人不知从何说起，所以，或许从影片中的四段闪回说起，算是一个开头。
肖恩的革命
第一段，山寨抢劫的头儿胡安看到肖恩专业的爆破能力，死皮赖脸要肖恩和自己一起合伙去梅萨维多抢银行。胡安和约翰，“那是……嗯……哦……啊，天意。”在胡安看来，这两个名字就是天生的拍档，天生就该在一起合伙发财。然后是肖恩的回忆：年轻时候的儒雅绅士，和同样年轻的英俊朋友，开着敞篷车，后面坐着美丽的女孩，朋友开车，而女孩凑上前来和他kiss，朋友用臂肘撞了几撞正在kiss的肖恩，然后一只皮鞋踩了另一只皮鞋，敞篷车偏离了方向，继续向前开。肖恩回忆到这里说，no。
第二段，肖恩躲在人群中看到背叛的医生坐在车里指认革命者，闪回是爱尔兰的酒店中朋友指认同伴，一个接一个的同伴被抓走，肖恩背对着朋友，但朋友可以看到镜子中的肖恩，大兵的口型大概是问“他是吗”，镜头特写镜子中的肖恩的脸部，那紧张扭曲的脸，这种紧张和扭曲或许有太多的意义：出卖同伴的愤怒、“不该出卖朋友”，等等，等等，或许人的心理在那一刻完全混乱！然后，他在镜子中看到朋友缓缓地、缓缓地点了头。那紧张扭曲的脸更加痛苦，这时大概更多是对背叛的愤恨。然后肖恩回过身，枪口对准敌人。
第三段，肖恩与医生对峙，医生狡辩：难道要我自杀？我现在活着，依然继续革命。我挨过打，所以我知道。闪回是：朋友那张被打得鼻青脸肿的脸，那双求生的眼睛，插在口袋的双手，那张微微抽动的嘴唇。肖恩痛苦地扣动扳机，朋友扭曲着脸和嘴倒下。
第四段，肖恩临死之前，回想自己和朋友、女友一起追逐嬉戏的场景。肖恩追到女孩，和女孩轻吻，然后是朋友跟来，看着他们kiss，肖恩背过身去不看朋友，然后朋友不断拍打肖恩的肩膀，肖恩回过头看着朋友，那种眼神难以描述，然后他轻吻女孩，自己让开，最后定格在一个尴尬的笑脸。
在这些闪回中，女孩对两个男人没有特别的表示，表情都是欢快的。但第一次闪回，在敞篷车中女孩吻的是肖恩。三人或许是很好的朋友，两个男人女孩都喜欢。但是，多么奇怪，女孩只能喜欢一个，怎么能同时喜欢两个呢？肖恩那张尴尬的笑脸，或许对此也无言以对。最后，他和战场化为齑粉，留下胡安一人。胡安会是什么，“将军。”肖恩说。
革命的香吻
革命之初的肖恩是相信一切的，相信爱情、友情，还相信革命。然而在革命中，友情遭到了背叛，爱情也不知道在哪里。所以他不再相信革命，甚至不再争夺“女孩”的香吻。他不再在革命中抢头功，而是站在胡安的背后。至少有三个场景，他把胡安推到了前面，让群众托举着胡安，而胡安却是个不想当英雄的英雄，他只想要钱。最后，他说胡安“my friend” ，你会是将军。闪回中的肖恩，看着朋友吻着女孩，那露出牙龈的尴尬的笑容，注定他不再争夺革命的香吻。
当初，女孩的香吻让两个男人的皮鞋开始互相较劲，敞篷车偏离了轨道，不过终究还在行驶。然而，当镜子中的他看到朋友缓慢地点头的那一刻，背叛友情的愤怒让他扣动了扳机，哪怕看到朋友那求生的眼睛、那抽搐的嘴角。无论是谁，是背叛者，还是被背叛者，都是痛苦。杀死朋友——尽管这朋友已经背叛了自己，但这本身已经扭曲了自我。所以，当肖恩面对背叛的医生时，他说“我不审判你”，因为审判也是痛苦。医生选择了自杀，肖恩对胡安说，他死得伟大。
为了那一个吻，人最美好的天性都被扭曲。朋友的不和；朋友的背叛；就连自己，都变得无所适从。是该审判背叛者，还是该审判别的什么？
凑上来的吻
胡安不想革命，他只想要钱。他带着他的家庭抢劫，只为了更多的钱。他像小孩子一样幻想着抢劫梅萨维多银行，然后得到很多很多的金子。但他被肖恩利用了，他冲进银行，解放了政治犯，然后稀里糊涂成了革命的英雄。
在革命中，他的所有儿子，就连最小的儿子都被杀死。他一无所有，只为了离开，带着即将留下的眼泪，就连这滴眼泪都被一坨鸟屎破坏了。为了复仇，他杀死了墨西哥执政官，然后他成了大英雄。但是要知道，他在杀死执政官的时候，他手里把玩的是执政官的金银珠宝。然后他被成群结队的人欢呼万岁。他躺在豪华的包厢中无所适从，而肖恩则不屑一顾地躺在那张大床上，革命不过是包厢中换了一批人。以前是那批人，现在是这批人。
