六号出口

如果青春注定就是要不断地向前跑，他妈的，什么时候我才会跑到出口？

虽然一开场彭于晏跑得很假，但这句话确实算得上掷地有声，中气十足。
可惜，这部电影，也就是这么短暂的中气十足的一瞬间。

浪费97分钟，就当我花痴看俩帅哥耍白烂了……六号果然不是幸运数字，下次挑片最好绕道而行。

说实话，台湾片就是这样，颜色漂亮，取镜讨巧，充满小情调小幽默，和淡淡的空灵淡淡的哀愁。
一切都很好，就是故事本身讲不好。
这么一来，前面的那些配菜也就成就了两个字：做作。

不论是蔡明亮，李康生，还是现在的林育贤。通通逃不过。

为什么，不找个好点的人来写剧本呢？

开头还是乐呵呵的青春偶像片，中间是悬疑还顺带性虐和功夫，结尾是犯罪甚至恐怖片，最后的最后，原来tmd青春是虚幻片。就这么一个混杂得乱七八糟的片子，我因青春过得过于明亮并无法得到共鸣。可是，我还是看到哭了。不是因为苏打绿，而是我觉得，电影就是要给人创造想象空间，就算只有那一小部分奇葩去欣赏。凡是与青春有关的剧集，总是不禁会自我代入，自恋也自怜着对过去的自己说：“真是对不起。”

可能因为这样，到结尾处我才会泪如雨下吧。

青春期女孩子的世界别人永远无法了解。就像我甚至不能理解18岁的我和现在17岁的表妹一样。这个年纪撕心裂肺的痛是真真切切天崩地裂的。你说我的青春过于偏激，我说你的青春缺少活力。

所以我坚信过去的我和现在的她，都没有错。

所以我没办法去推荐这部片，更没法说它是烂片。因为在我心里，是喜欢的。

"如果青春注定就是要不斷地向前跑, 他媽的, 什么時候我才能跑到出口."
只有這句話讓我印象深刻.

這部劇的劇情實在經不起推敲.
導演像是想把它拍成青春殘酷類電影, 但很多時候我還是忍不住笑了. 即使是在尋找小薇這種應該讓人驚心動魄的鏡頭里.
不過也看得出來, 臺灣編劇就愛把劇情寫成這樣.

什么捆綁老妖, 什么申時華山頂峰決戰, 什么秋葉落地, 真的讓我不禁想問, 這到底是什么鬼電影啊.

原本比較期待彭于晏的演出, 但是還是覺得有點失望了.
感覺還不如他在愛情白皮書和戀香里面的表現.
他應該可以演得更好的把, 又或者, 這個角色實在太糟糕.

演小薇的那位女演員, 感覺好生硬, 不斷地面癱啊.
那韓國女演員也一樣, 把韓語元素加進來會使電影好看多少?!

編劇想把太多的事情寫進來, 到最后反而一團亂.
親子戲, 姐妹戲, 三角戀, 所謂年輕人生活, 連SM也來插一腳, 最后還變成老太婆做捆綁老妖, 什么鄧姐, 老蔣, 那一幫老頭子, 小薇的父親無端出現在大屏幕也不知道是要干嘛...
我不禁再次想問, 這是什么鬼電影啊?

還好有不錯的配樂撐場, 不然真的看不下去了.
即使不看電影, 這電影原聲還是可以去下載來聽聽的.
不過說實話, 青峰的聲音真的...
每次聽到他唱小情歌我都不禁笑了.
這男人的聲音怎么這樣啊啊啊...

最后想說, 還是繼續期待彭于晏的電影[為什么還要期待啊啊啊]...

