冰冻之河

这是一部不大“和谐”的影片，揭示了美帝国主义经济衰退过程中穷人生活的艰辛。很明显，也很容易，本片一下子引起了人们对于两位主角的同情。我们一直默默为她们的非法移民活动加油鼓劲，祝愿她们“犯罪”成功！甚至，我们已不把她们的行为视为犯罪。是这样的，当生活世界迫切的现实需要摆在我们面前的时候，制度的力量就变得脆弱了，制度存在的基础也显得虚无。而特别值得注意的是，两位主角的身份都是母亲，都需独力承担子女抚养的责任，导演用母爱的旗帜将我们完全引入她的视角。哀民生之多艰，更感母爱之伟大。无独有偶，国内近期也出现了“母爱犯罪”的新闻：在郑州，一位母亲为了让儿子能吃上些肉，就到超市偷窃，由于缺乏“经验”当场被抓，之后面对记者的镜头，她捂住脸并拼命撞墙，希望不要让儿子因此蒙羞，而她自己已经两个月没吃过肉了……相比较一部近100分钟的影片，以上那则新闻的区区千字定然非常苍白，可它给我们的震撼与窝心却有过之而无不及。这就是现实的力量，生活体验远比视听盛宴更能贴近我们的内心。对于中国电影人来说，现实中可以关注的东西很多，然而，我们具有独立精神和现实精神的影片却很少。不排除制度和文化导向的原因，可也有追求大制作、立志赚大钱、渴望拿大奖的盲目。《冰冻之河》的成功值得我们深思，《冰冻之河》在美国的被重视值得我们关注。希望大导演们平时都带着把扇子，哪怕天冷也都扇扇，观众需要你们保持“冷静”。

Ray的老公欠下赌债，丢下的家庭。ray拮据的面对两个儿子的种种举措，让我感触很深，影片中多次出现给孩子午饭钱的情景，这些似曾相识。

《冰冻之河》与《蕾切尔的婚礼》一样，都属于美国独立制作的影片，而《蕾》镜头的晃动几近让我眩晕到对电影失去兴趣，当然在影片的几个高潮部分，效果还是很好。我想导演想要用这种运镜给人的就是一种几乎窒息的真实感。《冰冻之河》比《蕾》的镜头稍显精致，我也更能接受。

故事的情节不算复杂，但是立意很深。由于涉及的内容之前并没接触过，所以影片中很多有深意的潜台词或者是细节安排都不是很懂。可是我知道，ray因为不得以而做了犯法的事情，而原住民（胖女人）也是一样。我想说说在我看来这部片与部分影片有相似的切入点，但是又不同的地方。

影片的基调并不是要营造一种巨大悲伤，从而对片中人物的不得已产生同情，这与《朗读者》、《白夜行》很不一样。《冰冻之河》是将现实残酷，以一种淡淡的有条不紊的情绪呈现出来的，这样ray和胖女人的犯罪，看来很理所当然，水到渠成；ray拯救冻僵的婴儿、拯救偷渡者、勇敢的面对罪犯地头蛇，残存在现实中的人性是那样的充满力量却又不伦不类；儿子为了挣小钱的欺诈，这没有让人产生很极端的好的或者坏的情绪，反倒是最后，他向老妇人的道歉，然后将整个影片的情绪带到温馨平静，这要反映的是现实又如此天真美好吧。是否导演的意图就是：现实很残酷，生活很不完美，人性却是那么的鲜明，独立而唯一的。

人生的际遇很微妙，在一个小时前，胖女人和ray还是大动干戈的陌生人，影片结束时，人性里最真实的东西把他们联结成了一家人。这包括共同对罪恶的金钱不得已需求，共同拥有的伟大母性还有每个热血的人都应有的良知。

生活如此不容易，为什么还要生存，还要用犯罪的方式去生存？胖女人为了儿子，ray也是为了儿子与家庭，但是这都只是表面的，深层点的原因是，不死去，就要生存，而生存就要面对发生在现实中的所有事情，并接受他们。所以影片没有很悲天悯人的让人去怜悯ray多么的可怜，即使最后将入狱四个月；没有过分的渲染任何让我们同情电影中人们命运的不得已，就如同ray还嘲笑那几个中国偷渡者一样，为什么偷渡？偷渡就是为了来这个鬼地方？犯着错误的人们，只是以一种其他人看来不合理的方式生存着，仅次而已。