组织革命的人背叛了革命又重新组织革命，只有胡安站在那里不知所措，不知该如何组织，然而他却成了领袖。肖恩说，你会当上将军。胡安说，我不想当将军。抢银行和金子才是胡安想要的，但显然，他再也走不掉了。
在第一个闪回中，坐在后排的女孩主动凑上前来吻肖恩，这不期而遇的吻，让肖恩沉醉、痴迷。然而，就在痴迷中，朋友踩了你的脚，车子偏离了方向。
对于胡安而来，革命的香吻就像那姑娘一样主动送了上来，可是他没有准备。他对肖恩说，“没有你我怎么办？”
革命是什么？
胡安说：“革命，我可了解是怎么回事，读过书的人告诉那些没读书的人，现在到了改变的时候了，于是那些没读书的穷人就去干，但是无论革命成功与否，到最后的结局只有一个，死的都是那些没读过书的穷人。然后再来一遍。”
莱昂纳在影片最开头引用了毛的话：革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴力行动。
革命最后的声音是那轻轻哼起的女高音，甜美、销魂，令人迷恋，却又如此忧伤！
《革命往事》中那些有趣的起承转合，尤其是胡安可爱的眼神，还有那一句“哦，my god，你肯定这是梅萨维多?”那些轻松搞笑的戏谑，还有那不标准的英语，令人只想说：哦，一把炸弹！
2 ) 革命英雄不乌龙
莱翁内的作品，与《美国往事》和《西部往事》构成的三部曲，在名气上也略小于前两部，可能是风格略显混杂和叙事过于缓慢的的原因，对于观众来说，胡安和约翰的长相也不算讨好，但不可否认的是，的确是一部大师之作。 故事并不复杂，讲述的是一个炸药专家和土匪闹革命，他们厌烦革命，却不得不在路途中不断的和革命打交道，他们以为逃脱的掉，却发现革命实质上正悄悄改变了他们。 可以看出不管胡安和约翰的设置上，有一个命题是到最后也不能完全解开的：在随波逐流的历史进程中，也许革命也仅仅是发生就发生，它不会以个人的意志为左右，妄图控制这些东西或者逃避他的人们也许下场不会太过于美好，在约翰和胡安美国是一个终极的梦，到头来他们没有到达美国，而胡安也无法离开墨西哥，两人的逃避之路在于胡安的处世哲学在于家庭为重，唾弃革命，这在家族灭亡后打破了人物的平衡，在复仇的完成和战争所带来的伤痛，胡安只想要逃避乱世，也就有这么一个美国梦的说法；而对于约翰，他的经历更加丰富，生命本身坎坷的他在见到胡安之前使他只相信炸药，他对于事物玩世不恭的态度在于他是一个悲观主义者，现在过于悲观的约翰原因在于往事过于美好，《革命往事》的题，“往事”这两字压就压在约翰身上，而革命的重担，就压在了约翰身上。但正如之前所说，人在江湖，生不由己。 在运镜方面，莱翁内的快推和快拉相对于西部往事放慢了节奏，感觉在美国往事里面推拉镜头更为的沉稳；莱翁内在这部作品中更喜欢在内反打镜头中讲人物相对于正常的镜头背景人物向两侧移动，凸显出荒漠外景的大气，于此同时，莱翁内减少了人物眼神的大特写运用，在黄昏双镖客中的苍蝇来贴合人物的形象，这几近成为莱翁内的标志了。在回忆中，莱翁内一如既往的吝啬自己的台词，更多的是升格画面加音乐来表达约翰的往事，精简而富有魅力，而在结局中约翰回忆三人在草原上快乐的奔跑的时候，最后一个脸部特写在穿插了爆炸之后直接对应的是胡安的脸部特写，这很有意思，如同两人相隔于一场爆炸之中，隔开现在和将来。 在约翰死于最后的爆炸中，火光照亮了胡安的眼，在悲伤之中，我们看到了坚毅和不屈，也许约翰的革命起因在于往事中一个朋友的逝去，那么约翰又成为了胡安理回忆中逝去的兄弟，这样的设定，有着命运轮回之感，生活无奈之说；在此时，约翰的谢幕在于铭记，而胡安的驻足在于将来。
3 ) 随便写
我觉得没有人比莱昂内更懂黑泽明，吴宇森懂莱昂内的程度远没有莱昂内深远。
