量子
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剧情介绍
长篇影评
1 ) 恶魔
叙述一个残忍成性的男人不断凌虐柔弱的妻子和固执的情妇，两个女人再也不堪这种酷刑式的对待，因而决定联手将男子杀害，并将尸体丢进游泳池，但之后将泳池的水抽干时却赫然发现尸体早已不见踪影...。
观后感: 早先看过香港Cult Film导演桂治洪代表作的《邪》，电影融入了谋杀、鬼怪、阴谋、悬疑、宗教等元素，电影剧情铺层一环扣一环，丝丝入扣的故事让人着迷，颇有螳螂捕蝉黄雀在后的讽刺意味。后来才有机会看了本片，恍然大悟发现桂治洪导演必定观看过本片，以本片故事最为参考范本。
电影中，角色设定上的安排也别出心裁，电影最重要的两位女性，更代表着时代上的女性地位思想过转变，妻子克莉丝蒂娜，设定上体弱多病，不敢忤逆象征父权主义的老公米歇尔，虽然有怨言却也是暗自闷闷承受，总是身穿白色系长洋装及传统妇女服装，一头浪漫长卷发搭配那双楚楚可怜大眼睛更显得弱不惊风，思维保守而善良，个性是演变成她的弱点，象征传统女性的代表，她的迷惑、恐慌，最终极端恐惧，引得观者与她认同，被巧妙悬念和紧张气氛蛊惑；另一位女性情人女教师妮克勒，与妻子克莉丝蒂娜有全面性的不同，俏丽短发及现代化裤装和中性装扮，总是忿忿不平个性崭露无遗，对任何事件有极主观式的思考，象徵着独立自我的新女性，不再懦弱。此外影片中对“水”（浴缸、游泳池、水洼……）的运用，及两位元女性角色的女权特征及潜在的同性恋倾向成为电影学者分析此片的切入点。
电影中采用一种主观式的镜头表现，将镜头所能暴露的事实更多的集中在个别角色的角度，一方面加深了观众发掘真相的乐趣，一方面也很好的将事实隐藏在镜头的表像下。表现在一些场景上，便是引导性很强的镜头设置，视线的角度被障碍缩窄，拉开真实时间与电影时间的差距（或者是产生心理上的错觉时差），可以牢牢的牵住观众的情绪。和成熟时期的美国黑色电影相同，对角色心理，尤其是恐惧下的扭曲情绪的描摹也很精彩。
悬疑片和悬疑小说面临同样的问题，就是控制线索的释放节奏。镜头因其影像的真实性，所以在隐藏事实的技巧上明显要比文字更动脑筋。
许多人认为，希区考克是一代惊悚大师，但其实希区考克当时拍摄《惊魂记》受本片影响也颇深，如人死而复活、浴室杀人，甚至旋转水流冲下浴缸的特写镜头（角度 有所调整）。摆动的顶灯制造的怪诞阴影。不曾露面的神秘的旅馆客人，只有一套干洗好的衣服作为存在的凭证——此细节后来出现在希区考克另一部经典电影《西北偏北》（North by Northwest）中。
8分。
2 ) 恶魔住在每一个人的内心
该电影讲述了丈夫与情人合谋害死妻子以夺取其财产的故事，电影的名字叫恶魔，而法语名字中有les，是复数，那么到底谁是恶魔呢？丈夫与情人肯定是恶魔，妻子算不算呢？
丈夫是一个极其暴躁、控制欲极其强的人，对于他的情人，他可以因为一点小摩擦就殴打；对于他的妻子，他强硬地逼迫她吃不喜欢吃的东西，一言不合就甩巴掌；对于学校的其他同事，连喝一杯红酒也要管；对于学校的学生，作为校长的他根本不在意他们的健康。这样一个恶魔，他的钱是妻子给的，他的吃穿用度都是妻子提供的，他所工作的学校是妻子的继承来的遗产，他凭什么可以对整个学校的人甚至妻子颐指气使呢？他凭什么可以公然在妻子面前与情人出双入对呢？恶魔之所以是恶魔，就是脸皮够厚、心肠够狠、善于控制人心。不禁想到《煤气灯下》的男女主，你本来没错，但只要对方的PUA技术够高，无辜的你也会让你觉得自己罪虐深重。
