救我

片子是不抱太大希望看的,但是看完後我跟我F都覺得這是一部不錯的片子.
之前鬼片都要看日本的,只是近幾年日本鬼片越來越爛,反倒韓國泰國的出了突然一天系列邪降鬼影等不錯的片子,就連西班牙前陣子的靈异孤兒院也能看出他的突破.故事類,宗教類,有愛類...
前些日子看了國內的雙食記,還很鬱悶怎麽那麽好的一個劇本給導演拍成那鬼樣,直到今天看了救我才真覺得國産電影在進步.
救我就結局來說不算是鬼片,算懸疑吧,.
女角誘惑老師,殺死丈夫,到以爲周圍的人都想害她......故事情節緊凑,環環相扣,在認爲自己鬼纏身的那一段中"鬼"始終沒有正面現身過,僅僅通過很小的細節:死去丈夫的來電,床邊的體溫,DV中多出來的那只手....就足以達到驚悚的效果,鏡頭運用恰到好處,將詭异的氣氛推到最高.當後來知道不是鬼而是女角自己的幻覺的時候只覺得一陣寒意,比05年的疑神疑鬼更能讓人感受幻象所帶來的痛苦.只是結局有點爛,又回到白爛的愛与和平之上.
恐怖片一直處于多人愛看多人駡的狀態,而當恐怖片遇上國産片結果可想而知,但是真拿來跟別的鬼片比,哪點差了?

看完这部电影有一个月了，竟然在昨晚做梦梦见自己和女主角一样，有严重的幻视和幻听，寒！对于日本的沉闷恐怖片向来不感冒，美国的恶心恐怖片也不感觉恐怖。看了这部片子能记这么久，导演的功力还是不错的。

       从张国荣的《异度空间》开始，心理学电影开始走入人们的视线。最近的有《再生号》、《异空危情》、《救我》等等，包括Inception《盗梦空间》实际上也是心理学电影。

    然而心理学总不免和恐怖、悬疑、鬼怪、惊悚联系在一起。因为人们的无意识世界是那么的辽阔无边，再怪诞的想像在无意识的水面下都显得理所当然且有迹可循。

    或多或少读过心理学的朋友一定记得弗洛伊德关于意识、潜意识、无意识的那张冰山图吧。无意识就是水面下面看不到的冰山。里面蕴藏着怎样的恐怖、危情、和狡谲还要等待精神分析师像凿冰山一样去层层剖析。

   心理学上精神分析这一流派不仅仅是给了文艺创作取不尽的题材，而是从根本上影响了文艺创作者的精神状态。读过弗洛伊德的艺术家们，都通过自己的解读方式去展现自己对精神世界的理解。达利的绘画，希区柯克和库布里克的电影，皆是如此。

   把心理学电影推向一个高峰的当然是希区柯克。《爱德华大夫》、《精神病患者》、《鸟》、《后窗》等片，基本上是心理学系学生了解心理学的入门教材。这些影片在解析人的精神世界上，已经达到一个相当的高度。这跟心理学学科本身的蓬勃发展是密不可分的。

   然而在中国，文革期间被打为伪科学的心理学，在8、90年代才刚刚有了一小段发展。并且只是刚刚展露头角，观众对心理学的了解还是十分有限的，包括编剧和导演，读到的题材和案例，基本上都是西方几十年前已经用过的故事。在我们觉得很新奇，实际上早已经被别人用烂了，稍稍看过希区柯克的人应该都知道。

   在中国，心理学却和犯罪、惊悚、和鬼怪联系在了一起。这似乎是心理学电影本土化的一个必经阶段。《异度空间》是怀疑有鬼，《救我》仍然是怀疑有鬼。

    不能不说这是把心理学这门科学，迷信了的、简单粗浅的照搬到了电影里，成了一种电影元素。就像功夫片里的成龙的拳脚，情色片里钟丽缇的身段一样，心理学沦为了一种制造鬼怪、紧张慌乱气氛的噱头。

    所以影片最后，对所有不切实际的堆砌，所有荒诞、紧张和神经质都有一个归根结底的答案——主人公是有精神病的，——这是一部心理学电影。

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    下面我们来谈一下《救我》这部片子，作为心理学电影，而不是作为鬼吹灯系列鬼片的意义。

女硕士研究生出现了癔症的情况，
百度一下癔症，也叫歇斯底里，多出现在16——30岁的年轻女性。（这是精神分析学派的论断,任然值得讨论）

癔症的特征：

　(1)情感代替理智
  (2)暗示性强
  (3)自我中心和好幻想


   弗洛伊德的理论中，精神疾病是跟性有关的，在这种被称为“力比多”的性动力的驱使下，主导人们的思维和行为。

    这个女研究生，为什么会出现幻觉？和导师发生性关系以换取出国机会，误以为杀死了男友并埋尸？因为她潜意识里有这种冲动，在迫于现实原则的压迫下，被压制了。因为看到和自己竞争的同学和导师关系暧昧，受到了暗示，所以认为以性交易可以换取自己出国的机会，因为被男友发现而无意刺伤男友，刺伤后又残忍的埋尸，并在这时出现了男友鬼魂的幻觉。
    