莱昂内塑造的情绪对立 戏剧冲突 景框道具构图 软调 色彩中间调 升降镜头 长镜头的势能到精准把握利用动能景深 和凸写人物 选择性调度 连剪 窥视欲望和哲思 以及其声画对立 ost 一群大师的联手 莫康里内 戈里 所以卓绝。 表现蒙太奇 其中的层次感 太丰满立体 情绪对立反差的究极体
对人物的侧写 群戏凸人物 几组交叉 全是精心布局设计 艺术陷阱 让人走进而不自知 把握分寸必要大肆隐藏:35mm下的隐喻
特写浅景深 28s闪回 长镜头 全景 大景深 慢镜 从中景跑到前景 绿色 和平基调 冷色 升格 慢移 变焦推 过肩镜头 对视 调度 推 帽子划 180s 切至特写 驳影 情绪高潮 声画同步 25s 淡出 闪回结束 切至近景推特 反打 特写3s反打上摇淡出26s 特写 定格
两个主体 闪回三个主体 平等高 1.5m 闭合 居中 写意 重复蒙太奇 加深印象 突破心理印象 风格化 角色视线 a闪回外一直注视镜头(表示方式 最后台词 留下悬念 光闪回内自然光 闪回外戏剧光
直摄特写 没有刻意讨好观众
拿镜头说起掏心窝子的话 或许不体其他 但富有远见。
你是大师，我不反驳。
4 ) 精英主义革命下的天道轮回
作为往事三部曲之一，革命往事无疑是其中翘楚的作品 从字面来看，什么是革命，毛选说的很清楚，革命是一个阶级对另一个阶级的反抗，它不是请客吃饭，它是要伴随流血牺牲 影片的开始，主人公的一泡尿浇死无数蚂蚁，这些蝼蚁便是一个阶级的代表 导演的特写让我们看到，即使蝼蚁，在面对犹如洪水的尿时，仍然在顽强的活着，这或许也是革命为什么能成功的原因 这些如蝼蚁一般的人或许没有超前的眼光，但它们生命力顽强，在同等恶劣的条件下，他们才是真正的主人 这话无论真假，但至少，革命是他们完成的，他们是革命的最强力量 总有人持精英观点，认为群众是可操控的，的确群众容易受情感影响，但千万不要忘了，这一切是顺势而为，并非发明创造 群众有这样的情感需求，恰好被有思想的人抓到而已，精英的确强于大众，但它不能创造大众 进行革命的人，应该永远保持敬畏之心，因为你能操控，别人也能，左传说君以此兴，必以此亡 好了在说回剧情，第一幕场景后，是衣衫褴褛的胡安装成一副可怜的样子混上车厢
一群上层阶级的人士，对进入车厢的主角胡安指指点点，阶级的优越感尤为凸现，作为狂热分子的胡安装作一副不谙世事的样子 导演有意给这些上层阶级的人特写，尤其是当他们对下层阶级的谩骂，导演故意给众人吃饭特写 由下层阶级生产的粮食被送入上层阶级的口中，这像极了剥削，可没人满足 这些高贵人士吃着饭，却还骂着做饭的人，胡安望着众人大快朵颐，心中产生了强烈的愤懑 吃饱了骂厨子，这种事情无论在何时，都难被接受，但胡安必须忍，当胡安的子孙将枪口对准这些人时，胡安终于暴露本性 他不想再忍，可是一个人的力量总是渺小，他无法反抗众人 可当他父亲和子孙将枪口对准众人时，这就形成一个小群体，个人在群体的作用下，总能产生强烈的自尊，刚才所有的辱骂都会在现在转化成强烈的报复心 在群体中的个体认为自己无坚不摧，所以胡安敢大声辱骂刚刚嘲讽自己的人 面对群体狂暴的力量，这些上层阶级，也只能选择屈服，因为这股力量他们无法阻挡 开篇十五分钟，便将革命的原因展现的淋漓尽致，如果不是不平衡，没人想要革命，活不下去，想要翻身才会革命 马克思的阶级分析法说明，一个阶级的人，他思考事物的角度永远是站在自己的阶级
