甘泉

看前作《恋恋山城》是2011年10月24日，间隔一年半后看得续作。

似乎一村民口中吐出“悲剧”字眼。观毕，果然如此。就是一出古希腊悲剧：父亲不知情下害死亲生儿子，孙女又无意促成祖父失去生的乐趣。叔侄二人在餐桌上讨论过“命运”话题，叔叔不信命运。结果由不得他不信。

一切都是因为一封被遗失在邮寄途中的信。追根溯源，战争毁灭爱情，制造悲剧。问题是，得知真相当晚，祖父打开珍藏的盒子，拿出两张信纸看，旁边是昔日情人的梳子。一度我认为是那封遗失掉的信。可按前面剧情，老头没撒谎。于是，认为那封信是昔日情人写的绝情信，告知已嫁人。

看了演员表，才晓得是艾曼纽贝阿。《天使在人间》，甫一亮相，美若仙子。本片中一身粗衣难掩其美丽金发。叔叔吊死后，男教师来到树下，询问她怎么办？转过头的贝阿的脸庞极其美丽，还有出嫁时。

天主教信仰里，自杀是罪过，神父不给主持下葬仪式。村民对奇迹的虔信。大家伙跪倒在水池旁。村长的反应是：担心教会取代他的村长职务。

瞎眼老太也是，为何不同时对祖孙两代人讲明真相。我内心是盼着祖孙两代生前和解。说到底，老头也是可怜的人。有必要把前作重温一遍。

所谓玛侬的复仇，和我想象的完全偏离，以为玛侬会嫁给仇人，把财产给夺走。

这是一个让人悲伤，让人感慨万千，让人回味无穷，发人深省的故事！
恋恋山城主要讲欺骗，甘泉玛侬则是复仇，不过两部合起来却是讲因果报应。

欺骗
其实只是说欺骗还是太简单了，因为当驼背杰·弗诺瑞德回来继承农场的时候，雨果林看到一个残疾人居然有个漂亮老婆可爱女儿，而且他浪漫又有文化，这多少有些让雨果林嫉妒，自然而然他想尽一切办法，在驼背面前做尽好人，背后却想尽办法托后腿。出人意料还非常成功，驼背到死都没发现他们的阴谋。有次玛侬的母亲提到玛侬讨厌雨果林，驼背问她为什么，玛侬回答说：他很丑，象个蛤蟆。驼背却教育她说：你的想法丑陋，丑陋的外表下有最纯净的灵魂。如此善良正值的人最后却被砸断脖子，郁郁而终。

报复
玛侬的报复（复仇）不过是一个理所当然的过程，其实在这之前还有另外一个报复，那就是西撒对驼背的报复，当然电影里面并未特别表现出来，但是西撒一提到驼背的母亲：弗诺瑞德·卡莫因就会表现出一种特别的情愫，他始终不解为什么当他从非洲从军回来，她却嫁作他人妇，西撒潜意识下对驼背有种仇恨，这在他最终的遗书中被表露出来。
有个很有意思的情节，当玛侬偶然间听到打猎的市民谈论关于泉的事，想起自己看到过的一切，恍然大悟，痛哭着跑到雨果林家，本来想纵火报仇，不料很快就被大雨熄灭，回想当初她父亲几乎被干旱逼疯，形成宣明的对比。当然那之后一次她意外发现了整个地区的水源中心，才真正的报仇了。
因果报应
中国有句古话：害人终害己。贯穿整个故事来看，当西撒最终发现驼背是自己的儿子的时候，那种万念聚焚，那种哑巴吃黄连有苦说不出的感觉，相信很多人都能理解，这也是这个故事最发人深省的地方吧！
当然我们不能简单的把一切的错误归咎于当初那封未收到的信，即使驼背不是西撒的儿子，他也没有权力去掠夺别人的未来...
当然恶有恶报，这个最期望有继承人的老头子最终：“我没有资格亲吻你（玛侬），也不敢和你讲话”。害死自己最亲的人，是对一个人最大的折磨...
不过西撒对弗诺瑞德·卡莫因的爱确实叫人佩服又惋惜，一个如此期望继承人的人因此终身未娶。