情人也不是什么善茬，她是丈夫的情人，亦是妻子的闺蜜，她可以在妻子面前与丈夫谈情说爱，亦可以在丈夫面前安慰关怀妻子。所谓防火防盗防闺蜜，本来是与妻子合谋杀死丈夫，没成想是与丈夫合谋害死妻子，不管是妻子死还是丈夫亡，她都是受益人，所谓八面玲珑大抵如此吧。
那么，看似弱不禁风、温柔善良的妻子会是恶魔吗？当然，为了摆脱魔鬼般的丈夫，她与闺蜜合谋害死丈夫。虽然整个过程都是情人在处理，但是她也参与了整个过程；虽然整个谋杀计划都在丈夫和情人的套路中，毕竟妻子她也起了害人的歹心。人人皆魔鬼，每个人内心都住着一个恶魔，有些人释放这个恶魔去害人，有些人努力压抑这个恶魔。
电影的最后，妻子到底有没有被害死呢？如果有，那么那个曾经说见过校长、因为说真话而被罚6小时的小男孩为什么说他的弹弓是妻子给的呢，毕竟其他老师说妻子的尸体已经被拉走；如果没有，那么丈夫和情人被送进监狱的罪名是什么呢？小男孩最后说的那些话给观众留足了想象的空间，小男孩说的是真话或者假话没有那么重要，重要的是每个看完结局的观众我相信都会自发的在心里产生好奇，然后对这个电影久久不能忘怀。
3 ) 如何在悬疑片里制造完美结局
经典的希区考克结构是一个大悬念统治全片，开头是主人翁陷入卡夫卡式的荒诞处境（西北偏北），中间是欢快的美国浪漫爱情影片节奏，结尾则是与开头完全一样的场景（三十九级台阶、迷魂记），而制造一种存在主义的氛围。
但是希区考克却常常失手，比如《西北偏北》的结局冗长无趣，只是主角会不会死的俗套。
那么这一部影片却可以给我们启示。在前半部中，只是一桩寻常的杀人案，导演采用了一种异常缓慢的叙事节奏，通过一场场具有生活细节的对话构成，可是，一种“这是假象吧”的疑问也在观众心中生成。
后来随着水池无人、照片显影、最后的重生与罗生门，再配合小孩的鬼眼、无所不知的侦探形象、薇拉·克劳佐的假模假式表演等等，更配合着脸谱化的选角与表演，高潮迭起、充满张力。
希区考克所以容易失手，因为他采用的是单线叙事，到最后悬念往往不攻自破，为观众猜到。这部片子是由不同角色各自携带一部分被隐藏的情节，汇聚到女主角身上，因此，随着这一个个角色身上情节的揭开，在主线女主角上，则就形成了层层高潮的结构。
PS：薇拉·克劳佐真像朱迪·丹奇，是麦克白夫人最好的样子。
4 ) 有趣的结尾，有趣的导演
非常出色，泳池抽干的那一刻，相当地反套路，带领观众进入了和主角一样的迷团里，悬疑感拉满。
后来男主频繁出现的时候已经可以大致猜出是要和情人一起害死女主，但对于当年的观众而言是应该是非常出乎意料的。
最后的开放式结尾是最能津津乐道的地方，更倾向于小男孩撒谎，也就是女主真得死亡，原因有下：
1、从程序上来说，死亡后要进行验尸，确认真正死亡才能将男主和情人定罪。
2、如果女主是将计就计，那么她全片从头到尾如此脆弱的表演对人的要求过高，因此此种可能性不大。
开放式部分：
3、针对1当然也有可能是女主买通了侦探（她独自去镇上的确认的尸体，因此回来后可以随意描述），自己死亡鉴定的事也可以通过老侦探买通警局的关系搞定。
4、老侦探在女主死亡后那么晚才出现很诡异，并不排除和女主串通的可能。但出现晚可以用老侦探只是想解迷而不是想救人来解释，亦或是巧了，他完全想通的时候已经晚了。
综上，个人更倾向于小男孩借第一次说出看到男主的公信力来撒谎。看似又要有重大反转，其实是导演借小男孩之口和观众开玩笑，悬疑大师在电影的末尾向观众们发问：女主真得死了吗？有没有设置第二重反转？当我们再理一遍逻辑之后发现并没有，导演只是向观众开了一个玩笑，像极了和朋友之间。