当下层群体掌握力量，所带来的必然是毁灭，所以胡安会像驱赶牲畜一样来驱赶女子，也会尽情的羞辱刚刚的人，所有的一切都像是压抑已久的报复 但这是革命吗？答案是否定的，革命总要有崇高的愿景，看得见的利益能紧密联系群众，看不见的崇高愿景，能坚定众人革命的信心 此时的胡安发动的并非真正的革命，但当他遇到约翰，事情超不可预知的方向发展 约翰是谁？一个掌握爆破技术的革命者，炸药意味着毁灭，毁灭之后伴随新生，无疑约翰是那个真正掌握革命力量的人 随后的情节中，胡安被约翰推上高位，成为众人眼中顶礼膜拜的人物，可是胡安也为革命付出代价，在革命的过程中我们看到对革命徘徊的人完成革命 ，坚定革命的人付出生命，怀有心思的人获得革命果实 或许真如胡安说的一样“读书的人告诉不读书的人是时候去改变了，然后他们围在圆桌上吃呀喝呀，而那些可怜的人死了” 获得革命果实的人 ，永远不是那些流血牺牲的人，以平等为口号的革命，存在着不平等，革命之后是新生，所谓新生不过是换了一群人，等到矛盾再一次不可调和的时候，又是一场新风暴 这是规律，无论是资本主义，还是乌托邦都一样，当佛祖还是王子时，曾许下宏愿改变世间，几千年后，王子成了佛祖，世间仍旧是原来的世间
5 ) 漫画似的英雄传奇
有的地方只用配乐叙述故事，不着一字，尽得风流。
因为与炸弹有关，所以导演对烟雾进行了三次刻画，一次是肖恩的出场，从胡安的眼中看远山里一片又一片的烟雾；一次是二人成功阻截了政府军过桥，这次是中景， 滚滚浓烟像黄河水一样气势磅礴又充满诗意；最后是肖恩的死，给了好几秒的特写镜头，满屏里烟雾翻卷流转，隐隐的火光中，左下角现出透明立体的灰红色漩涡。
肖恩的出场，意外地漫画：绘画风格是美式的硬朗、彩色，叙事风格是日式的轻快、含蓄的夸张；他那一身打扮，活脱脱就是宫崎俊机械时代里的救世大英雄，迷煞旁人。
6 ) 两个男人之间的薪火传承
《革命往事》是一部极具讽刺的西部片，也是一部别具风格的幽默剧，更是一则意义深远的寓言、史诗。
它通过两个毫不相干的男人，表达出了人性欲望的本质，抢劫也好，革命也罢，都只不过是外衣。
一开始，影片就交代了伟大革命家的经典语录：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动”。
而最终，导演竟用两个多小时诠释了一个结局：“完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。”
多么荒诞，又是多么反讽。
从影片的开头，墨西哥游寇胡安（罗德·斯泰格尔 Rod Steiger）可怜巴巴的登场，搭乘富人的火车，到他的“儿子们”出现，把男女富人们的金银财宝洗劫一空，连衣服都扒的光溜溜，充分的体现了这个枪匪的真正可怜之处，他也不过是想让自己的“儿子们”有口饭吃，仅此而已。
随着影片的推进，主角肖恩（詹姆斯·柯本 James Coburn）登场，当他骑着摩托车大摇大摆地从胡安等一群人埋伏的位置经过的时候，胡安观察到这个来自爱尔兰的西部牛仔可能是个没钱的主儿，所以就戏剧性地爆了他的摩托车胎。
然而两人的故事，就是从这里开始的。
肖恩为了亮明实力，展示了他的爆破技术，和他全身挂满炸弹的风衣。可能当时在胡安看来，这个人有利用价值，至少可以一起抢个银行啥的，因为一劳永逸要远比当路匪碰天收划算的多；而在肖恩看来，这个胡安枪法不错，而且还有一支不错的武装，可以一起组织个暴动啥的。
可以说两人各怀鬼胎，各有打算，但却互不讲明。所以胡安谈到抢银行这个话题的时候，肖恩并不否认，因为他要利用这支武装力量去救那些关在银行的革命人士，就这样，胡安糊里糊涂地做了回英雄。
当胡安救出了所有的人，发现银行变成了监狱，一个钢镚儿都没捞着，正在沮丧的时候，肖恩却跟他谈起了革命，这时候大老粗胡安彻底爆发了：“不要跟我谈革命，我知道那是怎么回事。”接着就通俗易懂地讲明了他对革命的全部理解：“识字的告诉不识字的：是时候改变一下了，然后让不识字的去干，然后识字的坐在桌上吃啊谈啊，而不识字的呢？……死了！然后再来一遍。”
肖恩不置可否，唯钱是图的胡安似乎并不甘心，所以有了第二次“合作”——伏击军队，这次合作又一次地让胡安大显身手，然而，他失去所有的“儿子”，这或许就是英雄的代价。
导演通过一个个闪回镜头，把肖恩的过去背景交代的清清楚楚，干净利落，一句台词没有。