小学时上地理课，老师讲到台湾，说是宝岛。有稚嫩小手举起，问：宝岛有多远？宝岛有多大？得到的回答是，很远，很大。课毕，早熟女生立起大声宣布：我要去台湾！得到一片“童言无忌”的嘲讽：你以为你是谁呀？说去就能去？——其实已不是“童言无忌”了，儿童有时比成人还恶毒。
台湾其实蛮小的，《练习曲》告诉我们，骑单车从高雄出发，环岛一周后，便可再见高雄。不晓得那个早熟的小学女同学是否早已知晓这个事实？如果是现在才晓得，如果她还对童年时发过的梦念念不忘，如果她一直没有机会去台湾（也许已经去过了，那是好多年前的童年了？），她应该是蛮失望的。
台湾电影曾让我一次次成为那个早熟的小学女同学，带我回到爱造梦的童年。躯体尽管被无奈拉伸着衰老着，可是梦里依旧会有美丽的单纯的世界——以致，我逐渐对台湾的一切生发兴趣（甚至台湾政治都会异常认真地盯住不放），最想去的地方除了高雄就是台北，除了台北就是台南，除了台南就是基隆，除了基隆就是台中。

可是，最近不喘气连着看的三部台湾电影，《练习曲》、《单车上路》和《六号出口》，却让我做回苛刻冷漠的成人。心寒，失望，记忆里，除了那部《17岁的天空》，对台湾电影的感觉，从没如此过。台湾电影人果真是欢喜拿“（又寂寞又美好的）青春”做题材的？可是，题材上无新意，角度上有些创新好不好？不一定要同侯孝贤比，同张作骥比一下？同白景瑞1967年拍的《寂寞的十七岁》比一下？嗯，啊，噢，呀！还是比不过。
台湾电影近些年产量低，有目共睹，那更该保质吧？可是，2002年的《蓝色大门》过后，几部所谓暂时充了一回救市灵丹的电影，《17岁的天空》、《盛夏光年》，加上这部《练习曲》，我没有一部喜欢的（也许还没机会看的《人鱼朵朵》会成例外）。我很想问，是否救台湾电影，一定要靠“青春”、“少年暧昧（或清晰）的同性情谊（《盛夏光年》、《17岁的天空》）”、“一点都不可笑的搞笑（《17岁的天空》）”？

《六号出口》比台湾最弱智的偶像剧还要无聊，“青春的出口”在哪里呢？让我们跑着去找吧！这个当然很OK，可是，跑的样子看起来好看哪怕那么一点好不好？做作呆滞的表演、刻意生硬的镜头、混乱颠倒的剧情，加上，苍白到让人难以忍受的对白，真不如改看明道主演的偶像剧，至少，明道的脸很养眼。
《单车上路》看到一半多一些时，心想，罢了吧，明天还要去上班呢！闪回啊闪回，闪得我脑袋晕晕的，瞌睡虫满天飞（看电影时犯困，对我真是好有限的次数）。想起初中语文老师的话，小说叙事有正叙、倒叙和插叙三种。电影呢？当然是一样的，可是要看（导演）功力的。青春期迷茫的男生女生，父母、老师和社会其他人士都是他的眼中钉，要反叛的，可是因为自身的软弱，反叛注定更多只是逃避，逃到哪里去？嗯，啊，噢，呀！逃到苏花公路去！是，他们在完成成长的过程，很必要的过程，可惜他们的是在拖拖拉拉，而不是在瞬间迸发出迷人的诗意。（也许我无权评说这部电影，毕竟我没看完）
《练习曲》真煽情，看的时候眼泪就差那么一点，就要流下来。可是，现在回想，真对不起，竟然整个地，忘记了它的模样。嗯，啊，噢，呀！有的，有秀丽的台湾风光，真让人遐想呀，比小学地理书上的宝岛台湾，好看多了！还有，还有吴念真的中年模样，比起他的才情，人逊多了，不过，男人长什么样不太重要。要是台湾的电影演员（人）都长成范植伟那样，我还那么迷恋范植伟干吗呢？

世界比想象中的要小，各地的航班每天都在互相飞，火车、轮船和汽车，也可以把你带到世界上任何一个角落，只要你不嫌慢。电影看着不舒服，那就用双腿和双眼把无聊打发掉吧！想想，再借助电影来为自己营造关于台湾的“乌托邦”，怎样想怎样傻。（台湾名导，）侯孝贤都找朱丽叶•比诺什拍《红气球》去了，杨德昌都去天国了，蔡明亮都缩龟壳里去了，李康生都不听师父言了，（我最喜欢的两个演员，）范植伟都拍《玉卿嫂》去了，张震已不拍台湾电影了，（可爱的）天文小姐都将有关侯孝贤电影的一切结集出版了（《最好的时光》），如《鲁冰花》、《老莫的第二个春天》那样朴实无华却直抵人心的电影不会再有了，如何平的《挖洞人》般的黑色幽默呢？不晓得不晓得。我还期望台湾电影什么呢？天晓得。嗯，啊，噢，呀！不对，还有一部台湾电影是非常想看的，邵祺迈的《海岸沿线征友》（虽然据说只是一部12分钟的短片）！但愿，他的电影和他的文字一样让人回味，虽然他的文字写的很“A”。

