颠倒黑白

回忆是黑白色调，如今是彩色系。

不化妆的女主女鬼气质满溢。

我以为是波兰50年代一枚剩女在妈妈、外婆催促下的相亲老故事，

其实是波兰溶尸奇案！

女主把金币吞掉第二天再拉出来，

还是这颗金币再吞掉，再拉出来，循环往复，

我真是佩服的五体投地。

由此想到了父辈文化大革命那段特殊时代，

真是造化弄人啊！

如何在一个非常理时代生存下来，从来都是艺术表现方式的好戏。影片通过一个谋杀、溶尸的故事，展现了一个时代的荒谬和生存中的绝望。
 

创作者故意模糊了是非正义，也放弃了善恶有报，黑白影像增加了时代背景的纵深感，也强化了影片的黑色幽默效果。

波兰，一个注定和苦难分不开的国家，二战中相继遭到德国与苏联的瓜分，战争制造的满目疮痍不光是在土地上，更是在集体波兰人的心里。或许是承受了过多的压迫，自由对于波兰人来说承载了巨大的意义，1944年爆发的华沙起义就是波兰地下军为了避免苏军来到华沙后对于国家的赤化而展开的摆脱德军占领的活动，然而地下军的经验不足以及盟军的袖手旁观让这次起义还是以失败告终，首都华沙几乎被夷为平地。

二战之后，美苏开始陷入冷战，作为苏联势力范围的波兰被笼罩在铁幕的阴影之下。一面要重建百废待兴的华沙，一面要承受斯大林统治下的内心恐惧，波兰上下无不诚惶诚恐小心翼翼。本片的故事就是发生在这样一个特殊的时期，女主角萨宾娜是出版社的诗歌编辑，年至三十依旧待字闺中是她最大的苦恼，母亲与外婆的不断逼婚更是令她头疼不已。其实萨宾娜不是个丑姑娘，只是过于保守的性格以及浪漫主义的思想一直是她通往婚姻路上的绊脚石，看看她在撞见主编偷情后那一脸花容失色的表情就知道她有多传统了。在经历了相亲的失败后，萨宾娜无意间邂逅了一位神秘的男子并与其开展了一段罗曼蒂克的爱情，玫瑰、电影、雨中的吻，萨宾娜享受着爱情赋予的一切惊喜，却不知那美妙音乐的突然变奏预示着什么。这之后男人的求婚令萨宾娜欣喜不已，但随之而来其真实身份的揭露又叫萨宾娜由喜转悲，原来这个犹如亨弗莱•鲍嘉般忧郁的男子是个秘密警察，他接近萨宾娜的目的是为了调查她的上司。得知真相后的萨宾娜怒不可遏，终于用一杯毒酒要了男人的命。

无疑这个爱情故事最终沦为了一场悲剧，但更悲剧的是这个利用爱情达到政治目的的时代，究竟是多么丧心病狂的极权者才会把他人的幸福当做工具，而且在实施他们卑劣计划的时候还要用“英雄救美”这样居高临下的姿态“救”女主角于水火中，刻意制造的“强者”身份更显虚伪。片中秘密警察一直是以一副高冷的做派出现的，他风度翩翩却又不失神秘，与之相比萨宾娜则要唯唯诺诺许多，即便是在爱情关系中拯救与被拯救也随处可见。然而这种强弱立判的角色设置为接下来的反转提供了强烈的戏剧性，面对男人的步步紧逼，女人在沉默中的爆发则令人有种酣畅淋漓的感觉，这并不是对暴力本身的鼓吹，而是对弱者奋力反抗时迸发出的力量予以钦佩。很明显作为专政者耳目的秘密警察代表了侵占波兰的所谓强国，而萨宾娜以及她的母亲和姥姥则象征了波兰本身，或许二者之间的对比就像是高墙与鸡蛋一样，不计其数的波兰人被撞得头破血流，但终有一日高墙将被推倒，长年的压迫就像男主角的尸骨一样从此深埋地下。

片中除了女主角寻觅爱情这条主线外，藏匿金币也作为复线贯穿始终。因为当时铁幕所制造的恐惧，姥姥传下来的这块金币成了全家亟需处理的心病，所以我们能看到母亲和萨宾娜探讨金币问题时的鬼鬼祟祟，以及那吊诡的配乐背后对这非理性的世界的嘲讽。既然金币事件本身是充满荒谬性的，那么萨宾娜对于金币的超现实处理也是可以理解的，有趣的是萨宾娜声称她藏金币的地方只有魔鬼能找到，可是秘密警察却掌握了一切，魔鬼与秘密警察之间的共性不言而喻。稍微细心一些会发现萨宾娜在片中三次吞食金币都是发生在情感受挫后，第一次是得知欣赏的诗人已有家室，萨宾娜就着普契尼的《蝴蝶夫人》悲壮地吞下了金币，第二次是与母亲介绍的男人相亲失败后，心灰意冷的萨宾娜再次吞下了金币，最后一次则是因为秘密警察的失踪，萨宾娜干脆用吞金币的方式来释放情绪。可以说金币本身就像婚约一样不断地伤害着萨宾娜，苦难在她的体内形成了周而复始的记忆，这一点与波兰的命运又是何其的相似。

