红心女王

电影的主题尺度很大，故事内容很讽刺，一个为正义发声的精英律师，久旱逢甘露，被欲望所掩埋，陷入与未成年继子的不伦畸恋，最后为保森林而牺牲树苗的人间悲剧。 电影虽然打着情欲伦常的噱头，但背后挖掘的社会问题却看得人头皮发麻，开篇故事就是女主在为未成年少女X侵案维权，当时还在道德框架内的女主正义凛然，面对恶势力气场强大，这也为后续故事的推进打了最好的埋伏。后天重组的家庭都会潜伏或多或少的隐患，原始欲望在不恰当的时间和空间苏醒只能把灵魂拉进无尽的黑暗深渊，万劫不复。 北欧电影的尺度向来比较大，演员为艺术献身也是常态，丹麦的国宝级影后崔娜.蒂虹在届五十高龄仍可为电影事业做出这么大牺牲，难能可贵，欧美女星向来经不起岁月摧残，因此女主完全开放的老态松弛的皮囊更加强化了故事主题的深刻性，发人深省。

[红心女王]讲的是后母与继子的乱伦故事。

那天继子刚洗完澡，身上湿漉漉还挂着水珠，迎头就撞上了正在为他收拾房间的后母。

他当时只在腰上缠了一条浴巾，她则捏着他房间里的果皮纸屑和一本他看了一半的书——意大利女记者奥里亚娜·法拉奇的《男人》，还问他好看吗，讲什么的？他答：一个男人。

事情就在这个时候发生了。

在此之前，身为精英律师的后母还以为自己什么都有了，丈夫潇洒，女儿可爱，别墅宽广，事业得意。啊，是在云端了，没想到继子挂着水珠的青涩躯体和眼神就让她沉了下去。

©️[红心女王]

她喜欢他的纹身、卡带和手臂上的茸毛，闭上眼睛无一日不想念，没一刻忘得了。

于是在某个夜里进了继子的房间，带着如狼似虎的欲望跪在地上，以臣服姿态渴求他青春鲜美的肉体——便有了尺度极大的三场■欲戏。

©️[红心女王]

她像个不会游泳的人扎了个猛子，一直沉，一直沉，还高喊着“不要救我”，湿濡而扭曲。

——这一场乱伦(Incest)畸恋，维基百科对它的解释是，指家庭成员或亲属之间的性■为，是人类社会最为普遍的文化禁忌。

01 传说

早在远古时期，文字还没出现时，人类首个婚姻制度就诞生了——血缘婚(consanguineous marriage)——指兄弟姐妹结为夫妻。

赫西俄德的《神谱》中就有记载：第三代宙斯娶了自己的姐姐赫拉，并和其他姐妹、姑母结合，生下了诸神。

宙斯的奶奶盖亚更为夸张，通过无性繁殖生了儿子，又跟儿子结婚，生育了十八个孩子。

当然，这些神话传说都是由当时的希腊人民编造的。但艺术源于生活，“血缘婚”在古希腊的确非常盛行，甚至延续到了古罗马时代。

古罗马帝国的第三任皇帝，卡利古拉，与自己的三个亲妹妹保持着长期的畸形恋情。其中一个妹妹还在后来同自己的叔父结了婚。

这一点在电影[罗马帝国艳情史]中有所体现。

©️[罗马帝国艳情史]，麦克道威尔扮演的卡利古拉深爱着自己的亲妹

西班牙教宗亚历山大六世，则跟自己的女儿发生了关系，并在诏书中写道，他是女儿之子的父亲。后来，这个女儿又同她自己的兄长■媾。

类似的还有教宗若望十二世，与其母其妹都发生过性■为。枢机皮埃尔·唐森则干脆将妹妹们当爱人看待，甚至会爱抚她们的■房。

©️枢机皮埃尔·盖因·德·唐森画像

法国的玛戈皇后与自己的兄长查理九世也存在肉体关系，还同弟弟亨利三世保持恋爱关系。

电影[玛戈皇后]中，阿佳妮饰演的角色就是这个女人，在16世纪法国奢华淫靡的宫廷里大肆乱伦，终其一生被丑闻、阴谋和悲剧缠绕。

©️[玛戈皇后]