在赛尔乔·莱昂内镜头之下，我们可以看到他对革命的怀疑，以及两个主角的迷茫，忠诚与背叛，正义与邪恶，在革命的幌子下变来变去，预示了一个革命者理想幻灭的悲惨结局，和一个现实主义不知所措的命运。
当他们最后一次阻击军队，肖恩身负重伤，选择死亡，而胡安干掉了军队首领，阴差阳错地成为了真正意义上的英雄。
在肖恩奄奄一息的时候，我们听到了胡安歇斯底里的呐喊：“没有你我怎么办？”
肖恩一脸平静地说：“你会成为将军。”
胡安一脸迷茫：“我才不想成为将军。”这个可怜的墨西哥土匪，也不过就是搞点钱而已，搭上自己所有“儿子”的命，最终还稀里糊涂地成了革命的英雄，真是“得不偿失”。
肖恩闭上眼睛的那一刻，他成功地将革命的火种传给了胡安，完成了两个男人之间的薪火传承。
接下来的路该怎么走，鬼知道。
莱昂内最被低估的一部，匆匆赶工拍完反而使本片少却了不必要的精雕细琢，成就了最能体现导演个人风格的大师之作。大特写、闪回、长镜头、慢镜，莫里康内的配乐让人纯然陶醉其中。“完成革命的是对革命无知无觉的人，策划革命的却背叛了革命，而坚持革命的最终选择了死亡。”
上来就是毛主席语录。除了革命，还有友谊，一个个活生生的人。John投身革命救赎自己，如同战场上的圣诞快乐里的Jack. If it’s a revolution, it’s confusion. 什么是革命？So the poor ppl make the change huh? The rich talk and talk, eat and eat? What happened to these poor ppl? They are dead.John把Juan“骗”来革命，又撒手而去，把十字架还给了他，留他这个稀里糊涂的将军畅想遥远的美国梦。配乐里的人声唱的是Shawn Shawn Shawn吗？好多难忘的镜头，吃东西的嘴，向外偷窥的眼睛，尸体的特写，眼泪和鸟屎，拉开门就成了英雄
莱昂内的电影节奏总是令人欲罢不能，何况再加上莫里康的配乐。片头引用老毛的话：“革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是一场暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈行动”。我觉得罗德·斯泰格尔在片中长的挺像埃里·瓦拉赫的。
借着北京和巴黎的电影资料馆，终于把莱昂内往事三部曲和镖客三部曲看完了。往事系列恐怕还得再慢慢消化，但镖客系列在美学真的有后无来者的气魄，永远是做类型电影和商业片的永恒教科书。
第一场抢劫马车戏，我太喜欢了。莫里康内一反传统，没有给这部讲革命的电影配上气势恢宏的史诗配乐，而是延续前几部的口哨，再加上提琴和人声，在不经意的时候出现，怀旧又伤感。
猛然发现姜文的《让子弹飞》开头就是源自莱昂内的《革命往事》呀 一个是告别革命 一个是重温革命 就连取片名都这么遥相呼应：“让子弹飞会~~”“滚犊子~~”
我们还记得当初投身革命的原因是什么吗？为何如今追忆往事却只剩下了不堪回首？时间过了那么久，那时的一腔热血早已被磨平，当年选择的道路是否值得？当约翰死时，他找到了答案，即使他这一辈子只有那段时间充满了激情、快乐和梦想，但至少他快活过，为了当年的美好光华，他失去与付出的一切都是值得的
革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭让。革命是暴动，是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。革命的残酷让那些强盗勾当如同孩子的游戏。
我终于明白为什么以前那些点点大的地方都会有个豪华建筑物叫做电影院,因为那是做梦的地方,只有它才配得上豪华,就像这电影,真是太浪漫了,呼告友谊的方式就是爆炸药水和子弹,即便是坐在四十年后的电视机前看完也能被那种梦幻般的热血溅得满身都是..
