囧男孩

      王子不一定当得上国王，公主也可能会嫁给乞丐，并非每个童话故事都有完美的结局。小美人鱼最后化成五彩缤纷的气泡于天空里消散；燕子在寒冷的冬天死去，和快乐王子裂成两半的心脏一起被扔到垃圾箱，这才是成人的世界。一个星期休息2天，有数不清的家务要做，纠葛不断的感情故事，永远没完没了的工作安排，眼看父母长辈的行动越来越迟缓，调皮捣蛋的孩子怎样才可以健康成长？早晨醒来总觉得精力在涣散，而又要去思考职场的下一个方向，人生有那么多事要面对，世事总是不能尽如人意。

      当然，在孩子眼里，成人的世界就是童话的终点，没有作业没有束缚，自己赚钱自己花，可以满足无数的欲望，可以和喜欢的女孩永远在一起，荆棘丛里会开出美丽的百合花，王子和公主总是白头到老。那是个多么美好的世界，想去吗？只需要在水上乐园里最大的水滑道上玩100遍，天空就会湛蓝，把你带到那个叫“异次元”的世界里，从此变成大人，可以随心所欲的生长。

      喏，这是骗子一号，这是骗子二号，也可能就是你或我。我们一起作弄女生，打架说谎骗钱，被老师一次次惩罚。我们放学后必须在图书馆里黏书，一直要做到放暑假。我们都喜欢全校最美丽的那个女生，希望和她交朋友。我们又都很不好意思，看到她就忍不住斗嘴，摆出不屑的样子来，其实心里紧张个要死。我们在桥下有个隐秘的场所，那里是只有彼此才知道的秘密花园。我们一起攒钱，准备暑假去水上乐园。我们从不怀疑对方的友谊，觉得就这样生活，可以做一辈子的朋友。

      直到某一天，或者是一号或者是二号，忽然消失在对方的人生里，以后也杳无音信。留下我一个人需要独自面对成长，真是太孤独了。于是我想起异次元来，似乎长大了就可以为所欲为，变成大人了就可以摆脱这一切。所以在暑假的某一天，我带上心爱的书包，坐在水滑梯的最高点向过去挥手，老师再见！同学再见！妹妹再见！阿嬷再见！我就快变成大人啦！只要滑100遍嘛！

      当然，童话就是童话，只有小朋友才会相信。最后我还是没有去成异次元。所以我灰溜溜的回来，依旧坐在满当当的课堂里上课，下课。人群鼎沸，我的心却像是沉在50米深蓝的海底，空空荡荡又安安静静，寂寥的能听到心跳，和血在血管里流动的声音。

      那时候我曾经无数次幻想过长大以后的世界有多美。却没有想到，当我终于变成大人时，我来到这个异次元里，却再也回不去了。所以只好故作轻松的向童年挥挥手，说：再见！

      她们说：慢一点，让童年的勇气追上你。

片头有一个小细节，黑底上出现字幕“To Max”。
每个女人心底有一个Max，当你遇见Max，当Max爱上你，他会告诉你所有的童年往事——被老师罚站，捉弄女同学，养了一只蟑螂一个夏天，砸校长家的玻璃窗。
每个乖乖女的心里都有一个囧男孩，他替她纵横江湖，他替她行侠仗义，他替她违反所有学校和家庭的规则，他是她童年最羡慕的对象。
在女编剧女导演杨雅喆的心里，她自己，大概就是那个在老师办公室看一号二号被老师罚站的好学生，是那个在学校走廊里羡慕地看着一号二号在屋顶狂奔的旁观者，是那个在伤心的时候被要出发去异次元的男生解救的小女孩。
又或者，在她长大以后，遇见一个已经长大了的囧男孩，再也回不去了的囧男孩。
不妨把《囧男孩》视作一个心里仍有梦想的成年女子眼中的男孩世界，那个Max，是她通往童年梦境的钥匙。

是那种我最喜欢的台湾电影。
片子自然真实亲切真诚，一个人很安静的看可以很温暖可以落泪可以会心一笑，但是看完后会伤感会感动会为之动容。
因为看见当年我们自己为梦想而光着脚丫奋力追逐的背影。不管它是任何幼稚可笑的梦想，我们单纯并且倾尽全力。