这个电影对我来说，应时应景，生存就是我在任何逆境里的动力。

《Frozen River》是女导演Courtney Hunt编剧并导演的第一部影片，在去年的圣丹斯电影节获得评审团大奖。
这是一部关于边境的电影，美国北部的萧索小镇与加拿大之间的一道冰封河流。然而与其它边境电影所不同的是，这部电影镜头下的人物不是命运多桀的越境者，而是为生计铤而走险的运送者。在这部电影中，是白人母亲Ray和印第安女人Lila。
故事情节穿梭于两人的几次运送，以及Ray回家面对丈夫不告而别之后抚养两个儿子的困境之间。独自一人在家的Ray几度沉默落泪，而在“工作”中却渐渐变得坚定而强硬。她只是希望在得到足以维持生计的报酬之后尽快收手。
Ray最初是受Lila所骗完成了第一次运送，两个不同年龄和肤色的女人对彼此怀有敌意。Lila屡次提到，“你是白人，所以没什么可担心的。”，言语中流露着不平与愤恨。而在接触的过程中，Ray了解到这个以拖车为家的印第安女人，有一个刚出生即被夺走的幼子。两个偶然合作的女人，这样渐渐走向宽容与和解。最后，打算收手的Lila经过Ray诚恳的请求，还是点头坐上前往最后一次“工作”的车。
这部基调沉缓的影片，其高潮主要通过两段凸现人性的情节来展现。一次，Ray在运送途中出于安全考虑扔掉了越境者的旅行包，后来却得知里面藏着一个男婴。两人冒险驱车回到冰河上寻找，通过体温让僵硬的孩子苏醒，送回母亲身边。另外是两人身陷囫囵的最后一次运送，必须有一个人要被警察带走。Lila决定把脱罪的机会让给Ray，而在黑夜中仓皇奔逃的后者最终又回去代替了对方，独自服罪。
片中有一处细节印象较深，是Ray在家中录制来电留言的一幕。她以毫无语气和停顿的吐字方式（最后还无奈拖出几个脏字），覆盖了之前的一遍录音中刻意的欢快语调。想到她数次以工作和升职的谎言，来面对十五岁的儿子TJ对于晚归和一大笔钱的疑问，这个细节应该是表达了一种难言之隐的无奈。
表演方面，认为Ray这个角色，由女演员Melissa Leo塑造得十分饱满和完整，直入细节。Leo曾经在[21克]中扮演Benicio Del Toro的妻子。仅是这两次演出，就让我联想到了Laura Linney和Marcia Gay Harden这样的实力派女演员。
最后想说的是结尾。Ray被带上了警车，Lila抱着幼小的儿子进入两个男孩的生活，履行自己对于Ray的诺言。院子里，Lila低头看着Ray五岁的儿子和自己的孩子转着秋千，于是一边的少年TJ也露出了平静的微笑。

　　 寒冷的冬天；踩在碎石和雪地上的清脆的渣渣声；美国北方 （也许就是阿拉斯加）；社会底层，生活的不易；勾心斗角，冷漠，阴暗的角落，干枯，冰冷；影片最后，却鲜明的对比出了人性的温暖，关怀，再冷的气候也冰冻不了人心。
　　
　　
　　 温情，暖流--是我喜欢看这类片子的现实存在，我能感触到的，就是这两个词语，我喜欢看这种片子。

片尾曲很好听。

81届奥斯卡最佳女主角和原创剧本提名。

是一部非常好看的影片，随着剧情的深入，渐渐明了主人公的家庭背景和前事的交代。

随后的发展是在一个完全压抑的气氛中进行，观众都会屏住呼吸来等待着注定是悲剧的结局。

怎奈，无人会料到，如此冰冷的世界中，最后也会迎来一个春天般的期待。

如此一个看似平淡，却高潮迭起的影片，实在是部佳作。

只是演员都不是一线巨星，换句话说，我一个认识的熟脸都没有。

值得一看。

边境是最神秘最危险的地方。白桦的《蓝铃姑娘》已经描述了边境令人匪夷所思的图景，那里的古老王国和在风中死去的人的骨骸。在加拿大与美国的边界有一条常年冰封的河，边境的人的生活是与世隔离的，充满了密林和荒原的气息。走私贩和各种不法的勾当每天在此上演。这部短小的纪录片式的的电影首先展现了冰封之地的紧张气氛，人与恶劣的生存环境抗争，在这种凌于法律之上的竞争中人们仍然有友谊、有宗教，尽管这些居民的圣诞节是不好过的，平安夜，人们还是要冒死求得生存的一丝从容。
女导演独特的视角塑造了两个素不相识的异国女人，两个母亲。为了她和两个儿子的生活，被丈夫遗弃的Ray铤而走险，与印第安女人Laura合作干起了走私。一辆酒红色的二手车穿梭在夜晚冰封的道路上，她们知道随时都会被追捕、锒铛入狱。再一次逃避警察的过程中，Ray扔下偷渡夫妻的沉重包裹，到达目的地后才知道那里面装着他们的小孩。冒着极端的危险，Ray原路返回寻找小孩，所幸孩子尚有一丝呼吸。被生活遗弃的单身母亲们，同样是为了孩子，她们的艰辛不为人知。果敢、冷静、坚持，在关键时候举起丈夫留下的那把手枪，Ray深陷的眼睛流下浑浊的泪，因为她的孩子正在家担惊受怕，她不能让他们担心受怕。被婆婆夺走了孩子的Laura最终赚足钱买回了自己的骨肉，当她骄傲地抱起婴儿的时候，目光流露出与歹徒对峙的那份毫不畏惧。生存的资格与做母亲的资格同时紧紧攫住这两个女人，女人之间难得的友谊丝毫不逊于世上的任何一种友谊，这正是该影片的意义，除了适者生存的自然法律之外，有一种人性的法律，让人们互相理解和信任，让迫不得已的冒险获得法律以外的人的尊严，让失魂落魄的Ray选择了代替Laura入狱，当她义无反顾地在深林中折回，我看到属于所有女人的母性之河正在地底深处流淌，至尊而不可侵犯，在两国边界永冻着。