但回望整个欧洲史就会发现，以上案例实在不足挂齿，最吊诡的应当属哈布斯堡王朝。

这个至今都是遗传学家最爱研究的王朝，不仅在欧洲史上最显赫、统治地域最广，乱伦更是像养花弄草、担水吃饭一样自然。

也因为此，他们清一色都是“地包天”，这种遗传现象在卡洛斯二世身上达到巅峰，过于巨大的下巴常常使他难以咀嚼食物，更患有智障、癫痫和性无能，38岁那年无后而终。

有社会学家认为，此等王室乱伦，大多为将纯正血脉永久延续下去，更是出于政治目的，结成联盟，巩固地位。

哈布斯堡王朝正是凭此称霸欧洲，也凭此在18世纪中期绝嗣，把自己玩死，是谓成败萧何。

©️这是哈布斯堡家族的相貌风格，右上是卡洛斯二世

这一时期，法国思想家的价值观开始偏向相对主义，对乱伦之事持支持与反对两种态度。

有相当一部分人将此视为“哲学的罪行”，而萨德侯爵却十分赞扬这种家族■爱，认为应当仿效神话，发生近亲性■为。

拿破仑本人也十分喜欢自己的妹妹波琳·波拿巴，他的妻子也察觉到这对兄妹的关系“过分亲密”，波琳还表示有意愿跟拿破仑发生关系，以此看一看人们的反应，一定相当有趣。

©️拿破仑与他的妹妹波琳·波拿巴

20世纪以后，最轰动的乱伦事件莫过于法国画家、摄影师皮埃尔·莫里尼埃和他的妹妹。

当然，这件事其实也没什么准确性，大可跳过去不读，不过，读读也无妨。

传闻莫里尼埃曾亲吻过以妹妹为原型的雕塑的脚，并在妹妹感染西班牙流感去世以后，同她的遗体■交，然后■精。

©️皮埃尔·莫里尼埃

莫里尼埃还觉得自己的女儿十分美丽，坊间盛传两者为恋人的留言，连他的女儿都承认，“我知道父亲以带有恋情的目光看待我，并在我结婚的半年前就一直嫉妒婚约者。”

02 学术

弗洛伊德把这种有近亲性■为的情结，概括为“俄狄浦斯情结”，取自古希腊悲剧《俄狄浦斯王》，讲希腊神话中的底比斯国王，在不知情的前提下，杀了自己的父亲，并娶了母亲。

弗洛伊德由此认为，男孩的自我中，有独占母爱的欲望，但在日后渐渐明白，原来父亲早已占有了这份爱，因此将父亲视为竞争对手。

同时，由于害怕被父亲阉割，男孩渐渐抑制了这份独占欲，最后使自我与父亲同化、升华。

顺便说一句，弗洛伊德对自己的妹妹抱有■欲，也曾与自己的女儿安娜发生性■系。

©️1913年，弗洛伊德与他的女儿安娜

在哲学方面，斯多葛学派中也有不少人认可乱伦之恋，如古希腊哲学家季蒂昂的芝诺认为，“母亲的一部分跟自己的一部分摩擦并不奇怪，谁也不会觉得自己触摸母亲很奇怪。”

这个观点得到了克律西波斯的附议，他这样说道，“父女、母子、兄妹、姐弟一起做，是没有问题的，如同许多人正当地进行。只要证明这种行为不违反自然，就是可以接受的。”

黑格尔在《精神现象学》中也十分支持这种行为，他提出了一个“共同体法则”，认为兄妹间的血缘关系，可以使双方稳定及平衡，结合后不会对彼此有欲求，尊重个体独立自主性。

黑格尔也与自己的妹妹克里斯蒂安建立了浓厚的依恋关系，乃至他的妻子都妒之入骨。

©️黑格尔

空想社会主义思想家夏尔·傅立叶则很拥护旁系血亲之间的性■为，认为这种行为应该得到许可，然后把孩子交给托儿所，由社会照顾。

希特勒也算是一个典型案例，他不仅认为要守护民族血脉免遭犹太人侵蚀，也在《我的奋斗》一书中对乱伦之事表现得异常执着。

有学者专门列了一个与希特勒有性■系的名单，其中就包括他的外甥女葛莉·劳巴尔。

©️阿道夫·希特勒

这样看来，在整个哲学界，唯一反对乱伦之事的人，大概就只有苏格拉底和柏拉图了。

柏拉图在《理想国》中对这种性■为持强烈反对，认为其“会显出人的兽性”，而且“很少产生良好的后代”。他的老师苏格拉底也认为，“近亲■交不利于因此而诞生的孩子成长。”

