虎度门

假期搜片 ～ 《虎度门》

什么叫“虎度门”呢？这是粤剧里的一个术语，讲的是演员在舞台上出场的那个“台口”，像现实与艺术的一道关，过了虎度门，就要忘却现实生活，全身心地进入角色。就像电影里萧芳芳饰演的冷剑心，生活里是一位妻子和母亲，在戏台上则是英姿飒爽的女文武生，可以演少年将军的那种。所以她在台下化妆准备的时候，她老公在旁边絮絮叨叨地讲女儿怎么叛逆，她不耐烦地打断老公说，不要给我念妈妈经，影响我待会儿上台当男人。

看《虎度门》这部片子的时候，我的脑子里真的是不断盘旋着林怀民讲过的那句话，艺术就是要你粉身碎骨，五体投地，还不一定对你微笑。电影讲的是一个戏曲演员为了艺术做出的牺牲，虎度门前，她选择走过去，戏比天大。

而对我来说，“虎度门”这个概念又可以延展出一些新的阐释。周嘉宁讲过一句话，大意是说，生活与写作常常互为拯救，那么在我看来，生活中那些可以让你忘我投入的事情：写作、运动、舞蹈、绘画，随便什么，都是拯救日常生活的“虎度门”时刻，让你有了物我两忘的几个小时。

而我无比珍惜这种时刻和这样的状态。

“虎度门”指粤剧里演员出场的台口，跨过虎度门，意味着全身心交予戏。冷剑心是一代粤剧名伶，驰骋舞台三十载，粉丝簇拥众多，而今面对丈夫事业失败，想带全家移民澳洲，剑心要面临是否就此离开舞台的抉择。同时剑心也被家务事缠身，女儿竟然谈了个“女朋友”，就算她在台上反串生角，也难以接受这个事实。此时又恰逢剧团新晋小花旦叶玉霜，剑心看重她的潜质，又目睹她被养父打骂，起了怜惜之心收下她做干女儿，而从加拿大追着前来看望玉霜的小男友阿俊，被证实是剑心当年在南洋的私生子，带出她当年为了舞台放弃抚养儿子的旧事…… 告别场演出，台下坐着并不知情的儿子，哽咽着无法上台的冷剑心，终于收下泪水踏出虎度门……

上学的时候在大学礼堂每周看一部电影，很多主旋律，偶有港片，大多捧腹而过没有什么印象，而这一部无疑是当年几部大屏幕港片中让人印象深刻的佳作之一，而其中芳姨作为演员的那场戏中戏简直太绝了，她的眼泪流下来那一刹那，又幽默又酸楚。看到一个专业的演员的超专业表演，我至今还能依稀回想起当年对这个镜头的感觉。。。

陈果的副导演，杜国威的编剧，虽然影片中有萧芳芳影后级别炸裂演出抢戏，但是撇除演员因素，剧本还是过硬的，虽然有影评说冷剑心的原型参照是任剑辉，这个无从考证，所以无论从台上台下的剧情结合，还有主线冷剑心现有家庭和不敢相认的儿子副线相结合，都是层次丰满的剧本结构，虎度门这个点题元素恰到好处的点中了每一个剧情的节点，影评里说内核是“分寸”，我觉得挺恰当，我加上自己的理解会加上一个“分寸+角色”，虎度门是我们工作和生活中都很重要的一个概念，每个人都不可能是单纯的一面，我们是别人的儿女、别人的父母、别人的老伴、别人的挚友、别人的同事，只要踏出了虎度门，我们都是在饰演方方面面的角色里全力以赴，有人把本片和《霸王别姬》对标，我觉得没有可比性，两部片子的基本出发点不一样，没有孰高孰低，只有感知的深浅罢了，程蝶衣表达的“不疯魔不成活”讲述的是时代，冷剑心表达的“虎度门”讲述的是生活，相较而言我反而觉得冷剑心的角色要更加有血有肉，就像剧中说到的无论多大的老倌，台上多风光，下了台她也只是一个平凡的百姓，柴米油盐生活气。好片的元素无非就是见了一个好的故事，传递了一个好的观点，在本片中通过粤剧名伶冷剑心的故事里我们学会了在生活的虎度门里拿捏分寸和角色，全力以赴才对得住你做好的每一个角色，和在这个角色的关系中收获的东西。

最后我还是忍不住把芳芳姐的表演单独拎出来讲讲，叕是一部芳芳姐拿捏演技炸裂的电影，香港女演员中的“梅姨”级别的宝藏演员。影片中印象最深刻的有两幕，其一，在儿子面前表演哭戏那一幕，其实哭戏一点都不难演，伤心了就哭，只是程度分抽泣、嚎啕等等而已，但是芳芳姐演绎的这一场难度大就大在她本来应该表演的哭戏，但实则是里面还得包含隐藏见儿不能相认的情绪的戏中戏，那种忍不住夺眶而出的泪水还得压住表露出我不伤心的情绪；其二，得知儿子来到现场观看时，时隔多年第一次在虎度门重见儿子，那种激动又得压住，一出虎度门就得忘我的职业精神在斗争，在临出虎度门前一个二十余载老资历的名伶竟然问导演今晚演的是哪一出戏，然后瞬间清醒过来上台演出，最后在结束的一刻忍不住在饰演的角色状态中留下了又是一段戏中戏的儿见母亲的哭戏（实则为母亲见儿哭泣的实景），这两幕的演技不动声色，真情流露，实为高级。有一颗星是给芳芳姐的演技的。