1、干革命不是请客吃饭。革命是一场暴动。当然，有时，也是一场误会。2、莱昂内的近景用得真好。本片的配乐也极有特点。四星强。
这已不仅仅是一支西部片，更是一出极具风格的幽默剧，一则意味深远的寓言，一部气势磅礴的史诗。依我个人之见，其水准之高，远超大名鼎鼎的镖客三部曲，甚至不在《美国往事》之下。
往事三部曲真是没话说，这部竟然是“莽夫潇洒劫车没想到被爱尔兰帅叔横摆一道卷入革命的腥风血雨更重要的是一段痛彻心扉的革命（？）（爱）情”！多么深刻的领悟！如果说昨天的西部往事是古龙即视感，今天这个就是吴宇森他亲姥爷。。。
原来似乎总盯着莱昂内的NB风格了，现在才注意到老家伙的叙事能力也同样不俗。光靠几次无一丝对白的闪回就能把柯本以前的经历交代清楚，而且信息量一次比一次完整，情感代入一次比一次强烈。银行那段同样是高光段落，照例无对白，戏剧效果却无与伦比。
闪回时的配乐总是很销魂。
至此，镖客与往事全六部正式铭刻心中。个人排序：三镖客＝双镖客>大镖客，美国>革命>西部。补片征途中每次看他的作品就像定时会面某个久违老友，熟悉与新意总在标志性的闪回、特写与洒脱配乐里涌动，重复之中不失重组，韵味统一意味颠覆。
2012年的《美国往事》，2014年的《西部往事》，2019年的《革命往事》，总算看完了赛尔乔·莱昂内导演的【美国三部曲/往事三部曲】。—— 电影叙事节奏缓慢在预料之中，但故事却超预期的有趣：先是枪支劫匪与炸弹怪客斗智斗勇成了欢喜冤家，而后劫匪在怪客的“协助”之下阴差阳错地成为革命英雄，最后两人衍生出深厚的兄弟情谊。—— 1.The revolution is not a social dinner……-MAO TSE-TUNG 2.序言过后，正片开始竟然是个“尿浇蚂蚁”的镜头，真是罕见；3.主角们主要讲的明明是英语，然而IMDb和豆瓣的语言栏却是意大利语/西班牙语；4.内嵌字幕时间轴错误（制作者不检查的吗？），为解决此问题花费了不少时间（中途一度错看了一会儿《西部往事》）；5.三人行回忆段落→→→当电灯泡也可以是一件很快乐的事情，有时还能因此得到一亲芳泽的机会……-9988
恢弘大气，如梦如幻。
往事三部曲里面我独爱这部，有浪漫情怀、有兄弟情、有政治、有黑色幽默！莫里康的音乐也最爱这部！
你对一部电影期望的所有，都可以在莱昂内的电影里面找到...
The people who read the books go to the people can't read the books, the poor people, says "we have to have a change." So the poor people make the change. And the people read the books they all sit around the big polished table and they talk and talk and talk and eat and eat and eat. Then what has happened to the poor people? They died.