这种观点与遗传学不谋而合。

曾有一支西班牙遗传学团队，为了计算出哈布斯堡王朝卡洛斯二世的近交系数，追溯了16代，获得3000多人数据，得出父母的血缘越是相近，合子型便越多，后代的生物性成本也就会随之上升，从而产生较高的遗传风险。

©️西班牙遗传学家团队推测，卡洛斯二世因哈布斯堡王朝盛行近亲繁殖的缘故，而患上远端肾小管酸中毒及对联合垂体激素缺乏症这两种隐性遗传病

但华盛顿大学遗传学顾问罗宾·I·贝内特驳回了这一结论，认为亲表堂兄妹婚后，造成后代先天缺陷的概率，仅比普通人高2%-3%。

大象公会今年4月发表的文章“如果龙妈和雪诺生了小孩”由此认为，是人们的想象和多数人的印象，高估或放大了近亲结合的危险。

这种说法有点类似于“诉诸厌恶”——一种诉诸情感谬误，主张由于对某事感到嫌恶，因而认定某事是错误的。

至于哈布斯堡王朝的悲剧，也被认为不够典型，因为他们是用近亲结合的后代再度近亲结合，基因相似程度比亲兄妹还要高。

而人类社会中的绝大多数近亲婚姻，频率远不止于如此之高，基因也不会太相似。

或许正因为此，时至今日，近亲结合在婚姻关系里所占的比例仍不算少，一幅源自A. H. Bittles. 的数据图表明，绿色国家有20%的婚姻属于这类，粉色国家则占比1%-10%。