谁是最可怜的人
虽然觉得同情坏人是有些荒谬的，但是还是要说最可怜的人是雨果林，先来看看他写给舅舅西撒的遗书：
巴贝，我走了，我活不下去了，不是康乃馨，是因为我的爱，我知道她不会要我的，我怀疑是因为她的发带埋葬了我的尸体。我在大众之前宣布我要娶她，她很生气的和我吵架，此外，她还向老师示爱，他们交谈的时候，她会把眼神低下来，他一停止说话，她就一直期待着，他觉得他的爱是理所当然的，他不知道自己的幸福，但我知道自己的不幸。我受不了，我想杀了他，但是这样会伤了她的心，我从来都不愿伤她的心，我把农场留给他，东西都藏在火炉旁边，不要找任何人的麻烦，这是命。替我准备一下，我在上面要把泉水的事解释一下，再见了，巴贝，很抱歉要离开你，但我无法活下去。
雨果林本身有种自卑情结，不论最初在驼背面前，还是最后在小学老师面前都是如出，他长得丑陋，又不如他们浪漫有文化，象有次谈到玛侬小学老师就说：我不认识她，可是我梦见过她，甚至我在梦中，还亲吻了她。雨果林：她让你吻她没有。老师：在我的梦里头，女人是不会反抗的。雨果林一下就无言以对了，后来一次雨果林偷偷送给玛侬的猎物兔子，却被玛侬当成定情信物与老师交换了小刀，雨果林就深知自己根本没希望，即便是他有种康乃馨发家致富的天赋，最终还是无法得到爱。很意外他却是个真心爱上玛侬的人！
                          

　　《恋恋山城》（《Jean de Florette》）和《甘泉玛侬》（《Manon des sources》）可以说是一个轮回的故事，众多的因与果，罪与罚，爱恨与复仇，一个关于人性的典故。

　　可以给这个两部曲取一些花名，比如《一封信引发的血案》、《兔子和康乃馨的战争》，或者《别爱上仇人的女儿》、《偷看美女洗澡的代价》，又或者《一不留神复仇记》，再或者《农村城市化进程恩仇录》，etc.。

　　三大影帝联袂，Claude Berri掌勺，Emmanuelle Béart惊艳，改编自小说《山泉》。故事就像泉水，缓缓流淌。


男人的野心

　　老Cesar因为挚爱的恋人投入他人怀抱而怀恨一生，爱让他终身未娶，恨让他冷酷刻薄自私残忍。当老情人死后其罗锅儿子出现在眼前时，他眼睛里闪过的几乎没有一丝爱屋及乌的怜惜与同情，全然是幸灾乐祸的讥讽、报复的诡计和贪婪的野心。原来，痴痴的爱可以突然间变成深深的恨，当她无法被你拥抱占有的时候。当“我的”不再是“我的”（或者从来就不曾是“我的”），成为了“别人的”，不管是什么东西，都见鬼去吧。正如，干涸的山城里所有人都知道Florette家蕴藏山泉的秘密，但谁会站出来把真相告诉这个“比我们体面”、“比我们会生活”的陌生城里人呢？眼看着他被蒙在鼓里不得要领、一天天崩溃直到疯癫、直到死去，这样冷冷的旁观是否伴随着一阵阵克制不住的快感呢？因为不关自家事，就可以理所当然的冷漠，理所当然的残忍。我们，我们身边的人，有多少没做过这类事情？中国那句老话－－愿人穷，恨人富；事不关己，高高挂起。这也是人性真实的一部分。

　　所以与其说是老Cesar一手策划、Ugolin全面配合并间接谋害了壮志未酬的Florette，不如说是镇上所有人的自私冷漠共同埋葬了善良的Florette和他的梦想。

　　当然，相比一个男人的野心，逝去的爱情又何足挂齿？当巨大的私利横在面前时，人们都会做什么选择呢？就像《美国往事》里那两个野心勃勃的男人都曾以不同的形式占有过美丽的Deborah，但，他们真的爱她吗？除了她的美丽她的肉体？把她放在生命的第一位吗？注意《恋恋山城》中为数不多的那几段音乐，都是分别在三位男主人公一个踌躇满志、一个贪婪憧憬、一个狡猾算计时突然奏响的，配合着他们眼睛里闪烁的欲望、举手投足间无处不是对财富最赤诚最热烈的渴望。