       [小兵张嘎]之所以至今仍为人津津乐道，在于其建立起高大全主题的同时，把张嘎子同学塑造得鲜活生动，相比而言，[闪闪的红星]中的潘冬子同学虽然虎头虎脑，但未免早熟得有点过分。[囧男孩]中的一号和二号黑黑瘦瘦，自然没法与潘冬子比卖相，跟嘎子倒是一路货，于是不靠脸蛋吃饭的[囧男孩]也就摆出了一部正常儿童电影应该有的嬉皮笑脸，渗出了一部优秀儿童电影应该有的人生况味。
    [囧男孩]并没有一个一以贯之的完整故事，只是记述了一号和二号两个小骗子的无数童年蠢事。虽然装火星人骗钱这样的天才创意我们想不出来，女老师的烈焰红唇我们也无福消受，但满嘴“屎尿屁”的连篇蠢话，被臆想中的鬼怪吓得尿了裤子，对着风扇说话以制造颤音，对选择卡达哥哥还是卡达弟弟左右为难，在只有一个芒果的关键时刻大义灭亲，热心给阿嬷捶背赚零花……这种蠢事我们都做过吧，在成人都用成人逻辑来叙述儿童的时候，杨雅喆却用起了如假包换的小学生逻辑，加上潘亲御、李冠毅、梅芳极度生活化的精彩表演，让每处细节都真实到恍若被揭了自己的老底，都可笑到好似看见了愚蠢的曾经。
    然而，在屎尿屁的调性之上，[囧男孩]的格局却丝毫不见小。二号叔叔把女儿抱来给阿嬷抚养时，阿嬷的絮叨中带出了二号自幼被父母遗弃的事实，影片行至一半，我们又看到了一号精神不正常的爸爸和缺失的妈妈。如此的身世背景在杨雅喆手中，却只是不经意间随意点出，而且未多做渲染。但看似轻描淡写的身份背景，在导演的叙事框架中，其实无时无刻不在掌控着一号二号的人生，从顽劣脾性，到妹妹事件，再到“卡达天王”、“异次元”事件，无不是其延伸物。尤其在玩具店主给出三千块还是卡达天王的选择时，在一号举起石头冲向玩具柜台时，现实的残酷和少年的无力让人实在禁不住潸然泪下。
    “卡达天王”？还是“异次元”？其实是杨雅喆给一号二号设置的一道关于“童年”还是“成长”的选择题。一号从最初就坚定不移地选择了“异次元”，舞台上一个鞠躬完成了对童年的告别。二号则一直在两者间徘徊不定，直到见识了同学的离别、大人的无赖、友情的失落、现实的残酷后，二号才念完了一号没有念完的《快乐王子》，拉上了图书馆的窗帘，完成了如一号之前在舞台上般的谢幕，攀登起传说中通往异次元的滑道。
    影片结尾，长大了的二号终于与一号重逢，二号守着通往异次元的入口，对讲机上挂着一号当年送的卡达天王，一号也把关于异次元的梦传给了下一代。看到一号和二号不管用什么方式，终于带着卡达天王来到了异次元，那种感觉真的很美好，为此，不仅想要感谢杨雅喆。

原文刊于《看电影》

小时候好像都是这个样子滴，常常把一件东西，一件玩具，或者一件将要发生的事看的比天还大，无数次的嚎啕大哭都是因为这些现在看来的鸡毛蒜皮。而没有把身边的伙伴看的那么重要，好像伙伴们就像太阳月亮，每天都会见面，天经地义。而且升一次学，就稀里哗啦出现一堆新朋友，迅速地填上了以前的坑儿。
后来老了，才知道小时候竟然是本末倒置，完全不知道最珍贵的竟然就是身边的一个个触手可及和看上去的天经地义。
最糟糕的是，这样的道理，也是既不能教人也不能从别处学来，只有自己用年头来熬，熬到懂得了，也都失去了

童年，也曾如此瘋過，傻過，哭過。

偶爾閉起眼睛回憶那時的一切，仿佛是在欣賞一部黑白老電影。

那時的好友如今都已不知蹤跡，仿佛他們從來就沒有被自己遇見過。

凌晨不睡覺在看這部台灣電影，因為它的淳樸便很容易讓很多80后的人找回自己那個時候的影子，宛如斑駁的陽光在腦海中一閃一閃。

這樣的電影大陸或許不會有人拍，因為它實在太淳樸了，甚至連一部品牌手機的LOGO都插不進去。這樣沒有利益可賺的電影是那些商業電影販子所不屑的。

後來，我忽然想起《暹羅之戀》裡的一句話，“長大了，也就孤獨了”。
然而，確實如此。

台灣有好的獨立音樂，然而現在，獨立電影也開始漸漸嶄露頭角了。