©️一幅源自A. H. Bittles. 的数据图

此外，虽然说乱伦禁忌已经成为一种全球通用的普遍原则，但细看世界各地关于近亲结婚的法律，就能发现，并非所有地区都在限制。

©️世界各地关于表亲结婚的承认与限制图

2016年，英国《每日邮报》更是有报道称，美国新墨西哥州，一位36岁的母亲和自己19岁儿子发生了性■系，“陷入疯狂的热恋”。

随后，母子二人被邻居以乱伦罪起诉，但母亲认为，没有什么可以把他们分开。

©️英国《每日邮报》报道的一例乱伦畸恋

据说，这位母亲16岁生下儿子，之后近20年没与儿子再联系。如今相见，“疯狂的感觉”出现了，儿子对母亲坦白，“我爱上你了，但害怕让你知道。”从此两人坠入爱河。

这里涉及到一个概念，叫做“遗传性性吸引”，指近亲间的性吸引，多发生在成年后第一次相见的父母与子女，或不在一起长大的兄弟姐妹，为双方相似的遗传基因所致。

真叫人啼笑皆非，也不知该论罪还是不论罪。

03 文化

16世纪后，以乱伦为主题的绘画开始多起来。

比如法国学院派画家威廉·布格罗的《比布利斯》，取材于希腊神话中的卡诺思，因被妹妹拒绝了求爱，而不断流泪，最终化为泉水妖精。

©️《比布利斯》

还有弗朗切斯科·富里尼的《罗得跟女儿们》，取材自《旧约圣经》中，罗得和他的女儿们发生性■为的情景，充满威胁感。

塞缪尔·伍德福德也看中了同样情景，但画出来的更加温馨日常。

©️左图是弗朗切斯科·富里尼的《罗得跟女儿们》，右图是塞缪尔·伍德福德的《罗德和他的女儿们》

奥地利画家席勒不取材任何，而是亲身示范，比如他让自己的妹妹担任他的■体模特，过程中举止亲密，甚至对自己的妹夫生出妒忌之心。

©️席勒的《■体的女人》，不知是不是他的妹妹，存疑

当然，乱伦也是后世文学最热衷描写的题材。

比如童话集《五日谈》中的“牝熊”一则，说某个身为国王的父亲，爱上了自己女儿，并向她求婚。女儿不愿意，便化为熊向森林逃去。

《格林童话》初版里的“白雪公主”一则，也是讲公主七岁那年，与自己的父王乱伦，还觊觎生母后位，妄图取而代之。

生母便杀了这个大逆不道的女儿，将其尸体放入玻璃棺中，直到某日来了个有恋尸癖的王子，无法爱上活着的女人，因瞧见了棺材里公主病态的美，遂将其带走，昼夜不离。

©️1937年，迪士尼动画长片[白雪公主和七个小矮人]，如今再看，五味杂陈

马尔克斯的《百年孤独》则是围绕乱伦禁忌。

蒋方舟在“并不难懂的百年孤独”一文中写道：

在布恩迪亚家族繁衍的过程中，他们最大的恐惧，就是乱伦。因为乱伦会生下带有猪尾巴的小孩子，会造成整个家族的灭绝。

可乱伦还是发生了，于是就如俄狄浦斯自戳双目赎罪，整个马孔多被末日飓风卷走。

©️一张图看懂《百年孤独》

至于电影方面，虽不如东亚众多，却也可说道一二，比如[一树梨花压海棠]。

大学教授韩拔与寡妇夏洛特结了婚，却迷上了夏洛特年仅14岁的女儿洛丽塔——他的继女。

©️[一树梨花压海棠]

于佩尔主演的电影[母亲，爱情的限度]，则是讲时隔多年，儿子终于回到父母身边，却对母亲过分依恋，甚至为此，祈祷父亲死去。

某夜，母子俩喝醉了，母亲问，“我要睡了，你来吗？”儿子反问：“你希望吗？”母亲答：“是的。”于是，两人抱在一起，儿子正要行乱伦之事，母亲却轻叹一声，自刎而去。

她死后，儿子开始对着她的尸体■慰。

©️[母亲，爱情的限度]，儿子想和母亲做那事，可母亲能给予的只是拥抱

还有[不伦之恋]，14岁的少女玛丽安爱上了自己的继父，躺在床上问他“我要做个女人最缺少的是什么”，见继父爱答不理，便不由分说扑到他怀里，说“是否我没有引起你的注意”。

©️[不伦之恋]

伍迪·艾伦的[摩天轮]，则是讲父亲时隔五年再次见到女儿，一反从前的针锋相对，变得异常热切，先是要为她烘焙巧克力曲奇，之后又带她钓鱼，看到她出去约会就会生气。

终于，这位父亲的继任妻子忍无可忍，大吼着说，“承认吧，你把她当女朋友对待了！”

©️[摩天轮]，时隔五年，父女相见，却显得过分亲昵，引起妻子咆哮

我恐怕这是伍迪·艾伦从影以来，距离自己的私生活最接近的一次。

片中，后母不喜欢继女，三番五次找茬，甚至威胁她不让念夜校。而宋宜的养母，也极不待见她，好几次说，要把她送到福利院去。

[摩天轮]或许是伍迪的一次状若轻描淡写的自白。

©️上图为[摩天轮]中的男人和继女，下图为1993年，伍迪和养女宋宜漫步在纽约街头

[红心女王]却比所有的乱伦电影都冷峻黑暗。

后母与继子的私情败露，为求自保，身为律师的后母竟说一切都是继子胡编，是继子强使，将责任推了个一干二净，与她的职业形成鲜明对比，充满讽刺，让人不寒而栗。

原来，她以臣服的姿态跪在地上时，只是在迎接自己原本压抑在长久的工作与生活中、如今却陡然苏醒的■欲，而不是爱他。

于是继子含恨离开，在皑皑白雪中生生冻死。

©️[红心女王]