　　可惜，强大的野心也有被融化的那一刻。当Ugolin生生地把Manon的丝带缝在自己胸前时，那涓涓流淌的鲜血中除了痴迷的爱情是否还藏着对Florette迟到的忏悔呢？当形单影只、断子绝孙的老Cesar得知这一切的恩恩怨怨都源自那封来信、那一场战争以及自己无比狭隘的心胸时，当噩耗在他耳边回响让他那颗苍老无比的心剧烈抽搐时，当老朋友口中吐出一切他始料未及、无法想象、无法接受、最残忍的真相时，这个曾经能掌控一切、坚守野心的老男人，只剩下最后一口微弱的气息去哀悼自己的不幸。肠子悔青了，也无法重来了。

　　如果退伍回家的Cesar能坚持自己的爱不怀疑不猜忌，要么去质问恋人为何远走要么真诚祝愿其找到归宿；如果Ugolin能坚持要么是存在于内心的怜悯要么是彻头彻尾的贪婪无情如Cesar；如果Florette能随和一些不仅和Ugolin交朋友更要接近镇上所有居民、不仅有野心更要客观分析项目的可行性......那么，这三个男人各自的悲剧就不会上演了。可是，因为男人的野心啊，“男人”&.“野心”。

 

玛侬的复仇


　　复仇，和爱一样，是人类永恒的主题。《基督山伯爵》教我们如何以其人之道还治其人之身；《呼啸山庄》阴郁地讲述很多恨都是由爱而生，可以惊人的持久，也可以顷刻间被爱颠覆；《亲切的金子》用血腥和阴柔描绘了忍字头上一把刀，行大事一定要千忍万忍；前阵子看《老男孩》时主要在体会什么是复仇的最高境界直到把甘泉看完。当然，以上成功的复仇案例都有个共同点－－除了精密的计划还得要有相当的本钱来支撑。

　　那么，终极复仇何在？《老男孩》（《原罪犯》）用夸张、极端的方式阐述了以牙还牙以眼还眼、到最后还是得靠遗忘来终结仇恨、以及“谁人无罪”的观点；教导我们怎样的复仇可以让对方在有生之年的每一秒每一分钟都痛苦煎熬如同被凌迟、如同十指被竹签钉满痛晕了还会被电击醒继续品尝惨痛。

　　一般来说复仇的时候，都是以自认为清白无辜的自己为主观立场，把所有罪恶归咎于被自己设定为反派的对方。但，很多时候滑稽的是，仇恨的结成并不是某一方造成的。这样一来复仇者在痛快淋漓地报复时，没有意识到新一轮的罪已经又产生了，也就是说不久的将来会接着上演新的复仇。所谓冤冤相报何时了。山泉里面也是，老Cesar为了报复不忠的情人兴致勃勃、有滋有味地折磨情人和别的男人生下的罗锅儿子，而这在罗锅的女儿幼小心灵里埋下了不可能抹去的恨，就算她是个手无缚鸡之力的女人。她无法离开父亲遇难的山城，因为对父亲的爱刻骨铭心，而且，仇恨同样也是不易被忘却的。

　　但这片子的高明之处在于，上帝眷顾了玛侬，让她一不留神发现了可以一石多鸟、可以以其人之道还治其人之身的超级秘密武器。纯洁如她并没有主观地策划过如何设计将Cesar叔侄宰之烹之，她只是想让人们知道真相！她只是一不留神用天使般的美貌融化了一个、又顺带着在精神上摧毁了另一个以及随手教训并讽刺了那一大片。高明。相比《原罪犯》，她做得多么的自然，她的复仇同样造成了两死多伤但没人会谴责她。但是，电影并没有停留于肤浅的“人算不如天算”、“上天有眼”、“多行不义必自毙”等等。编剧要指明全篇的意，要彻底揉搓并摧毁老Cesar那颗心，原来，自认为是复仇者的他才是真正的原罪犯。这和《老男孩》异曲同工了，不过后者的表现方式是极端、夸张而过分戏剧化且容易引起误读。

　　所以，什么才算是终极报复？自作孽，不可活。

 

P.S.