    这就是癔症。
    想一想为什么癔症、歇斯底里多发在年轻女性？个人认为在16——30期间正是女性生理和心理逐渐从少女走向女人的重要阶段，要经历学业、感情、工作等多方面的精神压力和身体压力。并怀揣着对不现实的事物的幻想，例如“白马王子”，以性交易换取的晋升和成功，等等。在身体日趋成熟的过程中，由于性的体验，与社会的关系。女性精神上，经历着翻天覆地的变化。一旦当现实和想像差距巨大，或者说，在面对困难的时候，女性所有的努力，最终都付诸于个体的身体的时候，婚外情、性交易等，而这种方式在个体原有的道德体系中是不成立的，那么冲突就产生了，癔症就出现了。

   来看一看她的导师是怎么治疗她的。他用了摄入性治疗，也就是参与到患者所幻想的情景，按照她的逻辑走下去，在遇到像《盗梦空间》里面筑梦师设计的逻辑死角，那么这种潜意识主动钩织的幻觉就会因为逻辑不合理而不攻自破，在片中就是，女研究生坐在空空的沙坑，眼前的活生生的男友。埋尸的假象也就不攻自破了。这是冲击疗法。

   一般精神科医生，不到万不得已不会用危险的冲击疗法，显然这是为了影片效果。相信影片是在真实案例的基础上做出了适当的电影剧本修改，而不是完全照搬真实的精神科案例。

   总的来说，本片对于心理学元素和技巧的运用已趋娴熟，值得打这5颗星。一定程度上，让心理学题材慢慢走向普及。但国产心理剧，离大片和精彩还有相当长一段距离，心理学本身的发展当然也会促进心理学电影的进步。导演，不要在盲目照搬希区柯克了，想拍心理学电影，好好再读一读心理学的著作吧。

这片有点悬疑,也多少有点剧情片的味道,结局出乎我的意料!疯人院的病人也许就是因为在心理臆造一些本不存在而想让其存在的东东,这些东东或因一直在努力而想得到的,或因努力之后也还没有得到的!物极必反,从容面对自己的内心,从容面对自己的欲望,从容面对周遭吧!

感谢的话就不多说了，主要是增强了我对恐怖片的承受力，明白了就不恐怖了。主要说缺点吧。先说和本片类似的片子的区别：第一个想到的是《禁闭岛》，也是医护人员帮助精神病患者，电影始终有两条认识，患者的主观认识和医护人员一方的认识，患者认为是他是警探，在调查非法组织，医护人员配合他演戏，特别说的是细节很好，不会感到突兀，客观事实和病患的主观认识渐渐融为一体，真相大白，大家真正随着电影进入了一个精神病患者的主观世界（其中的客观部分也是患者自己的疑虑），感受真实而自然。反观本片，到底是学生还是患者，开头学生多，后来只在写论文的时候出现过一次，如果是学生恰好生病，那也不能这么巧，还有《禁闭岛》主人公的精神病是由于他杀死了妻子，防火烧了房屋，杀妻烧房是因为患自闭症的妻子杀死了他们的三个孩子，妻子自闭杀子的原因是在外征战多年的男主人公从战场回来后对家庭照顾不够，照顾不够是因为他在战场上目睹了集中营的惨状收到心理刺激。所以大家明白了他的精神病是从一个刺激到另一个刺激，就是别的人摊上这样的事儿也可能出现精神问题。而本片难道会仅仅因为一个名额就精神了吗?是不是心理承受力太差了。还有本片由幻觉的部分，这和《美丽心灵》和《二次曝光》又有些类似，《美丽心灵》的描述也会让观众看不清真相，产生两种认识，即大众认识和主人公的自我认识，这两个认识自始至终存在，是他人生中的主要两个部分，尤其是遇到重大事件的时候，自然而真实，而本片只是为了解释事件，欠缺对感情的深入展现和挖掘。《二次曝光》也有和本片一样的设置，也是开始是幻觉，把观众搞晕（为了搞晕而搞晕），然后又来了个一百九十度大转弯，说都是幻觉，至于为什么会出现幻觉，表现不够，也毁在结尾上，还不如本片，或者说两部都是故事的支撑点不牢固，只能靠幻觉拉来拉去。
一句话，靠音乐、镜头、鬼怪、虚幻的东西吓唬观众的时代早已过去了，好片需要的是一种持续的、真实的、感觉的东西，不要过度用理智、推理去解释，尤其是记住不要故弄玄虚，要让观众区感觉、在感觉中去认识。说实话，我看这部电影是因为我自己已经写了一个剧本，同事说这部和我写的那部差不多这才看的。还有，这是我的心得，心理悬疑片不能明明白白地把事情说清楚，点到为止，可不能成了心理课，本片更加坚定了我的写作信心和认识。