这也是乱伦畸恋当中，要将“成年人与未成年人之间”、“未成年的兄弟姐妹之间”两个类型进行犯罪化、视为儿童性虐待的原因。

2015年，哈佛大学推出一项政策，关键词是“不平等身份”，认为成年人无论知识、阅历还是其他，都大大超越未成年人的想象。

涉世未深的未成年人，很容易受到成年人的吸引。这样的吸引并非来源于平等的身份和势均力敌的阅历，而是一个年轻人处于人生必经阶段，对于知识垄断者所产生的崇拜情绪。

如果成年人将这种情绪加以利用，或者说，将这种既存的不平等关系加以利用，攫取个人所需，从而实现自身利益，那么无论此人有无意识到，都是对未成年人的不公正对待。

毕竟如[红心女王]，成人世界老谋深算的险恶和利己主义，是如禽兽一般冷酷无常的啊。

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作者/六姨太

本文首发于微信公众号【破词儿(pocier)】

参考资料：

[1] 当我们谈论诱罪时，我们在谈论什么，解放碑小福神，2019.03.31

[2] New Harvard Policy Bans Teacher-Student Relations，ByAshley SouthallandTamar Lewin，2015.02.05

[3] 论中国当代小说中的“乱伦”叙事，杨经建，湖南师范大学社会科学学报，2004.06

[4] 生殖意识的产生对人类到底意味着什么？-好奇心日报，2017.10.21

[5] Incest，Wikipedia，2019.12.04

[6] Our Political Nature：The Evolutionary Origins of What Divides Us，Avi Tuschman，2013

[7] 如果龙妈和雪诺生了小孩，大象公会，2019.04.15

本文图片均来自网络

不出意外的，观众几乎全部倒向一边，视追求不伦性爱的中年女律师为洪水猛兽，同情继子，认为其为女强男的受害者，中产之家维持幸福面貌的牺牲品。性别倒置下的性掠夺者，对大多数观众来说往往显得更加面目可憎。然而用口水淹死“女王”，不见得是丹麦导演的本意。

比较认同的一条短评这样说：“女主体貌看起来像60岁，少年对她似乎没有什么身体或精神迷恋，最多的感受大概是原以为自己是征服者或平等的游戏参与者，但关系翻转后，不甘于被操纵、利用和玩弄。”而作为一个与角色近乎同龄的“少年”，我想来说说少年视角下的这一切究竟是如何发生的。（全片为中年女性视角）

首先，我是一个生长在破碎家庭的叛逆少年。小时候我很爱爸爸，崇拜爸爸，然而爸爸离开了我们，妈妈坚强地独自一人抚育我，然而也使家变得如同监牢。

其实即使不是父母离异，我也会一样变得乖戾叛逆，我会逃学，偶尔偷一点东西，带女朋友到家里做爱，把家当做宾馆和银行。我知道我无药可救，父母都知道我无药可救，所以盼着我快高中毕业找个工作养活自己。

虽然我总是面无表情或嬉皮笑脸，好像什么都无所谓，但我有时候也会心痛。我会感到生气，感到怨恨，气爸爸为了另一个女人离开了我们，气爸爸在本该陪伴我的时候使我孤独一人，气那些抹不去的伤心……气今天的我，成了一个游手好闲，对谁都可有可无的角儿。

我最大的感受，就是迷茫。完完全全的茫然。

也许一切本来会有所不同，可谁知道呢？

然后有一天妈妈对我说你应该去爸爸那里住两天，这对你有好处。我浑浑噩噩地答应了。不久爸爸也打电话来让我去。于是我拿上行李去了，但自己其实觉得无所谓，到哪儿都一样，从瑞典到丹麦，从这个家到那个家，不过是从一个宾馆到一个宾馆。

爸爸和他的妻子有两个女儿，这里显得比我和妈妈的家要热闹一点，他的女儿们很喜欢我，他的律师妻子总是拿一种琢磨不透的眼神看着我。

也许一切都会不一样吧，会变好吧，可我又忍不住故技重施。我偷了自己家，还伪装成入室抢劫。然而这个家的女王一眼识破了我的诡计，我顶撞她，她却说原谅我。我一脸不屑地离开，心里却涌动着别样的感情。