　　玛侬的甘泉真能融化男人的野心吗？别忘了Ugolin是近亲结婚导致的遗传性情绪不稳定。而且，玛侬的甘泉也没必要去融化男人的野心，她可以滋润他，让这颗心更丰盛，更圆满，更甜蜜。如果，男人没了野心，那将是另一部悲剧。

　　在《恋恋山城》里，我们看到了美。
　　它的美在于一种家庭的和谐、对于自然的向往以及理想的可贵。
　　邪恶与善良灵魂的对比。让美更美，让丑更丑。
　　为了得到有源泉的土地种花，帕皮特和龙勾林叔侄阴谋害死土地主人。在继承土地的驼背一家到来之前堵死泉眼。并在他们缺水的时候百般阻拦。最后终于将驼背折磨致死，驼背妻子只得低价卖掉土地。帕皮特和龙勾林却未曾想到在打开泉眼的时候刚好被小玛侬撞见了。
　　就在这时，以仇还仇的报复埋下了不可消灭的种子。
　　之前永远安静地呆在角落里的小玛侬冷峻的神情，就让人觉得总有故事发生，却不知道是什么，里面有不可言说的不安。
　　驼背死去之后。龙勾林那句“不是我在哭，是我的眼睛。”让人看到人性最内在的善良，但又深深感到他的可悲。
　　龙勾林的悲剧，已经埋下伏笔。