导演一定是个极有趣的人，我仿佛隔着77年的时光和导演击了个掌。
5 ) 玩家
这样的最后一分钟反转电影在那个时代可谓相当超前和富有创造性。女教师克里斯蒂娜与校长丈夫的相处状态极其卑微，丈夫对她粗暴，侮辱，蔑视，在就餐时当着所有同事和学生的面强迫克里斯蒂娜咽下食物，这样践踏尊严的行为不光是克里斯蒂娜，连观众都如坐针毡，咬牙切齿。所以当克里斯蒂娜的教师朋友尼古尔劝说她用计杀死丈夫时，一切都顺应民心，而尼古尔这个家庭之外的人物甚至被打上了两肋插刀，讲情义，为民除害的烙印，也为最后的反转提升了震撼力。
克里斯蒂娜在尼古尔的住处给前来的丈夫和下了安眠药的酒时，她一度不忍下手，当丈夫举起酒杯时，她一掌弄洒了酒杯，结果丈夫瞬间大发雷霆，辱骂她，指责她。气氛的突然转变也让克里斯蒂娜的心从软到硬，她看着丈夫喝下了酒，并且还为丈夫续了第二杯。这一段心理变化过程的描写很是精彩。随后两人将昏迷的丈夫放入浴缸淹死，其间尼古尔将克里斯蒂娜支开，这也为最后的反转做好铺垫。
影片后半段从密谋杀夫的犯罪片变成了悬疑惊悚片。沉入学校泳池的尸体不翼而飞，各种丈夫还活着的迹象让克里斯蒂娜的精神走向崩溃。影片以克里斯蒂娜的视角带领着观众面对一个个谜题，自己设计的阴谋却带领着自己迎接一个更大的阴谋。直到最后她看见“死去”的丈夫从浴缸里站起来时，惊恐地昏死过去，而丈夫与赶来的尼古尔相拥在一起，这场丈夫与情人合谋吓死妻子的阴谋终于显露真身，他们就像超级玩家一样将克里斯蒂娜玩弄于鼓掌之中。这场不见血的杀人计划在如今看来也是足够惊艳，克鲁佐对于细节的把控和通过细节制造紧张感，调动观众神经的功力无疑是大师级的，这在《恐惧的代价》中已有过充分的展示。同时克鲁佐在类型片的框架里，推动叙事的根基是人性之恶，对人性之恶的展现几乎出现在了他所有的作品中，并且引导着故事进入高潮。《乌鸦》《恐惧的代价》《恶魔》，这几部作品都赤裸裸的展现着人的残忍和欲望，人性幽暗深邃，人人都是恶魔。
6 ) 局中局、恶中恶
可能是悬疑惊悚+反转电影的鼻祖啦。当然年代近些的作品打磨得可能更好些，但黑白时代能把故事演得那么吸引人的不多，尤其是女主杀人后的紧张感一直拉动着观众的神经，最终死尸从浴缸中站起令人毛骨悚然的程度，犹如半世纪后贞子从电视机中爬出，哈哈。最后一句台词，小男孩说他见过女主还活着，引起观影争论一片，我倾向于是画蛇添足，导演的意图可能想最终反转一次——女主在退休警探的帮助下诈死成功，但难度很大啊，一笔带过其实很草率。另一种合理的解释就是那个时代如果以罪犯得手为电影结束，于道德上是不行的，因此加了退休警探来见女主说自己发现了秘密这一段，作为最终反转的原因。总之，此片收藏了。国内平台据说还删减了，真奇葩。
极其出色的悬疑惊悚片！影片看似平铺直叙实则暗藏悬念包袱，并利用心理暗示将观众一步步带入陷进，“半夜见鬼”那场戏惊悚气氛的营造几乎完美，最后的反转设置更是出乎意料的精彩！不用说还有一个妙不可言的开放式结局...而《第六感》的宣传手法竟是出自这里...！不可错过。
太困了，半夜选择俩小时的片子真是错误，本来就困愣是撑到四点，中间眯过去几秒，还是坚持把结局看完了，根本没法细品中间的大段铺垫，只觉得过分冗长。结局倒是清醒了，结尾一幕还是很惊艳的，但和同类结局的控方证人比还是尔尔。总之观影体验太差，以后的确不能困乎乎还要凌晨看电影了。
唯老公与小三难防也
【B】全片最吓人的地方是tlf压制错误闪插进去的两段彩色画面。。。。