我开始注意我的继母，她徐娘半老但风韵犹存，她很聪明能干，有体面工作。她有时会用我以为是挑逗性的语言、眼神和我交流，有一次甚至亲吻了我。

我让她的女儿们很开心，和爸爸的关系也在变好。继母喜欢我，还为此包容我的过错。我喜欢这种被接纳、被大家喜欢的感觉，尽管我羞于承认。

然后有一天晚上，继母只穿着睡衣走进我房间，把我撸高了之后掀起衣服邀请我从后面进入她。我又惊又喜，我从来不知道她原来这么渴望我，这么需要我。我感到自己很强大，很重要，我喜欢这种感觉，于是毫不犹豫地征服了她。

完事之后，她像奖赏一个做对事的孩子一样摸了摸我的脸，亲了我一口，然后离开 。

这一切都是一个谜。她是一个谜。然而我享受其中。我相信我是支配者，她被我征服了——这个最不可能的人，我俘获了她。

我继续心安理得地享受着新近才拥有的愉快家庭生活，和爸爸一家子出游，和继母不定时地打炮。很快乐哈，每个人都笑得很甜，然而我有时会心痛。

我不知道这究竟对不对——一方面我知道这不对，另一方面我相信我的继母，这个有知识有能力、锐利精干的女人。我想要继续支配她，又对她拥有的能量感到迷惑。我被吸引着触碰她的底线，又对揭开掩盖在真相上的那一层脆弱薄膜感到畏畏缩缩。

我很迷茫。我想要大家继续爱我，不想要爸爸恨我，但又暗暗羞愧苦恼。我有很多担心，也有很多愿望 很多欲望。我在和继母的性爱游戏里越沉越深，我对她的依恋已超过了她对我的渴求，我开始有点不安了。

在妹妹们的生日派对上，妹妹和客人占据了继母所有的注意力。我感到一点嫉妒，逢周围没人就肆无忌惮地亲吻她，想要引起她对我的爱欲。哪知她居然勃然大怒，对我大发脾气，叫我再也别碰她。

我惊呆了，我好像清醒了那么一阵子，然后感到雪崩般的心痛。

我虽然并不十分清晰地明白这究竟意味着什么，但我也懵懵懂懂地知道我在爸爸家的好日子就要到头了。

我忽然明白我从来没有对继母的支配权，无论是性还是爱。一切都必须按照她的游戏规则来。我只是小小的叛逆了一下，然后就出局了。

连带着，我已经对我的妹妹和爸爸这么喜爱，对这样愉快的家庭生活这么依恋，现在这一切都要离我而去了。

我感到被玩弄，孤独，被欺骗，愤怒，忧伤，绝望。

于是我爬到树上发疯撒野，破坏了这个本来很完美是生日派对。故意从树上跌下来假装瘫痪，让爸爸伤心又生气。而继母把一切都看在眼里。

我明白我得离开，但是我多么不舍，又多么不甘。尽管我似乎永远处于懵懵懂懂的状态，尽管我愚蠢 我犯了错，但这代价过于沉重，这错误也不该全由我担责。

我不是唯一犯错的那一个。如果有人知道真相，说不定还会视我为受害者。如果我要的幸福遥不可及，她的家庭也岌岌可危。

于是我找到她，要她说出真相，可是她的才能和逻辑让我目瞪口呆——她知道这一切会怎么发生，她毫发无损，而我失去了爸爸的信任。

她问我你这样做是为了什么呢？绝望和屈辱之中我流着泪喊出了“正义”，她漠然一笑。

是的她早已看透了我。这根本无关乎正义，甚至无关乎对与错。她想要不危及家庭的年轻性爱，我想要来自家庭的温暖和关爱，然而这比交易的基础实在过于脆弱——我幼稚 懵懂 冲动 叛逆又脆弱。她曾预见到这一天的到来吗？可能吧，但她此时都已冷漠得忘记了我还是个脆弱的孩子。

她急于自保的锋芒还不是伤我最深的，伤我最深的是爸爸——在我剖开己心 强抑着羞愧 自我厌恶和恐惧的情感，向他吐露真相后，他居然选择相信继母的说词，而把我当做为求取关注而别有用心的说谎者。