为了表现这段不堪回首的岁月，电影采用了黑白以及彩色两种形式来表现时空上的不同，黑白色调营造的压抑感的确和那个年代相符，而且不经意间还流露出了一种怪诞的味道，使这种风格升级的还有在拍室内戏时使用的倾斜镜头，最有代表性的两场戏是相亲对象的醉酒失态以及秘密警察身份的揭晓，失衡的画面加剧了事件本身的讽刺度，进而放大到整个时代的不可理喻。片中的彩色镜头只是寥寥，但却提供了不少信息量。我们可以通过萨宾娜哥哥的画作捕捉到他崩溃的轨迹，也可以从萨宾娜对儿子所说的关于父亲的谎言中洞悉到她对往事的不愿提及。巧合的是儿子出生的这天正好是斯大林去世的日子，很明显这是向旧时代告别的意思。

本片的片名是Reverse，译作黑白颠倒，其实就是反转的意思，这里代表的是像萨宾娜这样的弱者也会有扭转局面的那一天，一如铁幕的落下，而与之有关的回忆则会随时间的逝去而逐渐封存。

这种带有控诉性质的电影，料想苏东坡之后出现了不少。可惜国内看不到。一如我们曾经扭扭捏捏还得费尽心机如何通过审查的伤痕文学和电影。他们在制度的彻底变革之后，可以尽情地批判与反思，无论在广度和深度上都没有任何忌讳，这是优势。但是如果只追求淋漓尽致的酣畅与发泄的快感将会不可避免地落入俗套。直接看历史好了。

所以有了窃听风暴这样的好电影。颠倒黑白虽然在手法上很平庸，英雄救美，毒酒杀人，毁尸灭迹等等戏剧性的情节既缺乏扣人心弦的内在张力，也没有波澜起伏的娱乐效果。从手法上来讲非常一般。欧洲的小成本电影最厉害的地方当然不是这里。他们的高明之处在于立意。

萨宾那误中了秘密警察的诡计，一番云雨之后再认清他的面目。为了避免成为一个告密者，残忍地杀了他。然而她却怀上了他的孩子。

萨宾生她的孩子，他的父亲是一个旧制度里的加害者，也是受害者。萨宾那只是向她的儿子说明他的父亲是被秘密警察带走然后就再也没有回来，影片的最后萨宾那也没有告诉儿子真相。明显她不愿说清这一段事实。电影没有告诉我们萨宾那的动机。但至少我们可以看出这是一段不堪回首的往事。

秘密警察的尸骨被埋在了华沙最伟岸的建筑之下。这是一种绝佳的讽刺和象征。还有多少看不见的尸骨，作为那个时代的加害者和受害者，被埋在那个扭曲的时代里？

一

我的爱人：
    你知道么？我曾抗起人民的枪，参加过波兰起￥%……&￥%义。虽然苏联死不认账，但我相信我们是对的。我相信，总有一天，我会证明我的正确，我会用行动去证明！ 你忠实的 萨林卡

毛在赫鲁晓夫时期曾经阻挡苏联对波兰新当选温和政府的制裁，利益和意识形态，从此分立。在一个特殊的年代，利益可以和意识形态对位而立，那么爱情呢？
我想，没有几个人能够遇到这样的情况：【我所爱的人是一条XX的走狗，他可能会&*（￥#@！（*&&，但我爱他。】←这种情状虽然痛苦，却也异常幸运，幸运的是别人无法经历甚至无法想象相似或者相同的爱情，竟然会出现。

二

我的爱人：
      我杀了你，并不是因为我对你感到厌恶……我必须杀你，就像你必须威胁我一样。 你忠实的 萨林卡

《肖邦C小调革命练习曲》，不断地使那个夹缝中两面生存的民族感到危机，所以，它又叫《华沙陷落》。华沙不只一次陷落，却很难有一次彻底的陷落，这正如华沙不只有一次复兴，却一直难以真正复兴一样。幸运的是，有这样的一群人，他们有着在黑暗中企盼光明的信念。
“撒谎只能显示你的智慧，在智者面前，它掩盖不了你的人品。”——哲人如实说。
可惜，没人会对智者撒谎，他们尽可能地选择笨蛋，比如她！

三

我的爱人：
      我的毒药让你死得有点慢了，看着你挣扎，我真的不知道该如何是好。但你的阶级让我母亲的药铺破产，你知道，这是一种标准的回应。 你忠实的 萨林卡

波兰总理在纪念卡庭惨案时飞机坠落在俄国境内，上帝让这两个民族两度碰面，巧合之难以想象，无法形容。

四

我的爱人：
      我爱你，与你爱不爱我无关，与你是谁无关……呵呵，因为阶级么？我们不同阶级对么？如果非要说，我们的爱情，和阶级有什么关系，那么，它们之间……有个【鸡巴】关系。请接受我微薄的歉意，我会让蜡烛在你所盼望的建筑前燃烧。 你忠实的 萨林卡。

这样的故事永远不会结束
……
……
……

我能说什么呢？影片中的场景是何等熟悉，看看墙上挂的，你就能了解即使不看电影的30年前的每个中国人都象是影片中的演出者。
影片中诗人的一句话是全片的主题：you don't think we have lost everything except our lives.