没去过西门町，但是生活中大大小小形形色色的合店铺都在套用这个词，就像是提到浪漫就会摆出普罗旺斯一样苍白无味。青春是短暂的，也是最容易被描述的，因为它色彩斑斓纷繁复杂光怪陆离不拘一格，采用各种形态来表现青春都不为过。因此没有你想象不到的青春，只有你捕捉不到的青春。传说中的西门飞侠、年轻的电脑骇客、喜欢A书的警官、秋叶会的部落格子、放任自我的少女、奇怪的贴图海报、失踪的少女、迷一样的变态老人，这就是《六号出口》的组成。

如果选择一种方法来纪念你转瞬即逝的青春，你会用什么方式呢？影像？文字？声音？图画？痴狂的回忆？悲伤的代价？在六号出口，他们将所有的烦恼、梦想、言语、秘密、照片、奖杯、琴谱、甚至自己，连同飘落的秋叶一起Freeze，这样他们的青春不再有比较、不再有攀比，所有快乐不快乐都可以放进冰箱。在林育贤的《六号出口》中，Fion、小薇都不约而同的选择了秋叶会（据说是个真实的网站，不过大陆似乎给屏蔽了）。Fion外表顺服内心叛逆，她表面上做一个服从父母的乖乖女，私下里却向往范达音（Beach Boy）无忧无虑放荡不羁的生活。Fion建立“秋叶会”网站，把所有不快乐都Freeze起来，为了救赎曾经的背叛，为了拯救曾经的友谊，为了不该比较的青春，也为了自己的最终归宿。而小薇是叛逆的代表，她讨厌束缚、反对传统教育、热爱音乐的她脱离家庭性格独立，她将所有秘密都写进秋叶会部落格Freeze起来，最终也将自己最美丽的时刻Freeze起来，宛如一曲高昂的挽歌为青春奏响。

看到电影名字，很容易想到黄真真的《六楼后座》，想起Truth or Dare的游戏。同样脆弱无助的青春，一样的迷茫。无论叛逆几许、痴狂几多，最终都选择逃离，青春将我们折磨的遍体鳞伤，为曾经的轻狂付出了代价，最后终于学会了如何成长。《小情歌》在电影中反复的吟唱，Sodagreen主唱吴青峰那游走在男女之间的嗓音亦幻亦真，爱情本来就难以琢磨，而无数善男信女依然为此义无反顾，也许这就是青春路上注定的彷徨。盗用一句Mtime上的评语作结尾：“If youth is a road fated forward where the hell can I get off?”

秋分日，秋叶落地时，Freeze我们的秘密。如果青春是如此短暂，那就让我们把青春的瞬间Freeze起来，留下最鲜活的一刻。

我不否认镜片开头还是很让人惊喜的.步调很轻快.但越看到后来越有一种毛骨悚然的感觉.

小薇和Fion

明明我看不出可以让我信服的细节说明两女主角之间深刻的感情,却还要这样歌颂轻易的放弃生命,美化"消极回避".
小薇根本没有争取自己的所有,而是一味的反抗,对自己的学业对自己的爱情都没有负责.
而Fion,一边背叛一边还要标榜自己乖乖女,身份立场都极其模糊.她用了一个转身弹奏了"和谐"的乐声背叛了自己的友谊,又用了几秒时间背叛了父母和自己的生命.
莫名其妙.

范达音,我不想评价.他根本不知道自己每天在做什么.这样的少年,这个社会已经够多.

有点激动.因为一直相信青春电影的存在是要有其引导意义的.他对少年的影响是如此巨大无法估量.
自杀是不是出路?自我堕落自我放逐又是不是潇洒?

如果一部影片的唯一营养是这些.我希望少些这样的电影好.