我不能理解为什么他不相信我（观众肯定是能理解的）

但我知道这一次，一切美好的希望都真正的离我而去了。尽管我自知无望地试图挣扎和辩解，甚至强吻继母试图激起她的爱欲来拯救我，然而一切都结束了。所有人都不爱我，漠视我，甚至暗暗恨我。爸爸不相信我。温暖的家成了泡影。

尽管我极尽叛逆，好像对一切都满不在乎，但其实只有家和家人是我最在乎的，我最依恋的——我无法舍弃的。

我彻底绝望了。“正义”是什么？我不懂，我只是脱口而出。

我像爱丽丝跳进了兔子洞。是什么杀死了我？我的愚弱？她的欲望？他的冷漠？我不知道。

如果我没有死，一切又会怎么样呢？

第一部分

我原本想到的标题是——不露脸的镜头最可怕。这个“可怕”倒不是指画面可怖，而是细思深层逻辑而感到害怕。

演员的演技很好，特别是女主，这一点我就不说了。我主要想说印象最深刻的那些不露脸的镜头。

一、

看完整个影片就知道，开头一段和接近尾声一段是完全相同的。并没有展现女主的表情。但看第一遍的时候和第二遍的时候感觉完全不同。

第一遍，仿佛是一个普通的妻子，关爱丈夫和继子。

第二遍，则有太多层意思了。一，看似举案齐眉的中产夫妻，实际上并没有什么感情。二，她知道继子坚持要一个真相，虽然知道法律上对自己没有威胁，但仍然担心变故。三，对于去警局并且“不知道”发生了什么，Peter已经对自己儿子Gustav没有什么期待和信赖了。四，最让人细思极恐的一点。看到第二遍，我们才发觉，第一遍我们看到的只是倒序——也就是说，Gustav到家的时候，并没有因为犯什么事进入警局。但是，观众却因为第一遍在心里给他打上不良少年的标签。

我想到《嫌疑人X的献身》里，嫌疑人用一个小故事奠定其他人和读者对自己的初印象。这种印象通常存在于潜意识，但是却起到关键作用。——这部电影的编剧和导演，显然深谙此道，多次运用。

二、

Guatav离开的时候一个后备箱镜头值得单独拿出来说。他被父亲怀疑造谣，主动离开家。后备箱玻璃上檐挡住他的脸，我们看不到他的表情。

之前被迫中断关系是叛逆的，和父亲坦白是冷静的，被父亲怀疑是愤怒的，看向女主是难以置信的鄙夷的。然而真正要走了，他应该是冷漠的或者失望的吧？或者是别的什么，反正没有露脸，就有无限的想象，就很妙。

他轻拍女孩们的背，说明他也是有感情的有付出过的。然而他不会留恋在这个家了。

三、

结尾，女主一家出门，除了女主锁门时露了没有什么表情的侧脸，其他都是无脸镜头。

女主为女孩们编发——女孩们精致。被悉心培养。却显得像个洋娃娃。整部片子都有这样怪异的感受。也许并不是为了突出她们，但我实在没感受到女主对自己的孩子们有多少真情实感。

Peter系领带——出门，最重要的是体面。即使儿子Gustav用死亡证明了自己没有撒谎，女主是恶人。但Peter不会改变什么了。顶多再看到女主的假惺惺而爆发一次，在体力上压过女主。

女主穿着——啥也不能撼动老娘。

第二部分

这部片子逻辑顺畅得令人难以置信。

从女主的工作，强化女主为青少年坚守“真相”和“正义”的印象，甚至用合伙人（第三视角）对她要保持理性的告诫，让我们深信不疑，女主是一个“正义”且有职业道德的人。

还是合伙人这件事，能看出女主为了捍卫真相甚至有些无法控制理智。然而等她自己违法，我们看到了什么？一些令人深刻的静止镜头，似乎观众在看舞台剧。——事实上，女主视角少得可怜，戏水时有，捉迷藏时有，简而言之，都对Gustav心动的时候。其他时间，包括事情败露后，甚至是禁忌做爱时，镜头都是冷静的。