　　在《玛侬的复仇》里面，艾纽曼·贝阿（玛侬）无法抗拒的美本身就是一种致命的吸引。
当龙勾林爱上玛侬的时候，一场轮回就已经注定。
　　电影似乎在努力诉说一点：再怎样的的万事万物，到了爱的面前，都是卑微的，都是无力的。
　　——不可否认，龙勾林是爱着玛侬的，虽只是一场自顾自的奔跑，却不可否认他追逐的是最纯真的爱情。再怎样的过往，都只是过往。在这场爱里，他是无力的。玛侬连眼角的余光都没有施与到他。就像所有的爱情一样，谁先投入，谁便先输了一仗。
　　——玛侬爱上教师也似乎没有什么理由。只是一次树上偷偷的俯瞰，便深深爱上。那把遗落的刀，只是一架桥而已，连起了偶然的必然。在爱里，偶然与必然，向来如此。
　　龙勾林关上门，不给帕皮特开门，却想要隔着门和他分享他心中的恋人。但问及是谁时，龙勾林又不敢说。那是一种来自内心深处的卑微，或许他知道她不会看他一眼，又或许他知道帕皮特也不一定会同意。他带着自顾自的深沉，似笑非笑，似哭非哭，只能说：因为这是我的秘密，这是我的第一个秘密爱人。最后又还是隔着一个钥匙孔将心中的秘密吐露。龙勾林的丑陋和阴险并没有掩盖——爱是卑微，爱是隐秘，爱是欲说还休，爱是情不自禁喷薄而出的美好。这样的曾经，相信我们也谁都有过。
　　龙勾林把玛侬不小心遗失在郊外的红丝带用针线鲜血淋漓地缝到了心口上。看起来像是疯狂而无理，却不禁让人动容。电影三次特写了这根缝在心口的红丝带：
　　第一次是鲜血淋漓地缝合——爱确是疯狂无理，鲜明而痛楚，那般不可理喻，却也自然而然；
　　第二次是玛侬为报复放火烧龙勾林的房子时熟睡中的龙勾林——一边是深深的恨，另一边却依旧是沉沉的爱，对比中让人不忍唏嘘；
　　玛侬偶然找到全村真正的泉眼，她开始了她的报复——堵住泉眼。当全村陷入干旱后，人们才开始忏悔罪行。于是龙勾林和帕皮特就被推倒了风口浪尖，玛侬站出来指责他们堵住泉眼，害死父亲，先前埋下伏笔的的证人也出现了。巧妙的是，这一段并没有生硬地直接叙述，而是通过上帝惩罚、做礼拜时教父的告诫这样的情景来托出轮回的善恶。陷于困境才能真正展示人性，各种嘴脸纷纷出现。但无疑终极意义只有一个：人性总是善良，只是陷于利益冲突和人性本来的冷漠樊篱，非要等到惩罚降临才肯审视自己，忏悔曾经。
　　让人意想不到的是，在这样的关头，龙勾林表现出来的却不是逃避。惩罚的降临，面对遥不可及的爱人，让他明白自己真正想要的是什么：他不再关心花，不再关心自己的处境，只关心玛侬对他的看法；他指责帕皮特让他失去一切；他无法忍受玛侬对他的恨选择自杀。
　　龙勾林自杀后，这时候最后一次心口红丝带的特写出现了：躺在床上的龙勾林胸口的丝带被教父剪去——死亡带走一切，里面肯定有恨，或许，也包括爱。
　　本以为影片在这时就会结束。
　　一段关于爱与恨交织的岁月，一场关于丑与美的角力。
　　在玛侬婚礼之喜悦和帕皮特扫墓之凄然的对比中，以我们期待的方式结束。
　　但是事实却是，高潮刚刚开始。
　　在帕皮特和瞎眼老妇的对话中，那条一直隐藏在故事中的暗线抽丝剥茧般地一一呈现：年轻的帕皮特和玛侬的祖母弗洛瑞拉是曾经的恋人，但为了男人的荣誉帕皮特去了非洲参军，却不知弗洛瑞拉已经怀上他的孩子，又由于军旅生活辗转漂泊，他没有收到弗洛瑞拉的信，弗洛瑞拉不能未婚先孕地等待，只好嫁给外地的铁匠，生下驼背，玛侬的父亲。因为弗洛瑞拉从没有承认过，所以帕皮特也一直不相信她是真的爱他。
　　所以，帕皮特用尽方法寻找的苏贝兰后裔就是驼背，但却因为人性的自私，将驼背折磨致死。也因此害死了自己的侄子龙勾林。
　　到这里，影片才在帕皮特的忏悔和死亡去中缓缓落下帷幕。
　　
　　除了剧情之外，电影的镜头和音乐也是非常出色。
　　整体来说，在镜头处理方面，都是比较舒缓的慢镜头。在一定程度上是因为本来所处的环境就是法国19世纪的山区乡野，这样更能展示风土人情；另一个方面是因为本片的情感一直都是比较压抑和隐忍的，这样托出角色的心理变化，在缓和之下的戏剧冲突反而给人更强烈的感受。
　　影片的特写镜头也是一大亮点。正是在这样一些特写镜头中中，展示了帕皮特的老谋深算、龙勾林的自私和无助、小玛侬的冷峻和不安、驼背的固执和可怜、玛侬的善良和坚忍…总是能在适时给予很好的特写镜头，展示人物性格，推动情节发展。
　　为了展示人与人之间、人与景之间的空间关系，片中也不乏一些让人惊喜的动镜头。导演似乎习惯设置悬念，在镜头运用同样如此。总是将中心表现对象通过运动的长镜头在最后展现，给人以不小的视觉冲击。
　　片中反复出现的那段音乐也让人记忆深刻。同一段音乐通过不同的乐器演奏，在不同的情境下表达了不同的含义：或充满辽阔高远的希望，或满溢孤独无助的凄苦，或承载忏悔遗憾的悲凉。
　　总之，全片在镜头与音乐的交织中，有着让人惊异的节奏，舒缓而自然，以致那般强大的爱恨都变得隐忍和波澜不惊。让人看完之后，有情不自禁的回味，有不可思议的美。
　　
　　不管怎样，我们看到了真正的爱。
　　帕皮特对弗洛瑞拉的爱，从他的终生未娶，从他离去时手中紧紧握着的梳子；
　　龙勾林对玛侬的爱，从他纯真的山野跟踪，从他心口血肉模糊的红丝带；
　　玛侬对教师的爱，从她树上羞涩的偷窥，从她捡起那把小刀时的迫不及待的惊喜。
　　　本是充满爱的简单世界，因爱生恨，因爱而变得复杂，却也终须以爱来结束。
　　我想，在玛侬看到帕皮特的信后，了解到所有故事之后，一切都会和解。
　　　与金钱和道德无关，在爱的世界里，没有谁是配角。
　　如果爱。
　　爱。