片末说，为了别人，不要剧透。这个俏皮的自信真是可爱得不得了，而更重要的是，它对得起这样的自信。当真是应了一句人不可貌相，又应了一句道高一尺魔高一丈，故事的诡异、凶残都在，而适时的紧张与幽默，让这黑白电影特别有彩。后面略冗长了点，但等到结局，一切都值得。 四星半。
#重看#二刷并未减少双重反转的乐趣，以得知谜底的心态细品铺垫的细节，也是很有意思；高潮处气氛抓人，充分利用影子的投射和声效的凸显，实现摄人心魄，不由好奇若交给希胖拍又是什么光景；永远不要相信别人，永远不要被欲望吞没。
走廊和浴室的一段太棒了 结局太棒了
浴室、走廊等几场戏镜头的调度和演员的表演，以及开放式的结尾很棒！最后还要提示一下观众不要剧透//【上海电影节展映】4K修复版。庆幸早就忘了结局。所以保有强烈的紧张悬疑观感。只是觉得节奏稍慢，退休警察角色安排太刻意。罚站小孩是全片最大亮点，开放式结局细思极恐。永不过时的经典悬疑片！
“水”的形象系统就在连续不断地潜在地重复。影片中总是阴雨绵绵，雾气蒙蒙。窗户上凝结的小水滴流到窗台上。晚饭时她们吃的是鱼。人物喝酒饮茶时，克里斯蒂娜正在啜饮她的救心药。教师们谈论怎样度过暑假时，他们谈到到法国南部去“玩水”。游泳池、浴缸……这是有史以来最潮湿的一部影片。
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,河岸.它们的形态和流动性乃是要紧事(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,充满池塘等待清空.所以全片核心动机无非是:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
没意思，这类片子不是我的菜，看到最后我又睡着了，醒来最恐怖的一幕出来了，但是结尾说“敬请观众不要剧透”，别担心，我记不住剧情。哈哈哈，我就是找个地方睡觉。（BJIFF·Day1·Scene2）【资料馆】PS：北京今天的天气真好啊，希望我接下来不要睡着了，太浪费钱了，我也不知道为啥，每到电影节前一晚总失眠。
4.5 這樣的故事丟放在那個年代看確實令人驚艷。克魯佐一定是偏執狂，攝影頗有強迫症的取向，女主角的反覆糾結與懦弱都挺生動，包括最后的假眼，嚇了我一小跳。
打字机和浴缸，为什么会让我想起237房间。结尾的“不许剧透”大字幕，特别好笑。听广播、机关枪等声音设计环节，饶有趣味。开放式结局，果然是热衷找凶手影迷的大礼包——但事实上，在这样的一个故事里，还需要问谁是凶手谁是恶魔么😈。
桂治洪看过这部电影的吧，希区柯克呢？当然也看过，还看得很不开心。
人心叵测，切勿轻信。高潮迭起紧紧抓住人心，最后是一个恐怖的开放式结局
2022-03-26这片子最有趣的就是片尾竟然有“别剧透小贴士”，最后反转之前女主都显得很蠢，和女主一起合谋杀死老公的女闺蜜竟然还是老公的情人？？？？？这啥设定啊，就这还在同一屋檐下教书，还是闺蜜。。。。女主如果不是想借刀杀人嫁祸闺蜜我真的不能理解这是什么表面祥和的三口之家，多亏了警探帮忙，也是傻人有傻福了。。。。
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。
半个世纪过去了仍然经得住时间考验的悬念和氛围设计。
我看的版本里有两处不到一秒的彩图切换，是什么啊，吓死我了啊~~~
克鲁佐不愧是法国的希区柯克，甚至有过之无不及；悬念的设置一环套一环，愈发地将剧情推向高潮；两段极为精彩的浴室"杀人"戏码，终章的运镜和光影的运用太完美了；最后那个开放式的结局尤为出色。也难怪他有胆识在结尾写下这样的语句：为了不毁掉这本胶片里的秘密，请不要告诉你的朋友你看到了什么。