镜头是冷静的，其实说明女主也是冷静的。她知道自己的美好生活和一切优势，知道自己渴求欲望。所以她做了，她去勾引了，做爱的时候她其实是灵魂出窍的。她爱的不是这个男孩，她明白自己只是需要新鲜感。知道事情可能败露，她虽然有些慌乱，但都已经本能地做好对策。和Peter当面对峙，先发制人，演员演演员，让人叹为观止。和Gustav谈判，把一个未成年人拿捏得死死的。

第三部分（尾声）

我看到一个完美的女权主义实践者。我看到一个法律工作者大型双标现场。我看到一个中产阶级家庭。我看到一个青少年因为从小缺少父母陪伴，没有任何人帮助，孤独地走向毁灭。本来是冲着情节新颖的情色片看的。什么时候变成情节为主的我也不知道。剧本牛逼，导演牛逼。

1.剧本改编的是拉辛的《费德尔》，往上溯源是欧里庇得斯的《希波吕托斯》。

2.删除了和“男孩”对位的“女孩”形象，即阿尔忒弥斯和爱丽丝。

3.因此安妮的形象在电影中简化为单纯的欲望，失去的是古希腊版的“宿命”和拉辛版的“嫉妒”。

4.电影落点在社会福利机构的讽刺和家庭关系的探讨。

5.得到丰富的是古斯塔夫，他不再是一个单薄的角色，一个欲望和惩戒的具象代表。

6.最缺少的是《费德尔》中刻画的双主角之间的感情。《红心女王》里让安妮一黑到底，古斯塔夫最后楼下的强吻很有力，很悲剧，但仍然很难看出他对于安妮的情感，与之对应的，前半段出现的小跑友在剧情中消失。同理，因为让安妮一黑到底，缺失了她对古斯塔夫的情感。这并不能单纯归类到中年危机/对于丈夫疏离家庭的报复。

7.其实对于重组家庭的背景设定已经足够有想法，但站在情节佳构的立场上，渴望看到“爱丽丝”形象的延伸，安妮的两个女儿功能太少，有没有在“新女儿”和古斯塔夫之间构建新关系的可能。

8.最后还是回到古斯塔夫，萨拉凯恩在《菲德拉的爱》中对希波吕托斯的人物进行了颠覆性的解构，结尾给予其和菲德拉的关系一个完整的交代。但《红心女王》中，安妮在单位里给予古斯塔夫的反馈几乎只是一个情节上的“反应”，古斯塔夫，他可以死亡，他也可以孤单地死亡，但或许有更好的方法给予他一种盛大的审判，让情节和立意在结尾达到一个完整。

继母站在道德的制高点，一个整天跟警察打交道、不学无术的继子，想要指控，一点优势都没有。

这部片子的优秀在于继子坦诚了两个人的不正当关系后，继母的反应。她如果怯懦的承认或是惊慌的沉默，那么她就彻底的输了。但是女主没有，她不但没有承认，还反戈一击，说出了继子偷盗的秘密，这是丧心病狂地强力报复；还有拼命用关系不和谐，抢走父亲等措辞掩饰，说明了她心里的紧张，不顾一切地去躲藏。这时丈夫为了家庭退让了，采取了相信妻子得方式，还带着妻子与儿子摊牌。在儿子面前，继母不但不承认，还假意去安抚，这让儿子无法忍受，毅然离去。随后儿子到公司威逼，到家里说明情况，都被继母毅然决然地回绝，这将无处述说，郁闷到爆炸的儿子逼上了绝路。

如果电影最后真相还是败露了，比如发现情况的女主妹妹道出真相等等，我觉得这就是神作了，可以剧情戛然而止……

将成年人的心机表现得如此黑暗，可能只有外国电影里可能出现。情欲是因为彼此吸引，情不自禁，但是青年人会不顾一切，变成傻子；而成年人却分得很清，顾及家庭，很是理性；当这一切由时间拉长，结局往往是苦涩的，不是所有败露，毁掉家庭，让爱搁置；就是爱无疾而终，爱情败给了家庭和理性，而这部片子赋予了这层关系更加丰富的内容，真心不错。

很喜欢电影里时时出现的清风划过树林的景象，树叶弹动，一如躁动的心，慌乱不安。女主更加好看一点，可能更有说服力一些。